黑暗的左手讀后感

黑暗的左手讀后感集合。

不管是在校還是入職，我們都需要掌握寫作，多寫作文可以讓我們更好的發(fā)揮想象力和表達能力。優(yōu)秀的作文應該邏輯清晰，言之有物。那寫好作文應該要注意什么？考慮到你的需求，小編特意整理了“黑暗的左手讀后感集合”，相信一定會對你有所幫助。

黑暗的左手讀后感【篇1】

《黑暗的左手》是美國女性科幻作家厄休拉·勒奎恩的作品，獲得過星云獎和雨果獎。我是為了這個名聲才打開這本書的，但讀完后我不喜歡它。

“光明是黑暗的左手

黑暗是光明的右手

二為一，生與死，

象動情的愛人相擁而臥，

象緊握的雙手，

象終點和道路。”

直到全書70%左右出現(xiàn)的這首詩，是全書第一次出現(xiàn)“黑暗的左手”這個短語的地方，突兀得讓人驚訝，以為是小學生作文的強行點題。在那之前，我一直在想黑暗的左手是什么意思。是小到指權(quán)力斗爭中的手段？

還是大到用來暗喻格森星會是相對于艾庫曼的一個黑暗中伸出的左手？或者伊斯特拉萬是地球黑暗中伸出的左手？直到這首詩，原來光明是黑暗的左手。

所以，整本書都是關(guān)于光的故事？

我不喜歡它的主要原因是這本書獲得了星云獎和雨果獎，代表了科幻**的最高榮譽，但整個科幻故事卻只是一個場景。假想一個冰川紀的星球，以及星球上的一切，以及雌雄同體的人類，并不能成就一本科幻**。在這方面，《魔戒》、《權(quán)力的游戲》等等魔幻**一樣也做得很好。

所以，我認為對于需要性繁殖的一夫一妻殖的人來說，這并不比霍比特人更科幻。

整個故事的主線也和科幻無關(guān)，一個外星使者來到一個星球，希望通過一己之力實現(xiàn)這個星球與自己聯(lián)盟的合作，一個國家說服失敗后，又去另一個國家，然后發(fā)生了類似于英雄救美的事情，再一段生死未卜的兩人世界的旅程，雖然沒有劍與魔法與龍，但和其他quest題材的**也相差仿佛。最終，在伊斯塔拉凡的幫助下，金瑞艾完成了他的同盟任務(wù)。

幻想是很不少，那科學呢？

科幻**，其主題應該圍繞一個現(xiàn)象、問題、爭議等引發(fā)的科學幻想。烏托邦式的原始生態(tài)星球和這個星球上原始的生態(tài)社會特征不是科幻**，它們只是幻想。更重要的是，這本書的主要內(nèi)容是兩個國家的志愿者和一個當?shù)厝藢π请H游客的反應。除了這個人，所有其他的反應都和遇到一個自稱是天使的人一樣。

這樣一個故事，我實在無法當作科幻**來看。

換個角度來說，拋開科幻的問題，這本**還是寫得不錯的。穿越冰原的風景描寫、人物內(nèi)心世界的描寫和哈達拉村主人公的生活都令人印象深刻。這本書前幾章所造成的混亂局面也讓人無法猜測接下來的故事將如何展開，充滿了神秘感。

可惜這種神秘感到后來被一個舍己為人的愛情故事所終結(jié)，不免讓人感慨為什么又回到了世俗的老路上來。

我認為作者創(chuàng)造的這個雙性同體的社會是本書的重點。平時沒有性別差異。每個人都有同樣的體格，接受同樣的教育，形成同樣的思維方式，在社會地位和社會分工上都有同樣的權(quán)利。人類社會會更好嗎？

還是更差？或者，不去比較，而只是去區(qū)別不同點。根據(jù)不可靠的流言蜚語，作者認為戰(zhàn)爭起源于男人的侵略和侵略，因此他構(gòu)想了一個沒有性別差異的格森星。這里沒有戰(zhàn)爭，最小規(guī)模的戰(zhàn)斗。

然而主人公跨越國境時候的場景，可不只是打架斗毆那么簡單啊，那樣的場景，即使放在抗日戰(zhàn)爭的背景下，也是拔掉了鬼子一個據(jù)點的規(guī)模了。

拋開這個點，再看看別的，類似羅密歐與朱麗葉的故事，類似傾城之戀的劇情，卡亥德的朝廷斗爭，歐格瑞恩的黨派斗爭，都和雙性社會的故事沒有任何不同。所以在我看來，作者沒有完成預期的任務(wù)，因為**給我的感覺是沒有區(qū)別。

唯有一處體現(xiàn)區(qū)別的是宗教。不管是韓達拉教還是堯米西教，都沒有政治色彩，甚至看不到儀規(guī)、代言人和崇拜對象（全書沒有出現(xiàn)過米西的雕塑畫像之類的東西，韓達拉教更像是一個修仙門派）。神話和宗教沒有社會現(xiàn)實意義，只有從中衍生出來的技術(shù)。

其中的預言也提出了一個原則，即預言只有在你不相信的時候才會生效。哦，有幾個毫無意義的預言故事，類似于阿波羅神諭。

在書中提到的兩個國家中，卡希德是封建社會的代表，奧格萊尼是共產(chǎn)主義的代表。為什么沒有資本主義的代表？不是沒有，艾庫曼不就是嘛。雖然書中并沒有直接的評價之詞，但全書的宗旨一直很明確，共產(chǎn)主義和封建主義都是落后的，最終都要“民主”。

而不巧的是，我還有點玻璃心，1969年這個年份，你確定這2個國家是如同格森星一樣編造出來的？這也是讓我很不舒服的原因之二。

黑暗的左手讀后感【篇2】

《黑暗的左手》封面上寫著這樣一句話:在宇宙盡頭的陌生人身上，看到了另一個自己。

這引導了我讀這本書的基調(diào)，我如何在這本書上看到另一個自己。

首先，關(guān)于國家。

使者來自地球，而地球又屬于愛庫曼星球聯(lián)盟，這不是一個國家，而是一個建立在自由貿(mào)易基礎(chǔ)上的松散聯(lián)盟，沒有法律，沒有規(guī)則，大家友好往來，共建一個和平交流世界。這類似作者的一個的設(shè)想，是理想式的民主制的存在。格森星上的歐格瑞恩，則描述的是一個扭曲的公有制社會。在歐格瑞恩的共生區(qū)，人人能找到工作，至少都能做到衣食無憂。但當面臨政治斗爭，人也不再是人，控制、鞭笞、凌虐，都是那看似公平美好下面的黑暗角落。格森星球上的另一個國家卡亥德，則更像一個無為而治的封建社會，卡亥德由一個個類似封建領(lǐng)土的部落構(gòu)成，百姓自給自足，并沒有很強的國家意識。斗爭也僅僅限于宮廷內(nèi)，并不會波及普通民眾。三種主體，或多或少都有當今世界的真實寫照，不管是關(guān)于過去，現(xiàn)在，還是未來。

其次，關(guān)于性。

不得不說，作者厄休拉為讀者創(chuàng)造了一個別具一格的性的世界。格森星上的人沒有男女之別，他們一生中六分之五的時間是雌雄同體的雙性人，他們有相對固定的性周期，一般是接近一個月的時間，每個月有兩到五天的發(fā)情期，即所謂的克慕期。在此期間，每一個格森人都會有受孕的可能。而在懷孕和哺乳期間，女性特征逐漸明顯，而哺乳期過后，則又恢復雌雄同體的狀態(tài)。只有在到了一定的年齡，才會固定下來，不再在兩性之間進行轉(zhuǎn)變。在這里，“女性不會遭受其他地方的女性心理或生理的束縛，共享義務(wù)和特權(quán)，承擔同樣的風險，享受同樣的機會。沒有強迫的性，沒有強奸。沒有弱勢和強勢、保護和被保護、支配和順從、占有者和被占有者、主動和被動之分。二元論傾向已被弱化、被轉(zhuǎn)變?！痹谶@里，尊重和評價每一個人，都只是將他看做一個純粹的人，而不是男人或者女人。格森星也沒有戰(zhàn)爭，沒有持續(xù)不斷的性能力，也就沒有征服和控制欲。

再者，關(guān)于愛。

格森星上的愛是超越性別的，超越我們所熟知的道德倫理。每個人都有權(quán)利去愛，每個人都是完完整整的一個人。使者最初對格森星這種愛是無法跨越的，可是最后，他和伊斯特拉凡也產(chǎn)生了這種愛，當然也可以說是友情，而愛和友情，有時候往往并沒有那么大的區(qū)別。這是人與人之間的愛，是平等而正當?shù)膼邸＿€有便是人對國家的愛，什么才是人對國家的愛，是盲目的服從嗎?作者給出了答案。從伊斯特拉凡身上，我看到了什么是他對于卡亥德的愛。最后他撲身撞去邊境守衛(wèi)的槍口，與其說是不想拖累使者金利，還不如說是為了卡亥德早日走上他所贊同的星球聯(lián)盟之路，他所期盼的光明的未來。他獻身于卡亥德，獻身于人類。盡管知道最后，他還是被冠上叛徒伊斯特拉凡之名。

最后，關(guān)于道。

有讀者發(fā)現(xiàn)，作者厄休拉很小就開始接觸道家學說，因此書中的光明與黑暗，恐懼與勇氣，寒冷與溫暖，男人與女人，不管是相互對立還是互相統(tǒng)一，都體現(xiàn)著厄休拉對道家思想的繼承。而讀到他“在圓圈里畫了一道雙弧線，又給這個符號中“陰”的那一面涂成黑色時”，也讓我感到格外地親切，這不是我中華的陰陽之說嗎。陰陽調(diào)和，達到一種平衡的統(tǒng)一。這似乎是卡亥德人身上的特質(zhì)。而當一方失衡，比如男權(quán)主義的盛行，又會給這個世界帶來多少躁動和不安。只有亮光還不夠，還需要陰影，我們才能行走。當我們習慣對立性地看世界時，有時也需要從統(tǒng)一的角度來看，非要彼此分出對錯、好壞、高低，那本身就沒有什么意義了。勿須去證明，因為證明本身就包含著假設(shè)，本身就糅雜著太多主觀的想法。未知，僅僅是未知，就值得我們用世世代代的經(jīng)歷去探索了。

這是一部科幻小說，我沒有過多地思考，僅僅是跟著厄休拉的描繪一步步進入它創(chuàng)造的新的世界。故事中涉及的人物并不多，但卻精準地為我們展示了格森星球的民情風貌。故事情節(jié)并不是跌宕起伏，但卻是緊湊有序，一步一步帶我更多地走向格森星，走向伊斯特拉凡，走向使者金利，甚至走向真實星球上的我自己，我們自己。尤其是后半段的冰原死亡之旅，不得不佩服厄休拉的天才想象力，她為我們構(gòu)造了一個絕妙的冰原世界，仿佛自己都已經(jīng)置身其中。寒冷，饑餓，希望，絕望，都似乎跟著伊斯特拉凡和金利經(jīng)歷了一番。

接受一個人最原始的形態(tài)，忽略他的身材，他的膚色，他的種族，甚至他的性別，就只是把他當成一個純粹的人來看待，來尊重。走進他，去愛他，如同愛自己。差異，萬事萬物皆有差異。愛庫曼星球聯(lián)盟本身就有千奇百怪的差異，可為了更好地發(fā)展，結(jié)合起來，它派使者來到遙遠的格森星，即使面臨著諸多不同，也會區(qū)包容它和接納它。正如書中厄休拉所說“差異本身就是一座橋梁，唯一的一座跨越我們之間鴻溝的橋梁”。也正如格森星的韓拉達教，“他們對人獸之間的這個鴻溝并沒有那么在意，關(guān)注更多的是彼此的相似性和關(guān)聯(lián)性，關(guān)注所有生物構(gòu)成的這個大同世界?！?/p>

以書中寫到的特米爾的詩句結(jié)尾:“光明是黑暗的左手，黑暗是光明的右手。生死歸一，如同相擁而臥的克慕戀人，如同緊握的雙手，如同終點與旅程。”

黑暗的左手讀后感【篇3】

《黑暗的左手》是美國女性科幻作家厄休拉·勒奎恩的作品，獲得過星云獎和雨果獎。正是沖著這個名氣翻開了這本書，但讀完我卻覺得不能喜歡。

“光明是黑暗的左手

黑暗是光明的右手

二為一，生與死，

象動情的愛人相擁而臥，

象緊握的雙手，

象終點和道路?！?/p>

直到全書70%左右出現(xiàn)的這首詩，是全書第一次出現(xiàn)“黑暗的左手”這個短語的地方，突兀得讓人驚訝，以為是小學生作文的強行點題。在這之前，我一直在猜測黑暗的左手代表的是什么意思。是小到指權(quán)力斗爭中的手段?還是大到用來暗喻格森星會是相對于艾庫曼的一個黑暗中伸出的左手?或者說伊斯特拉凡就是那個從格森星的黑暗中伸出的左手?直到這首詩，原來光明是黑暗的左手。那么，整本書是要說一個關(guān)于光明的故事咯?

不能喜歡的主要原因是這本書拿了代表科幻小說最高榮譽的星云獎和雨果獎，但是整個故事里和科幻有關(guān)的部分僅僅是設(shè)置了一個場景。假想一個冰川紀的星球，以及星球上的一切，以及雌雄同體的人類，并不能成就一本科幻小說。在這方面，《魔戒》、《權(quán)力的游戲》等等魔幻小說一樣也做得很好。所以說，我并不認為需要兩性繁殖的單性人比霍比特人更科幻。

整個故事的主線也和科幻無關(guān)，一個外星使者來到一個星球，希望通過一己之力實現(xiàn)這個星球與自己聯(lián)盟的合作，一個國家說服失敗后，又去另一個國家，然后發(fā)生了類似于英雄救美的事情，再一段生死未卜的兩人世界的旅程，雖然沒有劍與魔法與龍，但和其他quest題材的小說也相差仿佛。最后，在伊斯特拉凡的舍命幫助下，金瑞·艾完成了他的結(jié)盟任務(wù)。

幻想是很不少，那科學呢?

科幻小說，其題材應該是圍繞一個由科學幻想引發(fā)的現(xiàn)象、問題、爭論等等?？障氲脑鷳B(tài)星球以及這個星球上的原生態(tài)社會風貌，并不能算是科幻，這只是幻想。而且，書中的主要內(nèi)容是2個國家的政府和1個當?shù)厝藢π请H來客的反應，而且除了這一個人，其他所有反應還和碰到一個人號稱自己是天使下凡一樣。這樣一個故事，我實在無法當作科幻小說來看。

換個角度來說，拋開科幻的問題，這本小說還是寫得不錯的。書中對于穿越冰原的風景描寫，對于人物內(nèi)心世界的刻畫，以及主人公在韓達拉教村落里的生活，都讓人印象深刻。而全書前幾章創(chuàng)建的撲朔迷離的局面，也讓人完全無法猜測后續(xù)的故事會如何展開，充滿了神秘感?？上н@種神秘感到后來被一個舍己為人的愛情故事所終結(jié)，不免讓人感慨為什么又回到了世俗的老路上來。

我想，作者創(chuàng)造的這個雌雄同體的社會，是這本書的重點。平時沒有性別差異，每個人都是同樣類型的體格，接受一致的教育，形成一樣的思維方式，在社會地位以及社會分工上也同等權(quán)利。人類社會會更好嗎?還是更差?或者，不去比較，而只是去區(qū)別不同點。據(jù)不可靠小道消息說，作者認為戰(zhàn)爭源自男性的攻擊性和侵略性，因此構(gòu)想一個沒有性別差異的格森星，這里沒有戰(zhàn)爭，最多小規(guī)模的打架斗毆。然而主人公跨越國境時候的場景，可不只是打架斗毆那么簡單啊，那樣的場景，即使放在抗日戰(zhàn)爭的背景下，也是拔掉了鬼子一個據(jù)點的規(guī)模了。

拋開這個點，再看看別的，類似羅密歐與朱麗葉的故事，類似傾城之戀的劇情，卡亥德的朝廷斗爭，歐格瑞恩的黨派斗爭，都和雙性社會的故事沒有任何不同。以至于在我看來，作者并沒有能夠完成這項預想的任務(wù)，因為小說給我的感受是：沒有不同。

唯有一處體現(xiàn)區(qū)別的是宗教。不管是韓達拉教還是堯米西教，都沒有政治色彩，甚至看不到儀規(guī)、代言人和崇拜對象(全書沒有出現(xiàn)過米西的雕塑畫像之類的東西，韓達拉教更像是一個修仙門派)。神話和宗教，都沒有其社會的現(xiàn)實意義，有的只是從中衍生出來的技術(shù)。而其中的預言術(shù)，更是提出了只有你不相信預言的時候，預言才生效的原則，哦，更有幾個毫無意義的預言術(shù)的故事，和阿波羅神諭差不多。

書中所寫到的2個國家，卡亥德是封建社會的代表，歐格瑞恩是共產(chǎn)主義的代表，為什么沒有資本主義的代表?不是沒有，艾庫曼不就是嘛。雖然書中并沒有直接的評價之詞，但全書的宗旨一直很明確，共產(chǎn)主義和封建主義都是落后的，最終都要“民主”。而不巧的是，我還有點玻璃心，1969年這個年份，你確定這2個國家是如同格森星一樣編造出來的?這也是讓我很不舒服的原因之二。

黑暗的左手讀后感【篇4】

所謂科幻，其實是一系列關(guān)于社會的思想實驗，作者借由人物在自己構(gòu)建的世界中作田野調(diào)查，借此解構(gòu)現(xiàn)實世界。在這部不長的小說中作家涵蓋了相當多的社會議題，包括性別，政體，宗教哲學，愛國主義等等。

1.無性別世界與女權(quán)思想

小說最大的亮點就是冬星雙性人的設(shè)定。冬星人大多數(shù)時間沒有性征和性欲，只在每月中的幾天進入“克慕”，兩個克慕戀人互相吸引后會隨機產(chǎn)生性征，因此冬星人是可男可女的，是某些孩子的母親的同時又是另一些孩子的父親。

讀這本書的動機本是好奇作者構(gòu)想性別的消失會給社會帶來怎樣影響，然而讀完后令人感動的卻是作為男性的艾如何一步步接受無性別的伊斯特拉凡，如何與其培養(yǎng)出超越性別的友情(或者說愛情)。消弭性別差異的女權(quán)思想據(jù)說在當時屬于極端，我卻始終相信我們要關(guān)注的不是“女權(quán)”而是“人權(quán)”——作為人的眾多屬性里的一個，性別的差異在越來越多的場合應該被逐漸淡忘。

至于前者，作者似乎并沒有給出很系統(tǒng)化的設(shè)定，大概社會和歷史的影響因素太過復雜，單一取的性別差異很難重建。最有趣的是兩點，一是冬星上沒有發(fā)生過大規(guī)模戰(zhàn)爭，因為作者認為戰(zhàn)爭“是一種男性激素的釋放活動，是一次大規(guī)模的強奸”，然而性別是否是發(fā)動戰(zhàn)爭的唯一因素，作者似乎又持懷疑態(tài)度。二是沒有性沖動，便沒有羞恥，沒有欲望，如同無性別的工蜂工蟻，唯一的本能就是對團體、對整體的絕對服從。當然對這一點，所指并非性別，有偏題之嫌。

2.政體隱喻

冷戰(zhàn)時期的作品在一點上不能免俗。

歐格瑞恩是西方人想象中的老大哥式的社會主義極權(quán)國家：類似人民公社的共生區(qū)，秘密警察“薩爾伏”，信息封鎖，自愿農(nóng)場，洗腦，秘密處決...這個社會體系下，私人沒有財產(chǎn)，兒童由集體撫養(yǎng)，名字也不再重要，替代的是一張張證件。主人公懵懂之間成了政治斗爭的砝碼，又在一夕之間從座上賓成了階下囚，差點在自愿農(nóng)場送命。

卡亥德，無為而治的君主制國家。宮廷政治斗爭雖然兇險，但是不影響社會發(fā)展：民眾不關(guān)心政治也不被政府監(jiān)控，社會運行遵照領(lǐng)主/家族的古老規(guī)則——很像道家對中國古代社會的構(gòu)想，勒古恩可是翻譯過《道德經(jīng)》的。有趣的是卡亥德也有西方社會的影子：信息流通自由，私有財產(chǎn)保護。從這一點上看，卡亥德的政治構(gòu)想是一個混合體。

值得注意的是，野心勃勃的新首相當權(quán)后的一系列演說，一再鼓動國民的愛國熱情、煽動對他國的仇恨，意在挑起戰(zhàn)爭。一個無為而治的社會的國民是否會被鼓動進入極端民族主義，又是一個徘徊在讀者心頭的陰影。

愛庫曼聯(lián)盟，理想化的松散聯(lián)合政體。當然有美國的影子：“愛庫曼要吸引這些人的加入，不能將其看作整齊劃一的社會個體、一個可以動員的個體，而應當關(guān)注他們那種強烈卻未經(jīng)發(fā)掘的人性以及對人類團結(jié)的渴望“。因為星球距離遙遠，因此侵略得不償失，只有互惠貿(mào)易才是雙贏。與其說這是對某個國家整體的幻想，毋寧說是對世界和平局勢的構(gòu)想。

黑暗的左手讀后感【篇5】

本書是一部科幻小說，卻又沒有一般科幻小說的注重感官體驗，她融合了文化、政治與哲學，講述得也是地球村上常常頌揚的“和平與愛”。

本書乍一讀會被很多陌生詞匯嚇到，讀時也很累心，但正是本書被稱為科幻經(jīng)典的地方——打破地球村的邏輯與知識體系，在一串串陌生詞匯中一條由愛庫曼的“聯(lián)盟”串起的線索漸漸清晰。

伊斯特拉凡，我認為他是本書唯一的主人公，是冬星唯一愿意拓擴展生命固有的進化趨勢之人，他也是境界高過所有冬星人的前衛(wèi)者。他只是熱愛生命，熱愛冬星的自然，他的愛沒有疆界。他為此付出了生命，也換來冬星與愛庫曼的融合。

「光明是黑暗的左手，黑暗是光明的右手。生死歸一，如同相擁而臥的克慕戀人，如同緊握的雙手，如同終點與旅程。」

這是本書的密鑰，虛空混沌之中光明與黑暗的合一，糅合交雜無法界定。這也是伊斯特拉凡死后的意義的寫照——于別人的眼光還是自己執(zhí)著的意義——好與壞、黑與白無法界定，也毫無意義。當然這本身也是作者主觀思想的表達，未知還是需要探索?？傮w而言，本書雖然枯燥，但是還是有深入的思考，值得閱讀。

黑暗的左手讀后感【篇6】

“光明是黑暗的左手，黑暗是光明的右手。

生死歸一，如同相擁而臥的克慕戀人，如同緊握的雙手，如同終點與旅程?！?/p>

篇幅不算長，比起科幻，更像是瑰奇的冒險故事，而史詩般的異星歷史，都隱在未曾正式介紹的背景畫面里。

冬星的居民按著月相周期性地改變性別，規(guī)律地打開情潮涌動的窗口。希弗格雷瑟——“聲望、臉面、時機以及不損尊嚴的人情世故”——主導著星球的運轉(zhuǎn)。這種“有話不直說，希望是為了你好”的性格描寫，幾乎讓人覺得是某種東方特質(zhì)，更別提那個他們在冰原跋涉之時，主人公畫出的陰陽魚——因為它很好地契合了那個光明黑暗一左一右共存的諺語。

這個故事可以是關(guān)于兩個主角的，也可以是關(guān)于兩個國家、兩種觀念、兩個文明……男主人公在這個沒有男女之分的星球上(他這樣的“性別固定狀態(tài)”者是極少數(shù)的存在)，還反思了一下女性的定義。跳出四面墻回頭看的經(jīng)驗總是很有趣。

延伸閱讀

黑暗森林讀后感九篇

讀完作者寫的作品能吸取源源不斷的知識。這時我們可以用寫讀后感的方式來記錄我們對作品的理解，經(jīng)過幼兒教師教育網(wǎng)小編的不斷調(diào)整和完善我們最終完成了最新的“黑暗森林讀后感”，為了節(jié)省時間還請您將本頁添加到收藏夾中！

黑暗森林讀后感 篇1

“給歲月以文明，不是給文明以歲月”是書中的一句話，我們只是地球上普普通通的一員，但看完書卻引起了我的深思，我感受到了宇宙的遼闊，也看到了自己的渺小，同時我也慶幸自己還活著。

本書分為上中下三部，上部面壁者，講述了三體人用科技鎖死地球科學，地球人則根據(jù)三體人思維透明，不能對計劃進行偽裝的弱點制定了面壁計劃。中部講述了主人公羅輯的轉(zhuǎn)變，想出了黑暗森林理論并發(fā)射“咒語”進行試驗。下部黑暗森林，講述了人類艦隊被三體探測器全部殲滅，并封死太陽，羅輯通過在太空布核彈的軌跡建立對三體文明的終極威懾。

讓我印象更深的人是章北海，他雖不是主人公，并且從未見過主人公羅輯，但這個面對三體人入侵，人類科學研究被阻斷，戰(zhàn)爭基本無勝算的可能，卻仍然履行戰(zhàn)斗職責的軍人，竟然從一開始就抱著必勝的信心，你不得不尊敬他。直到最后你發(fā)現(xiàn)其實他從一開始就知道人類必敗，從一開始就已經(jīng)定好目標做好計劃，那就是劫持飛船逃離地球，為人類文明保存希望的火種。是的，他最終成功了?，F(xiàn)在，如果你回顧一下他為自己的計劃實施的**，你會如何評價它？

如果**是錯誤的，為人類保留希望是正確的，那么他這樣做是對的還是錯的？對錯可以相抵嗎？我們評判對錯都是基于自己對價值觀立場的選擇，如果你更看重法律，那他肯定是錯，如果你更看重意義結(jié)果，那他也許是對的。

我覺得評判他還得注意最后的一個細節(jié)，章北海劫持飛船逃離地球，有兩艘飛船追擊，在這個過程中，地球艦隊全部被三體人的一顆水滴毀滅，他成了英雄，成為星艦地球最德高望重的人，但是逃離地球，三艘飛船無法滿足所有人的生存，最后時刻他不得不再次做出決定攻擊其他兩艘飛船，因為他明白，只有這樣人類文明才有延續(xù)的可能。但他有點晚了。另一艘船率先發(fā)動了攻擊。他死前也說過同樣的話。也就是說，他認為沒有什么比人類文明的延續(xù)更重要了?？傆腥艘獱奚?。事實上，犧牲的人都是一樣的，包括他自己。

從這一點看，我最終尊敬他、理解他。

在書中，我感受到了人類的渺小，我們雖然發(fā)展很快，僅僅用了三百年就進入了信息時代，但當三體人入侵時，人類前沿物理學被鎖死，我們卻束手無策。而當羅輯醒來之后，面對的世界我們無法想象，它看起來更先進，墻壁都是信息化，這才是真正的信息時代，但是它又如此虛假，地下城的天空藍，是虛構(gòu)的，虛構(gòu)的能有多美？工廠里合成的食物能有多好吃？

似乎人類世界已經(jīng)非常發(fā)達，可以與三體世界抗衡，而且人類已經(jīng)有了太空艦隊，都是我們無法想象的恒星級飛船，但兩千艘飛船被三體的探測器毀于一旦，證明科技仍然停滯不前，科學的核心不堪一擊，人類不過就是溫室的花朵，離開了溫室，便離枯萎不遠了。三體文明輕而易舉的摧毀了地球科技，就如同歷史中的殖民者大規(guī)模**土著人一樣，但為什么三體文明會發(fā)現(xiàn)地球世界，是因為人類被利益蒙蔽了雙眼，導致了一些人對人類失去希望，希望外星文明抹殺所有包括自己的人類，這也是《三體.地球往事》中eto中降臨派的觀點，到頭來，還是人類自食惡果，惡劣的人性導致的因果報應。

“給歲月以文明，不是給文明以歲月”，的確，文明的燦爛與否，并不是以時間來衡量的，寧可獲得短暫的燦爛文明，而不愿茍且偷生。但是所謂的燦爛文明，難道就是建立在物質(zhì)上嗎?人類不過是大自然中普通的一員，卻往往有一種優(yōu)越感，當多米諾骨牌接連倒下時，人類難道能幸免于難？

如果那樣，人類文明就真成為所謂的“短暫的燦爛文明”，因為他們把自己送上了斷頭臺。（作者：弋戈）

黑暗森林讀后感 篇2

《三體》第二部，描寫的亮點在于黑暗森林法則。在葉文潔和羅輯見面的時候，葉文潔告訴羅輯宇宙社會學的兩個公理和兩個概念——生存是文明的第一需要；文明不斷增長和擴張，但宇宙中的物質(zhì)總量保持不變。

思考得出猜疑鏈和技術(shù)爆炸，從而推導出“黑暗森林法則”：整個宇宙就像是一個黑暗森林，每個文明都是一位帶槍的獵人。一旦有一個獵人發(fā)出聲響，其他文明則根據(jù)猜疑鏈做出的第一反應就是消滅對方。三體人忌憚羅輯的原因，就是因為羅輯掌握了黑暗森林法則，掌握了制約三體人的方式。

同樣的，為了地球的存亡，章北海、雷迪亞茲、泰勒、希恩斯等人也付出了不同努力，方向不同、導致結(jié)果不同，羅輯的勝利雖然并沒有將地球帶出必敗的結(jié)局，但他可以讓人類看清失敗的結(jié)果，為了絕處逢生而努力，為了絕望中希望而奮斗。文章中也描述“人類遲遲未能看清宇宙的黑暗森林狀態(tài)，并不是由于文明進化不成熟，而是因為人類有愛”也表明了地球人類于其他文明而言更加閃耀的點。讓理性冷酷的科幻小說中，攜帶了一絲溫暖

黑暗森林讀后感 篇3

《三體-黑暗森林》讀后感450字！

《三體》這本書是中國的科幻類小說的巨著，其影響力之大，絲毫不亞于我國的四大名著中的任意一冊。

本書主人公——羅輯是一名物理學家，后來成為四位面壁者之一，承擔著人類史上最重大的責任，掌握著人類的命運。

這本書主要講述了三體文明入侵地球的故事。從得知此消息到最終之戰(zhàn)，共經(jīng)歷了200多年的時間。期間人類的物理學被智子完全的封阻，無法取得進步，但也依舊做了拼死的抵抗。但也因自大而犯了很多的錯誤，當人類的巨艦整齊劃一地出現(xiàn)在太陽系外圍，許多人激動的落下眼淚，但羅輯是少數(shù)保持冷靜的人之一，他準確地想到那個水滴型的探測器，絕不只是三體人友好的表現(xiàn)。他的心理素質(zhì)和理性思考的能力，讓許多人望塵莫及。

在羅輯剛成為面壁者時，他也曾有過動搖。他的真實戰(zhàn)略意圖沒有人能猜到，在所有面壁者里，只有他能直接與三體人對決。最后羅輯以自己的機智才華和老謀深算成功地要挾了三體人并把地球轉(zhuǎn)危為安。

看了這本書后，我深受啟發(fā)，我覺得我們應該學習羅輯堅韌的意志品質(zhì)，更應該學習他那種臨危不亂、迎難而上的性格，他讓我明白沒有徹底的失敗，只有對自己失去信心才是最可怕。

黑暗森林讀后感 篇4

今天下午看了一下午的三體第二部《黑暗森林》，確實給我?guī)聿簧俚恼鸷?。本文是小編分享給大家的三體讀后感，歡迎閱讀。

讀《三體·黑暗森林》有感 “給歲月以文明，不是給文明以歲月”是書中的一句話，我們只是地球上普普通通的一員，但看完書卻引起了我的深思，我感受到了宇宙的遼闊，也看到了自己的渺小，同時我也慶幸自己還活著。 本書分為上中下三部，上部面壁者，講述了三體人用科技鎖死地球科學，地球人則根據(jù)三體人思維透明，不能對計劃進行偽裝的弱點制定了面壁計劃。中部講述了主人公羅輯的轉(zhuǎn)變，想出了黑暗森林理論并發(fā)射“咒語”進行試驗。下部黑暗森林，講述了人類艦隊被三體探測器全部殲滅，并封死太陽，羅輯通過在太空布核彈的軌跡建立對三體文明的終極威懾。 讓我印象更深的人是章北海，他雖不是主人公，并且從未見過主人公羅輯，但這個面對三體人入侵，人類科學研究被阻斷，戰(zhàn)爭基本無勝算的可能，卻仍然履行戰(zhàn)斗職責的軍人，竟然從一開始就抱著必勝的信心，你不得不尊敬他。直到最后你發(fā)現(xiàn)其實他從一開始就知道人類必敗，從一開始就已經(jīng)定好目標做好計劃，那就是劫持飛船逃離地球，為人類文明保存希望的火種。是的，最終他成功了，這時候，你再回頭去看他為自己的計劃而實施的謀殺，你又會如何評價呢?如果謀殺是錯，為人類保存希望是對，那他這么做到底是對是錯?對錯可以相抵嗎?我們評判對錯都是基于自己對價值觀立場的選擇，如果你更看重法律，那他肯定是錯，如果你更看重意義結(jié)果，那他也許是對的。我覺得評判他還得注意最后的一個細節(jié)，章北海劫持飛船逃離地球，有兩艘飛船追擊，在這個過程中，地球艦隊全部被三體人的一顆水滴毀滅，他成了英雄，成為星艦地球最德高望重的人，但是逃離地球，三艘飛船無法滿足所有人的生存，最后時刻他不得不再次做出決定攻擊其他兩艘飛船，因為他明白，只有這樣人類文明才有延續(xù)的可能。但他晚了一步，另一艘飛船率先發(fā)動了攻擊，死之前他說了一句話，都是一樣的。也就是說，他覺得沒什么比延續(xù)人類文明更重要的了，總是要有人犧牲的，那誰犧牲其實都一樣，包括他自己。從這一點看，我最終尊敬他、理解他。 在書中，我感受到了人類的渺小，我們雖然發(fā)展很快，僅僅用了三百年就進入了信息時代，但當三體人入侵時，人類前沿物理學被鎖死，我們卻束手無策。而當羅輯醒來之后，面對的世界我們無法想象，它看起來更先進，墻壁都是信息化，這才是真正的信息時代，但是它又如此虛假，地下城的天空藍，是虛構(gòu)的，虛構(gòu)的能有多美?工廠合成的食物，又能有多美味?似乎人類世界已經(jīng)非常發(fā)達，可以與三體世界抗衡，而且人類已經(jīng)有了太空艦隊，都是我們無法想象的恒星級飛船，但兩千艘飛船被三體的探測器毀于一旦，證明科技仍然停滯不前，科學的核心不堪一擊，人類不過就是溫室的花朵，離開了溫室，便離枯萎不遠了。三體文明輕而易舉的摧毀了地球科技，就如同歷史中的殖民者大規(guī)模屠殺土著人一樣，但為什么三體文明會發(fā)現(xiàn)地球世界，是因為人類被利益蒙蔽了雙眼，導致了一些人對人類失去希望，希望外星文明抹殺所有包括自己的人類，這也是《三體.地球往事》中ETO中降臨派的觀點，到頭來，還是人類自食惡果，惡劣的人性導致的因果報應。 “給歲月以文明，不是給文明以歲月”，的確，文明的燦爛與否，并不是以時間來衡量的，寧可獲得短暫的燦爛文明，而不愿茍且偷生。但是所謂的燦爛文明，難道就是建立在物質(zhì)上嗎?人類不過是大自然中普通的一員，卻往往有一種優(yōu)越感，當多米諾骨牌接連倒下時，人類難道能幸免于難?如果那樣，人類文明就真成為所謂的“短暫的燦爛文明”，因為他們把自己送上了斷頭臺。(作者：弋戈) 讀《三體·黑暗森林》有感 今天下午看了一下午的三體第二部《黑暗森林》，確實給我?guī)聿簧俚恼鸷场? 科幻小說需要強大的邏輯，而劉慈欣做到了，他邏輯的嚴密性就像一臺精密的電腦。在地球三體危機時刻，他設(shè)想了面壁計劃，這種巧妙的設(shè)想帶領(lǐng)讀者一步一步感受到地球的危機，讓讀者仿佛身臨其境，將自身也置入一種危機的緊張之中。隨著三位面壁者的計劃逐一被，我們更加期待主人公羅輯的戰(zhàn)略。而每一個面壁者的計劃都是一個宏大的設(shè)想，放在其余的小說中，或許都可以作為構(gòu)筑大結(jié)局的終極解決方案，但在這部中，他們只是最后方案的鋪墊。 更佩服的是作者能夠獨具匠心的提出“宇宙社會學”，在書中設(shè)定的兩條公里:“第一，生存是文明的第一需要;第二，文明的不斷增長和擴張，但宇宙中的物質(zhì)總量保持不變”。很簡單通俗的道理，能讓各個層次的讀者明了，但最后亮出底牌時確會讓讀者震撼的無以復加，其中的韻律讓讀者回味無窮。 在外國人甚至自己人看來，中國只會回味歷史，文學作品或是影視作品很多都是歷史大背景下的經(jīng)典，很少能夠見到像美國大片一樣經(jīng)典的科幻作品，這部作品彌補了中國科幻的短板?？梢悦黠@的看出作者有意避開了西方的神話，故事中的很多設(shè)想是根據(jù)中國的歷史，是想將中國的歷史和未來統(tǒng)一，探索出一條中國科幻的道路。 希望有更多的人能夠閱讀這部偉大的作品，更希望劉慈欣這類作家能夠創(chuàng)作出更多中國的科幻作品! 讀《三體·黑暗森林》有感 今天是2月1號，2月的第一天，本次輸出上個月的第二次讀書筆記。 三體II黑暗森林這本書看著更像是一本歷史書，人不過是歷史長河中游泳的運動員，創(chuàng)造了世界紀錄，贏得了喝彩和名譽，并因此名垂青史，但是與長河的流向無關(guān)。那么在宇宙中，生存是文明的第一需要，文明不斷增長和擴張，但宇宙中物質(zhì)總量保持不變，那么在歷史的長河中人類又該怎么創(chuàng)造文明呢 ，我覺得是責任與信仰。 說到信仰與責任，本書中的章北?？墒潜憩F(xiàn)得淋漓盡致。章北海，太空軍的政工軍官，處于末日戰(zhàn)斗最前線的他動心忍性、城府極深，也是一個最堅定的逃亡主義者，他“信念堅定、眼光遠大又冷酷無情，行事冷靜決斷，平時嚴謹認真，但在需要時可以隨時越出常軌，采取異乎尋常的行動”，其思想隱藏深、耐心足、行動果決，為了推進未來太空軍的發(fā)展方向，不惜精心策劃除掉影響決策的保守“老航天”，不過章北海對以人的主觀能動性贏取未來戰(zhàn)爭的堅定信念背后，卻是在科學進展停滯的前提下人類與三體人正面碰撞必敗的理性判斷，因而他尋覓機會利用冬眠技術(shù)來到兩百年后，成功劫持一搜太空艦逃離以為人類保存文明火種。 另一位就要說到邏輯，他是一名與嚴肅和敬業(yè)很不相稱的學者，有天文學和社會學雙重學位，常常以投機取巧為手段，玩世不恭、沒有責任心，對學者的使命感抱著一種嘲笑的態(tài)度。成為被賦予拯救人類重要使命的面壁者時，他想到的是利用這個機會為自己好好享受創(chuàng)造一個安樂窩，他既對人類的命運并不在意又信仰愛情，既意志力極強又逃避承擔重大歷史責任，但處在置身事外角度的他最終拋開情感因素，冷靜思考，推演出宇宙黑暗森林狀態(tài)，從而找到威懾三體人的方法。 三體故事繼續(xù)著…… 讀《三體·黑暗森林》有感 三體二黑暗森林篇承接了第一部的故事，講述了人類在已知科技更加發(fā)達的三體文明存在并且三體艦隊向地球開赴這段時間人類所做出的反應。三體世界的智子鎖死了基礎(chǔ)科學的進步并智子能對人類外在行動隨時進行監(jiān)督，人類幾乎處于完全劣勢，陷入一場完全不可能贏的星際戰(zhàn)爭。但人類通過已經(jīng)掌握的三體人的資料，制定出了面壁者計劃，利用人類思想不透明的特點，制定出一些三體人無法看透的救亡計劃。 羅輯就是四位面壁者之一。與其他三位面壁者相比，羅輯并沒有杰出的政治才華、也沒有杰出的科學貢獻、更沒有杰出的軍事領(lǐng)導能力，但他卻被地球三體組織(ETO)稱為最有可能與主對抗的人。在其他三位面壁者利用自己被賦予的特權(quán)準備在各個領(lǐng)域大展拳腳的時候，羅輯則利用自己的特權(quán)享受著夢想中的生活，在這里他無憂無慮，欣賞著美景，找到了心中的愛人并漸漸和愛人孩子過著幸福的生活。直到五年后，隨著一名面壁者的失敗，委員會為了進一步限制面壁者，促使面壁者做一些他們認為對人類有益的事，委員會帶走的羅輯的愛人和孩子。想要盡快與愛人及孩子重逢的羅輯終于開始思考人類的生存問題，他日以繼夜的思考著ETO的統(tǒng)領(lǐng)葉文潔以前對他說過的話。“生存是文明的第一需要;文明不斷的增長和擴張但宇宙中的物質(zhì)總量保持不變”兩句話一直深深的印在羅輯心中。從這兩條宇宙的公理出發(fā)，羅輯漸漸領(lǐng)悟到了什么。他讓一位科學家?guī)退谱髁艘环S的宇宙中距地球50光年處的恒星具體位置圖，通過恒星級功率信號發(fā)射到宇宙當中，用來驗證他的想法。由于驗證的時間至少要一百年，羅輯決定進入了冬眠狀態(tài)。在此之前，又一位面壁者的計劃以失敗告終，而羅輯向宇宙發(fā)射的這一神秘的信號，被人類稱為拯救地球的“咒語”。 讀《三體·黑暗森林》有感 幾乎是一口氣把《三體》第二部《黑暗森林》讀完，坐在書桌前，我的思緒久久不能平靜，這種感覺不是單單“震撼”二字所能囊括的。尤其是當我再次仰望星空之時，頭頂?shù)男强赵缫巡皇莾簳r那個有牛郎織女鵲橋相會的“浪漫銀河”了。此時，心中最大的一個疑問就是——“這宇宙，真的有外星人嗎?” 看似一個最簡單最幼稚的感性疑問，實際上卻已經(jīng)不自覺地與“費米悖論”[1]聯(lián)系到了一起。費米悖論闡述的主要是對地外文明存在性的過高估計和缺少相關(guān)證據(jù)之間的矛盾。按照費米的觀點，理論上講，人類能用100萬年的時間飛往銀河系各個星球，那么，外星人只要比人類早進化100萬年，現(xiàn)在就應該來到地球了。換言之，“費米悖論”表明了這樣的悖論:A.外星人是存在的——科學推論可以證明，外星人的進化要遠早于人類，他們應該已經(jīng)來到地球并存在于某處了;B.外星人是不存在的——迄今為止，人類并未發(fā)現(xiàn)任何有關(guān)外星人存在的蛛絲馬跡。“費米悖論”在天文學界廣有市場，許多著名的科學家對此持贊成的態(tài)度。 然而，費米所提出的這種矛盾真的是無懈可擊、無法解答嗎?實則不然，劉慈欣就在《黑暗森林》中為這個看似無法解答的問題提出了一種可能性的答案，即宇宙的“黑暗森林法則”—— “宇宙就是一座黑暗森林，每個文明都是帶槍的獵人，像幽靈般潛行于林間，輕輕撥開擋路的樹枝，竭力不讓腳步發(fā)出一點兒聲音，連呼吸都小心翼翼……他必須小心，因為林中到處都有與他一樣潛行的獵人。如果他發(fā)現(xiàn)了別的生命，不管是不是獵人，不管是天使還是魔鬼，不管是嬌嫩的嬰兒還是步履蹣跚的老人，也不管是天仙般的少女還是天神般的男孩，能做的只有一件事:開槍消滅之!在這片森林中，他人就是地獄，就是永恒的威脅，任何暴露自己存在的生命都將很快被消滅。這就是宇宙文明的圖景，這就是對費米悖論的解釋?！痹凇昂诎瞪址▌t”下，技術(shù)等級較高的文明傾向于隱藏自己，使其他文明難以探查;而暴露自己的文明在黑暗森林打擊中被消滅。生存選擇的結(jié)果是所有的文明都變得難以發(fā)現(xiàn)。這也就是小說中歌者的職責——“隱藏自己，做好清理”。

黑暗森林讀后感 篇5

《三體ⅱ·黑暗森林》讀后感

《三體ⅱ·黑暗森林》是三體系列的第二部，是故事情節(jié)最緊湊的一部。隨著三體世界入侵的消息被大多數(shù)地球人所熟知，面對如此強大的敵人，地球人開始了自己的戰(zhàn)爭準備。雖然400多年以后才會發(fā)生戰(zhàn)爭，但是地球人的前沿物理學被三體世界鎖死，科技的進步空間被壓縮的很厲害，所以依靠提升自己的科技來對抗三體世界的策略被大多數(shù)人認為不可能成功。

在這種情況下，人類充分討論了各種應對方案，最終落實了其中的幾種，其中最令我驚訝于作者想象力的計劃是“面壁計劃”。

由于三體人的交流方式不是靠語言來進行，而是直接進行思想交流，通過直接讀取對方腦里的思想信來獲得信息，所以三體人是無法進行相互欺騙的，正因為如此，三體人的思維方式里面對人類的戰(zhàn)術(shù)欺騙不能理解。三體世界通過智能兒童對人類社會進行了全面的監(jiān)控，人類的一切行為都會暴露出來，而人類的思想?yún)s不能被智能兒童監(jiān)控。人類利用這個智子監(jiān)視的盲區(qū)制定了面壁計劃，面壁計劃是一個通過利用三體人唯一戰(zhàn)略劣勢——不能隱瞞自己的思想且無法看穿人類的思想來制定的。

選定一批戰(zhàn)略計劃的制定者和領(lǐng)導者，他們完全依靠自已的思維制定戰(zhàn)略計劃，不與外界進行任何形式的交流，計劃的真實戰(zhàn)略思想、完成的步驟和最后目的都只藏在他們的大腦中，我們稱他們?yōu)槊姹谡?，這個古代東方冥思者的名稱很好地反映了他們的工作特點。在領(lǐng)導這些戰(zhàn)略計劃執(zhí)行的過程中，面壁者對外界所表現(xiàn)出來的思想和行為，應該是完全的假象，是經(jīng)過精心策劃的偽裝、誤導和欺騙，面壁者所要誤導和欺騙的是包括敵方和己方在內(nèi)的整個世界，最終建立起一個撲朔迷離的巨大的假象迷宮，使敵人在這個迷宮中喪失正確的判斷，盡可能地推遲其判明我方真實戰(zhàn)略意圖的時間

面壁者將被授予很高的權(quán)力，使他們能夠調(diào)集和使用地球已有的戰(zhàn)爭資源中的一部分。在戰(zhàn)略計劃的執(zhí)行過程中，面壁者不必對自己的行為和命令做出任何解釋，不管這種行為是多么不可理解。穿墻工的行為將由聯(lián)合國行星防御委員會監(jiān)督和控制，根據(jù)《聯(lián)合國穿墻法》，該委員會是最后有權(quán)否決穿墻工命令的唯一機構(gòu)。

面壁計劃一共選中了四個面壁者，其中的三個面壁者的計劃被三體人選中的“破壁人”破解了，而最后一個面壁者的計劃則被認為是完全的笑話。也就是說，面壁計劃失敗了。諷刺的是人類再被三體人打敗第一次之后，站出來拯救人類的正是被人類認為一無是處的面壁者羅輯。

羅輯根據(jù)葉文潔的提示推斷出了宇宙文明的黑暗森林法則：宇宙就是一座黑暗森林，每個文明都是帶槍的獵人，像幽靈般潛行于林間，輕輕撥開擋路的樹枝，竭力不讓腳步發(fā)出一點兒聲音，連呼吸都必須小心翼翼：他必須小心，因為林中到處都有與他一樣潛行的獵人，如果他發(fā)現(xiàn)了別的生命，能做的只有一件事：

開槍消滅之。在這片森林里，其他人都是地獄，這是一個永恒的威脅。任何暴露其存在的生命都將很快被消滅。這是宇宙文明的圖景，是費米悖論的解釋。

根據(jù)暗林法則，羅輯推斷三體人不敢公開自己的宇宙坐標，并制定了威脅三體人的戰(zhàn)略計劃，使三體人解除了對人類的技術(shù)封鎖，也向人類出口了大量的技術(shù)。就這樣，人類的第一次滅族危機就此解除。

作者在這本書中對人性的描寫充滿了悲觀。由于人性的自私性，人類所制定的逃逸計劃由于沒有選擇合適的逃逸計劃而未能擺脫。因為人類的內(nèi)斗，竟然出現(xiàn)了“地球三體組織”這樣完全***的組織，從而出現(xiàn)了幫助三體人破壞面壁計劃的“破壁人”，導致了三個面壁者的計劃被破譯。

在作者看來，人性的陰暗面在任何時候都不會消失，即使面對種族滅絕。然而，人類是幸運的。在任何絕望的情況下，總會有優(yōu)秀的人才來扭轉(zhuǎn)局面。人類畢竟是偉大的。雖然黑暗總是存在的，但光明總是支配一切。

黑暗森林讀后感 篇6

嚴鋒：“我毫不懷疑，（劉慈欣）這個人單槍匹馬，把中國科幻文學提升到了世界級的水平?！?/p>

未聞其書，便聞其名。早在我拜讀《三體》前，這部作品就已被中國科幻小說界封神。受年代的限制，作者劉慈欣在出版《三體》前，資質(zhì)平平無奇：畢業(yè)于普通的本科，在山西的一家普通電廠擔任高級工程師。論學術(shù)算不上頂尖，論才氣算不上天賦異稟，卻憑《三體》三部曲一躍為文壇巨擘。

中國科幻銀河獎特別獎、雨果獎最佳長篇小說獎、全球華語科幻文學最高成就獎

受其名聲的敦促，我開始閱讀《三體》。由于對科幻小說一直敬謝不敏，《三體I》并沒有讓我眼前一亮。但一接觸《三體II》，之前看科幻小說帶有的挑剔與偏狹心理一掃而空，讀來欲罷不能，大呼過癮。

《三體II》圍繞三體文明與人類智力與武力的較量展開。沒有第一部徐徐拉開世界觀的云山霧繞，第二部一出手便置人類于三體危機下，解釋三體人不懂謀略的致命弱點，毫不拖泥帶水地將劇情拖入核心——面壁計劃。然而故事的精彩還遠不止于此。

“誰走誰留涉及到人類的基本價值觀，這種價值觀在過去的時代促進了人類社會的進步，但在這種終極災難面前，它就是一個陷阱，最終沒人能跳出這個陷阱?！?/p>

《三體II》筆鋒犀利地展望科幻世界背后的人性，以未來的縱深性撕開人心的遮羞紗，在灰色地帶肆意玩耍，并把人類經(jīng)由文藝復興、憲章運動、法國大革命等種種波瀾壯闊的流血與犧牲所架構(gòu)的平等價值觀在末日的透鏡下逐級放大，讓人類在高度文明外殼下的脆弱與蒙昧無從遁形。

在《三體》三部曲中，劉慈欣寫出了他對人性的深刻思考。劉慈欣曾問過江曉原，如果世界上只剩下三個人，必須吃一個人才能生存，你吃嗎？作文問題冷酷卻振聾發(fā)聵，尖銳地揭示了現(xiàn)實的生產(chǎn)和理想的人性之間的不可調(diào)和性：一個時代的真理，在下個時代可能就會變成謬誤；一段時間的英雄，在下個時間就會變成罪人。然而，《三體II》又不等同于其它倚仗刻畫人性的黑色悲劇來奪人眼球的反烏托邦作品，大劉在最后幾頁筆鋒一轉(zhuǎn)，讓羅輯給三體一記漂亮的反殺，讓智子與人類在欲暮的天光里平等地探討愛在宇宙萌芽的可能。

“太陽快落下去了，你們的孩子竟然不害怕？”

“當然不害怕，她知道明天太陽還會升起來的。”

這是劉慈欣留給黑暗森林的浪漫。似魯迅先生在夏瑜之墳點染出的一圈紅白小花，他看到了宇宙高度文明下對人性的舍棄，卻偏要站在宇宙中心呼喚愛，在黑暗森林歌頌浪漫主義。

明明目力所及皆是冷峻料峭的星光，他偏要在凜凜星空中種下一枝花。

黑暗森林讀后感 篇7

第一遍看完《黑暗森林》，我真的沒怎么看懂，有的章節(jié)也是一目十行，很快就看完了，只是了解了一個大概，還覺得自己已閱，都明白了似的，其實不是一知半解，簡直就是走馬觀花，狗熊掰玉米，一塊玉米地，從頭到尾，掰了那么多，到頭來也就收獲了一手一個而已。

等到接著看第三部，看完之后突然發(fā)現(xiàn)，遺漏了什么，又返回看第二部，于是又看了一遍第二部，所以我是這樣看的，第一部、第二部、第三部，看完一部寫了讀后感，看完二部想寫卻不知道怎么寫，于是接著看第三部，第三部看完就寫了讀后感，這是我讀書的一個習慣，我覺得這樣挺有意思，那么第二部看了也沒法寫讀后感，只能再看一遍了，而且讀完三體第三部真的還想再讀一遍，最想讀的就是第二部，當我又讀完第二部的時候，還想又讀一遍第一部，我突然想：劉慈欣真了不起啊！這三本書好像怎么開始讀都行，反正都是引人入勝，讓你不由自主地想都讀完，而且還想從前讀一遍，從后再返回來讀一遍，或者只從第二部開始讀也行，就是切中要害，再向兩邊頭尾展開，玄妙??！這種構(gòu)思和邏輯思維能力，就是科幻世界的絕妙之處吧！閱讀著《黑暗森林》我的感覺就是像大快朵頤一頓美食；痛快淋漓地洗了個澡；徹底敞開心扉；引發(fā)多角度認知模式；深入了解科幻世界的無所不能 ，想象力猶如浩瀚無垠的宇宙，沒有界限。世界上最快速度不是光速，而是意念。有一種最高境界的表達就是：只可意會不可言傳。我在黑暗森林里看到了我想看到的一切，也引領(lǐng)我感悟到我所能感悟到的所有。一本好書，無非就是能啟迪智慧，無疑《三體》做到了，尤其黑暗森林，用包羅萬象形容，毫不夸張。黑暗森林寓意深刻而又深遠，人類離不開黑暗森林就如離不開太陽一樣。每一個人都會置身于黑暗森林，穿過或者說透過黑暗森林才能看到曙光，如何讓陽光照進黑暗森林，只有單靠人類的智慧還不夠，所有人類本身就是一個命運共同體，那么延伸到宇宙也同樣，所以未來我們與外星文明也是一種互補互助互惠互利共贏的相處模式。戰(zhàn)爭在任何時候都是殘酷的，尤其當科技發(fā)展到一定程度，新式武器誕生，應用到戰(zhàn)場上，那種打擊和毀滅性更加強大和不可估量，或許人類最終被自己滅亡，而不是其它外星人。適者生存的自然法則，在宇宙中普遍性存在。未來沒有婚姻，凡事不符合人性合理發(fā)展的東西，必將滅亡。而并不是沒有婚姻就是糟糕透了的，人類的進步已經(jīng)不需要通過婚姻以法律的形式威懾執(zhí)行下去。羅輯和莊顏的愛情生活，不就是一場羅曼蒂斯但也非常莊嚴的愛情故事，符合心想事成，符合自由戀愛，婚姻自主，而不是用法律維持婚姻，遷就勉強的過日子。羅輯的形象在我的印象中就是一位道風仙骨的太白金星，莊顏就是大慈大悲的觀世音菩薩，莊顏轉(zhuǎn)述她爸爸說過的一句話，對大自然的美很敏感的人，本質(zhì)上都是善良的，如果不善良，那么感受不到美。他們的小孩就是一個小天使，人類需要這樣的一個組合，需要救世主，需要信仰的。為什么咒語能摧毀一顆星星，這是值得人類思考的問題。我們的本質(zhì)使命無非讓自己幸福的生活，而幸福僅僅依賴于愛情，依賴于有沒有愛情，愛情本身就是幸福，但這愛情取決于才情。就這樣簡單而又樸實的事情，往往卻是很難得到，因為我們大部分人都活反了。讓外在的東西迷惑了心智，需要一個外星智子來引領(lǐng)。

我需要再思考思考再消化消化，真的還有很多想表達的，卻欲言已忘言，那就保留在心里面吧！我想一定會滋養(yǎng)我的靈魂，凈化我的心靈，提升我的思想和認知高度，升華我的精神境界，然后讓我整體跨越了生存的障礙進入更高的維度空間。

黑暗森林讀后感 篇8

上一篇文章發(fā)表已經(jīng)快一周了。我想很多讀者和朋友應該注意到上一期的內(nèi)容突然結(jié)束了。好像還沒做完。是的，第二片黑暗森林的內(nèi)容還沒有結(jié)束。在本期中，我將繼續(xù)向您介紹我對這部電影的閱讀。

情節(jié)回顧

首先，讓我們回顧一下上一起的內(nèi)容和情節(jié)。我們討論了上一起的內(nèi)容

如果真有外星人來入侵地球，那么面對外星人的入侵，應該把決斷權(quán)交給誰?這時，地球人已經(jīng)全球一條心，由人類的高層，做出了一個名叫“面壁者”的計劃，也就是少數(shù)的幾個人，被賦有了極大的權(quán)力，但是由于社會**的壓力和戰(zhàn)略的低能性，前三位的計劃都被紛紛“泡湯”了，而這時，“面壁者”計劃中的四位面壁者也剩下唯一一位名叫羅輯的中國人

如果面對外星人的入侵，我們應該采取什么樣的社會架構(gòu)?由于哈勃望遠鏡發(fā)現(xiàn)了三體人艦隊的軌跡，這時全人類在一時間意識到了三體人的真正來臨，短時間內(nèi)，做出了巨大的社會結(jié)構(gòu)變化，經(jīng)濟，政治等等制度都隨之改動，全面實行了集權(quán)制度與配給制，但由于三體艦隊到達地球的時間還有400年左右，在短期提升全民的綜合實力之后，各國經(jīng)濟紛紛受到重創(chuàng)，部分國家宣布破產(chǎn)，地球總?cè)丝隗E減，從八十多億下降到了三十多億人口。這時，人類的第二次文藝復興開始，各國紛紛取消了集權(quán)制，自然經(jīng)濟開始恢復，人們也開始只放眼當下，過好生活，漸漸地，人類的應用科技又上升了一個數(shù)量級，致使全民信心大增。

在**一開始，**作者就給讀者埋下了兩個重要的伏筆，也分別就是兩個名詞以及羅輯為什么讓三體人感到恐懼。所以這個問題，我將把這兩個詞作為思想實驗的題目，繼續(xù)為大家分享。

思想實驗05(如果在理論物理水平上有著巨大差距的兩個文明作戰(zhàn)，會出現(xiàn)怎樣的一幅場景?)在人類歷經(jīng)一個大低潮和一個小高潮以后，人類逐漸強大，反而變得更厲害了，代表人類文明當時最高技術(shù)水平的戰(zhàn)艦也最終被建造了出來?，F(xiàn)在，回到**情節(jié)，讓我們看看人類戰(zhàn)艦有多強大。

人類戰(zhàn)艦的名字叫星級戰(zhàn)艦，是一種能夠進行星際航行的超級戰(zhàn)艦。整體長度大概是幾百米，每一艘的艦載人員大約可容納2000多名艦員，并且，它的航行速度可以達到光速的百分之十五，注意，這個速度是超越了三體人艦隊的百分之十光速的速度。從戰(zhàn)斗水平上講，它也有很強的破壞力。艦船的主要目標是伽馬高能激光炮、電磁軌道炮、高能粒子炮、次聲氫彈等

經(jīng)過人類的大力建造，該型恒星艦已服役2015艘，目前仍在生產(chǎn)中。同時，縱觀三體人那一邊，因為人類也在一直監(jiān)測三體人艦隊的軌跡，卻發(fā)現(xiàn)了三體人穿過了一片星際物質(zhì)之后，艦隊戰(zhàn)艦的數(shù)量已經(jīng)從原來的一千艘，下降到了現(xiàn)在的三百艘左右了，在這時，這支艦隊到達地球的時間是兩百年之后。于是，人類這邊，是信心滿滿地認為我們贏定了，因為現(xiàn)在三體艦隊已經(jīng)只剩下三分之一左右了。

但是，結(jié)果真的會是人類完勝三體人嗎?此時一支三體的小股“作戰(zhàn)部隊”已經(jīng)悄悄地向人類戰(zhàn)艦逼近了，即將在太陽系與人類艦隊碰面，一場大戰(zhàn)即將到來，這也將是人類與三體人的第一次戰(zhàn)斗。然而，當人類監(jiān)測到這支小股“作戰(zhàn)部隊”后，發(fā)現(xiàn)是一艘速度特別快的小飛船，趕在大部隊之前先到達了太陽系，結(jié)果人類艦隊的高層都認為這艘小飛船是來談判，或者投降的，甚至都已經(jīng)想好了如何談判，如何收容三體人了。

同時，為了振奮士氣，人類的戰(zhàn)艦也是傾巢出動，2015艘恒星級戰(zhàn)艦全部出動，準備開往太陽系的邊緣，截擊三體人的著一艘小飛船。2015艘戰(zhàn)艦，也是整整齊齊地組成了一個長方形的陣列，像一堵巨墻一樣向前推進，同時地球上，幾乎所有人也同時在看這次人類艦隊出擊壓抑了人類整整兩個世紀的三體人的直播。許多人都紛紛回憶起了過往的苦難，部分人也嚎啕大哭起來，但是萬萬沒想到，這場流著淚的目送，也是最后一次訣別，因為這支艦隊出發(fā)以后，就再也沒有回來。

之后艦隊與三體人的小飛船在海王星的軌道上相遇了，令人超出想象的是，這個小飛船其實比想象中的還要小，大小與一輛大卡車相當，在浩瀚的宇宙里，顯得極其渺小，外形像極了一滴水滴(一頭圓，一頭尖)，整個“水滴”非常光滑，像一面鏡子一樣，當雙方相遇之后，就都停在了相對的宇宙位置里。在這樣的對峙之后，人類派出了一艘小型飛船向前了一段距離，令人大跌眼鏡的事情發(fā)生了，在通過人類放大檢測“水滴之后”驚奇的發(fā)現(xiàn)，當放大到一千萬倍之后，照理說水滴的物質(zhì)應該都是像組**身體結(jié)構(gòu)的細胞一樣亂七八糟沒有規(guī)律的一堆，但是水滴的表面還是像鏡子一般，光滑的金屬，一點縫隙也沒有。可想而知，“水滴”的硬度是難以想象的。

就在這時，“水滴”的尾巴突然亮了，唰的一下就啟動了，開始加速朝人類艦隊駛?cè)?，十幾秒之后直接撞向了人類?zhàn)艦，瞬間就貫穿了第一艘戰(zhàn)艦，一點阻力也沒有，而且它瞄準的位置就是人類戰(zhàn)艦的燃料艙，等于說“水滴”撞擊的位置并不是亂撞的，而是知道哪個位置是人類戰(zhàn)艦的核心位置。這時人類是懵的，因為“水滴”在雷達顯示中是消失的，也就是突然水滴就消失了，然后后面的艦船就發(fā)現(xiàn)前面的艦船一艘接著一艘**，且由于人類戰(zhàn)艦的陣型過于整齊，所以“水滴”攻擊起來也是十分的便利，接著，第一列的戰(zhàn)艦全部**，碎片向其他的艦隊飛起，其他的艦隊這時也對準了前面的**的戰(zhàn)艦同時**，在經(jīng)歷了幾排戰(zhàn)艦**之后，后方的戰(zhàn)艦也陸續(xù)展開了陣型，此時，當發(fā)現(xiàn)水滴之后，人類就此打出了“第一槍”，使用的**是高能伽馬激光，并且也打中了，可是一點用都沒有，很快，另外一艘戰(zhàn)艦也發(fā)**電磁軌道炮，也打中了“水滴”，當“水滴”被打中以后，速度稍微慢了下來，可是馬上又改變了飛行速度，繼續(xù)向人類戰(zhàn)艦撞去。整個戰(zhàn)斗持續(xù)了五十分鐘，唯一的戰(zhàn)果就是人類打中“水滴”兩次，戰(zhàn)損比是2009:

0，僅僅逃出了七艘。整場戰(zhàn)役也被人類稱為“末日之戰(zhàn)”。故事到這里，總結(jié)下來便是，世界上最狠的**是理論物理，文明間最大的差距是科學層級差距。

黑暗森林讀后感 篇9

第二部《黑暗森林》比第一部更加細致柔情?！度w》通過精心設(shè)計的細節(jié)，《三體》系列傳達了以下應對外星文明的重要方法論：

1.永遠不憚以最大的惡意揣測敵人?！昂诎瞪帧狈▌t本身就是這一信條的體現(xiàn)。此外，在《黑暗森林》中，“三體”人發(fā)射的武器幾乎摧毀了地球文明的整個太空艦隊，但來自21世紀的章北海卻率領(lǐng)幾艘飛船死里逃生，靠的也是在那個時代的軍隊中培養(yǎng)的基于這一信條的直覺。

2.任何應對方案，不管成功的可能性有多低，都值得一試?！懊姹谟媱潯本褪沁@樣的匪夷所思的應對方案，在實施之后沒多久就引發(fā)了廣泛的質(zhì)疑。其中兩位“面壁者”的先后失敗似乎更突現(xiàn)了這一方案的不可行性。然而最終恰恰是其中最不被看好的“面壁者”羅輯以絕無僅有的方式暫時拯救了地球文明。

3.大眾的道德在文明生死存亡的關(guān)頭無效。包括羅輯在內(nèi)的三位“面壁者”都采用了與敵人同歸于盡這一思路來試圖威懾“三體”文明，其中一位（委內(nèi)瑞拉總統(tǒng)）甚至因此被原先愛戴他的國民群毆至死。然而最終暫時拯救地球文明的恰恰就是這一思路。

人性在那一刻也表現(xiàn)最本質(zhì)的特質(zhì)，我們總是把希望和責任寄托給別人，當別人無能無力不是他的錯的時候卻比敵人更可惡！這是這部科幻給我看過人在危難面前表現(xiàn)出最真實的人性選擇！

顯然，這三條方法論都是國防思維——也就是技術(shù)思維的最極端形式的體現(xiàn)。

在劉慈欣的科學主義小說和技術(shù)主義小說中，外星文明的表現(xiàn)是截然不同的?？茖W主義小說讓人感到宇宙中充滿了振奮人心的和諧力量，而技術(shù)主義小說卻讓人感到宇宙中充滿了令人絕望的陰暗力量，這樣就形成了頗為有趣的篇間張力。

我不知道是不是第一個看科幻小說看哭的人，大劉除了用非常貼近實際生活效果把科幻表現(xiàn)的那么自然和真實，還把里面點滴的柔情很深刻自然表露出來，把人物性格和作出選擇的內(nèi)心感受及形成這些人物思想的環(huán)境也都伏筆的表現(xiàn)出來，真的是一部精彩的小說，覺得作者如果去寫愛情小說也是精彩絕倫，在邏輯幻想夢中情人那段讓我都萌生了美妙的愛情！

三體黑暗森林讀后感匯總

語文老師經(jīng)常會給學生布置寫作文的任務(wù)，通過堅持寫作文可以讓我們的世界更加的精彩，一篇好作文切忌東拉西扯。如何寫出一篇令人滿意的作文？請你閱讀小編輯為你編輯整理的《三體黑暗森林讀后感匯總》，歡迎收藏本網(wǎng)站，繼續(xù)關(guān)注我們的更新！

三體黑暗森林讀后感 篇1

說到這本《三體》系列中的第二部，貫穿始終的失敗主義，讓我想到“破釜沉舟”這個詞，這比起虛無的勝利主義，堅定著失敗主義更為真實、更令人有信仰。章北海真的令我很震撼，感受到了軍人的偉大，為了自己的信仰人類的存在不惜一切力量，一切手段，一切外表來達到他的信仰的目的。劉先生能夠想到思想烙印這個詞真的是太厲害了。三體的第二部我認為作者在這本書中折射出太多的人性丑惡。

人性的丑惡也在文中體現(xiàn)得淋漓盡致。在災難面前所有人不是一起想著對策來解決問題，而是奉行先把你解決了我再逃亡這樣我才能生存的逃亡主義。就譬如當年日軍侵華戰(zhàn)爭國民黨還奉行著“攘外先抗內(nèi)”的政策，如今再回頭看真的不禁讓人笑掉大牙。羅輯本是個普通人（好吧也不算是普通人）卻被迫推上了面壁者這一席位，人們在他反對時認為他是在做面壁的計劃，這讓我想到如果正常人被強制關(guān)入精神病院，那真的是叫天天不應叫地地不靈了。面壁者都是為了人類的將來考慮，但人們在他們有用時都供奉起來，無用時則棄擲一旁，人性是多么的丑惡?。ù颂師o關(guān)人道主義，只是客觀陳述）。

人們自以為做出了一些成績沾沾自喜，殊不知在自以為進步之上還有更強大的文明籠罩著這片渺小的天地。我們自以為自己進步了，卻不知人外有人山外有山。一切都是未知，一切都是愚蠢。

三體黑暗森林讀后感 篇2

三體II黑暗森林這本書看著更像是一本歷史書，人不過是歷史長河中游泳的運動員，創(chuàng)造了世界紀錄，贏得了喝彩和名譽，并因此名垂青史，但是與長河的流向無關(guān)。那么在宇宙中，生存是文明的第一需要，文明不斷增長和擴張，但宇宙中物質(zhì)總量保持不變，那么在歷史的長河中人類又該怎么創(chuàng)造文明呢 ，我覺得是責任與信仰。

說到信仰與責任，本書中的章北?？墒潜憩F(xiàn)得淋漓盡致。章北海，太空軍的政工軍官，處于末日戰(zhàn)斗最前線的他動心忍性、城府極深，也是一個最堅定的逃亡主義者，他“信念堅定、眼光遠大又冷酷無情，行事冷靜決斷，平時嚴謹認真，但在需要時可以隨時越出常軌，采取異乎尋常的行動”，其思想隱藏深、耐心足、行動果決，為了推進未來太空軍的發(fā)展方向，不惜精心策劃除掉影響決策的保守“老航天”，不過章北海對以人的主觀能動性贏取未來戰(zhàn)爭的堅定信念背后，卻是在科學進展停滯的前提下人類與三體人正面碰撞必敗的理性判斷，因而他尋覓機會利用冬眠技術(shù)來到兩百年后，成功劫持一搜太空艦逃離以為人類保存文明火種。

另一位就要說到邏輯，他是一名與嚴肅和敬業(yè)很不相稱的學者，有天文學和社會學雙重學位，常常以投機取巧為手段，玩世不恭、沒有責任心，對學者的使命感抱著一種嘲笑的態(tài)度。成為被賦予拯救人類重要使命的面壁者時，他想到的是利用這個機會為自己好好享受創(chuàng)造一個安樂窩，他既對人類的命運并不在意又信仰愛情，既意志力極強又逃避承擔重大歷史責任，但處在置身事外角度的他最終拋開情感因素，冷靜思考，推演出宇宙黑暗森林狀態(tài)，從而找到威懾三體人的方法。

三體黑暗森林讀后感 篇3

讀完了三體的第一部后，我受到了極大的震撼，這是極其難以形容的，于是我不顧漸漸逼近的期末考試，反而開始三體的第二部《三體：黑暗森林》。

這部作品和第一部一樣，也讓我產(chǎn)生了極大的震撼，雖然原來經(jīng)常聽說三體這本書，但是真正第一次讓我留意到它的就是第二部書的書錄，關(guān)于黑暗森林法則的描寫，當我第一次在網(wǎng)上看到它時就給我留下了極其深刻的印象，它以極其生動的`擬人描寫表現(xiàn)了宇宙中暗黑的爾虞我詐，恐怖的猜疑鏈彌漫著整個宇宙，技術(shù)爆炸又使他深深加劇，并給以每個文明深深的隱患。

黑暗森林貫穿整個第二部，這也是它書名的由來吧，但這本書最讓我震撼的不是像第一部的科學理論，而是它作為文學作品的可讀性，本書一開始講述葉文潔讓羅輯研究宇宙社會學，結(jié)尾又以羅輯利用宇宙社會學逼迫三體世界改編攻擊艦隊航向，從而拯救了全部地球文明。這種前后照應的寫作手法讓我印象深刻。本書又有生動的景物描寫，對于羅輯在歐洲所住莊園和聯(lián)合國會場的描寫十分深入人心，讓人仿佛身臨其境。

而在這本書其中也提到了人類進步的動力應該是自由，只有自由和平的年代，科技才會迅速發(fā)展，充分體現(xiàn)了人文主義精神。通過對黑暗森林以及眾多面壁者的描寫也體現(xiàn)了人心的恐怖之處，十分好的刻畫了人類集體。

我認為它是一部極具文學素養(yǎng)的科幻書，它是一部教會了我很多東西的好書。

三體黑暗森林讀后感 篇4

“面壁者羅輯，我是你的破壁人?！边@是《三體：黑暗森林》中面壁者羅輯對自己說的話。這本書是我最愛看的書之一，看完后我心中有無數(shù)的感受想說出來，在這里我就談?wù)勎业母惺馨伞?/p>

《三體：黑暗森林》主要講了三體文明入侵地球，聯(lián)合國發(fā)布了“面壁計劃”，將選出四位面壁者。因為三體文明將智子發(fā)送到了地球的小行星帶，人類所有的行動暴露無遺，面壁者要制定一個計劃埋藏于心中，并誤導三體文明與人類社會。主角羅輯成為了面壁者，于是，他開始與三體人斗爭，甚至進行威脅，最終拯救了兩個文明的故事。

這本書中的許多事都令我贊嘆。如最后羅輯，為了威脅三體文明，要以犧牲人類文明為代價暴露太陽系的位置，這會導致兩個文明甚至更多文明的毀滅，作文這無疑是人類文明上最大的賭局，一旦成功，羅輯將成為兩個文明最大的罪犯，可見他當時是冒著怎樣的壓力進行的談判。這件事情令我對羅輯產(chǎn)生了無比的敬意。

宇宙就像一座黑暗森林，每個文明都是帶槍的獵人，行走于森林中；輕輕撥開擋路的樹枝，絕不發(fā)出任何聲音；他人就是地獄，就是永恒的威脅，你只能開槍消滅。我仍然記得這本書的最后兩句話：

“太陽快落下去了，你們的孩子居然不害怕？”

“當然不害怕，她知道明天太陽還會升起來?！?/p>

三體黑暗森林讀后感 篇5

《三體-黑暗森林》讀后感450字！

《三體》這本書是中國的科幻類小說的巨著，其影響力之大，絲毫不亞于我國的四大名著中的任意一冊。

本書主人公——羅輯是一名物理學家，后來成為四位面壁者之一，承擔著人類史上最重大的責任，掌握著人類的命運。

這本書主要講述了三體文明入侵地球的故事。從得知此消息到最終之戰(zhàn)，共經(jīng)歷了200多年的時間。期間人類的物理學被智子完全的封阻，無法取得進步，但也依舊做了拼死的抵抗。但也因自大而犯了很多的錯誤，當人類的巨艦整齊劃一地出現(xiàn)在太陽系外圍，許多人激動的落下眼淚，但羅輯是少數(shù)保持冷靜的人之一，他準確地想到那個水滴型的探測器，絕不只是三體人友好的表現(xiàn)。他的心理素質(zhì)和理性思考的能力，讓許多人望塵莫及。

在羅輯剛成為面壁者時，他也曾有過動搖。他的真實戰(zhàn)略意圖沒有人能猜到，在所有面壁者里，只有他能直接與三體人對決。最后羅輯以自己的機智才華和老謀深算成功地要挾了三體人并把地球轉(zhuǎn)危為安。

看了這本書后，我深受啟發(fā)，我覺得我們應該學習羅輯堅韌的意志品質(zhì)，更應該學習他那種臨危不亂、迎難而上的性格，他讓我明白沒有徹底的失敗，只有對自己失去信心才是最可怕。

三體黑暗森林讀后感 篇6

《三體2：黑暗森林》主要講述了三體在封鎖人類科學技術(shù)后，派出龐大的艦隊向地球開進，人類也組建起非常龐大的太空艦隊，行星防御委員會（PDC）利用了三體人思維透明的特性，啟動“面壁計劃”，社會學教授羅輯在意想不到的情況下當選為四位“面壁者”之一，開始謀劃如何對三體人進行反擊。雖然三體人自身無法識破“面壁者”的計謀，但是他們精心挑選了地球人當中的背叛者—“破壁人”與之對抗。

在文明間的殊死搏斗中，羅輯從享樂主義和逃避現(xiàn)實逐漸意識到自己的責任，真正開始了“面壁者”的工作?？蒲熊姽僬卤焙Ｔ诔晒Υ虤⒘孙w船研究領(lǐng)域的“老古董”后，成功干涉了飛船推進形式的研究方向，在兩百年過后，增援未來的章北海在人類太空艦隊全軍覆沒之際，成功搶奪戰(zhàn)艦逃離，而就在此時羅輯證實了宇宙中的黑暗森林法則—任何暴露自己位置坐標的文明都將被消滅。

通過證實黑暗森林法則，羅輯向全宇宙廣播（引力波）三體世界的坐標相威脅，建立起了地球文明與三體文明之間脆弱的平衡點，成為地球上第一位“執(zhí)劍人”。

三體黑暗森林讀后感 篇7

《球狀閃電》里藍色的量子玫瑰，《三體II》中云天明送給程心的星星，瑰麗奇幻的，沛然磅礴的，無一不在傳達劉慈欣獨有的“理科式”浪漫：不靠莎士比亞十四行詩那般纏綿的語言，卻以天馬行空的想象力和光年之外的愛情去征服讀者。

劉慈欣毫不吝嗇，給不完美的羅輯塑造了完美的愛情，并以別出心裁的方式貫穿全書的情節(jié)，讓本來險些與正文無關(guān)的一段敗筆，成了一切的起點。

“我把自己最深的愛給了一場幻影。”

莊顏從故事開始，只是羅輯用自己思想的肋骨造就的夏娃。在莊顏透過歲月與祈愿向他緩步走來時，夢境的倒影與現(xiàn)實重疊，羅輯的邏輯再不能自洽，陰郁散漫的人生罅隙中傾斜了一道轉(zhuǎn)瞬即逝的陽光。

這樣干凈得少有人間煙火氣的愛情，明明早被無數(shù)話本、戲劇、傳奇塑造俗套了，大劉卻能敘的不落窠臼。甚至在《三體III》中，他仍不舍他們無疾而終，還要補一個尾聲：兩百歲的羅輯立于冥王星的巨大墓碑中，留下了一副《蒙娜麗莎的微笑》，他們曾在畫下漫溯時光。那不是末日的年代，一切都湮沒在愛情的創(chuàng)世之光里。

“我不知道你在這兒，知道的話我會經(jīng)常來看你的?！?/p>

他雙眼平視前方，穿越了兩百年的光景，墜入少女漫不經(jīng)心的眸光。

三體黑暗森林讀后感 篇8

可能是讀完壹停留的時間太長，感覺缺少銜接，以前的內(nèi)容已記及不太清楚。故事開始講述時出現(xiàn)了很多專業(yè)名詞，閱讀時略感吃力。

越往下讀越感覺到作者思維縝密，邏輯清楚，無論是微觀還是宏觀層面都切合實際，他的腦袋里仿佛有一個完整的世界，不同階段應該出現(xiàn)的政治制度、決策都合乎情理，甚是周全，將科幻理所當然化，佩服之至。作者的行文中總是透露出對人性的審視，可是，潛意識中又一直覺得人性是經(jīng)不起考驗的，人都是唯利是圖的，社會就是垃圾，大眾的恐慌絕大部分來自于對國家的不信任。

一千個讀者就有一千個哈姆雷特，在看到羅輯與白蓉談普通寫手與文學家的區(qū)別時，深受觸動。一個好的文學家筆下的人物是有靈魂的，是不受作者控制的，他們不是提線木偶。當我們將心思專注的投入到一件事或一個人物上，是否也會產(chǎn)生這樣的現(xiàn)象呢？在自己的世界里有一個人一直相伴，是你真正的靈魂伴侶，但也只能是你，除了你，沒有人能見到他，知道他，完完全全的屬于你一個人，幸福的悲哀著。

不太關(guān)注政治方面的問題，但是看到作者寫到大國研究技術(shù)實際上是為小國霸權(quán)世界做鋪墊，想了想，確實挺有道理。以前聽說過“技術(shù)溢出效應”，不知道是不是講這種技術(shù)轉(zhuǎn)移的另一個方面。另外，高科技武器主要針對集中性人群，在點位、面積比較分散時，高科技技術(shù)的力量與傳統(tǒng)武器的力量區(qū)別甚微，聽著也還有道理。完了，突然發(fā)現(xiàn)自己好容易被說服(此刻應有捂臉笑表情)。

應該是這樣吧，同一類人的夢中情人應該也是同一類型，他們心中的完美也許是別人眼里的不完美。破壁人一切要求都被滿足，看著再怎么無理取鬧，再怎么利用國家資源為自己個人謀利，也會被當成破壁計劃的一部分，確實挺荒唐的。但是被選取時沒有經(jīng)過他們的同意，公布后至死無法擺脫，凡事都有代價。不過享受了什么樣的權(quán)利，就應該承擔起什么樣的責任，羅輯利用國家資源找到了完美愛人，享受了理想生活，那相應的也要承擔他該盡的責任。

從集體英雄主義到個人英雄主義，歷經(jīng)了幾百年，可是就像人從嬰兒到青年、中年、直到老去，再也不能逆生長，無法回到過去，集體英雄主義也許也就再也不會有了?！凹热徊荒芎笸耍椭荒芟蚯白吡恕?，這句話可以成為心靈雞湯了。我想章北海是很羨慕那些可以在自己的小世界中過的很好的人，不管外面大世界怎么變化，他們都能沉浸在自己的世界中自得其樂，要背負的東西太多，不是每個人都可以這么瀟灑。在大的動亂中，往往是一些小的細節(jié)讓人備受感動，很溫暖。

文中提到運用大腦科學，人為的使人腦進化，即是所謂的“思維鋼印”，想想就可怕，這樣的人和機器人有什么區(qū)別呢？用科學思維架構(gòu)出的智慧人群，他們的大腦是一個隨時會坍塌的空殼，只有理性思維逐漸成長起來的才是真正的智慧。

作者對冬眠蘇醒后世界的描寫讓人震撼，地下一千多米處的城市，自高空1萬多米投射的天空，由艦隊構(gòu)成的太空國家···某種程度上，想象力真的是無限的。很驚訝，章北海竟然是堅定的失敗主義者，著實讓人詫異，不過這也正好解釋了為什么他會精心策劃謀殺那三個科研學者，改變研究方向。事實證明他是對的。

在看到人們準備談判，全球狂歡，擬定談判條件和流程，感覺很快會被打臉。果然，打臉來的如此迅速，如此慘烈。力量懸殊，連對戰(zhàn)的資格都不具備。那么完美的水滴竟然是摧毀艦隊的武器，不可思議。星艦地球的成立，從新鮮全情投入，到黑暗彌漫，文明再一次誕生的地方重復了當初文明遭遇的黑暗，仿佛又回到了當時逃亡主義問題的討論上，人的本性決定了這些都不可能成功。不知道為什么，這讓我想起了在學校時看到的公平與正義課程，殺死一個人可以救一群人，當你只能救其中之一時，要怎么選擇？這是一道無解的題。

“生存是文明的第一需要；文明不斷增長和擴張，但宇宙中的物質(zhì)總量保持不變?！边@兩句話貫穿了羅輯作為面壁者的一生，也貫穿了第二部全文，當全宇宙文明飽和時，就是黑暗侵襲的時候。猜疑鏈在我們身邊也存在，只是因為時間、空間限制，都停留在較淺的層次。而宇宙中漫無邊界的空間，幾億萬年的時間都將它無限延伸，我不知道你是怎么想我怎么想你怎么想我的···

萬物相生相克，這世界沒有絕對的主宰者。當羅輯的面壁計劃成功時，被黑暗籠罩的地球終于迎來了一絲曙光，期待第三部。

三體黑暗森林讀后感 篇9

《三體》第二部，描寫的亮點在于黑暗森林法則。在葉文潔和羅輯見面的時候，葉文潔告訴羅輯宇宙社會學的兩個公理和兩個概念——生存是文明的第一需要；文明不斷增長和擴張，但宇宙中的物質(zhì)總量保持不變。

思考得出猜疑鏈和技術(shù)爆炸，從而推導出“黑暗森林法則”：整個宇宙就像是一個黑暗森林，每個文明都是一位帶槍的獵人。一旦有一個獵人發(fā)出聲響，其他文明則根據(jù)猜疑鏈做出的第一反應就是消滅對方。三體人忌憚羅輯的原因，就是因為羅輯掌握了黑暗森林法則，掌握了制約三體人的方式。

同樣的，為了地球的存亡，章北海、雷迪亞茲、泰勒、希恩斯等人也付出了不同努力，方向不同、導致結(jié)果不同，羅輯的勝利雖然并沒有將地球帶出必敗的結(jié)局，但他可以讓人類看清失敗的結(jié)果，為了絕處逢生而努力，為了絕望中希望而奮斗。文章中也描述“人類遲遲未能看清宇宙的黑暗森林狀態(tài)，并不是由于文明進化不成熟，而是因為人類有愛”也表明了地球人類于其他文明而言更加閃耀的點。讓理性冷酷的科幻小說中，攜帶了一絲溫暖

三體黑暗森林讀后感 篇10

我一直迷惑于人們總是批判大劉的粗糙文筆，但是從我為數(shù)不多的閱讀經(jīng)歷來看，他的現(xiàn)代文詞藻之華麗也是無人能及的。不管是對于天馬行空的想象力的文學表達還是對于現(xiàn)實人性的冷酷批判，大劉的文筆都能完美駕馭。這也是他單槍匹馬使得中國科幻殺入世界的重要原因之一。

羅輯表現(xiàn)的精神可謂是三體系列小說的精神內(nèi)核之一:忍辱負重、浪子回頭、永不屈服。這樣在令人絕望的人性描述中不時涌現(xiàn)的人類精神之光也在另一個側(cè)面給了讀者很多感動。能夠使人體會到絕望現(xiàn)實和英雄精神的沖突與融合。這也是我們敬佩羅輯的原因。

羅輯、大史他們必將在文學史中有著永垂不朽的英雄形象:他們象征著悲劇也象征著反抗、象征著對于苦難的忍受也象征著對于黑暗的迷茫。真是這種文學家不厭其煩反復描述的人性之光才是支撐人類文明走過黑暗歲月的精神力量。

給文明以歲月，而不是給歲月以文明，這真是人類精神反脆弱性而又富有人文關(guān)懷的矛盾而又富有統(tǒng)一性的一面。

總的來說:縱觀歷史，他的勝利無人能及！

黑暗中的舞者讀后感(分享13篇)

每次閱讀作者的作品后，我總是能夠獲得全新的認識。為了將成長歷程融入文字之中，幼兒教師教育網(wǎng)的編輯費心整理了一篇關(guān)于“黑暗中的舞者讀后感”的文章，希望通過這篇作品為您帶來新的視角！

黑暗中的舞者讀后感(篇1)

《黑暗中的舞者》從片子一開始就表現(xiàn)出與眾不一樣，即以一卷長達3分鐘的白色畫布為開始，慢慢地畫布中有細微斑點躍然其上，長號聲恰到好處地響起，悠悠聲讓人更加莫名，也讓人覺得有點心慌，因為不明白這樣的開頭將帶來什么樣的人生。當觀眾還在想像這鏡頭是什么意思的時候，色彩開始緩緩變化了，從一片白茫茫上萌發(fā)的點點綠意，到變形的眼鏡，到路邊飄落的黃葉它的變化一刻不停，即使我們沒有發(fā)現(xiàn)。

影片中，音樂部分幾乎是由主人公用自我的歌聲來完成的，這樣一部音樂片不一樣于大多數(shù)的音樂歌舞片，它沒有漂亮的演員面孔，沒有抒情的音樂旋律，更別談豪華的場面和美輪美奐的舞蹈。它只是主人公一個人在盡情地歌唱，唱黑暗的世界中自我小小的卑微的幻想，唱自我終將埋葬在黑暗的世界里。主人公只是一個人在盡情地歌唱，盡可能地完成生命的絕唱。在她眼中，世界同舞蹈與音樂是一體的，在轟鳴的機器節(jié)奏中起舞，在火車的奔馳中起舞，在莊嚴的法庭中起舞，在無情的斷頭臺上起舞起舞是自由的符號，是對命運壓迫的反抗，正像它的電影海報中向人們訴說的那樣：在這個世界的陰影里，她憑著舞蹈找到了冥冥中的生命之光。

主人公左躲右閃著每一天的不幸，但生活并沒有因為她的善良而出現(xiàn)奇跡，黑暗的世界最終埋沒了她倔強的身姿。影片最后，主人公即使在被判絞刑的法庭上，也沒有說出事實的真相為自我辯護，她依舊信守與比爾共同許下的沉默是金的諾言。在完成給兒子治病的夙愿之后，塞爾瑪選取放下自我的生命捍衛(wèi)死去的比爾的尊嚴?？蓱獙λ劳鰰r，她也會因害怕哭得一塌糊涂，哭得異常丑陋。當有可能洗脫罪名但要以兒子的眼科手術(shù)為代價時，她還是固執(zhí)地讓人絞死了。讓人難過的是當純真與粗鄙的生活遭遇時，總是個性容易破碎。

是啊，從開頭到結(jié)束，一切都在不停地變化著，沒有商量的余地，沒有預知。公平與無知肆無忌憚無所不在，卻又理所當然。畫面在變，如同我們的生活，一切都在不停地變化著，計劃中的與預料之外的，微不足道的與扭轉(zhuǎn)乾坤的，不關(guān)痛癢的與生死攸關(guān)的都在一刻不停地發(fā)生著。不管你理解還是拒絕，歡迎還是規(guī)避，一切都有可能發(fā)生，一切都可能存在期望和失望。

那既是這樣，就盡情地不要有所顧忌地舞動吧，在黑暗中舞動自我的靈魂。

黑暗中的舞者讀后感(篇2)

《黑暗中的舞者》觀后感

初看電影的名字，我立刻就聯(lián)想到了兩個詞：孤獨、浪漫，認定這是一部不折不扣的文藝片，然而隨著影片劇情的展開，我慢慢地融入了一種截然不同的氛圍中。

當西瑪?shù)募饨?、歌聲、哭聲戛然而止后，我突然有點茫然，因為我不知道我到底是感受到了孤獨的絕望，還是嗅到了死亡的氣息，也許兩者都不是。其實電影進行到后半段時，我有些許詫異，但她微弱地舉起槍時，誰都沒有到接下來的真的會是一場悲劇的發(fā)生。那個對她細心照顧，愿意和他傾訴一切的房東查理可能只是為了逼她讓她把屬于她自己的錢放下才設(shè)計出貌似詐騙的鬧劇，其實他早已察覺到她是個盲人，所以利用這一點他也就順水推舟的制造了這么一種“賊喊捉賊”的假象。每個人都有另外一個自己，再兇狠的人也有善良的一面，再善良的人也有陰暗的一面，當一個人不想失去自己生活的寄托時，他便一切都不奮不顧身了，這一句話不僅適合查理，同時也適合西瑪，一邊是不想失去自己心愛的妻子，一邊是為了挽救兒子一生的幸福，左手愛情，右手親情，是的，也許你認為他們都沒有錯，但是那個孱弱的西瑪，那個在黑暗中舞動的西瑪，她是一個生活的不幸者，她是一個需要憐憫的女人，查理往昔的關(guān)心與照顧假定是真誠的，但是關(guān)鍵時刻的背叛與威脅足已粉碎一切，他用一種異常強勢的口吻和強盜主義的態(tài)度來對待弱者，讓西瑪心中的信任與依賴瞬間崩塌。西瑪永遠都是那么有原則的女人，雖然等待她的將會是死亡，但是她還是堅守著查理的奪走她生命的秘密，不為自己辯護，拋開了死去的查

理對自己的背叛，也許善良的西瑪只是為了給死去的查理及證據(jù)主導地位的現(xiàn)實社會一個交待，但是她一點也不想死，因為在經(jīng)歷過這突入其來的劫難的前前后后，她有關(guān)心她的朋友和來不及說愛你的男友，最重要的是她還有一生摯愛、相依為命的兒子，從一個單身母親的角度，西瑪寧愿自己下地獄也要堅持讓兒子成功做完手術(shù)，失明癥像是一個毒瘤，像是一顆隨時摧毀她的定時炸彈，兒子一生的幸福就是西瑪?shù)奈ㄒ簧钕氯サ男拍?，是的，這個信念將會永恒的堅守了，但是西瑪卻戲劇性的離開了，再也回不來了。

在看完整部電影之后，我的心情是極其復雜的，這種頹然的感覺就像是自己在很輕松的狀態(tài)下突然被人用槍打死，在舒緩的前奏后突然緊接著一連串令人恐慌的重音。然而不管是在舒緩的前奏中，還是在一連串的重音處，都滲透著西瑪由衷的歌聲，西瑪是很喜愛音樂的，尤其是好萊塢的音樂劇，從劇中我們可以覺察到，不管工廠的工作有多累，不管自己失明后有多悲傷，不管生活的壓力有多大，她的內(nèi)心總有一部屬于自己的音樂劇在支撐著她，這也許就是她生活信念的表現(xiàn)形式。

假如生活欺騙了她，她也不會就此倒下，她心中唱著歌，她知道自己還有事情沒有做完，她還有信念沒有堅守到最后，就算是你逼她，她也不會退卻，等她拿到了屬于她自己的東西，她會唱著歌結(jié)束自己的生命來補償你微薄直至被撕破的人性。

黑暗中的舞者讀后感(篇3)

經(jīng)老師介紹剛剛才看完《黑暗中舞者》這部電影，現(xiàn)在寫寫觀后感也算完成作業(yè)咯。

《黑暗中舞者》主人公塞爾是一個捷克的移民，也是一個單身母親，在美國的一個鄉(xiāng)間工廠工作，她有家族的遺傳病，到了一定的年齡就會失明，她知道自己是沒救了，把希望都放在了他的兒子身上，希望在他13歲前把錢湊齊，去為兒子做手術(shù)。他的鄰居比爾是一個警察也是他的房東，這家人真不是個東西。不過比爾也有無賴之處。塞爾一般有什么事都會向比爾傾述，可以說已經(jīng)把他當成了知己。塞爾非常喜歡音樂劇，很喜歡跳舞，我想這個黑暗不只是指他失明，還有就是精神的崩潰的黑暗。比爾沒有錢付款按揭銀行要收掉他的房子，他三番五次的向塞爾借錢都被拒絕了，我想是我也會拒絕，這錢是塞爾的血汗錢，為了給兒子動手術(shù)的，這錢也是他的希望。比爾的老婆是最可恥，無賴的。明知家里沒錢還亂用。

塞爾一天回家發(fā)現(xiàn)他盒子里的錢沒了，他知道是誰偷的，我也知道，所以觀眾都知道。塞爾只是想拿回自己的血汗錢，比爾卻用槍指著她，然后把槍給塞爾，并說想拿回錢先殺了他，他看中的就是塞爾的柔弱不敢開槍，不過這么無恥的行為出自一個執(zhí)法者，這個是可以理解的，我沒有寫錯字，別以為我寫錯字了，讀我文章的也沒看錯因為這種事至少在中國是常見的。在無賴之下，塞爾絕望的，被迫的殺死了比爾。比爾而比爾的老婆控告塞爾搶錢并殺死比爾，塞爾在安排好兒子手術(shù)后，被警察帶走，等待他的是絞刑。

我想這個悲劇，不只是讓人感覺到悲傷，其實中間也包含了許多的無賴，老百姓在法律前因為難以找到證據(jù)的無賴，比爾的無恥，反映出人心的可怕，也有房奴的無賴。倉廩食物而知禮儀，衣食足而知榮辱，貧賤夫妻百事哀，就說的這個《黑暗中舞者》的悲劇吧。

黑暗中的舞者讀后感(篇4)

歐洲電影《黑暗中的舞者》開頭向我們展現(xiàn)的只是一個簡單純粹的舞者。歡快的音樂伴著輕盈的舞步，未曾想竟是為蒼涼的結(jié)局奠下黑色的筆調(diào)、沙曼，一個在美國某個鄉(xiāng)村工廠做工的捷克移民，她善良，堅強，勤勞。即使生活在她面前已是千瘡百孔，殘酷、冷漠、艱辛，但她的笑容就像陽光一樣，沖破了生活帶給她所有的黑暗。

籌齊小俊動手術(shù)的費用，這是她生活的全部內(nèi)容。她總把小俊即將承受的痛苦歸結(jié)于自己的過錯。這都是我的錯，我明知道把他生下來就會有眼疾的，但我還是把他生了下來。作為一個母親又怎么忍心剝奪孩子來到這個世界的權(quán)利呢?在她身上，善良，隱忍，被體現(xiàn)得淋漓盡致。

她相信任何一個人，不可救藥的相信。她相信比爾，向他傾吐自己即將失明的秘密，她說，她已經(jīng)攢足了小俊手術(shù)需要的錢;她相信森姆，那個數(shù)次用舞蹈誘使她留下的男人，那個把她送進監(jiān)獄的男人。她那么相信，現(xiàn)實卻讓相信變得如此不堪。所以，即便她清楚是比爾動了那筆手術(shù)費，卻依舊對他懷存希望。她不知道的是，貪婪、虛榮卻可以泯滅所有的人性。她掙扎著，哭泣著，控訴著!

無從選擇，命運充斥著太多的無奈，只能用鮮血、生命為自己贖罪。或許這樣的行為近乎瘋狂，近乎荒謬，可現(xiàn)實就是逼得你無從自己。殺了比爾之后，沙曼一次又一次地重復著，我那樣做只是逼不得已。她試圖用水洗凈身上殘留的鮮血，用水洗盡她的罪惡，拋卻一切，原諒自己。她在音樂的世界里被寬恕了，卻沒有在現(xiàn)實中被寬恕。

生活不可能像你想象中的那么好，但不會像你想象之中的那么糟。我覺得人的脆弱和堅強都超乎自己的想象。有時，我可能脆弱得一句話就淚流滿面;有時，也發(fā)現(xiàn)自己咬牙走了很長的路。我想，這句話該是對她生活最好的寫照。她脆弱，在得知自己會被判死刑的時候，淚水終漫過她的面龐，直面死亡之時，她甚至都攢不出一絲力量站立。人在生命面前顯得如此脆弱無力。她終是堅強的，在得知自己的孩子會無可置疑地遺傳她的眼疾時，她卻又義無反顧地將他生下，為了這個決定，她付出了青春，付出了一切。

即便腳尖再也支撐不住曼妙的舞姿，眼睛再也看不到繽紛多彩的世界，她還是用耳朵聽到了與心靈碰撞的激情。她對苦難無動于衷，卻對音樂情有獨鐘，聽不到聲音，她就會不安。最后一次，她用生命，完成了這最后一支舞，將它演繹的凄美、動人。

一百零七步，那是她與死神的距離，一百零七步，也是她與音樂殿堂的距離。我相信，在那里，只有純潔，光明，和平，沒有黑暗;在那里，沒有那么多爭先恐后阻擋她生命舞步的苦難;在那里，她，就是整個世界。

黑暗中的舞者讀后感(篇5)

影片《暗黑中的舞者》，能夠說是自好萊塢成功塑造《雨中曲》這一經(jīng)典歌舞片之后的又一成功之作。而兩個影片中，兩種舞蹈也向觀眾展示了現(xiàn)代舞蹈的發(fā)展，并透過對一個熱愛舞蹈的平民的刻畫，表現(xiàn)她對舞蹈的感情，刻畫出舞蹈這一逐漸走向平民，走向更人性更生活化的的藝術(shù)。

從故事劇情上看，《雨中曲》是平和發(fā)展的，而《暗黑中的舞者》則是提取每一個生活細節(jié)中的藝術(shù)，用舞蹈與暗藏的節(jié)拍表現(xiàn)出來。這也讓觀眾看到了現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展方向——更少受到政府或者傳統(tǒng)理性的約束，向以前人們意想不到的方向探索。也像各領(lǐng)域的藝術(shù)一樣，逐漸豐富并體現(xiàn)不一樣的好處，在其中收獲不一樣的效果。

無聲節(jié)拍，內(nèi)心節(jié)拍。影片的每一個帶有節(jié)奏的情節(jié)都被導演捕捉，并由女主人公用不專業(yè)的舞姿，跳出影片的旋律，跳出心中的感覺，跳出觀眾心中的旋律。每一個動作都用平凡的動作、平凡的唱功、平凡的事件，用舞蹈展現(xiàn)出來，與《雨中曲》中的舞蹈不一樣，《暗黑中的舞者》的動作更加形象，雖然從視覺美感看來，《雨中曲》似乎更勝一籌，但是《暗黑中的舞者》的舞蹈從資料表現(xiàn)上看，更是在敘述主人公的內(nèi)心。隨著節(jié)拍，爆發(fā)出發(fā)達國家被壓迫者的吼聲。而影片的每一個惡性事件發(fā)生之后的舞蹈，更是向觀眾展示了女主人公對完美生活的向往，以此帶給觀眾震撼和導演所要表達的思想，也帶給觀眾反思。

生活化的舞蹈。前面說過，《暗黑中的舞者》在生活中，提取每一個細節(jié)，用舞蹈展現(xiàn)出來。在影片中，觀眾能夠看到主人公在家里，在鐵路上，在工廠里，當意識到什么節(jié)拍的時候，主人公會合著節(jié)拍，邊唱邊跳。動作并不專業(yè)，并沒有刻意的設(shè)計，但是她卻比平常舞蹈所展示出來的內(nèi)涵更多，更貼切，也更易讓人們理解。從這方面，我們也看出了舞蹈的變化——由只有少數(shù)人跳的專業(yè)舞蹈，變成了生活化的，更多在意人內(nèi)心的舞蹈。

舞蹈演繹生活?！栋岛谥械奈枵摺返膭∏閲@女主人公悲涼的身世進行，在故事的敘述中，結(jié)合著舞蹈，用不一樣的手法向觀眾展示內(nèi)心世界。隨著人類的發(fā)展，人們越來越重視人性化，這一思想也融入藝術(shù)中，現(xiàn)代舞就是很好的例子。芭蕾舞用舞蹈講述一個故事，民舞展現(xiàn)一個個人物，現(xiàn)代舞展現(xiàn)內(nèi)心，夸大表現(xiàn)。但我們卻從《暗黑中的舞者》簡單的動作中我們看到了一個人，她的故事，她的痛苦，她的堅韌，猶如在看一個紀錄片電影，只是這是用舞蹈，在電影中合著節(jié)拍、旋律，帶給觀眾一陣陣的震撼與心靈的沖擊。

藝術(shù)來源于生活，我們需要體會，在體會后用我們的肢體把我們的理解，展現(xiàn)給自我，展現(xiàn)給觀眾，展現(xiàn)給社會。

黑暗中的舞者讀后感(篇6)

用兩天的時間通讀了羅伯塔.班迪所寫的《黑暗中的舞者》這本書，她用動人的筆觸講述了兒子短暫的29年的生命，本書抒寫的是抗爭，并讓我們看到那永不止息的愛。

羅布一出生就患有罕見的染色體異常疾病，導致他嚴重的身殘智障，在父母眼中，他雖然出生就是一名斗士和幸運兒，雖然他不能言語，但父母似乎能聽到他渴望生存的吶喊，羅布和病魔做斗爭的情景激勵了許多的人。

羅布的母親在第五章中說了一段話，這是非常真實和衷心的。如果一個人只為活著而活著，那么生活就是空虛和無意義的。羅伯讓我們看到了生命的意義，他讓我們看到，雖然我們健康，但我們的缺點并不亞于他。

雖然羅布的一生是短暫的，但是我們通過這位肢體殘障的孩子上看到上帝無形的手一直在托住他，同時看到羅布父母依靠著主的大能戰(zhàn)勝一次次挑戰(zhàn)與困難，主深愛他的家人，特別羅布家在困難的時候很多弟兄姊妹伸出溫暖有愛的手，通過安慰或是物質(zhì)幫助。感謝主的恩典一直不離不棄的愛這一家人。生活的艱辛永遠擊倒不了，上帝所愛的兒女，你們真棒。

那天晚上我讀完了這本書，我的淚水像掉了線的珠子，我女兒默默一邊給我擦去淚水，一邊問我媽媽你怎么了，我強壓著情緒說，被這本書感動哭了，在我的記憶中好像這是第一本觸動我心弦的書。

班迪告訴我們：在苦難面前，如果每個人都能敞開心扉，每個人都能樂觀，即使面對悲傷和黑暗，我們也能舞出生命的光輝和愛的光芒，然后我們就能重拾一顆堅韌的心，欣賞生命的美。

黑暗中的舞者讀后感(篇7)

影片講述一名叫莎曼的女人為給兒子治療眼疾從捷克來到美國，辛苦賺錢，但房東比爾卻想把她的錢占為己有，被逼無奈殺死比爾，最后因不愿把給兒子治病的錢為自己申訴，而被絞刑而死。

在這部電影中我們可以洞悉導演對兩種制度的態(tài)度。

莎曼及其兒子的遺傳疾病，不正像捷克那社會的無藥可治嗎。

來美國可以治療但美國社會就是樂土嗎。

答案是否定的，為了孩子的健康，她付出的不只是辛苦，金錢還有她的生命。

金錢至上，律師可以為錢顛倒黑白，看似公正的法律卻無視弱者等等。

看似美好的美國家庭--比爾一家，卻隱藏著各種危機。

妻子無休止花錢，并以此為榮，而丈夫繼承的遺產(chǎn)早已花光，他們面臨舉債，被銀行收房的危險，但比爾卻依然讓她大把花錢。

他愛她，好像就是應該讓她揮霍。

人性的脆弱虛偽在比爾一家展示的淋漓盡致。

首先是，比爾一家對莎曼一家最多的是展示他們的富足和身為富人應有的同情心，莎曼在他們家做客時的對話充分說明了這一點。

再者，有一天比爾告訴莎曼她已沒錢難以承受其妻子的揮霍，他痛苦難當，怕他妻子知道他沒錢后會不愛他。

莎曼出于同情，告訴了她的一個秘密，她一直都在努力攢錢為兒子治病而自己的眼快盲了。

當比爾知道后他做的不是努力賺錢，而是向莎曼借錢。

影片雖沒描述比爾打算借錢的思想過程，但我們可以想象，他一直把莎曼當做可憐人而且她還是一個有孩子的女人，莎曼拒絕后他的慌張和口不擇言充分說明了他人性復雜虛偽的一面。

最后比爾偷了莎曼的錢，在他們?yōu)殄X爭執(zhí)時，槍走火打中了比爾德腿，比爾看似羞愧難當，要求莎曼殺死他否則就別想拿回錢。

事實是怎樣，比爾設(shè)了個局讓他妻子認為莎曼勾引他又頭他的錢，，又讓莎曼打死他這樣在他死后也可以讓妻子繼續(xù)揮霍，自己繼續(xù)做個好丈夫。

即使死，也要虛偽，對比爾的刻畫不可謂不深了。

對于我們來說我們對他有深深地同情。

他不能在黑暗中舞蹈，他沒有精神勝利之法。

通過比爾，我們也不難知道其妻子是怎么樣的一個女人，他的家庭如何了。

這種虛偽，在現(xiàn)實面前土崩瓦解。

其實，大部分的人生就那么幾件事，但就是這幾件事交叉后情況就復雜了，人生便有了百味。

莎曼是個簡單的女人，只想給兒子只好疾病，她喜歡跳舞，她有一個好朋友。

為了給兒子做手術(shù)，他拼命工作，工作中杰夫愛上了她，，但為了兒子，為了節(jié)省不多的時間，她只能拒絕，愛與不愛交織。

自身的缺陷(眼睛快瞎了)對舞的喜愛，工作生活的壓力，又讓她只能在想象中歌舞。

比爾的突然插入，為兒治病的信念，又讓她選擇了死亡。

簡單的組合卻釀出了悲劇。

人活著，是要有一個最重要的目標或信仰來支撐的，當它破滅時，人便會陷入瘋狂。

比爾選擇了死亡，他目標的破碎也讓莎曼的破碎莎曼也選擇了死。

在這種選擇中，比爾是有路可退的，但他的虛偽隔絕了退路。

莎曼卻無路可退她已無法賺更多的錢，她的兒子要在十三歲之前做手術(shù)，她要為了“沉默是金”的約定。

一切的退路都已隔絕。

在平時，她都可以用心中那歌舞來緩解，，及時生活再，累壓力再大，她還有舞，有這片可以給人慰藉的世外桃源。

影片中她只有一兩次是因為內(nèi)心的歡喜而舞蹈的，但更多的是有壓力而引發(fā)的。

在影片中，每當敲擊聲-機器聲火車聲-響起時，她心中都會有一段歌舞。

她喜歡歌舞，她甚至在醫(yī)院署兒子名字時都用的洛--一個有名的踢踏舞者。

由她的心中之舞，我們可以聯(lián)想到阿Q的精神勝利法，全面的否定取笑這種方法是不恰當?shù)?，阿Q用這種方法固然可憐可恨，但莎曼卻是用來暫避緩解壓了這未嘗不是個好方法。

比爾有的話我想就不會選擇死亡了。

生活中有誰能一往無前，勇敢無畏的不斷挑戰(zhàn)生活。

我們生活中更多的是各種事物交雜產(chǎn)生的各種情緒。

黑暗中亦即在俗世雜亂中擁有自己的一片空間，這里有本性，也可以更美好。

黑暗中的舞者讀后感(篇8)

這也正是《黑暗中的舞者》與好萊塢片廠式的豪華歌舞片的本質(zhì)區(qū)別，也正是由于這一區(qū)別，本片顯得格外讓人揪心?？吹诙闀r，我哭了，第一次帶淚看完一部歌舞片。

影片的導演馮.提爾正是電影“十誡”的創(chuàng)始人，而這部影片正是他的實踐之作。影片在形式上嚴格遵守“十誡”提出的要求，使用手提攝像機、彩色、現(xiàn)代環(huán)境、無濾鏡、非類型電影等等，在拍攝歌舞場面時，馮提爾使用了上百架攝影機，在保證演員表演一氣呵成的前提下，為后期剪輯提供了極大的空間，這一切都成為《黑暗中的舞者》從眾多歌舞片中脫穎而出的原因。

影片一反歌舞片傳統(tǒng)，將鏡頭對準了下層中的下層——一位來自捷克的美國移民單身媽媽，影片中人物面臨的困境幾乎是無法通過情節(jié)的推進來解決的——遺傳性的視力喪失;導致影片結(jié)果的是好萊塢歌舞片中潛在但從來也不肯明確表現(xiàn)出來的東西——金錢。歌舞主要出現(xiàn)在人物的意識范疇，成為主人公精神生活的最主要內(nèi)容，塞爾瑪隨時隨地都會感受到音樂的率動，這也正是她生命的率動。在此，已經(jīng)不是我們在看歌舞片，是我們一起同塞爾瑪一起接受歌舞片代給我們的影響。

不管評論家怎么說，也不管導演馮.提爾是如何的叛離好萊塢，我仍感到了馮.提爾在精神上對歡樂的歌舞片的認同，因為塞爾瑪站在絞架上的那一刻，鼓舞她的仍然是音樂，是音樂一次次鼓勵她站起來。你可以說片廠時期的歌舞片是在粉飾我們的生活，但我們必須承認，類似于《綠野仙蹤》這樣的影片在大蕭條時期為美國人送上的是溫暖，實際上是它們鼓舞了很多人。與其說《黑暗中的舞者》是對片廠歌舞片的反諷，不如說是對理性化人性泯滅的失望。不是“粉飾”毀掉了塞爾瑪，而是金錢毀掉了她和她的夢。所以，看到這不影片時，我想到的不是為什么歌舞片這么的不現(xiàn)實，而是為什么生活不能像歌舞片那樣。

影片中最感動我的地方就是塞爾瑪在女看守的幫助與鼓勵下唱著“一百零七步”走到了絞刑臺上，與好萊塢最大的區(qū)別時，伴著這首完全由數(shù)字和節(jié)奏組成的音樂，塞爾瑪走向的是死亡，而不是成功。這種一反觀眾習慣的做法將整部影片推向了最悲傷高潮。或許，我們下意識地會像塞爾瑪曾經(jīng)做過地那樣，離開電影院，當然，我們離開不是希望電影中的生活繼續(xù)進行下去，而是希望時間在那一刻中止，中止在歌舞當中……然而，我沒有離開，雖然這是一首死亡哀音，但它仍然是一種率動，率動有時可以帶來歡樂，有時可以增加勇氣，雖然在這里我們無法認同情節(jié)的走向，卻能夠認同塞爾瑪突然鼓起的勇氣。

影片在塞爾瑪?shù)母杪曋薪Y(jié)束，我不想去形容那是一首怎樣的個，因為它尚未完成，現(xiàn)實生硬的截斷了理想，截斷了美好的結(jié)局。故事在高潮中戛然而止，確切的說，是一個美麗的生命在最富有生命力的時候戛然而止，被冰冷的時代截斷，被整個國家機器截斷(錯誤在于一個警察，而殺死塞爾瑪?shù)囊彩欠?。

我們能否讓它繼續(xù)……

然而，塞爾瑪最終沒有唱完……

黑暗中的舞者讀后感(篇9)

感恩是什么？或許它是一首歌，一首詩；或許它是一顆心，一片情；或許它亦是一種態(tài)度，更是生活中的智慧。

感恩令我們擁有豁達的心境，無論是生活的低谷或人生的頂峰，都可以坦然面對，從而獲得更多的有益于人生的珍貴體驗，使自己的人生中充滿陽光。

不知道大家有沒有讀過《黑暗中的舞者》這本書。它講的是主人公羅布的母親羅伯特·班迪在孩子不幸離開后寫成的一本回憶錄，它將羅布成長的每一個或悲傷或興奮或開心的鏡頭都詳細的記錄了下來。

一路走來，羅布與母親班迪風雨兼程，快樂悲傷共存，他們同享生命中每一個感動的瞬間。上帝對每個人并不都是完全公平的，關(guān)鍵是如何去化解我們?nèi)松分忻恳粋€挫敗與坎坷。看完全書，我所能感受到的是母親班迪偉大的人格魅力以及擁有感恩之心的幸福感。

我曾經(jīng)在報紙上看過一篇報道。湖南岳陽人黃舸7歲被診為先天性進行性肌營養(yǎng)不良。他的病情經(jīng)報道后，引起社會各界的同情與關(guān)注，并得到全國各地500多筆捐款。20xx年，黃舸提出最后的要求，要去看看匯款單后的好人。黃舸說：“也有人問我為什么要這么辛苦的堅持？我也說不清楚，就是心里有種強烈的感覺?！睅啄陙恚麄儜阎卸鞯男淖咴L了幾個大城市，行程一萬三千多公里，而僅僅只為與恩人道謝，這難道不是感恩的力量在支持他嗎？

歲月的長河載著我們十三個春秋匆匆流淌而去，當我們再度回眸昔日往事，我們也許會幡然醒悟，陪伴著我們爛漫青年的，是父母們默默地付出。

學習中──

老師把所有的希冀寄托在同學們身上。當同學們感受到知識的魅力時，他們在叮嚀；當同學們在學習上不盡人意時，他們在鼓勵；當同學們考試失利時，他們在安慰。老師不僅教會同學們知識，更重要的是教會了同學們感恩。

生活中──

當我們吃飯時，父母總是擔心我們吃不飽，沒營養(yǎng)，苦口婆心地嘮叨；當我們難過時，父母總是第一時間為我們解除憂慮；當我們不在父母身邊時，他們總是無時無刻不在牽掛著我們。

十三個春秋匆匆而過，或許我們應該學會了感恩。我們身邊總有許多例子引導我們。

現(xiàn)在的我們并不在乎追求物質(zhì)需要，而是精神的需要。行動起來吧──一句話語，一個行動，都能表示你的感恩之心；一份努力，一點進步，都能表達一份感恩之情。

學會感恩，享受感恩，在感恩中成長！

黑暗中的舞者讀后感(篇10)

了解我的人都明白我并不是很喜歡看電影，尤其是太藝術(shù)的電影。這次去看這部電影大概緣于我在前一個博客里寫過的一篇同名為《黑暗中的舞者》的文章吧。

能夠說這是一部迄今為止，我唯一無法具體說出觀后感的影片，因為這之間夾雜著我太多矛盾的感情，有敬佩、有憐憫、有憤怒、也有感動。也許芳的形容比較貼切，那就是這絕對是一部讓你看時思緒幾近崩潰，看后情緒又十分郁悶的電影。

對于女主角，我確實有太多的不理解。不理解她為何能夠如此堅強地生活、如此樂觀地應對自我將瞎的事實但卻不能勇敢地在法庭上為自我的無辜做出最后的聲辯?；蛟S這之中體現(xiàn)了她的善良，她的朋友義氣和她的從容淡定以及許許多多的作為一個女性而言難得的優(yōu)秀品質(zhì)。但是我卻還是忍不住想要罵她一句“真的好傻!”她的傻在于她在別人用極其卑鄙的手段和陰險的計謀傷害了她之后，卻依然那么執(zhí)著地要為那個卑鄙小人去保守一個會致她自我于死地的秘密。

對于女主角，我也確實有太多的感動。感動她對于音樂對于舞蹈的執(zhí)著追求，感動她應對無望人生的堅強樂觀，但最讓我感動的還是她作為母親所表現(xiàn)出來的無私和偉大!

我常常在想，這個世上或許只有一種愛的力量是最為強大和永恒的，那就是母愛。母親們總是不求所報地為自我的子女爭取他們的幸福。我也常常在想，這個世上又有多少子女是能夠真正體會到母親對他們的那份深沉的愛的呢?如果體會到了，那為何子女回報給父母的愛總遠比不上母親所給予她孩子的愛呢?覺得這或許是因為母親大多不會用語言告訴她的孩子她的愛，這一句“我愛你我可愛的孩子”似乎成了母親永遠難于逾越的鴻溝。這一溝讓木訥的孩子完全感受不到來自媽媽最深切的愛。所以我還是堅持認為，既然愛，那就要勇敢地說出口。

黑暗中的舞者讀后感(篇11)

《黑暗中的舞者》觀后感1400字范文

冰島女歌手比約克飾演的單身母親沙曼極度熱愛舞臺劇，甚至連枯燥單調(diào)的機器壓軋聲都可以讓她幻想起舞——用劇中一導演的話說，她就是為舞臺劇而生的。但過人的才華與熱情并不意味著就可以在生活中閃閃發(fā)光，現(xiàn)實總有太多的無奈：她生來就患有一種會使人漸漸失明的眼疾——這迫使她離開了那夢想可以在現(xiàn)實中“名正言順”地依托的、哪怕是最簡陋的“根據(jù)地” ——社區(qū)破舊的小舞臺;更為遺憾的是她的兒子也遺傳了她的眼疾，于是，為了給兒子籌錢治病，她四處打工，點滴積累，被碌碌的生活所壓榨著;生活的重壓終于在好友的背叛下激化——他無恥地偷走了她的辛苦錢竟還冤枉于她，在無奈的反抗中，她殺死了朋友取回了錢。心力交瘁的她不由自主地走到了社區(qū)小劇院，麻木地“暴露”了自己。。。被捕后卻因著朋友間曾有的約定不為自己申辯，默默走向冰冷的刑臺。。。這一系列現(xiàn)實的痛苦簡直壓抑得她喘不過氣來。而每當壓抑到了極致的時候，幻境就如壓力壓出的氣體，美妙地制造出色彩明快、氛圍輕松的世界：同樣的場景，卻有著快樂的旋律，善良而又熱心的人們。影片中出現(xiàn)了多次幻象鏡頭：在冰冷的機器邊勞作時;在鐵軌邊行走友人疑她失明時;失手殺了朋友后;在審判席上見到欽慕已久的老舞臺劇明星時;臨刑前不能自已時。影片很好地結(jié)合了畫面和音樂，比約克極具才華的演唱與表演張力為影片也添加了不少色彩。尤其當友人唱“你將不可看到你的孫子伸向你的稚嫩的小手”她答“我已看到我要看的一切，我已看到我是怎樣?！奔毼⑻幤肺冻龅恼媲榕c無奈令人動容。

影片中生活的現(xiàn)實如用家庭攝錄機拍成的現(xiàn)實暗淡的紀錄片，而幻境卻是個色彩明快的舞臺劇景。在這出舞臺劇中，那現(xiàn)實中倍受壓抑的女人是當仁不讓的女主角，以恣意放歌狂舞施展自己的才華。如果現(xiàn)實的暗淡讓人的心情郁悶的話，幻想中明快的色彩一樣讓人的心在顫抖。常人看來，女主角似乎有種變態(tài)的臆想與癲狂。那幻象中的場景就像是冒著煙霧的氣泡，滲著現(xiàn)實的`絲絲涼意。交錯場景中的表情的跌宕也讓人不時地揪緊了心。

因著夢與現(xiàn)實的交織，影片產(chǎn)生了“一生二”的效果，仿佛一個人的兩個剖面。而坐在一個座位上看同一部電影，也似乎有兩個影片同時進行。自然的，影片也有了兩個結(jié)局：

刑室。女主人公被押上刑臺。木板塌下的一瞬，女主角的生命也在搖晃繃直的繩索中結(jié)束。紀錄片似冰冷的場景，親友的抽泣;被害人家屬冷冷的目光，人們漸漸離去。。。 這是外人看來唏噓不已的無奈而又殘忍的結(jié)束。

但同時，另一層面，行刑的前一刻，沙曼仍擁有幻想的權(quán)利。她數(shù)著踏向刑臺的腳步，節(jié)奏讓她不由自主地又打開了自己美好的幻境：一切誤會消失了，人們對她微笑和她跳和她唱，刑臺變成了舞臺。輕松?？鞓?。顫抖的快樂。突然，歌聲戛然而止。。。沙曼選擇了夢境的世界作為告別的舞臺。相信從離開現(xiàn)實世界起，到最后的一瞬，她的心中都是溫暖的。她心中的正義夢想，寬宥了現(xiàn)實寬慰了自己。

“結(jié)局”，——對于沙曼也許是圓滿的。

而坐在屏幕前的觀眾的心，卻早就在這幻境與現(xiàn)實的撕扭中變得不成模樣。一片泣不成聲。

也許沒有多少人可以在那一瞬明白為什么要哭。

如果，現(xiàn)實是明快的，夢境是暗淡的。人們的表情又會是怎樣的呢?

人們對于物質(zhì)與精神、現(xiàn)實與幻想往往有著纏綿的愛恨。人是現(xiàn)實的人，就像蛛網(wǎng)中千絲萬縷粘著的那只討生計的小蜘蛛;人卻也是自己的，需要一個閣樓一個密室上演心靈的獨角戲。

某種程度上，佩服沙曼那種無論何時何地都可進行的看似神經(jīng)質(zhì)的臆想，你可以說它是麻醉，但麻醉也有麻醉的快樂。

在無法主宰現(xiàn)實的生活時，至少，她在自己的王國是女王。

黑暗中的舞者讀后感(篇12)

黑暗中的舞者觀后感600字（精選篇4）

這也正是《黑暗中的舞者》與好萊塢片廠式的豪華歌舞片的本質(zhì)區(qū)別，也正是由于這一區(qū)別，本片顯得格外讓人揪心?？吹诙闀r，我哭了，第一次帶淚看完一部歌舞片。

影片的導演馮.提爾正是電影“十誡”的創(chuàng)始人，而這部影片正是他的實踐之作。影片在形式上嚴格遵守“十誡”提出的要求，使用手提攝像機、彩色、現(xiàn)代環(huán)境、無濾鏡、非類型電影等等，在拍攝歌舞場面時，馮提爾使用了上百架攝影機，在保證演員表演一氣呵成的前提下，為后期剪輯提供了極大的空間，這一切都成為《黑暗中的舞者》從眾多歌舞片中脫穎而出的原因。

影片一反歌舞片傳統(tǒng)，將鏡頭對準了下層中的下層——一位來自捷克的美國移民單身媽媽，影片中人物面臨的困境幾乎是無法通過情節(jié)的推進來解決的——遺傳性的視力喪失;導致影片結(jié)果的是好萊塢歌舞片中潛在但從來也不肯明確表現(xiàn)出來的東西——金錢。歌舞主要出現(xiàn)在人物的意識范疇，成為主人公精神生活的最主要內(nèi)容，塞爾瑪隨時隨地都會感受到音樂的率動，這也正是她生命的率動。在此，已經(jīng)不是我們在看歌舞片，是我們一起同塞爾瑪一起接受歌舞片代給我們的影響。

不管評論家怎么說，也不管導演馮.提爾是如何的叛離好萊塢，我仍感到了馮.提爾在精神上對歡樂的歌舞片的認同，因為塞爾瑪站在絞架上的那一刻，鼓舞她的仍然是音樂，是音樂一次次鼓勵她站起來。你可以說片廠時期的歌舞片是在粉飾我們的生活，但我們必須承認，類似于《綠野仙蹤》這樣的影片在大蕭條時期為美國人送上的是溫暖，實際上是它們鼓舞了很多人。與其說《黑暗中的舞者》是對片廠歌舞片的反諷，不如說是對理性化人性泯滅的失望。不是“粉飾”毀掉了塞爾瑪，而是金錢毀掉了她和她的夢。所以，看到這不影片時，我想到的不是為什么歌舞片這么的不現(xiàn)實，而是為什么生活不能像歌舞片那樣。

影片中最感動我的地方就是塞爾瑪在女看守的幫助與鼓勵下唱著“一百零七步”走到了絞刑臺上，與好萊塢最大的區(qū)別時，伴著這首完全由數(shù)字和節(jié)奏組成的音樂，塞爾瑪走向的是死亡，而不是成功。這種一反觀眾習慣的做法將整部影片推向了最悲傷高潮?；蛟S，我們下意識地會像塞爾瑪曾經(jīng)做過地那樣，離開電影院，當然，我們離開不是希望電影中的生活繼續(xù)進行下去，而是希望時間在那一刻中止，中止在歌舞當中……然而，我沒有離開，雖然這是一首死亡哀音，但它仍然是一種率動，率動有時可以帶來歡樂，有時可以增加勇氣，雖然在這里我們無法認同情節(jié)的走向，卻能夠認同塞爾瑪突然鼓起的勇氣。

影片在塞爾瑪?shù)母杪曋薪Y(jié)束，我不想去形容那是一首怎樣的個，因為它尚未完成，現(xiàn)實生硬的截斷了理想，截斷了美好的結(jié)局。故事在高潮中戛然而止，確切的說，是一個美麗的生命在最富有生命力的時候戛然而止，被冰冷的時代截斷，被整個國家機器截斷(錯誤在于一個警察，而殺死塞爾瑪?shù)囊彩欠?。

他們說那是最后一首歌

你看，他們不知道我們

那只是最后一首歌

我們能否讓它繼續(xù)……

然而，塞爾瑪最終沒有唱完……

黑暗中的舞者觀后感600字（精選篇5）

最近，看了不少殘酷的電影，但是都不如這部《黑暗中的舞者》更為殘酷，在悲劇性的故事中，總會有戛然而止的生命，這次，是塞爾瑪，一個幾近失明的普通移民。影片很殘酷，講述的是一個殘酷的故事，拍攝上現(xiàn)實場景用的是很紀實片的手法，塞爾瑪幻想的載歌載舞的場面又拍的很幻象，讓人一看就知道是一出幻境，就等著塞爾瑪殘酷的被喚醒。這是那種如果在影院觀看，看后大家一定會默默離場的電影，就如我雖然不是在影院觀看，但是，影片結(jié)束后，我仍然怔怔的對著屏幕。

這部影片最讓我覺得悲劇的地方是，在其中，我找不出一個“惡人”，找不出一個可以讓我發(fā)泄失望，憤怒情感的對象，只能靜靜的品味這份現(xiàn)實的殘酷，在塞爾瑪被絞死的那一刻，為一個無辜逝去的生命和她留下的命運未卜的孩子黯然神傷。誰是我可以譴責的惡人，是那個直接導致塞爾瑪“犯罪”的警官比爾嗎?可是，在影片開始他也是一個多么善良的人，他與妻子給塞爾瑪提供住處，照顧她的孩子，為孩子買下一輛自行車作為生日禮物。他也顯得那么可憐，那么無助，作為一個男人，為無法掙到可以滿足妻子生活的錢而痛苦。所以，我相信他偷走塞爾瑪?shù)腻X不是一個惡人的罪行，而是在一陣絕望中，一個弱者試圖去傷害一個更加弱小的人的殘酷的自然反應。甚至當塞爾瑪找他要回那筆錢時，他也表現(xiàn)的是無助的懇求，而后他侮蔑塞爾瑪偷盜顯然是一種沖動下的行為，以至于塞爾瑪也在驚惶失措的沖動與絕望中，使得這個令我既憐之又恨之的警察失去了生命。那么是比爾那花錢無度的妻子嗎?顯然，她只是一個普通的家庭主婦，對更舒適生活的向往也似乎無可指摘，何況她起初也表現(xiàn)的那么善良，讓人無法對她有絲毫怪罪。其他人就更無法歸罪，那個法庭上咄咄逼人的律師?在我們知道了塞爾瑪?shù)牟恍业那疤嵯?，我們會對她充滿無限同情，而對那個對塞爾瑪一問到底的律師有些反感，可是，他只是履行他的責任，更別提塞爾瑪漏洞百出的說辭使得她的獲罪看起來那么“自然”。而那拖延她的樂團導演也只是在盡一個公民的責任，那些冷冰冰的行刑者們雖然顯得冷酷，但也沒有做錯什么。那么，誰造成了這一切?誰把一個柔弱善良的女子推入了絕境?或許，我只能說是社會了，可是這個過于抽象的“責任人”無法令人釋懷，只能令塞爾瑪?shù)乃栏肀А?/p>

這部片子中，不少善良的人還是令人感到一絲溫暖，如那個一直幫助塞爾瑪?shù)膭P西，那個深愛著塞爾瑪?shù)慕芊颍莻€在獲知塞爾瑪死緩獲批后和她相擁而泣的女獄警。但是這些人物和這些溫馨的點滴結(jié)合塞爾瑪?shù)谋瘎「钊烁袊@，悲劇仿佛在無聲無息中漸漸降臨到了塞爾瑪身上，突然之間，一個喜愛歌劇，蹦蹦跳跳的善良女子就一下子滑落到絞刑架下，這樣的過程既突兀，又顯得那么自然，加上記錄片般的拍攝效果，讓人感覺到它無比真實，真實的令人心痛。當最后一出塞爾瑪?shù)幕糜X歌劇中，她一步一步走向死刑室，唱著走向死刑室的步數(shù)，這組鏡頭令我印象深刻，心中竟也隨之數(shù)數(shù)，直到屏幕上，突然數(shù)到107步，那死亡的步數(shù)。最后那幕行刑的場面更是真實的令人恐懼，我頭一次看到了一出現(xiàn)代社會的絞刑過程，看到了那黑色的頭套，看到了為防止犯人站不起來而準備的支撐板，看到了死刑居然可以在眾目睽睽之下進行。更看到了一個人走向死亡時那種驚恐，剛開始，塞爾瑪對死亡充滿了恐懼，可是誰不是這樣。她只是一個柔弱的女子，為了治好孩子的病，讓他可以看到自己的孩子孫子結(jié)婚長大，她從當時的捷克斯洛伐克來到了美國，她受到了很多人的幫助，她一直心存感激，但是她一直守住孩子有失明可能的秘密，以至于她甚至無法在孩子生日時給他買件生日禮物，顯得那么不近情理。她玩命般的工作，默默的為孩子積攢著治療費，甚至清楚的記得那十美分，同時她又在心中懷著歌劇的夢想，從生活中的一切聲響中去發(fā)現(xiàn)音樂的美，即使她陷入失明帶來的黑暗，也仍在心中跳起黑暗中的舞蹈。可以說，孩子和音樂就是她的生命，為了孩子，她甚至愿意拋去翻案的機會，去犧牲自己。最后，當她得知孩子得到了治療時，她終于放心了，用音樂趨散對死亡的恐懼，在我正為她的歌聲深深吸引時，她腳下的踏板突然打開，一出悲劇的落幕也顯得那么突然，那么殘酷。

這部影片，我認為很好，但是我卻沒有以往那種看到好片要迫不及待推薦給好友看的沖動，因為它好，但是不“好看”，它沒有皆大歡喜的結(jié)局，也沒有渲染很多悲劇所特有的那種所謂的悲劇中“美”來。讓你看完了，突然像失去了什么，我想是失去了對這個善良女子得到拯救的希望。和任何一部出現(xiàn)不幸者的影片一樣，在觀看過程中，我一直期待著轉(zhuǎn)機，當那個試圖為塞爾瑪翻案的律師出現(xiàn)的時候，我還以為接下來會是在一陣媒體的聲援中，塞爾瑪走出監(jiān)獄。但是，很快因為不愿將給孩子治病的錢付給律師，這一線曙光馬上破滅，那一刻，我不由的怪罪那個律師為什么這么冷酷，不是我們常常聽說的那種打抱不平的律師，這個時候，記者哪去了，街頭游行哪去了?導演特里爾揭示了生活的最常態(tài)，最真實，卻讓我無法對他產(chǎn)生敬意，無法灑脫的說一句“這就是生活”。我想每個人都在心中懷有對美好生活，美好人性的期待，我不愿這樣的期待被特里爾殘酷的擊碎，所以，看過這個黑暗中的舞者的故事之后，我久久不能平靜，這部片子真的很好，但是，我不會去看第二遍。

黑暗中的舞者讀后感(篇13)

《黑暗中的舞者》這部電影主要講的就是母愛的偉大，一位堅強的母親為了自己心愛的兒子，寧愿自己失去生命也不愿意讓親愛的孩子和自己一樣失去光明。一點微薄的工資就可以經(jīng)營自己的生活，拼命攢錢，為了治好自己的孩子——治好眼睛。因為這部電影的主角耶莎蔓視力很差，基本看不見。當然，出生的孩子繼承了自己的權(quán)利，所以他們盡量為自己的孩子掙錢、藏錢。

雖然生活條件很差，但她仍然平靜地面對生活。直到有一天，當她發(fā)現(xiàn)自己的錢被比爾偷走時，她的心都涼了，那時她的命根子。她不顧一切的去要回自己的錢，盡管比爾的妻子說話難聽，說她勾引自己的丈夫，但她還是跑上樓去找比爾要回自己的錢，但是比爾為了自己的利益極力搶住錢，莎蔓忍無可忍，無奈之下用槍殺死了比爾。

對于這樣一部曾榮獲金棕櫚獎的影片，我也曾聽說過它催人淚下的劇情和獨樹一幟的拍攝手法，但始終卻沒有機會看一看。然而，當電影真正開始的時候，我還是對這樣的電影風格感到有點不舒服。攝像機一直保持著輕微的晃動，整個電影畫面有點灰暗，這讓我在看電影開始的時候不自覺地籠罩著一種壓抑的情緒。

影片的開始，我看到女主角莎瑪仿佛置身情景一般地排練**劇，時而認真而蹩腳地唱著歌詞，時而自顧自地跳起自己國家的踢踏舞，讓人忍俊不禁，但都可以從中感受到她對**藝術(shù)的愛與堅持。事實上，在這部電影的第一幕中，我甚至懷疑薩瑪是一個精神病患者還是一個類似的病人。因為她的行為和深情似乎脫離了現(xiàn)實，目光的焦點似乎凝固在空氣中，離開了她的**世界。

在后來的醫(yī)院里，醫(yī)生給莎瑪做檢查，我才明白過來，原來莎瑪患有眼疾，才顯得如此地和別人不一般吧！但正是這位視力遠低于普通人的母親，獨自帶著來自家鄉(xiāng)捷克共和國的孩子去了美國。她用自己的雙手努力工作，在異國他鄉(xiāng)努力撫養(yǎng)兒子。

雖然她要自己撫養(yǎng)兒子小俊，但幸運的是，她有一群真誠的朋友，一直關(guān)心和幫助她。凱西，莎瑪?shù)淖詈玫呐笥?，無論是生活上還是在工作上，都無私地給予莎瑪自己力所能及的幫助。比爾以及他的妻子，他們不僅大方地將自家的拖車屋讓給莎瑪和她的兒子棲身，更是在小俊生日時送給他一輛夢寐以求的自行車。

當然，還有杰夫，他總是把卡車停在夏爾瑪工作的工廠外面，總是耐心地等夏爾瑪下班，手里拿著一束花。盡管莎瑪總是拒絕他，杰夫還是深深地愛著莎瑪。

然而，所有的美好時光總是那么短暫，當比爾進入拖車房時，異國他鄉(xiāng)的生活平靜慢慢改變。薩瑪，她總是那么善良，她對任何事都毫不擔心。比爾在臨近人生崩潰之中將他的煩惱向莎瑪傾訴，而莎瑪也將她以及關(guān)于自己兒子的秘密講述給比爾聽，只為讓比爾好受一些。

她的那句“沉默是金”讓我動容，一個眼睛近乎失明的弱婦，在精神品質(zhì)上是那么的高貴令人敬佩。因為臨近失明，莎瑪必須在她最后還能感受光明的時候，拼命掙錢給兒子，為他支付他那昂貴的手術(shù)費用。最終莎瑪還是被工廠開除，在她打算把最后的一份薪水拿回家時，卻發(fā)現(xiàn)所有的積蓄不翼而飛。

最后，當她走進比爾家時，真正的悲劇開始了。在看這一段的時候，我的心情無比壓抑?？粗@么善良的莎瑪被迫舉起比爾的手槍，看著她一邊無助地痛苦一邊殺死比爾，我無法想象，莎瑪?shù)奈磥砭瓦@樣陷入黑暗？

最后，莎瑪在她最喜歡的排練室里。在監(jiān)獄里的薩瑪絕望但堅定。她看起來很堅強，最終無法接受死亡的未來。但她固執(zhí)地為了讓兒子接受手術(shù)，拒絕給朋友找新律師。

獄中的最后一夜，莎瑪臨近崩潰，連獄中的最后一頓晚餐也無法下咽。在走向刑場的最后104步中，她悲痛欲哭。卻在得知兒子成功接受手術(shù)后，她欣慰地笑起來，旁若無人般地唱起歌劇來。

最后的一幕來得決絕而迅速，歌聲戛然而至，莎瑪從空中落下，仿佛斷臂的天使，周圍白色的墻幕顯得蒼白而空洞?？吹竭@兒，我的心好像驟然停止，好不容易才緩過勁來，不停地在提醒自己，莎瑪就這樣接受了她最終的結(jié)局。

整部電影的節(jié)奏很慢，讓人慢慢糾結(jié)。但是，電影既然叫做“黑暗中的舞者”，那么總是缺少不了**和舞蹈的因素。時不時的歌舞劇片段，讓人感受到一點點對生活的希望和激情。

莎瑪在辛苦工作的同時，是那么地熱愛**和舞蹈。她來自踢踏舞發(fā)源地捷克，她總是告訴人們她的姓氏來自捷克最著名的踢踏舞藝術(shù)家。**的火苗無時無刻不在她的小宇宙中燃燒。

在工作中，在生活中，她可以隨時隨地想象自己置身與**劇的舞臺中，她旋轉(zhuǎn)著，高歌著，周圍的伙伴都在為她伴舞，仿佛她就是那個獨一無二的最最閃耀的主角。即使眼睛即將失明，她依然對**抱有極高的熱情，她堅持著去**劇場排練，希望**永遠停留在自己生活之中。電影中最讓我感動的一幕，是莎瑪被工廠開除后走在鐵路橋上的那一幕。

當愛她的杰夫問她“你是不是看不見”的時候，她唱出了電影中最最美麗的一句歌詞：多么堅強而樂觀的莎瑪，即使再也感受不到光明的溫暖，再也看不到兒子甜美的笑容，再也看不到綠樹和瀑布，她卻依然樂觀著，熱愛著生活給她帶來的一切。在黑暗中，她在鐵軌上翩翩起舞，她高唱著美妙的音符，這些音符給予了她無限的希望，讓她給生活保持熱忱，即使生活已經(jīng)如此艱難。

在異鄉(xiāng)獨自撫養(yǎng)兒子成長的莎瑪吃盡了艱難困苦，遭受著眼疾的折磨，遭到朋友的背叛，承受牽強的牢獄之災，換是一般人，也許早就在黑暗中選擇了放棄。但是莎瑪?shù)纳袚碛?*，擁有舞蹈，藝術(shù)攜帶著美好的希望支撐了莎瑪?shù)男拍睢榱私o兒子做手術(shù)，為了讓兒子接受永久的光明，她只身一人承受了那么多，這就是偉大的母愛，這是我們每個人都應該敬佩莎瑪?shù)脑颉?/p>

在黑暗中起舞，即使黑暗也不能吞噬心中對生活的希望。**和舞蹈是超俗脫凡的，是能夠支撐心靈的。莎瑪?shù)乃朗潜瘎〉?，?*和舞蹈確是給了她那么多的支撐和希望，這也許就是所謂的藝術(shù)之于現(xiàn)實的力量吧！

紅與黑讀后感合集

在閱讀過一篇書籍后內(nèi)心肯定有屬于自己的感悟，每個人都從作品這本書學到了很多東西，我們可以將心中的有關(guān)感想用文字記錄下來。您對于作品都有哪些新的感悟呢？在此，你不妨閱讀一下紅與黑讀后感，大家不妨來參考。希望你能喜歡！

紅與黑讀后感【篇1】

司湯達的《紅與黑》，寫的是法國青年于連的故事。于連是一個有才華，有野心，有自尊，也有良心的人。許多評價把于連說成是一味向上爬的野心家。但我個人而言，我覺得他們都忽略了一點，就是于連良心的一面?；蛘哒f忽略了站在故事背后的作者進行的精神思考。

于連確實是野心家。于連的野心膨脹過程是故事最表面也是最直接的線索。在德。雷納爾放假，于連想：“我必須要在這個女生身上得手，”“那樣如果有一天我發(fā)跡了，有人指責我趕過家庭教師這樣下等的職業(yè)，我就能夠告訴他，是感情把我拋到這個職位上的?！钡怯谶B也像一個哲學家，他思考人生，思考巴黎，在他的腦中揮之不去的是當像拿破侖般的英雄。但他對德。雷納爾夫人的愛，個性是在他生命的最后，不能不讓人感到真情。作者的故事構(gòu)造得極巧妙。當于連步上仕途時，他用盡心機去獲取德。雷納爾夫人的心，并想用此來證明自己的潛質(zhì)和提高自身的價值，可最后他才明白德。雷納爾夫人是他的終生至愛。之后的瑪?shù)贍柕滦〗闶窃陂_始時主動追求于連的。但是又經(jīng)過多次的反復，曾使于連感到神魂顛倒。當瑪?shù)贍柕麓_認自己愛上于連的時候，于連在臨死之前卻說只有德。雷納爾夫人才會真心待他的孩子。在于連的攀升過程也少不了這些女生們的幫忙，但是在最后他的摔倒也是正因女生。作者在《紅與黑》中塑造了于連，但是更塑造的于連背后的時代，在上層社會中，人人都重視榮譽，但是又過著奢侈的頹廢的生活，青年們都缺乏勇氣。社會的各種黨派都在用心而又秘密的活動著。

在人物塑造的手段上，司湯達使用了超出同時代作家所能及的心理深度的挖掘。以深刻細膩的筆調(diào)充分展示了主人公心靈空間，廣泛運用了獨白和自由聯(lián)想等多種藝術(shù)手法挖掘出了于連深層意識的活動，并開創(chuàng)了后世“意識流小說”“心理小說”的先河。是一首“靈魂的哲學與詩”。

對于書名人們也引起了一番爭論，通常，人們認為書名中的“紅”是象征拿破侖時代的軍服；“黑”是王政復古年代的僧侶黑衣。也有人認為，紅是德·瑞那夫人的鮮血，黑是瑪特爾的喪服；紅與黑是象征賭盤上的黑點紅點，而輪盤則象征人生的游戲等。我認為紅色還能夠象征于連的追求人生好處，而黑色就代表社會中形形色色為了自己的利益而拼命奔波，卻不明白自己存在真正好處的生存狀態(tài)吧！

紅與黑讀后感【篇2】

初觸題目，尤為警醒的感覺便油然而生。紅與黑，兩種顏色的對立，將預示兩種階級的對立，亦或是兩種命運（人生）的對立，又或許是更深階層的對立。串串問題，盤旋而至，揮之不去。頓時，也深為作者欣慰，題目之吸引力如此強烈，耐人深思。

細讀世界名著，體味法國貴族社會的爾虞我詐、勾心斗角。上流社會，既具有無法阻擋的吸引力，又無可避免的排斥著……或許，這距離，可能使你失去一切亦或是的到一切。貫穿全文的主要人物，當之無愧的應是于連。朝氣蓬勃、躊躇滿志、理想遠大充溢著年輕的教士，使之激蕩著為贏得自己的地位熱血澎湃著、沸騰著。只是，不容忽視的殘忍現(xiàn)實常使人無可奈何、取舍兩難。社會現(xiàn)實與倫理道德之間其不可逾越的鴻溝羈絆著于連追逐的腳步，內(nèi)心隱忍著難以割舍的傷痛，無法釋懷、痛徹心扉。幾經(jīng)周折，憑借機智的頭腦、超凡脫俗的氣質(zhì)、出眾的美貌等過人的優(yōu)勢，在巴黎上流社會人物的交談日漸有所眉目，頗為重要的是贏得了貴族女子的芳心和青睞。正如‘每個成功的男人背后，總有默默付出的女人’所言，于連亦莫過如此。其中，善良的瑞那夫人和動人的拉穆爾小姐扮演著舉足輕重的角色。二者接踵而至的出現(xiàn)在于連的身旁，見證著其不斷上進的人生軌跡及其墜落的悲劇。或許，于連最終縈繞心頭的念頭‘人生若只如初見，那時只道是尋常！’，使之內(nèi)心充滿悔意。而瑞那夫人理應成為了最悲劇性的人物，命運的不公和殘忍對善良的人兒破天荒的開了個玩笑，捉弄人生于手掌之中。只需頃刻間，一切幸?；癁榱伺萦啊Ｃ鎸γ\的捉弄，無能為力；面對婚姻的牽絆，不知所措；面對倫理道德的約束，恨相見的晚。擁有、體味著常人所經(jīng)歷的刻骨銘心的愛情，卻礙于世人的阻攔、現(xiàn)實的約束，淚眼向望。忠貞不渝的愛情理念，使得最終生死與共，今生有緣無份，只愿來世彼此不離不棄。而于連的離走雖不難以預料，但無奈……因此，得以遇見拉穆爾小姐，開始著新的征程。然而，自古以來的門當戶對又深深地折磨著她們，并引發(fā)了一系列的悲劇。

哦，不得不承認，拉穆爾侯爵也極為重要。既可以使于連贏得眾人的賞識和青睞，亦可摧毀他的一切。殘忍使與拉穆爾小姐，不舍亦正因如此?！烙诜敲幕孟耄D(zhuǎn)眼間竟成為了現(xiàn)實。因而。對侯爵而言，或許，值得慶幸吧！亦或許喜盛于憂吧！

紅與黑的世界，拿破侖加冕的盛況，并未重演。而，于連距離最初已愈來愈遠，漸漸迷失了自我?？胀锵В毡瘒@……

紅與黑讀后感【篇3】

這部小說可以總結(jié)為一個年輕人野心家的奮斗史。于連，一個出身底層的人從小與常人有著不同的聰明睿智或許是年少時期的成長環(huán)境讓他形成了自卑多疑的性格一個自卑到骨子里的人也愛自尊到可以毀滅自我。生不逢時是他認為自己不能實現(xiàn)理想的一大原因但由于對自我命運那種不甘使他運用自己的時候聰明睿智以及自制力和虛偽看似陰差陽錯但其實是命中注定一步步走到了上層社會在這個過程中他雖有過心靈上的掙扎但終究抵不過那一份驕傲與野心。愛情對于他來說可以說是他事業(yè)發(fā)展的一個推動力無所謂真愛只不過是為了滿足自我欲望的一種麻醉劑但當一切化為虛無時他想到的是與德瑞納夫人相處的那段美好時光我認為這里他所回憶的并不是那份愛更多是的那時候人的心靈的一種真誠那時候的他暫時忘記了野心是一個較為純粹的人是一個真的有熱情的年輕人。從小對拿破侖的那種深刻信仰或許一開始就注定了他的命運的不凡在那一個封建王朝復辟教會掌握大權(quán)的時代少數(shù)人的覺醒終究不能打敗惡勢力。于連在這里即是可悲的又是可恨的無所謂是時代毀了他還是欲望毀了他只不過是不可握的人性的弱點在掙扎生存。對于這本書我說不上喜歡看這本書自總覺得里面很多價值觀是我所不能接受的但是小說最后幾章寫到于連自我沉思成為一個孤獨患者時那一刻我似乎發(fā)現(xiàn)了這部小說的偉大一個人在經(jīng)歷過那么多的起起落落后能夠最后自我救贖也許就是最大的不幸中的幸運

紅與黑讀后感【篇4】

讀罷郭冠堯譯本的司湯達《紅與黑》，過多關(guān)于紅黑之間的象征和矛盾就不多說了，前人已經(jīng)詮釋完備了，只是想談?wù)動谶B，談?wù)動谶B的愛情。

于連是個復雜的人，這是無容置疑的，出生木匠家庭，身份低下，經(jīng)常遭受父兄的欺壓，但是，這個生活中弱者其內(nèi)心無比的強大。他是個野心勃勃的人，熱烈地崇拜者拿破侖，卻可以為了出人頭地而將偶像深藏在內(nèi)心深處，“轉(zhuǎn)眼間，于連不再提起拿破侖，他宣布打算做教士?！彼兄敶嗄耆艘粯拥某绺呃硐耄胍皟H憑手中一把長劍便成為天下的主人”。但是當下王朝復辟的社會卻是一個四十多歲的神甫便可拿著三倍于拿破侖麾下名將薪俸的年薪，這迫使他必須走向當教士這條路，他別無選擇，要不就在維里業(yè)庸庸碌碌地過著受欺凌的日子，要不就激流沖浪飛黃騰達，這頗有古希臘式英雄命運的氣息。

于連同時也是矛盾的人。往往在處于比他高的階級（就是貴族）面前，他內(nèi)心是不屑的，但這種不屑背后卻隱隱的藏著自卑。他有一顆向往高貴的心靈，卻對他眼中的那些高貴的人不屑，甚至是鄙視。他的人生從19歲開始，就人生的業(yè)績來說是一直上升的，但在他逐漸飛黃騰達的路上，他的靈魂卻逐漸也被污染得越來越污濁。但是，最后他還是用生命來挽回了他生命中最原始的那一份尊嚴（他不愿意向陪審團認錯求饒）。所以，我覺得于連是個可憐的人，也是個可恥的人，但同時也是個可敬的人。

關(guān)于于連的愛情，他生命中有兩個重要的女人，一個是德雷納夫人，還有一個是瑪?shù)贍柕隆１砻嫔纤堑玫搅诉@兩個女人并且讓她們對他死心塌地，甚至連出身貴族生性高傲的瑪?shù)贍柕露己翢o保留地將自己的身體地位前程都拱手讓出。但是我認為自始至終于連都沒有得到過愛情，真正的愛情只是與他擦身而過而已。

首先是德雷納夫人，那個稍稍受過點教育，有著大筆財產(chǎn)繼承的美麗動人的婦人，她的美貌使剛剛接觸到她的于連驚訝莫名，但她身上的那份母性的光環(huán)和純真很快就打動了于連，并讓于連忍不住在傍晚的樹下大膽地觸碰她的手，兩人的關(guān)系就一發(fā)不可收拾了。但在兩人的愛情中，常常會泛濫出德雷納夫人那種母性的情感，而于連，更傾向于一個剛剛掙脫襁褓想要學步的嬰孩。所以一旦當于連離開了德雷納夫人去了貝藏松，夫人的影子幾乎在于連的腦海里蕩然無存。他們的關(guān)系看似那么的不堪一擊。其實不然，我認為于連對德雷納夫人熱烈的追求有很大一部分是出自對母愛的向往，自小沒有得到過母愛滋養(yǎng)的于連，在溫柔嫵媚的夫人面前完全沒有抵抗力。另外，于連自幼就經(jīng)常心潮澎湃，“美滋滋地幻想著有朝一日自己會被引見給巴黎的美貌女人，并以驚人的事跡引起他們的注意”。初經(jīng)人事的他何嘗不想吸引那么一個溫柔嫵媚的女人以證明自己的成功呢，堅強的內(nèi)心又怎么不會在這個時刻散發(fā)著母性光環(huán)的女性面前繳械投降呢？

接著是瑪?shù)贍柕?，那個在初次見到是甚至不高正眼看的高貴的侯爵小姐。在于連和瑪?shù)贍柕碌陌l(fā)展中其實于連是很掙扎的，時而是決絕自尊的于連占了上風，時而是驕傲的瑪?shù)贍柕纶A得了局面，兩個高傲的靈魂都不甘愿屈服于對方，他們相互的撕咬折磨著對方，這段掙扎的愛情最終還是由內(nèi)心更加強大的于連勝出了?，?shù)贍柕赂歉试笧橛谶B付出身體、地位和前程，甚至連她最精心守護的名譽，她都甘愿為于連舍棄。我認為瑪?shù)贍柕赂谶B是同一類人，至少在她沒有委身于于連前是。她骨子里是個貴族，一個脫俗驕傲貴族，之所以說她跟于連是同一類人，因為她骨子里充斥著跟于連那種不安分的細胞，在物質(zhì)上她擁有一切，在靈魂上她有著凌駕于一切貴族的驕傲，所以她根本不會德凱律、德克羅茲諾瓦之流放在眼里，她的命運也有著跟于連相同的悲劇性，要么成為公爵夫人但悶悶不樂地在榮譽和過剩物質(zhì)度過余生，要么跟著于連轟轟烈烈的拓展一片新的天地。但于連對她的愛，似乎并非出于那兩個不安分的靈魂之間的牽引。在我看來，于連對她的愛極大一部分出于對她的征服，于連試圖通過征服這么脫俗驕傲的一個貴族女子來滿足自身對貴族階級企求的欲求，并通過這樣的手段來消除他與所謂的貴族的差距。于連在試圖征服愛情，愛情中過分的自私和自尊是一種惡習，而以征服的姿態(tài)來對待愛情本身就是一個巨大的錯誤。正因如此，即使到了于連生命的最后時刻，他愛的天平始終沒有向瑪?shù)贍柕聝A斜過。

到底，于連在他短暫的一生中至少有一次，也是唯一的一次，遇上了真正的愛情，那就是他第一次到貝藏松時在一個小咖啡館里遇到了少女阿曼達，在短暫的對話后于連竟然漲紅著臉對她說“我覺得我已經(jīng)深深地愛上了您。”在那種無功利無目的的情況下，于連不必用那層偽善的面紗來保護自己，也不用以自己驚人的記憶和學識來打動人，就在這種情形下，于連可以說是真真正正地愛上了一個人，即使是個陌生人。但這次邂逅注定跟于連的生命一樣短暫，真正的愛情與他擦身而過。我們何曾不也是。

于連，于連，一個可憐、又可恥、卻又可敬的人??！

紅與黑讀后感【篇5】

朋友說，要找到一本真正觸動心靈的書，越來越難了。如果找到，是一種莫大的榮幸。猛然發(fā)現(xiàn)，自己已經(jīng)很久沒有仔細品讀一本書了。于是約上朋友在春日的早晨走進書店。

在一排排整齊的書中，陷入一種莫名的緊張中。果斷地走出中華文化，停在外國作品下。人就是這么奇怪，總想嘗試一些新的東西。翻閱一本本包裝精美的圖書，心再次陷入慌亂中，而又莫名帶著點驚喜。與朋友商議，選擇了一本題目似曾相識的書——《紅與黑》。

從某種意義來說，它是一個時代的縮影。拿破侖帝國滅亡后，波帝王朝復辟，本書作者司湯達移居意大利。而在1821年，司湯達返回巴黎，開始源源不斷地創(chuàng)作出一大批文學作品。其中《紅與黑》原名《于連的故事》講述一位平民青年，憑借自己的才華躋身上流社會，但他內(nèi)心深處卻對這個階層的人們充滿了蔑視和仇恨。最終野心膨脹直至被社會習慣勢力所扼殺。

在這本書中，作者用深刻而細膩的筆觸展示了主人公的心靈空間，這部批判現(xiàn)實主義的作品用一個病態(tài)愛情的悲劇，展示了“紅”，“黑”兩道勢力統(tǒng)治下法國社會的黑暗和丑惡。表面上主人公擁有病態(tài)的愛情，實際上是世界擁有一個病態(tài)的法國，而在這樣一個社會背景下，于連成為那個時代并不是唯一的犧牲品。于連只是當時新一代小資產(chǎn)階級青年人的典型，上流社會的迫害與影響，個人的孤傲與野心，共同形成于連的悲劇。

從一個讀者的角度來看，于連是一個擁有偶像并深深迷戀著他并向著他的足跡努力、奮斗的人。于連深深地崇拜拿破倫，正如生存在當今時代的我們各自擁有一個偶像。但是與于連相比，于連更顯高尚，更顯勇敢，更顯明智。他對他的偶像充滿了虔誠，并深刻認識自己永遠不可能超越但也要盡力嘗試。相比之下，當代人所謂的偶像實在不值一提。他在努力過程中方式確實不明智，用現(xiàn)在的話說，他是靠女人生存，整個一吃軟飯的。但在那個危機四伏的法國，他是幸運的，能擁有一個吃軟鈑的機會，同樣這個方式是達到目的的唯一途徑。在小說中的于連，外貌并不出眾，但用其知識與骨子里的高傲彌補了一切的不足，成功地塑造出一位男主人公形象。

我不想談?wù)撨@篇小說中的愛情，因為這種愛情更像是一場游戲，一場陰謀，實在是沒有任何價值。這位平凡的青年成也愛情敗也愛情，像極了一個陀螺，被法國年代階級等級中的不平等，愛情這根鞭子，抽的團團轉(zhuǎn)，最終靜止不動。

從另一方面分析男主人公失敗的原因，他本身就是一個矛盾綜合體，在追求上流社會時，同時對此充滿憎恨、厭惡，而這種思想完全不符合法國歷史發(fā)展潮流，結(jié)果必然是失敗的。

作者寄予于連一個豐富的人生?！盎钸^，愛過，寫作過?！弊阋?。

如果硬要從這部作品中讀到什么，那就是對拿破侖這個人物的認識。作品中的拿破侖是主人公的偶像，更深層的表明他是當時所有平民年輕人的偶像。因為從前的拿破侖帝國時代，那些并非貴族出身的年輕人可通過參加革命隊伍出人頭地，但時過境遷，那個時代已成為過去。而做為一個中國人來看，拿破侖在我心中起碼被定義成一個掠奪者，一個殘暴的統(tǒng)治者。這便是一個人物在不同的人看來擁有不同的價值！

對這部作品的認識，這只是個開始，我相信：任意一部好書都擁有巨大的潛藏價值。

紅與黑讀后感【篇6】

“滿紙荒唐言，一把辛酸淚。都云作者癡，誰解其中味?！边@是對《紅樓夢》的評價，但我覺得放在《紅與黑》這部書中也不為過。正如眾人讀紅樓，有人看到了封建，有人看到了美食，有人看到了風俗，有人看到了愛情。而《紅與黑》中的主人公于連，并沒有什么大善或大惡，但卻是一個多面體的人物。

于連生在一個木匠家庭，兩個哥哥身強力壯，是父親的好幫手，于連則長相白凈身材瘦削，沒少受到父親和哥哥們的欺負。于連從小就與其他農(nóng)民家孩子不同，喜歡讀書，崇拜拿破侖和英雄主義，當然，他最大的夢想是擠入上流社會，成為一個貴族。但在19世紀的法國，這樣的夢想談何容易？

于連靠著謝朗神甫和一位老軍醫(yī)教給他的知識以及他過人的記憶力和口才，在市長德瑞納家謀到了家庭教師的職位，并和德瑞納夫人互生情愫。善良的德瑞納夫人將這段婚外情的錯誤全攬在自己身上，并支持于連去別的地方謀自己的前程。于連經(jīng)過神學院的磨礪，變得更加成熟，隨后只身前往巴黎。在巴黎，于連受到了德·拉莫爾領(lǐng)爵的青睞，同時又與領(lǐng)爵女兒瑪?shù)贍柕抡归_一段愛情。當于連以為自己將要躋身上流社會時，命運的玩笑最終把他送上了斷頭臺，年輕的于連最終在遺憾和解脫中死去。

回頭再看于連這一角色，他擁有對地位和金錢的崇拜，謝朗神甫曾暗示他消除自己心中的欲望，否則會有災禍，而于連在感動有人關(guān)心自己之后，依然持有對地位的追求。

當然于連也渴望有一段美好的愛情。他對在自己落難時關(guān)心自己的德瑞納夫人既崇拜又愛慕，甚至在死前都在懷念當家庭教師時，和德瑞納夫人及孩子們歡樂的散步時光。而在追求瑪?shù)贍柕聲r，于連也采納了俄國親王的一條條妙計，一步步使自己的愛情更深刻。

于連是一個野心勃勃的人，他的每一步都是在為自己的貴族夢而做鋪墊，但他有時也會透露出自己在圓滑外表下的真心。在貴族晚宴中，于連對貴族們剝削窮人錢財來滿足口腹之欲的行為而不滿，特別是聽到“禁止窮人們唱歌”后更加震驚氣憤。面對謝朗神甫和彼拉神甫對他的忠告，他也因感受到父親般的溫暖而落淚。

當然，如果只是看到個人的情感，這本書也許不會那么深刻。在本書中，政治也是一個極其敏感的話題。在封建王朝復辟期間，于連崇拜拿破侖卻始終不能表明立場，當有人搜索自己的房間時慌張燒掉德瑞納夫人以為的情人畫像，實則是拿破侖畫像；在討好元帥夫人時說的話都是自己信仰的反面，讓瑪?shù)贍柕鲁泽@疑惑。

于連的死充斥著淡淡的憂傷，被判處故意殺人罪的于連坦然接受死刑，盡管眾人都為他活下來的可能而努力著，小姐太太們也因這漂亮的人即將死去而流淚，但于連的死意已決。在獄中于連沒有惋惜自己的努力白費，亦沒有對世間的留戀，唯一想念的是自己的第一段愛情。他最后想的是：“我在世上并不曾孤獨地生活，我有過強有力的責任觀念，或?qū)蝈e，我為我自己規(guī)定的責任仿佛一株結(jié)實的大樹的樹干，暴風雨中我靠著它，我搖晃過，經(jīng)受過撼動。說到底，我不過是個凡人罷了......但是，我沒有被卷走?！?/p>

其實于連并沒有什么大錯，只不過是有一瞬，希望的火光曾照進一些人的心里，在此后漫長的黑暗里，黑暗中的人照常生活，偶爾自危，而被照亮過的人們更渴求那光明。

摘抄：

1. 一個人在二十歲的時候，他對世界的看法以及他對他將在這個世界上產(chǎn)生的影響的看法，勝過其余的一切。

2. 我在這世界上只有一個不幸，那就是唯一使我眷戀生命的那個人變了心。

3. 語言是給人用來掩蓋思想的。

4. 這就是世間浮華所產(chǎn)生的后果；看來您已習慣了笑臉，那是謊言的真正舞臺。

5. 有哪一個偉大的行動在開始干的時候不是一種極端呢？只是在完成的時候，一般人才認為是可能的。

6. 在這么多危險中，我還有我。

7.如果我能在這如此蒼白的臉頰上印滿了吻，而你又感覺不到，那有多好！

紅與黑讀后感【篇7】

紅”是象征拿破侖時代的軍服；“黑”是王政復古年代的僧侶黑衣。也有人認為，紅是德·雷納爾夫人的鮮血，黑是馬蒂爾德的喪服；紅與黑是象征賭盤上的黑點紅點，而輪盤則象征人生的游戲等。(抄的[噓])

我認為紅色是于連有拿破侖一樣的野心和追求，而黑色就是在追求中為了自己的利益而出賣靈魂，卻不明白自己存在真正意義的生存狀態(tài)。對于德雷納爾夫人既是于連生命中的起點亦是終點。馬蒂爾德則是于連追求中的又一階梯。為了自尊愛上了德雷納爾夫人，為了自尊讓馬蒂爾德愛上了自己，這本身就是一個錯誤，更是一個時代的錯誤…正當于連一步步走向他所向往的光明(馬蒂爾德)時，因槍擊德·雷納爾夫人而徹底斷送了自己的前程，把自己送上了斷頭臺。如果不是階級斗爭政治改革我更希望于連會放下自己的野心真真切切的和馬蒂爾德在一起，而不是因為最初的愛、妒忌和悔恨去槍殺雷納爾夫人才最終找到真正的自我，三個人當中無論誰都是活的可悲愛的卑微~“你要知道，我一向愛著你，我只愛你一個人…”或許于連自身的紅與黑便是真正意義上的紅與黑吧

Over

黑暗護衛(wèi)艦讀后感(推薦三篇)

不能說出口的秘密會被作文記錄，作文有助于人們流露真情實感，優(yōu)秀的作文里面包含了許多技巧，一般寫作文都是什么樣的呢？小編特別為你收集的“黑暗護衛(wèi)艦讀后感(推薦三篇)”，相信你能找到對自己有用的內(nèi)容。

黑暗護衛(wèi)艦讀后感 篇1

在這個假期里，我讀了許多書。但令我最難忘的是《黑暗護衛(wèi)艦》這本書。

這本書主要寫了英國少年菲利普的一段激動人心的冒險經(jīng)歷。因為偶然的槍擊事件，孤兒菲利普被迫逃離倫敦去航海，受雇于坎德船長的迪文玫瑰號，在海上經(jīng)歷了暴風雨的考驗。后來，一伙海盜奪了他們的船，菲利普被迫加入了海盜團伙，跟著他們?nèi)ソ?jīng)歷一次次生死未卜的搶劫。他歷盡千辛萬苦，終于逃離海盜船，但是卻被當作海盜捕獲送往法庭受審。最終，菲利普意外獲釋，開始了新的生活。贊美了菲利普勇敢、堅強、不向困難低頭的品質(zhì)在日常生活中，我們也要學習他的這種品質(zhì)。

記得那是一個星期六的上午，爸爸要教我騎自行車，我高興極了。我們拿著車子到了樓下。我迫不及待地騎上了車子?？墒?，我剛一騎上車子，就摔了個四腳朝天。我不灰心，有一次騎上了車子，但是情況不比第一次好——我又摔了個“狗啃屎”。這時，我身上到處青一塊，紫一塊的。但是，我并不泄氣。爸爸告訴了我騎車的技巧。之后，我按爸爸說的，又騎了一次。這一次，我成功了。

黑暗護衛(wèi)艦讀后感 篇2

這是一本真正值得翻閱的書。這里講述了一個關(guān)于海盜的故事，這個故事讓我久久不能忘記。

這本書聚焦在17世紀40年代一位受雇于一只護衛(wèi)艦的、具有勇氣和力量的英國男孩菲爾。這個故事生動形象地描繪了海盜怎樣殺人，它是一個令我讀了毛骨悚然的故事，讓我體會到海盜十分的兇惡、殘忍。但是菲利普的那種勇氣十分令我敬佩，他憑借自己的勇氣戰(zhàn)勝了海盜，并在之后回國，英勇殺敵，獲得了上尉的軍銜。這個故事讓我明白了：只有具有勇氣和力量的人，才能成功做成每一件事。

這可能是一個微不足道的小事有一天傍晚，媽媽讓我到外面倒垃圾，但我天生就是個膽小鬼，最最害怕黑了，但媽媽執(zhí)意讓我去倒垃圾，我也不能不答應，于是只好提著垃圾桶，躡手躡腳地走到門外，我全身打著哆嗦，生怕一不小心，旁邊出來一個人嚇我半死。我鼓起勇氣，來到了垃圾桶旁，把垃圾倒進了垃圾桶?；厝r，我心中一直在想：只要有勇氣，什么事都會好的。就這樣，我把垃圾倒好了。以后做事都鼓起勇氣做，因為我堅信，只要有勇氣，困難就會被我們給打到。

《黑暗護衛(wèi)艦》這本書是一本好書，希望大家也去讀一讀，翻一翻，相信你一定也有所啟發(fā)！

黑暗護衛(wèi)艦讀后感 篇3

寒假里我讀了一本書，叫做《黑暗護衛(wèi)艦》。它講述了一個關(guān)于海盜的故事，我很長一段時間都不能忘記。

**講的是少年菲利浦的冒險經(jīng)歷。這個故事發(fā)生在17世紀的英國。菲利浦，一個孤兒，由于一次意外事故，因航海而逃離倫敦。他因聰明勇敢而被船長承認，成為了水手長。一伙海盜搶奪了他們的船只。

菲利浦被迫加入海盜的行列，跟隨他們冒險。雖然菲利浦后來從海盜船上逃了出來，但不幸的是他和海盜一起受審。最終，菲利浦意外獲釋。他開始了另一種戰(zhàn)斗生活。

我最佩服的就是菲利浦了，書中描寫的海盜十分**，但菲利浦毫不示弱，他機智勇敢，和海盜斗智斗勇，菲利浦的品質(zhì)十分值得我們學習，著名發(fā)明家愛迪生，他曾在火車軌道上，憑著以大無畏的英雄氣魄，救出了一個即將遇難的的男孩，男孩的父親為了感謝他，教給了他電報技術(shù)。后來，愛迪生憑借他的聰明才智成功了。因此，當一個人既有勇氣又有智慧時，他就是一個成功的人。

勇敢對于我來說可能不太好做到。因為我父母寒暑假都要工作，我?guī)缀跻粋€人在家。在上

一、二年級時，我很不適應這種生活，在家做事情時總是很害怕，哪怕是一些“風吹草動”：家里的地板或衣櫥響一下，我就會全身打哆嗦，生怕家里來個小偷什么的；什么東西掉了，我都會嚇出一身冷汗……終于有一天，我想這樣膽怯下去也不是辦法，天天這樣“心驚肉跳”的。所以從那天起，我開始站起來-沒什么可怕的。

直到現(xiàn)在，我自己在家是已經(jīng)是面改色心不跳了。

這部**驚險曲折、扣人心弦，吸引著人們?nèi)ヌ讲祗@心動魄的航海之險，而且書中蘊含著許多人生道理，是一本值得一看的好書。

暗算讀后感

學生時期我們經(jīng)常和作文打交道，寫作文是個不斷思考和提升的過程，經(jīng)過打磨和推敲的作文是非常優(yōu)秀的，我們都要認真學習作文的寫作。以下“暗算讀后感”由小編為大家收集整理，請繼續(xù)閱讀本文相關(guān)內(nèi)容！

暗算讀后感 篇1

關(guān)于《暗算》，讀完后一直沒寫感想，主要是想讓自己靜一靜，那些天賦異常的主人公，瞎子阿炳，安在天副院長，周總理親自點名回國的黃依依，象老牛犁地，在破譯崗位上耕耘一生的陳二湖……他們終年滯留在大山深處，為了國家安危，絞盡腦汁，尋找破譯對方，”暗算”對方的方法，并將此作為自己堅定的終身信念。

他們是一群苦行者，他們是一群朝圣者，為了組織的召喚，國家安危的需要，他們心甘情愿奉獻了一切，包括愛情榮譽和健康。他們是人，但失去了一個過正常人生活的權(quán)力，也因為他們都是一個個活生生的人，有七情六欲，有自己的個性愛好，在這矛盾，扭曲，變態(tài)的狀況下，他們在”暗算”別人的同時，也被自己那些秉性所”暗算”。

時代在變，觀念在變，與那個特殊年代相比，或許有些崇高變得失去了光芒，有些想法變得有些可笑，有些話現(xiàn)在聽了有些”高調(diào)”。但我堅信，一個國家，一個民族，總還會有那么一些人，執(zhí)著堅守著那份價值觀，總還有一些人，甘愿受苦，為了心中那份信念，默默奉獻著，燃燒自己，照亮別人。他們是這個國家民族的脊梁！

《暗算》寫得最奇的是瞎子阿炳，寫得最感人的是陳二湖，寫得最生動的是黃依依。寫的最有領(lǐng)導風范的是安院長鐵部長……由于最后一章《韋夫靈魂說》，可能自己水平有限，沒能理解作者的意圖，感覺有點牽強，故給四星。

《暗算》看完了，想寫些讀后感，但不知從那里說起。先說說整本書的印象，除書的序曲外，作者是按照《聽風者》《看風者》《捕風者》的結(jié)構(gòu)著重描寫了瞎子阿柄，黃依依，陳二湖及越南人韋夫的故事。

看完最后一頁，可能領(lǐng)會作者意圖不深，總感覺”瞎子阿炳””有問題的天使””陳二湖的影子”三章說的都是701單位的人和事，有些人物如鐵部長，安院長，陳二湖等，在前面三章都有出現(xiàn)，只是敘述重點不同，他們都是天賦異秉的愛國者，為了國家安危奉獻一生的革命者。結(jié)構(gòu)很通順，細節(jié)描寫的手法，心理觀察的深度和精度都相似，唯獨最后一章”韋夫的靈魂說”，既不是701單位的人，也沒有前面幾章人物情感，細節(jié)特點的豐富和深度。

從《聽風者》《看風者》《捕風者》三個主旨說，如果說瞎子阿炳是聽風者，那么，黃依依應該是捕風者，而陳二湖應該是看風者，前面三個都是對密碼的解鎖，如果將”風”籠統(tǒng)理解為情報，越南人韋夫是借尸送情報，最多是送風者。

說這話，真的有點斗膽了，但絕沒有對作者的不敬。只是自己太崇拜阿炳，黃依依，陳二湖這樣的人了，如有不妥，還請批評指正。

我感覺整個書中，《有問題的天使》寫的最成功。天使，太完美了，就僅僅是天使，有問題的天使，才讓人可親可信，才是最完美的。

無論是黃依依，還是安在天，包括鐵部長等都描寫的很到位，尤其是黃依依這個人物，情感糾葛的內(nèi)心喜悅與痛苦，工作與愛情，組織的期望和個人心理活動描寫的非常生動。她的家庭背景，成長過程，超人天賦，作為愛國學者，身上流露出的那種與常人不同的率真和秉性，刻畫的有血有肉，栩栩如生，讓人可信可敬。這里也順便為鐵部長，安副院長等701單位的領(lǐng)導點贊，在當時極左思潮下，這些領(lǐng)導還敢于面對黃依依這樣的人才網(wǎng)開一面，頂著上面壓力和下面的非議，一切以破譯密碼為根本，這種尊重人才的精神和領(lǐng)導作風真是難能可貴。

最后，想說的是，無論瞎子阿炳，黃依依，陳二湖，哦，還有那個阿炳的老婆，安在天的妻子小雨，他們都是值得我們永遠敬仰的人，他們除了有超人的天賦，更有堅強的愛國信念，對組織的絕對信任，在那個特殊年代，他們把自己全部無私奉獻給了自己從事的事業(yè)，為了祖國的安危，他們舍棄了自己的一切?？赡墁F(xiàn)在在常人眼里，他們那種對組織對事業(yè)的絕對忠誠是無法想象，甚至認為有點”傻”，但真是有這樣一批人，支撐著國家的安危，民族的希望。在今天，我仍然相信這樣的人還是有，他們默默無聞，在大漠深處，冰山之巔，科研機構(gòu)中，為了心中的信念，無怨無悔，終身堅守在自己的崗位上。前不久，我們一架戰(zhàn)斗機失事，機上的烈士連姓名都沒有公開，他們就是我們共和國的脊梁，是一群大寫的人。

暗算讀后感 篇2

麥家《暗算》讀后感1在閱讀了很多現(xiàn)實主義的先鋒**，體驗了作家們的文字藝術(shù)所帶來的美感以及對人性的深刻剖析所帶來酣暢淋漓的快感，深深地被經(jīng)典文學所吸引。近日有幸在學校征文活動推薦的**里面讀到了這本諜戰(zhàn)類型**《暗算》，給我?guī)Я瞬灰粯拥母杏X。

**開始于作者一次神奇的邂逅，出差第一次坐飛機就遇到同一鄉(xiāng)音的老鄉(xiāng)讓他激動不已，主動攀談過后卻給帶來意想不到的“災難”，剛下飛機的他就被各種約談審問，可以說是人生處處有驚嚇，這一奇怪的遭遇讓他了解到了一個特殊的機構(gòu)—701，一個神秘莫測的特殊情報機構(gòu)，這個機構(gòu)里生活的人都有著不平凡的人生。

首先，作者安排了一位聽眾賓的出現(xiàn)。他的出現(xiàn)使我不得不相信上帝又是公平的，因為他對每個人都不公平。擁有著一雙可以聽天外之音，無聲之音，秘密之音的耳朵的他卻是一個瞎的人（阿炳名字的由來）、傻的。但由于他神奇的耳朵，他無疑是組織中的關(guān)鍵人物。

在讀阿炳的故事時，我想了很多。也許作者是想向我們傳達這樣一個想法：世界上哪兩種人最專注？非剛出生的嬰兒和世人眼里的瘋子莫屬，因為只有他們才能將自身和喜怒哀樂融化為一體，能夠完全投入一種情感，這種專注感作為一個平常的成年人是很難做到的，我們在生活中學會了融會貫通，隨機應變自然得拋棄那種專注。

阿炳這樣一個純粹的性格注定了他的人生是以悲劇結(jié)尾，然而作者卻給他安排了一個還算比較想得開的巧妙的悲劇，阿炳因為耳朵過于靈敏聽到了自己老婆生的孩子不是他的后觸電自殺，正所謂成也風云敗也風云。讀到這里我甚至覺得作者是一個內(nèi)心**丑陋的人，竟然安排隔壁老王來禍害這樣一個純粹單純的人，可是后來，筆鋒一轉(zhuǎn)，那女人竟是為了阿柄，可憐的阿炳并不知道自己沒有生育能力卻倔強地要求女人為他生孩子，女人無奈出此下策殊不知釀成一場悲劇，至此愿天堂的阿炳瞑目。

其次本書第二部分《看風者》講述的是安在天和天才數(shù)學家黃依依的愛情故事，說到這里可能大家覺得荒謬，在那個閉關(guān)鎖國的年代，而且是情報部門，你居然跟我談愛情，搞笑么？呵呵，這不就于無形之中造就了黃依依這個人物的非一般性嗎？當然，非一般工作需要非一般人在場。

當然，這個非同尋常的人處理事情的能力和阿炳一樣。他是個天才，解決了普通人解決不了的問題。作者當然不是一味地向我們講述很有視覺沖擊效果的“爽文”，暗藏在這個女人的內(nèi)心深處有著太多動人的情感，黃依依生自東方，學在西方，她追求自由的愛情，當然她所理解的愛情不應該不出現(xiàn)在那個年代那個地方，時代造就了她的愛情悲劇。

在詳細描述了以上兩個字之后，對于701，我們開始懷疑這些字，所以后來陳二胡解密后，我們開始更冷靜地審視一個字，

沒錯，那里的人那里的工作在我們看來及其枯燥乏味，他們能堅持下來直至終老終究逃不過兩個詞，信仰和宿命，因為信仰所以堅持，因為宿命，時刻保持這一種責任感，他們是偉大的！后來，故事更是如此，地下工作者的信念是革命的勝利，命運注定他們只能是地下工作者。總而言之，與其說麥家是在寫一本有關(guān)諜戰(zhàn)的懸疑**，不如說是在寫一本圣經(jīng)。

隨著解密的日益臨近，一些偉人及其事跡為我們所知。如果你我能冷靜下來，在這個時候一起品味他們的故事，那是一種比聲音更好的交流，也是一種超越時空的非凡交流！

麥家《暗算》讀后感2對于當代中國文壇來說，麥家的寫作無疑屬于獨特的路數(shù)。這個人的存在變得不可或缺。他是如此固執(zhí)，絕對和固執(zhí)。他的寫作詭秘、幽暗、神奇，深不可測，到處潛伏著玄機，讓人透不過氣來。

讀他的作品就像被引誘到一個遙遠的山谷，黑暗開始降臨。閱讀沒有退路，只有在黑暗中摸索。真的是孤讀的閱讀，無助的閱讀，就像他的寫作一樣；當然，也是極其刺激的閱讀，是一種閱讀和寫作。

在麥家近期出版的《暗算》的前面幾頁處，他這樣寫道：“7”是個奇怪的數(shù)字，它的氣質(zhì)也許是黑的。黑色當然不是一種美麗的顏色，但它肯定不是一種世俗的顏色。

這是一個沉重，一個秘密，一個沖擊，一個憤怒，一個獨立，一個神秘，一個幻想。

關(guān)于“7”的所有設(shè)想，可以看成是麥家關(guān)于寫作的設(shè)想，**中的那個敘述人“我”就是一個戴著墨鏡的人。麥家就是一個戴著墨鏡寫作的人。由此就不難理解，這部**的第一個主角就是“阿炳”。

只有阿炳面對的黑暗，他帶來的黑暗，才為麥的寫作提供了家。隱秘、秘密、解密、暗算、秘謀、告密等等，這些都是黑暗中的行為，也都是本質(zhì)性的寫作，所有的本質(zhì)性的寫作都是黑暗的寫作，都在黑暗中或關(guān)于黑暗的寫作。寫作就是沉入黑暗，在黑暗中發(fā)光；絕對的寫作就是絕對的黑暗，就是絕對之光。

麥家以《解密》令文壇刮目相看，他的出現(xiàn)就像一片陰影，投在亮麗的文壇上，多少有些令人驚慌。事實上，麥家寫作多年，他的寫作姿勢顯然是潛伏式的，是一種秘謀，是對寫作的宣誓?！督饷堋肪瓦@樣出現(xiàn)了，令人措手不及。

這是一個關(guān)于701個單位密碼解碼的故事。很吸引人。就像各種各樣的偵探，間諜，****，一個新的和獨特的物種，或者一個四個不同的寫作怪物?？膳碌拈喿x效果將人們引向一個未知的黑暗領(lǐng)域。在山里頭，在黑屋子，一群人在截聽敵方的電碼，這是所有戰(zhàn)爭中最緊張最具有突變性的經(jīng)典場面。

麥家就把書寫對準這個場面，他**的是一個領(lǐng)域，一個黑暗的領(lǐng)域?！督饷堋酚幸粋€漫長的故事，隨后突然進入幽暗處，故事被秘密所牽引，進入到無法洞見的深度。這種狀態(tài)顯然不是指故事表面上無盡未知狀態(tài)的暗號痕跡，而是指小麥家族所揭示的一種黑暗的生存狀態(tài)。

寫作是如何進入、如何接近那種狀態(tài)的？寫作由此留下黑色的文字。誠然，麥家所有的故事都會有事件和結(jié)果，這是他世俗故事留下的伎倆。

《解密》中那本密電碼的丟失，結(jié)果是人的四處尋找。這些事件總是會出現(xiàn)，故事無法忍受黑暗的存在，這是可以理解或理解的。但在大多數(shù)時候，他的寫作可以沉入黑暗，在銘刻那些時間，在幽暗中，寫作的力不時爆出某些火花。

他固執(zhí)地寫了一個叫容金珍的人，一個解密天才。他是一個如此孤獨的人，一個像死一樣陷入沉思的人。他只聽到一些奇怪的聲音，來自遙遠的無法到達的黑暗。

筆記本也在黑暗中，在黑暗中行駛的火車車廂里丟失了。

對于容金珍來說，這是更深的黑暗的開始。他在更深的黑暗中尋找那個丟失的寶物。**是這樣描寫他此時的境況的：

現(xiàn)在，容金珍對此深感遺憾。同時，他試圖進入神秘的迷宮，找出他為什么忽略筆記本。起初，他被內(nèi)心無盡的黑暗所迷惑，但漸漸地，他適應了黑暗，黑暗成為了發(fā)現(xiàn)光明的基礎(chǔ)。就這樣，他接近了一個寶貴的思想，他想：

也許是因為我太珍惜它了，把它藏在心理太深，看不見。

這也是對這種書寫的隱喻，麥家走進了這種存在的處所，他看到了一種黑暗中的存在，那種生命，在日復一日的解中磨損，越來越黑暗，越來越接近光亮。在很大程度上，我們確實為那種神秘兮兮的故事所吸引，它把我們引向不可知的山谷；隨后我們?yōu)槟欠N存在的生命所驚懼，那些天才，只在黑暗中發(fā)光的天才生命所驚嘆。而后，對于書寫，我們又能說什么呢？

又能感知什么呢？存在變成了文字，一種黑色的文字，文字確認了存在，又遠離了存在，文字成了自己，它的銘寫就是在黑暗中發(fā)光，成為灰燼。能感知到文字的魔力的，那是對書寫之歷史的回憶，它只能以力的方式存在，不能感知的，那就是灰燼，一種已死的文字。

2003年，《暗算》又給我們制造了一種黑暗，這是阿炳的黑暗。在這本書中，不用說，關(guān)于阿炳的篇章是最動人的，也是最接近麥家的寫作本質(zhì)的。這是對黑暗的書寫，是在黑暗中書寫。

麥家再次動用了他對故事的處理能力，在這里，“暗算”被做了雙重性的處理，暗算既是指破譯電碼，也是指這些破譯者的生活如何被暗算。坦率地說，后者的顯性化的故事并不巧妙，也不特別驚人。阿炳也被命運算計了，他無法生育，他的妻子林小芳與山東大漢有了兒子，阿炳為此自殺。

真是人算不如天算，阿炳如此不堪一擊，比暗算更強大的是一種命運，一種文化力量。那個黃依依的故事同樣如此，她在做**時被張國慶的妻子所暗算，結(jié)果死于非命。諸如此類，這些故事都有一些顯性的被“暗算”的意味。

我想說，這些顯性的故事當然可以在宿命論的意義上提示存在的某種深度性，甚至觸動讀者掩卷而思的哲理性。但是對于麥家的書寫來說，這些顯性的故事卻消除了黑暗，把黑暗中的故事帶向了光亮處。但這并不是真正的光亮，這是另一種存在，另一種書寫，一種世俗化的書寫。

而真正黑暗中的書寫，是永遠身處黑暗中，那種光亮是從黑暗中的堅硬存在磨礪出的火花，它是黑暗極致的光亮。對存在之堅韌性的書寫，書寫能體會領(lǐng)悟到自身的力，書寫是對存在的銘寫，對生命之存在，存在之極限的書寫。神秘的不是世界是怎樣，而是世界是這樣！

維特根斯坦如是說。書寫對那種黑暗中的存在給予接近，它就逼近了神秘，真正不可知的生命延伸之路。麥家給當代中國文學提示的，是一種堅韌的書寫樣式，一種真正的另類的，也是最虔誠的寫作。

麥家的文字是有力的，那么簡潔，一種被痛楚所浸滿的文字，它可以引向不可知的深谷，穿過那黑暗的屋子，在黑暗中聽風；能提供這種圖景的文字的人，能獨享一種秘密，一種幸福，一種意外之喜。

暗算讀后感 篇3

奉獻孤獨

《暗算》是作家麥家一部關(guān)于密碼破譯的**，榮獲中國茅盾文學獎。盡管**的真實性和閱讀這本書，我有一種深刻的感受，特別是**中人物的奉獻精神。

整本書講述的是701年中國情報局特殊人物的特殊生活，他們基本上與世隔絕。**采用了一種新的敘述方式，即直接引用采訪者的語言和作者自己的語言。麥家的寫作讀起來非常流暢，語言簡練，專業(yè)。

故事里只有三種人。一個是聽風的，第二個是看風的，第三個是抓風的。當然，這里的風指的是一些間諜行為，比如破解密碼、偵察情報和實際參戰(zhàn)。

聽風者用的是一個人作為主角，這人是個瞎子，名叫阿炳，這個阿炳從陸家村被帶到破譯局，主要是為了偵破敵國的密碼，從一千多組的摩斯密碼里聽出敵方的電臺，然后交給破譯者去解迷，為國家的安全提供有力的信息。當然，本文中的阿兵是個天才。他用了不到三個月的時間攻破了敵人的電臺，使破譯局原計劃的工作在一年內(nèi)提前完成了許多。但這個人很敏感，不可懷疑。他不希望別人否定他的判斷，就象否定他的人生判斷一樣。

這有些神經(jīng)質(zhì)，或者類似于瘋子的行為。他受到所有人的尊敬和崇拜。當然，他的缺點是他受不了任何打擊。妻子背叛他后，他選擇自殺。這讓我想到，無論一個人有任何的優(yōu)點，他的缺點很可能就是致命的，我們不可能同時擁有這樣的人，這樣的人太過于完美，于**或者生活里都不太具有戲劇性，我們需要這樣的戲劇性，這就是第一篇聽風者里所吸引人的。

看風者指的是那些負責密碼破譯工作的人們，看風者這篇里，主角就是黃依依，她原來是數(shù)學家，打得一手好算盤而且還去美國留學回來的，在她的經(jīng)歷里，或者對兩性之間的事情看得過淡些，或者這本就是人性的需要，但她又是心地善良的，她愿意幫人，當然，這里面包含私人的因素。我最感到可惜的是她和安在天之間的悲劇，后來她也因為奪別人的丈夫而被情敵失手殺死，但她表現(xiàn)的女人的天性使那個時代那些掩飾得很多的女人得到一種解脫，或者算是有了解放的例子。

暗算讀后感 篇4

在爺爺愛看的為數(shù)不多的電視劇里，《暗算》可以算作一部。因為爺爺?shù)挠绊?，我也跟著看了兩集，后來，就找來了原著看，結(jié)果發(fā)現(xiàn)，小說《暗算》是更加吸引我的。

書中有五個故事——瞎子阿炳、有問題的天使、陳二湖的影子、韋夫的靈魂說和刀尖上的步履。每一個故事讀來都是那么精彩卻讓人感到心酸。

這些人是一群地下工作者，是神秘和秘密的存在。他們無法像常人一樣地生活、交流，所以也就注定了他們的孤獨、悲傷。然而，在這之外，他們卻有像常人一樣對感情的渴望。就像黃依依，就像阿炳，雖然在某一方面，他們極具天分，可他們是殘缺的。生活并不會如工作一樣帶給他們完美。最后，阿炳自殺了、黃依依被殺了，兩人都逃不過糾纏于世俗中那些瑣碎和無奈的情感。如同書里寫的:“活生生的事實太多，而道理太少，所以堆起了很多我們經(jīng)歷卻又說不清的事?！?/p>

地下工作者們定然有著對國家和自己工作的絕對忠誠、絕對信仰，我知道他們有這么一種情懷，但卻無法理解。

或許，一切并沒有那樣復雜，他們有的，不過是最單純、樸素的情感，對信仰堅定、對諾言忠誠。而這些，恰恰是當下時代里，已被人們丟失和遺忘的。我們沒有這些，所以我們成不了他們，所以我們對他們和像他們一樣的人除去感動與敬佩之外，總會感到抱歉與尷尬。

回頭想想自己，也許無法有那么高尚的情懷，但有一些事情我想是可以去堅持的。比如在別人有困難的時候能夠幫他一把，在朋友取得進步的時候可以給她掌聲和鼓勵，在面對弱勢群體時，不再觀望嘲笑，而是報以和善的微笑……只要每個人都心懷善意，那我們的生活也會變得更加美好。

暗算讀后感 篇5

《暗算》是作家麥家一部關(guān)于密碼破譯的小說，榮獲中國茅盾文學獎。撇開小說的真實性，看過這本書，我有很深的感觸，特別是小說中的人物的奉獻精神。

整本書講述的是中國情報機構(gòu)701的特殊人群的特殊生活，他們被封閉在一個山里面，基本上是與世隔絕?！栋邓恪氛肯日f都圍繞著幾個詞在展開：數(shù)學天才、算盤、下棋、破譯密碼。小說采用一種新的敘述方式，即直接引用采訪者的語言和作者自己的語言兩種不同的方式進行描述。這部小說還有同名電視作品出品，但我沒有看過。麥家的寫作讀起來非常流暢，盡管語言描述沒有沈從文文字的華麗，也沒有余華設(shè)置的迭起懸念，但是他的語言簡練，專業(yè)。

小說梗概上分為三大部分，竊聽機構(gòu)，解密機構(gòu)和特務(wù)機構(gòu)，上部主要講了瞎子阿炳的故事，中部講了黃依依和陳二湖的故事，下部的主題是韋夫的靈魂說。阿炳的故事給我最大的感觸就是奉獻與忠誠。阿炳的奉獻就是將自己的能力全部奉獻給了組織，盡管他只是一個聽力超群的瞎子。他的忠誠體現(xiàn)自己對待組織的忠誠和對自己母親的孝心，同時也要求他人對自己能力的肯定和自己妻子對自己的忠誠。阿炳的死讓我感到很凄慘。不能說他的死是誰的錯?？戳T這個故事，我同情阿炳，也同情阿炳的妻子。她是愛阿炳的，她也為阿炳考慮，阿炳沒有生育能力，但是又認為自己和妻子睡過后就該有個孩子，自己的母親就能夠抱孫子了，她只能和自己不喜歡的人睡覺，進而懷上孩子，可惜的是阿炳的聽力實在太好，而阿炳自己又是那么的執(zhí)著。也許正是這樣的結(jié)局才能達到小說想要的效果。

我最喜歡讀的還是解密機構(gòu)的故事，這個與數(shù)字打交道的機構(gòu)，深深地吸引了我的眼睛。尤其是黃依依那段，也許我對于充滿科學家氣質(zhì)的“瘋子”就是比較向往和崇拜的。黃依依被稱作“有問題的天使”，她有留學的經(jīng)歷，同時自身的數(shù)學能力是毋庸置疑的，但是她的留洋使她的作風在當時開來是不能接受的，也是由于她的作風最后斷送了她短暫的一生。小說中，她敢愛敢恨，這正是我們現(xiàn)在所需要的一種精神。她的天才使她在工作中得到一至的好評，但是我個人認為，她的工作正是出于一種本身的熱愛。天才的結(jié)局都是悲慘的，至少在《暗算》這部小說是這樣的。陳二胡也是一個解密工作者，他對于“那件事”(指的是他說夢話解密的事)絕對保密感觸了我，也許那是他的信仰。信仰對于我們當代人來說是缺乏的，只有有了信仰，我們在學習、生活和工作中才能不畏挫折。陳二胡把自己的一生都獻給了組織，即使是他退休后。雖然過了一段時間的好日子，也迷上了一段時間的象棋，但是最終還是組織解決了他的心病，他最后也是在組織中結(jié)束了自己的生命。

下部的故事有很大的懸疑的成分。故事以一個越南人的第一人稱敘述，從他生到死后進行展開。故事中說死后靈魂是存在的。韋夫死后，尸體被呂處長拿去冒充另外一個中國名叫海洋的參謀，并被誤認了30多年了，以后還會被誤認。也許這正是說明了特務(wù)工作的內(nèi)涵。作為一個特務(wù)，自己是沒有身份的，他們的都有無數(shù)個身份，但都不是自己的身份，他們要做的一切就是完成任務(wù)。這個故事給我的感觸就是特務(wù)的奉獻精神。

讀完了整本書，我比較崇拜的是書中各種人物的獻身精神，在這個世界中，人都是各有所長，當能夠很恰當?shù)陌l(fā)現(xiàn)自己的長處時，再加上終其一生的奮斗，那么這個人就沒有白白來人世上走一遭。無論是對國家，社會，家庭，還是一個個體的個人，最重要的不是自己擁有了什么，而是創(chuàng)造過什么，在人世上留下了什么。除了這些，小說還強調(diào)了一個詞，那就是“孤獨”。那種與眾不同，那些必須要永遠保密的事情和人們，哪怕對自己的家人，如果需要，是一生都不能說出去的。這種孤獨，除了在“紅墻”之內(nèi)，在外界是無法被感觸到的甚至?！栋邓恪匪v述的都是極端的人們，他們要不然就是極端的聰慧，極端的勇敢，極端的天賦，然而所有的這些，在這些人的一生中，所追求的永遠是超越，超越自己的極端。以及對周遭事情的無限處理上。這種超越自己的精神正是我們當代大學生所需要的?，F(xiàn)在我們大學生應該有一種奉獻的精神，應該有積極的態(tài)度去應對生活和學習上的挑戰(zhàn)。

暗算讀后感 篇6

暗算--聽風》觀后感]斷斷續(xù)續(xù)算是看完了《暗算》，雖然說我看這電視劇的時間已經(jīng)過了時，畢竟2005年才是它正熱的時間，但是既然是好的東西，它就沒有時令的問題，《暗算--聽風》觀后感。讀完后，我有一種強烈的寫文章的感覺，那就是久違的感覺。這部電視劇把英雄的一切都塑造的很人性化，很神圣，很有魅力。

許多人在革命中獻出了自己的生命，不管是以什么形式，也不管是出于什么原因。對于《聽風》章節(jié)中的阿炳的妻子林小芳，關(guān)于她的戲份我看完之后，有說不出來的疑問，說不出來的疑問。不可否認的是，阿炳確實實一個天安無事的人才，被組織不惜一切代價挖出，冒著生命危險。他在捕捉敵人的信號方面也做出了無與倫比的貢獻——盡管他智力低下。

安在天和組織也確確實實應當給予阿炳豐厚的獎勵，但是我一直在揣測安在天是出于一種什么樣的心理，去為了僅僅是滿足阿炳提出找老婆這個希望，而不惜在整個所里去找，并且還找了一個條件不錯的林小芳。也許我能在給阿炳介紹林小芳之前，老鐵與丁姨她們討論如何開導的丁姨身邊的小秦的過程中獲得一些啟發(fā)：阿炳解決701乃至國家安危的燃眉之急，在短短一個月里所做的，比全部701人捆在一起所做的一切還要多得多，還要好得多。

所以，他理應得到701所有人的敬仰和愛戴，也理應得到屬于701人的所有榮譽和勛章。在老鐵看來，阿炳老人是黨和國家的偉大貢獻，你應該是他的妻子，不管他是什么弱智。對這種問題，我不知道我可不可以用以下兩種觀點來理解老鐵的這種想法：

1、或許在那個年代，嫁給一個傻子，并非是什么不可能的事情，更何況，阿炳他作為一個秘密戰(zhàn)線上的英雄，各方面生活待遇都不差；2、老鐵也可能這樣想：人家阿炳，原本好端端地在江南水鄉(xiāng)生活，他本來可以安靜祥和的過完他那一生的，觀后感《《暗算--聽風》觀后感》。 ◆分享好文◆卻因為組織要求戰(zhàn)斗，生生地被組織拽出了山，打破了原本屬于他的那片小環(huán)境，甚至可能因為這而喪命。

既然他們做出了這么大的犧牲，后來又做出了這么大的貢獻，那我怎么找媳婦給他，找個人照顧他呢。并且對于女方，這也是革命的要求嘛，你女方為什么不能做點兒犧牲，況且你這點兒犧牲，相比于阿炳的犧牲再加上貢獻，又算得了什么呢?如果老鐵尚是如此，那么安在天最后對林小芳的憤怒也就不難理解了，因為我上面分析的，恰好就是安在天一手操辦的。

也就是說安在天本人對于阿炳的死有種自責，甚至安在天感覺自己是在利用阿炳，是他害死了阿炳。但是反過來，我們想想，安在天、老鐵他們，為了滿足阿炳娶妻這個要求，是否處理的恰當呢?我們先來分析一下，阿炳接觸的這幾個女人，小秦、老馬女兒、楊紅英、林小芳。

小秦，是老鐵看上的合適人選，她正好是丁姨旁邊的機要員，但是人家不愿意，因為人家喜歡的是安在天；老馬女兒，是老馬希望從阿炳這撈點兒好處，安在天他們看這也沒有什么過分的，但是阿炳聽出，那個姑娘不是善良的人；楊紅英，阿炳最先喜歡的女人，但是類同小秦，人家結(jié)婚了；最后是林小芳，當安在天試探性地去詢問林小芳是否愿意嫁給阿炳時，很意外，林小芳表示自己愿意嫁給阿炳，因為在她的心中，阿炳不是個瞎子而是個大英雄，作為烈士的妹妹，她愿意照顧這樣的英雄一輩子。并且林小芳本人也是烈士的妹妹。并且，阿炳也認為她很好。

我想老鐵和老伙計也是天堂里的正常人。他們也知道林小芳沒有后臺，也不是一線戰(zhàn)士。他很無助，能更容易地解決這個問題。林小芳值得我們同情整部戲。阿炳什么都不知道。他只想當個孩子，動不了就去找安同志。這是對他妻子的不負責任和不信任。我不想再為林小芳去辯駁什么，只是因為，看了《聽風》這部分的后半部分，并不對安在天的做法有多么支持，因為林小芳本身，那也是為革命的一種犧牲，同樣值得我們的尊敬。

暗算讀后感 篇7

《暗算》是久違的精品電視劇。粗黃的基調(diào)泛著歷史的痕跡，映襯了實樸的真切。入之觀眾之心。

《暗算之看風》，因為黃依依的重現(xiàn)而奪目。陳樹重現(xiàn)了黃依依，黃依依造就了陳澍。

對于《看風》中黃依依一見如故，難以釋懷，對于她在數(shù)學領(lǐng)域和破譯密碼方面的建樹和成果居然無動于衷，反而更為感興趣的是這位奇女子本身。黃依依吸引人之處無需贅述，滿世界都飄灑著，觀賞完后《看風》被莫名其妙的吸引，這是一種很奇妙的感覺，很奇妙，完全是一種有愛無欲的狀態(tài)，就象一粒帶吸盤的種子，向下擴展蔓延，生根發(fā)芽，向上緊緊吸附，揮灑不去。以前“柏拉圖式的情感”只是個名詞，在書本上躺著，在別人口中念著，對它全無知覺，現(xiàn)在用它來解釋這種心理狀態(tài)也許在合適也不過，柏拉圖前輩發(fā)現(xiàn)的這個情感區(qū)域?qū)嵲谑悄芰烤薮?，潛入無聲，沁入心脾，用沉默游走在心靈和意識中，一旦顯形，必將人推入欲罷不能的境地。

陳數(shù)對黃依依的詮釋非常成功，以至于讓人不由得將二者化等號，甚至愛屋及烏的將對黃依依的莫名的情愫傳導至演員本身，這多少有點荒唐，有點無奈，又略帶一絲竊竊的希望，這一切也許都錯位了，黃依依只剩下的是一個奇女子的符號，根本無從追尋，而對于陳數(shù)，一個29歲的美麗女子，恐怕只能用人生永遠都是兩條平行線來解釋了，一切都是水中月、鏡中花。情感的囚籠往往說明是庸人自擾之，多情不義必自斃。最珍貴的東西總是得不到或丟是得。

在那愛與恨、敢愛與不敢愛中，黃依依其實是瞎子。在劇中，黃依依對安某說，當時她被安某從幾所學院挖到701在破繹光密打工：我相信我是被一個男人帶走的。

黃依依對天安的愛不需要修改。從黃的眼睛里，可以看到。但是安在天不敢愛。黃依依是留洋數(shù)學家，身體內(nèi)相當融入了西方與東方交織的文化，在那個年代是標新立異是不被常人理解的，更何況她是作為科研人員的身份。

安在天知道黃依依愛他。不幸的是，于安一直堅持的原則是，他可以成為上下級之間的同事、朋友、兄妹關(guān)系，但不能成為情人關(guān)系。如果安在黃依依需要的時候給她一個擁抱，也許黃依依的結(jié)局正好相反?？上б磺胁蝗缭?，在光密成功破繹后，安在天回上海完成個人事宜后，安對黃的態(tài)度有所改變，那刻，安在天趨向于敢愛黃依依。

但為是一晚。黃依依在爭執(zhí)中成了植物人后，安帶她回家在天堂照顧她以彌補。在天的家里睡了877天之后，黃依依死了。安在天在遺體鑒定報告書上的家屬一欄簽上了：

安在天。這是惋惜的結(jié)局，但近乎滿足。黃依依因其介于女性最兩極化的性格之間，而精彩十足。

觀后《看風》，有很多觀眾會打聽是否有黃依依其人、墓址在何處，要去祭奠她。觀眾完全入戲了。

《暗算》的出色在于作者把故事、人物構(gòu)架在革命年代里，那個疑云重重的國家情報組織701所。也許歷史是真的。黃依依是真的。觀眾充分肯定了黃依依和陳數(shù)的演技。因為的確，觀后《看風》的感覺依舊強烈，絕非一般看片所能營造的。

網(wǎng)上聚集了很多數(shù)枝，**黃依依的世界。有網(wǎng)友驚嘆：陳數(shù)哇陳數(shù)哇！

你飾演的黃依依害了多少人為你癡迷而狂……戀上黃依依，戀上陳樹。

似乎沒有勇氣**陳數(shù)在《暗算之看風》之后的作品，雖然陳數(shù)因《暗算》促使其演藝轉(zhuǎn)向另一個方向，開始出演《新上海灘》、《夜宴》等大片，但黃依依已不再，黃依依的陳數(shù)已不再。

感化，來自無形的力量，只是一部戲劇，由平民上升為大師的“柏拉圖式的情感”。

暗算讀后感 篇8

《暗算》一書之所以被稱為一本好書，我想不僅因為書本身的精彩故事，還因為它的現(xiàn)實意義和教育意義。正因為如此，讀這本書特別有意義。

整本書講述的是中國情報機構(gòu)701的特殊人群的特殊生活，他們被封閉在一個山里面，在那里他們過著與常人不同的生活。一但他們?nèi)チ四抢铮麄兊纳顚⒉辉賹儆谒麄?。他們的存在是為了國家?/p>

以前，我也從電視或書上看到和了解過關(guān)于情報局的工作，但都沒有給我留下特別深的印象，但讀了這本書以后，里面的人物和故事深深地撞擊了我的新靈，里面的故事感覺那么真實，人物個性鮮明，描寫手法獨具匠心，給人耳目一新的感覺。

**梗概上分為三大部分，竊聽機構(gòu)，解密機構(gòu)和特務(wù)機構(gòu)，上部主要講了瞎子阿炳的故事，中部講了黃依依和陳二湖的故事，下部的主題是韋夫的靈魂說。阿炳的故事給我最大的感受就是奉獻和忠誠。阿炳的奉獻精神是把自己的全部能力都奉獻給組織，盡管他只是一個聽力很好的盲人。

他的忠誠體現(xiàn)自己對待組織的忠誠和對自己母親的孝心，同時也要求他人對自己能力的肯定和自己妻子對自己的忠誠。阿炳的死讓我感到很凄慘。不能說他的死是誰的錯。

看完這個故事，我同情阿兵和他的妻子。她是愛阿炳的，她也為阿炳考慮，阿炳沒有生育能力，但是又認為自己和妻子睡過后就該有個孩子，自己的母親就能夠抱孫子了，她只能和自己不喜歡的人睡覺，進而懷上孩子，可惜的是阿炳的聽力實在太好，而阿炳自己又是那么的執(zhí)著。也許正是這樣的結(jié)果才能達到預期的效果。

阿炳的死令人遺憾，但這可能是所謂天才的悲劇。

我最喜歡讀的是解密組織的故事。這個處理數(shù)字的機構(gòu)深深地吸引了我的目光。尤其是黃依依那段，也許我對于充滿科學家氣質(zhì)的“瘋子”就是比較向往和崇拜的。黃依依被稱作“有問題的天使”，她有留學的經(jīng)歷，同時自身的數(shù)學能力是毋庸置疑的，但是她的留洋使她的作風在當時開來是不能接受的，也是由于她的作風最后斷送了她短暫的一生。

**中國，她敢愛敢恨，這是我們現(xiàn)在需要的精神。她的才華使她在工作中享有良好的聲譽，但我個人認為，她的工作只是出于對自己的熱愛。天才的結(jié)局都是悲慘的。

陳二胡也是一個解密工作者，他對于“那件事”絕對保密感觸了我，也許那是他的信仰。信仰對于我們當代人來說是缺乏的，只有有了信仰，我們在學習、生活和工作中才能不畏挫折。陳二胡把自己的一生都獻給了組織，即使是他退休后。

雖然過了一段時間的好日子，也迷上了一段時間的象棋，但是最終還是組織解決了他的心病，他最后也是在組織中結(jié)束了自己的生命。對于這種結(jié)果，我不知道是好是壞，一個人離開了自己工作了一輩子的地方，本該好好享受一下晚年美好的生活，但卻由于在里面養(yǎng)成的習慣使自己不容于社會，于現(xiàn)實格格不入，陳二胡是病了，但是是心病，只有回歸組織才能藥到病除。也許，這才是他最好的歸屬。

下面的故事有很多懸念。故事以一個越南人的第一人稱敘述，從他生到死后進行展開。故事中說死后靈魂是存在的。

韋夫死后，尸體被呂主任拿去冒充另一名中國參謀，名叫海洋，已經(jīng)被誤認30多年了，以后還會被誤認。也許這只是特勤局的內(nèi)涵。作為一個特務(wù)，自己是沒有身份的，他們的都有無數(shù)個身份，但都不是自己的身份，他們要做的一切就是完成任務(wù)。

這個故事給我的是特勤局的奉獻精神。他們沒有自己的名字，但他們經(jīng)常一個接一個地開展各種活動。他們過這怎樣一種生活我不知道，但我知道，這種生活一定不容易，他們很多人連名字都沒能留下，但他們的精神卻一直保留了下來。

縱觀全本書，我比較崇拜的是書中各種人物的獻身精神，在這個世界中，人都是各有所長，當能夠很恰當?shù)陌l(fā)現(xiàn)自己的長處時，再加上終其一生的奮斗，那么這個人就沒有白白來人世上走一遭。無論是對國家，社會，家庭，還是一個個體的個人，最重要的不是自己擁有了什么，而是創(chuàng)造過什么，在人世上留下了什么。除了這些，**還強調(diào)了一個詞，那就是“孤獨”。

那種與眾不同，那些必須要永遠保密的事情和人們，哪怕對自己的家人，如果需要，是一生都不能說出去的。這種孤獨，除了在“紅墻”之內(nèi)，在外界是無法被感觸到的甚至?！栋邓恪匪v述的都是極端的人們，他們要不然就是極端的聰慧，極端的勇敢，極端的天賦，然而所有的這些，在這些人的一生中，所追求的永遠是超越，超越自己的極端。

以及對周遭事情的無限處理上。這種超越自我的精神正是當代大學生所需要的?，F(xiàn)在我們大學生應該有奉獻精神，應該有積極應對生活和學習挑戰(zhàn)的態(tài)度。

讀完這本書，我對**里的人物產(chǎn)生了由衷的敬意，我感覺自己能觸摸到里面一個個鮮活的人物，他們所經(jīng)歷的痛苦，快樂仿佛都在我們面前。也許這就是這本**的魅力吧。它用書中的靈魂來教導我們生活的態(tài)度，并向我們傳達一種奉獻精神。我想這是讀這本書最大的收獲。

暗算讀后感 篇9

在爺爺愛看的為數(shù)不多的電視劇里，《暗算》可以算作一部。因為爺爺?shù)挠绊?，我也跟著看了兩集，后來，就找來了原著看，結(jié)果發(fā)現(xiàn)，小說《暗算》是更加吸引我的。

書中有五個故事瞎子阿炳、有問題的天使、陳二湖的影子、韋夫的靈魂說和刀尖上的步履。每一個故事讀來都是那么精彩卻讓人感到心酸。

這些人是一群地下工作者，是神秘和秘密的存在。他們無法像常人一樣地生活、交流，所以也就注定了他們的孤獨、悲傷。然而，在這之外，他們卻有像常人一樣對感情的渴望。就像黃依依，就像阿炳，雖然在某一方面，他們極具天分，可他們是殘缺的。生活并不會如工作一樣帶給他們完美。最后，阿炳自殺了、黃依依被殺了，兩人都逃不過糾纏于世俗中那些瑣碎和無奈的情感。如同書里寫的：活生生的事實太多，而道理太少，所以堆起了很多我們經(jīng)歷卻又說不清的事。

地下工作者們定然有著對國家和自己工作的絕對忠誠、絕對信仰，我知道他們有這么一種情懷，但卻無法理解。

作者麥家在《自序》里寫到：我知道，時代確實在變，日新月異地變，有些美德變成了迂腐，有些崇高變成了可笑，有些秘密變成了家喻戶曉。但我相信，有些東西，有些價值，有些目光，是恒定的，永世不變的。

或許，一切并沒有那樣復雜，他們有的，不過是最單純、樸素的情感，對信仰堅定、對諾言忠誠。而這些，恰恰是當下時代里，已被人們丟失和遺忘的。我們沒有這些，所以我們成不了他們，所以我們對他們和像他們一樣的人除去感動與敬佩之外，總會感到抱歉與尷尬。

回頭想想自己，也許無法有那么高尚的情懷，但有一些事情我想是可以去堅持的。比如在別人有困難的時候能夠幫他一把，在朋友取得進步的時候可以給她掌聲和鼓勵，在面對弱勢群體時，不再觀望嘲笑，而是報以和善的微笑只要每個人都心懷善意，那我們的生活也會變得更加美好。

暗算讀后感 篇10

《暗算》是作家麥家一部關(guān)于密碼破譯的小說，榮獲中國茅盾文學獎。撇開小說的真實性，看過這本書，我有很深的感觸，特別是小說中的人物的奉獻精神。

整本書講述的是中國情報機構(gòu)701的特殊人群的特殊生活，他們被封閉在一個山里面，基本上是與世隔絕。小說采用一種新的敘述方式，即直接引用采訪者的語言和作者自己的語言兩種不同的方式進行描述。麥家的寫作讀起來非常流暢，語言簡練，專業(yè)。

故事就只用了三種人的身份構(gòu)成，一個是聽風者，第二個為看風者，第三個則是捕風者。當然，這里指的風是指一些間諜性的行為，比如破譯密碼，偵察情報和實際的參與戰(zhàn)爭行為。

聽風者用的是一個人作為主角，這人是個瞎子，名叫阿炳，這個阿炳從陸家村被帶到破譯局，主要是為了偵破敵國的密碼，從一千多組的摩斯密碼里聽出敵方的電臺，然后交給破譯者去解迷，為國家的安全提供有力的信息。當然，文中的阿炳簡直就是個天才，他用了不到三個月的時間破掉了敵方的電臺，令破譯局原來計劃一年完成的工作提前了許多。而這個人卻是敏感的，不容質(zhì)疑的，他不愿意別人否定他的判斷，就象否定他生活的判斷一樣。這有些神經(jīng)質(zhì)，或者類似于瘋子的行為。在他倍受大家尊敬與膜拜，當然，他的缺點在于他經(jīng)受不起任何的打擊，在他的妻子背叛他后，他選擇了自殺。這讓我想到，無論一個人有任何的優(yōu)點，他的缺點很可能就是致命的，我們不可能同時擁有這樣的人，這樣的人太過于完美，于小說或者生活里都不太具有戲劇性，我們需要這樣的戲劇性，這就是第一篇聽風者里所吸引人的。

看風者指的是那些負責密碼破譯工作的人們，看風者這篇里，主角就是黃依依，她原來是數(shù)學家，打得一手好算盤而且還去美國留學回來的，在她的經(jīng)歷里，或者對兩性之間的事情看得過淡些，或者這本就是人性的需要，但她又是心地善良的，她愿意幫人，當然，這里面包含私人的因素。我最感到可惜的是她和安在天之間的悲劇，后來她也因為奪別人的丈夫而被情敵失手殺死，但她表現(xiàn)的女人的天性使那個時代那些掩飾得很多的女人得到一種解脫，或者算是有了解放的例子。

捕風者里的故事講的是地下黨的故事，錢之江搞諜報，喬裝打扮，深入虎穴，最終以犧牲自我是的方式將情報送出去，講述了情報工作人員的危險與磨難。

讀完了整本書，我比較崇拜的是書中各種人物的獻身精神，在這個世界中，人都是各有所長，當能夠很恰當?shù)陌l(fā)現(xiàn)自己的長處時，再加上終其一生的奮斗，那么這個人就沒有白白來人世上走一遭。無論是對國家，社會，家庭，還是一個個體的個人，最重要的不是自己擁有了什么，而是創(chuàng)造過什么，在人世上留下了什么。就像主人公所說的我們是一條看不見的戰(zhàn)線，是保證黨和國家安全的生命線。既然選擇了它，也就選擇了一種革命的人生。個人的利益、愿望、理想、 前途都變得不再重要，像宇宙之中的塵埃，都要服從于革命的需要。

除了這些，小說還強調(diào)了一個詞，那就是孤獨。那種與眾不同，那些必須要永遠保密的事情和人們，哪怕對自己的家人，如果需要，是一生都不能說出去的。這種孤獨，除了在紅墻之內(nèi)，在外界是無法被感觸到的甚至。《暗算》所講述的都是極端的人們，他們要不然就是極端的聰慧，極端的勇敢，極端的天賦，然而所有的這些，在這些人的一生中，所追求的永遠是超越，超越自己的極端。以及對周遭事情的無限處理上。這種超越自己的精神正是我們當代人所需要的?，F(xiàn)在的我們應該有一種奉獻的精神，應該有積極的態(tài)度去應對生活和學習上的挑戰(zhàn)，傲氣如梅，佇立寒霜；清苦像茶，別有暗香。

黑水手讀后感（必備10篇）

細細品味一本名著后，大家對人生或者事物一定產(chǎn)生了許多感想，記錄下來很重要哦，一起來寫10篇讀后感吧。那么如何寫讀后感才能更有感染力呢？以下是小編整理的《水手》讀后感，僅供參考，歡迎大家閱讀。

黑水手讀后感 篇1

《女水手日記》這本書獲得了紐伯瑞兒童文學獎銀獎，作者是美國的艾非。在茫茫大海上，一個個扣人心懸的情節(jié)深深的吸引著我，它是航海故事中一顆璀璨的明珠。

這本書寫的是1832年夏天，當來自上層社會的十三歲少女陶雪洛獨自登上駛往美國的海鷹號時，還不知道等待她的將是一場驚心動魄的橫跨大西洋之旅。航海途中，水手們一直在謀劃叛變。起初，雪洛站在尊貴優(yōu)雅的謝克利船長一邊，但漸漸地，在她了解到他殘忍的本性后，便毅然加入水手們的行列。很快，她被卷入了一場離奇的謀殺案，受到 審判，并且宣判死刑，但她憑自己的勇敢和機智，逃過劫難。最后，當海鷹號到達目的地時，她以成為統(tǒng)率所有船員的一船之長。然而，當她歷經(jīng)千辛萬苦回到父母身邊時，卻發(fā)現(xiàn)自己已與原本熟悉的世界格格不入了。

陶雪洛非常勇敢機智，在他們的船遭遇颶風時，她是船上唯一一個女孩，卻能冒著暴風雨爬上桅桿的最頂端，又是拉帆又是解繩索，憑借著自己的意志修好了船帆，使船正常的航行起來。平時，我碰到困難的時候就想退縮，比如我拼船模型時，碰到復雜的地方就想放棄。再如我學習時碰到了難題就不想再動腦，總想依賴家長。讀完這本書后，我決心以后碰到什么困難，都要沉下心來多動腦筋，克服困難。

在雪洛被宣判死刑時她運用機智逃過了一劫，我們在生活中也會遇到許多困難，只要多動腦，就會解決問題。在生活中我們也要像陶學洛一樣遇到困難要去堅持奮斗，才會取得最終的勝利。這本書我長大以后都不會忘記。

黑水手讀后感 篇2

《丁丁當當》主要寫了一戶人家先后生下了兩個可愛的小男孩——丁丁和當當，然而，一個殘酷的事實幾乎毀滅了這戶人家：這兩個男孩都是傻子。傻子兄弟卻無憂無慮地長大，兩個肉體好似一個靈魂。有一天，奶奶帶他們?nèi)ゼ猩峡纯?，不小心使他們偶然走散，從此天各一方，漫長地相互尋找著對方。

雖然丁丁當當都是小傻子，但是和一般的傻子有很大區(qū)別。他們很愛干凈，即使在相互尋找的途中每天風餐露宿，也不忘保持著整潔。他們的心地很善良、很純真，在他們的眼中世上的一切都是美好的。丁丁和當當在途中遇到了各種各樣的困難，也遇到了各色各樣的好人和壞人。他們用自己的真、善、美的內(nèi)心和行動感動了絕大部分的人；還用自己純潔無瑕的目光震撼了很多壞人的靈魂，使這些壞人改邪歸正。他們比那些正常的人還懂事，還知道幫助別人。

在《丁丁當當·黑水手》中最后那幾頁描寫丁丁對陌生人的愛，把我感動得哭了。在我身邊曾有一個小朋友，在參加她姥姥葬禮的時候，卻一點兒也不傷心，只顧得和其他人玩耍，表現(xiàn)的無所謂。我覺得她雖然是個正常人，心靈卻比”傻子“丁丁差遠了。雖然丁丁和當當傻，但他們心靈卻是充滿了愛心、同情心、孝心，所以無論是好人還是壞人都分別給予兩兄弟不同的幫助，使得他們歷經(jīng)千辛萬苦最終找到了對方。我認為剛才那位小朋友，卻是心靈上的”傻子“！

通過這個故事，我明白了：世上無論遇到什么困難，只要自己心地善良、有愛心，經(jīng)常幫助別人，同樣也會得到別人的幫助。而且只要有堅持不懈的信念，就一定能實現(xiàn)自己的心愿。

黑水手讀后感 篇3

《金銀島》這本書非常好看，它講的是有七十五個人出海，去尋找?？怂沟膶毑?，可是那兒有很多危險，他們歷盡千辛萬苦，還死了好多人，才拿到寶藏，希弗爾最奸詐了，他還偷了一部份寶藏，然后人就不見了，返回的時候，他們并沒有那么慘，因為還有五個人能平安回來。他們真的好勇敢。

這本書很好看，我非常喜歡這些人勇于冒險，不畏艱險的精神。

黑水手讀后感 篇4

暑假讀了曹文軒的《黑魂靈》讓我久久不能忘記的是文中的黑水手——那只年邁的魚鷹。我從它的身上看到了永不服輸?shù)木瘛?/p>

黑水手雖然很老，但它是一個善于自我反省的魚鷹。它不去想自己其實已經(jīng)很老了，它從來不用這個理由讓自己理直氣壯的少捕魚。它對自己的要求比任何人高。它總是對自己不滿意，認為自己做得不夠好，覺得自己還可以做得更好，甚至不好意思去吃魚。

直到有一天它失蹤了，那是因為它想證明自己并不是一只老的沒用的魚鷹。經(jīng)過傻子男孩無聲卻執(zhí)著地尋找，我們看到了慘烈的`一幕：魚似乎還有生命的氣息，而黑水手卻已經(jīng)死了，但它帶鉤的嘴，卻還嵌在大魚的身體里。它用自己最后的生命證明它的能力。

看到這一幕，讓我想起了《老人與海》里的老人。他的手被他所獵捕的大魚向前拖拽從而勒得傷痕累累也沒有放棄，即使被鯊魚圍攻也永不服輸。當老人把被鯊魚吃光只剩下魚骨的大魚拖上沙灘時，老人戰(zhàn)勝了自己；而當黑水手用光了全身的力氣捕到了一條三十二斤的大魚，它也戰(zhàn)勝了自己。

就是這樣的性格讓我讀懂了他們的孤傲的靈魂——寧可死亡，也絕不輸給別人或是輸給自己。

黑水手讀后感 篇5

我過生日這天，我的好朋友豆豆送我一本書《金銀島》。這是英國作家羅伯特-路易斯史蒂文森，這是一本探險小說。

主人公喬治船長帶著水手們?nèi)ズ叫校?jīng)過很長時間在一個月黑風高巨浪滔天的'夜晚來了金銀島。在島上他們發(fā)現(xiàn)了第一具尸體后人們有點驚恐，但勇敢的喬治船長走上前面去查看，發(fā)現(xiàn)這些人都是水手。為什么大家都在這遇難了呢，他仔細觀察，發(fā)現(xiàn)他們都腳朝一個方向，而手是跳水的姿勢，反復推測找出原因并發(fā)現(xiàn)了大量的寶藏。

通過讀這個故事讓我懂，在任何困難和恐怖不要害怕，要有勇氣不能因為害怕這件事就不做去放棄。

黑水手讀后感 篇6

【金銀島】這部故事講述小主人吉姆，在偶然的機會下得到了金銀島的寶藏圖。

有錢的鄉(xiāng)紳屈利勞尼先身買了一艘“伊斯班裊拉”號的帆船，和李鋪西醫(yī)生一起，帶著吉母到一無際地荒島上尋寶。

以老奸具滑地西爾甫為首的一批為寶藏殺人不眨眼、兇狠無比的.海盜扮成水手也隨船前往金銀島去搶寶藏。

為了掙搶海盜船長弗林特埋在金銀島上價值70磅的寶藏，尋寶者和海盜之間展開了激烈的生死搏斗。由于斯摩列特船長指揮有方，醫(yī)生冷靜沉著，果斷地和海盜周旋。

我從這個故事令中令悟到人所具有的高尚品質(zhì)諸如人性的純撲誠實與正直，彼此的關(guān)愛與友善等品質(zhì)，遠比金銀財寶更可貴，當然我們遭遇時，只要互相團結(jié)，同舟共濟，就能化險為夷。

黑水手讀后感 篇7

《金銀島》這篇文章講述的是一個和我差不多的孩子吉姆，跟著大人們除海去尋寶的故事。

可是一群海盜早就盯著他們，他們裝成水手混進大船里，和我們一起尋找寶藏。一路上吉姆歷經(jīng)了千辛萬苦，用勇氣和智慧戰(zhàn)勝了海盜，并得到了許多金銀珠寶和寶藏的故事。

從這個故事中我領(lǐng)悟到了我們只要拿出智慧和勇氣就一定能戰(zhàn)勝所有的困難，能夠有信心做好任何事情。

黑水手讀后感 篇8

“水手自安全的港灣出航，他選擇他要的風……可是風卻有自己的意志?！边@是這本書的結(jié)束語，更是這本書的中心句。讀懂這句話，你就讀懂了這本書。

《女水手日記》這本書講的是來自上層社會的十三歲少女陶雪洛獨自登上前往美國的海鷹號后，經(jīng)歷的一場驚心動魄的橫跨大西洋之旅。這次旅行改變了她的一生。旅行剛開始時，她討厭那些看起來粗魯骯臟的水手，因此她站在了尊貴優(yōu)雅的謝克利船長那一邊，無意間發(fā)現(xiàn)了一個驚天大秘密——水手們正在謀劃著一場叛變。但當她終于看清了船長殘忍的本色后，她自動加入了水手們的行列。這次旅行改變了雪洛的一生，當她費盡艱辛地回到了故鄉(xiāng)時，才發(fā)現(xiàn)她已和周圍的世界格格不入，從一位優(yōu)雅的淑女變成了一位勇敢的女水手。最后，雪洛決定重返大海。

雪洛剛開始所在的上層社會是尊貴的、令人崇敬的。但在這個社會里，沒有自由。雪洛不能做她想做的事，一舉一動都要像個淑女，著裝、禮儀、說話的方式，不能有一絲缺漏。但只有這樣才能讓別人看得起，否則你就只能淪落到平民的地步。表面上上流社會令人向往，下流社會令人厭惡，但其實事實并不是這樣的。上層社會里也有小人，比如殘忍的謝克利船長。恰恰相反，下層社會的人也不是都是那么讓人討厭，許多人都有一顆善良的心。在這趟旅行中，雪洛就明白了這一點。她選擇了自由，選擇了正義，選擇了她所要的風。她的選擇是對的。即使當水手再苦再累，為了自己的意志，雪洛也在所不辭。

選擇你要的風，相信吧，你的選擇一定是對的。

黑水手讀后感 篇9

讀了曹文軒的《黑魂靈》讓我過目不忘。文中的黑水手——那只年邁的魚鷹，讓我從它的身上清清楚楚地看到了一個孤傲的靈魂。

黑水手是一個自責的，并十分善于自省的魚鷹，它不去想自己其實已經(jīng)很老了，它從來不用這個理由去原諒自己，也從不去為自己找借口，對自己的要求比任何人高。它總是對自己不滿意，認為自己做得不好，它一直覺得不好意思，甚至不好意思吃一條魚。

直到有一天它失蹤了，那是因為它覺得自己實在太老了，自己游到一邊去了。經(jīng)過傻子男孩無聲卻執(zhí)著地尋找著，我們看到了慘的一幕：

“魚似乎還有生命的氣息，而黑水手卻好像死了，但它帶鉤的嘴，卻還嵌在大魚的身體里。”

看到這一幕，讓我想起了《老人與?！防锢先说氖直凰C捕的大魚向前拖拽從而勒得傷痕累累的高昂斗志，和老人把被鯊魚吃光只剩下魚骨的大魚拖上沙灘時的疲憊神情。老人戰(zhàn)勝了大魚卻失去了它；黑水手用光了全身的`力氣戰(zhàn)勝了一條三十二斤的大魚。

就是這樣的性格讓我們一樣讀懂了他們的孤傲的靈魂——寧可死亡，也絕不輸給別人、甚至輸給自己。

黑水手讀后感 篇10

《金銀島》是斯蒂文森的成名作、代表作，也是新浪漫主義文學中的典范之作。它以離奇的情節(jié)、引人入勝的`故事成為世界上最受讀者喜愛的文學經(jīng)典名著之一?！饿毋y島》開創(chuàng)了以發(fā)掘?qū)毑貫轭}材的文學作品的先例。

斯蒂文森是英國著名的小說家、詩人、隨筆作家、游記作家，19世紀英國文壇新浪漫主義文學的奠基者和最杰出的代表之一，20世紀現(xiàn)代主義創(chuàng)作的先驅(qū)之一。

《金銀島》入選1986年法國《讀書》雜志推薦的“個人理想藏書”書目。

紅與黑讀后感合集8篇

閱讀是一項高尚的心智鍛煉，而在假期里，我不止品讀了作者的作品，更是在文字的海洋中領(lǐng)悟到了許多珍貴的心得感悟。您可曾想過如何讓讀后感的開頭更加精彩？今天，我特別推薦給您一篇題為“紅與黑讀后感”的文章，愿這篇充滿思考價值的作品能帶給您更加深入的思考。

紅與黑讀后感(篇1)

沾化區(qū)第一實驗學校八年級八班孔瑞雪

《紅與黑》這本**不是一部憑空杜撰的作品。當時正值法國的“七月革命”，革命群眾與封建復辟勢力進行著尖銳的斗爭，國家面臨著山雨欲來的局面。這部**向我們展示的是整個法國社會的一個典型窗口——法蘭西復辟后期維里埃小鎮(zhèn)的政治結(jié)構(gòu)。

由于作者資產(chǎn)階級革命黨的身份，主人公于連的一生也感染了濃厚的政治氛圍。于連的悲劇命運是作者人生起伏的反映。

朱利安是一個非常崇拜拿破侖的人。他雄心勃勃，愿意為進入上層社會做任何事。為了實現(xiàn)他那巨大的野心，他不僅要處處顯示知識和能力上的優(yōu)勢，還要采取種種不光彩的手段，例如虛偽、作假和違心之舉。正當他即將實現(xiàn)他出人頭地的夢想時，市長太太的一封告發(fā)信使他一瞬間失去了一切，于是他開槍射殺市長太太，被判了死刑，心甘情愿的走上了斷頭臺。

于連要想成功，總是羨慕有錢人的生活。正是在這種盲目中，他誤入歧途，迷失了自我。對于一個公司來說，信仰成為他生命的全部意義，其他一切都值得犧牲。

于連的入獄直至死亡已成定局。在他入獄之前，他對權(quán)力變得虛偽和虛偽，但死亡的臨近使他意識到自己的心。當一個人明白他為什么死，他也明白他為什么活。

在今天的生活中，有多少人為了金錢和權(quán)力而忘記了自己的初衷，有多少人在一開始還記得自己最純己的理想。為了順應時代潮流，為了遵循利益規(guī)律，我們在不斷變化，遵循著更加體面豐富的物質(zhì)生活。我們每個人實際上都在重復于連的悲劇。在這個時候，誰還記得我們小時候最單純的思念？

這，便是于連們。

指導教師：牟慧慧

紅與黑讀后感(篇2)

關(guān)于《紅與黑》中兩種愛情模式的讀后感

《紅與黑》作為法國批判現(xiàn)實主義文學的奠基之作，是一部充滿著魅力的文學作品。**以主人公于連的兩段愛情為視角，塑造出一幅19世紀上半期法國社會新生的資產(chǎn)階級的生存畫面，深入刻畫出當時社會內(nèi)部風起云涌的各方面的斗爭和矛盾，同時，也開了社會心理**的先河，以獨特的心理刻畫和心理描寫渲染出強烈的藝術(shù)感染力、展示出生動而豐富的人物性格。總的來說，整部作品在經(jīng)歷了時間的沉淀和洗禮之后，體現(xiàn)了其高度的社會現(xiàn)實意義和價值，成為一部經(jīng)典之作。

甚至于，在西方研究《紅與黑》的作品數(shù)量可以和中國研究《紅樓夢》的熱度旗鼓相當，由此可見，這一文學作品的經(jīng)典程度和價值所在。

然而，這樣一部**反映了社會現(xiàn)實，愛情描寫成為貫穿整部**的重要線索。主人公、市長夫人和侯爵女兒之間的兩段愛情故事成為整個**的框架。一個是“心靈的愛”，一個是“腦袋的愛”，兩段愛情代表了兩種典型的愛情模式，是切合人物性格特征和情節(jié)發(fā)展的不同愛情，并體現(xiàn)出各自的愛情觀念。這兩種不同的愛情模式直接反映了作者的愛情觀，也引起了我對愛情的思考。

《紅與黑》這部**的創(chuàng)作靈感**于1828年2月29日《法院新聞》所登載一個死刑案件：男主人公是一家家庭教師，他的女主人曾經(jīng)是他的**。后來，當他要娶一位非常有錢的女士時，她丈夫的一封信暴露了他的身份。

所以他向他的經(jīng)紀人開了兩槍，被判死刑。從這里到那里，司湯達通過這個愛情悲劇故事的縮影，看到了社會問題的本質(zhì)，激發(fā)了他旺盛的創(chuàng)作熱情和靈感。借助愛情描寫的形式，司湯達深刻地揭示了現(xiàn)實的社會狀態(tài)。

這種愛情描寫超越了當時社會愛情描寫的傳統(tǒng)觀念和桎梏，開創(chuàng)了新局面。 法國社會當時流行的愛情**分別為:一種是才子佳人**，另一種是“ 客廳**” ，這兩種愛情**都逃脫不了情節(jié)俗套、人物死板、思想落后的缺點。

司湯達對這兩種愛嗤之以鼻，并用自己的創(chuàng)作重新詮釋了愛。在《紅與黑》中，愛情**不再是供人娛樂消遣的工具，而成為了發(fā)人深省的愛情悲劇，以兩種愛情模式的交錯和對比來表達作者的愛情觀，引發(fā)了讀者的深入思考，也在我的心中激起了漣漪。

于連對市長夫人德雷納爾的愛是建立在一種精神上的互信之上的，于連沉浸在德雷納爾夫人溫柔、善良、真誠的愛中。與德拉莫爾小姐的愛是建立在滿足對方需求的基礎(chǔ)上的。當然，于連的愛情大致可以分為三個階段。

第一階段，于連和德·雷納爾夫人的相戀。兩個人的愛情的開始是源于于連對于市長夫人的勾引。對于于連而言，他因自身的才華和卑微的出身這一矛盾體從而養(yǎng)成了極其敏感且高自尊的性格。

他的內(nèi)心既充滿著對于成功的渴望，又陷入對自己出身卑微的痛苦里。因此，他對于自尊心尤其看重。當他被聘為市長府的家教師，他要求與市長一家同桌吃飯，這顯示了他性格中的驕傲成分。

當市長無意中對他表示輕蔑和蔑視時，他暗中下定決心要通過勾引妻子來報復市長。他把萊納夫人的**看做是證明自己能力的一種方式和方法，萊納夫人從一開始就成了他復仇的犧牲品。在這樣的情節(jié)設(shè)置之初，實際上暗含著于連的復雜性格，也暗含著志向在《連心》中所占的比重很大。

而德·雷納爾夫人雖然已經(jīng)結(jié)婚多年，是幾個孩子的母親了，但是她仍然是一位沒有經(jīng)歷過愛情的單純、善良的婦女。德·雷納爾市長并沒有讓德·雷納爾夫人體會到愛情的滋味，他不過是一個庸俗、平凡且偽裝的像個紳士的勢力分子，他僅僅為德·雷納爾夫人提供了平穩(wěn)、舒適的生活，維持了市長夫人純潔、善良的本性。

當真誠善良的德倫納爾女士遇到疑心、敏感、野心勃勃的尤連時，發(fā)生了奇妙的化學反應。于連蒼白帥氣的臉龐，非同尋常的才華和堅強勇敢的性格，成了德·雷納爾夫人的致命魅力。也正是由于德仁納爾夫人對連的全心全意的奉獻和愛，原本以復仇為目的的于連才逐漸敞開心扉，回報了她真摯而熱切的感情。

一個普通的家教愿意冒著巨大的風險，帶著梯子過河，半夜爬進德雷納太太的臥室幽會，這代表著麗安對德雷納太太的態(tài)度逐漸改變。后來，當?shù)吕准{爾夫人的兒子斯坦尼拉斯發(fā)燒時，市長夫人深感內(nèi)疚和懊悔。她認為是她對于連的愛引起了兒子的痛苦。

于連則“陷入愛情帶來的種種瘋狂的快樂中”,他甚至想犧牲一次自己的生命 ,以此來代替德· 瑞那夫人由于內(nèi)心懺悔而帶來的疑慮和痛苦 。這更是對兩人的情感上的互相信任、愛慕和依賴的完美刻畫，甘心為對方付出，體現(xiàn)了“心坎里的愛情”的特征和屬性。然而，俞敏洪在這一階段從頭到尾都被隱藏和保留了下來。他曾經(jīng)動搖，不肯向德雷納爾夫人透露自己內(nèi)心的野心和復仇，但只是動搖，沒有付諸行動。

當一時的脆弱和依賴過后，他反而極其慶幸自己堅守住了最后的底線。但這并不意味著他對萊納夫人的感情是真誠的。只是在初期階段，于連的內(nèi)心被滿滿的對于成功的渴望和野心所侵占，他留不出太多的位置給愛情。

第二階段，于連和德·拉莫爾小姐相戀。當于連和德·雷納爾夫人兩個人由于外力因素而不得不分開時， 于連將內(nèi)心對于德·雷納爾夫人的“心坎里的愛”掩藏起來，開始了另一段對于野心的滿足之旅。于連在這個期間遇到了德·拉莫爾小姐，展開了一段“頭腦里的愛情”。

德·拉莫爾小姐和德·雷納爾夫人截然不同。馬蒂爾德小姐貌美，出身尊貴，是一位與眾不同的具有性格力量的女性形象。她有著眾多的追求者，卻一個都瞧不上個，她認為他們沒有一個有個性。

于連對馬蒂爾德小姐的愛是建立在對獵奇心理的一種滿足之上的，是對自我能力和魅力的一種證明。于連作為一個有個性的天才青年，也滿足了德拉莫爾小姐對不尋常愛情的幻想。

兩個人的愛情一直處在不斷的征服和被征服中，兩個人在面對愛情時都心存理性，在自尊心、驕傲之間不斷掙扎，不斷權(quán)衡利弊，誰也不愿意先成為那個屈服于愛情的卑微者。這一特征就決定了他們兩人的愛情沒有于連和德·雷納爾夫人之間那么純粹和深厚，他們倆的愛情屬于“頭腦里的愛情”。即使最后兩個人終于坦露心扉，決定共度一生，但是，仍然改變不了這一性質(zhì)。

對于德·拉莫爾小姐來說，她之所以選擇了違背世俗價值觀取向的于連，有一部分原因是出于她骨子里對于激動人心、轟轟烈烈的、與眾不同的追求和渴望，而并非對于連純潔無私的愛。對于于連而言，德·拉莫爾顯赫的家世和美貌也在這段愛情里發(fā)揮了一定的推動作用。

第三階段，兩種愛情的沖擊。當?shù)隆だ准{爾夫人出于內(nèi)疚而被挑唆寫出一封于連的告發(fā)信，將于連的前途歸于一旦時，于連憤怒之下對市長夫人開槍而被送進監(jiān)獄時，全書的情節(jié)達到了最高潮。

因為于連被囚禁，兩個女人同時來找他。因此，兩種愛情模式在此時的情況下得到強烈的對比。對于于連而言，他經(jīng)過自己漫長的奮斗和努力，終于認清了這個社會階級制度的本質(zhì)，放棄了野心勃勃的念頭，回歸到了淳樸的本質(zhì)。

他不再熱衷于成功的追求和渴望，他的心終于能夠為愛情留下一席徹底純潔的地方。

德·拉莫爾小姐一如既往的保持著高昂的熱情和高調(diào)的作風。她日日沉浸在自我為了拯救于連而攪弄風云的成就感和道德式的自我感動標榜中，她熱衷于為了這樣一件事情而轟轟烈烈的奔波，她滿足于與眾不同的滿足感。于連對此感到十足的冷漠，他拒絕在申請書上簽字，他對于德·拉莫爾的感情也消退殆盡。

他開始重新回到德·雷納爾夫人的懷抱里。他意識到，對于他而言，德·雷納爾夫人才是他唯一愛過得女人。夫人叫他在上訴書上簽字，他便不加思考地簽字。

他瘋狂地抱吻著她傾訴內(nèi)心真情：“你要知道我永遠愛的是你，除了你，我從來沒有愛過別的人?！敝劣诘隆だ獱栃〗?，于連說：

“她是我的妻子，但不是我的愛人?！碑攦煞輴矍榉旁谟谶B面前選擇的時候，于連毫不猶豫的選擇了德·雷納爾夫人。他甚至要求馬蒂爾德小姐以后將他的孩子交給德·雷納爾夫人撫養(yǎng)。

這無疑是因為在兩種愛情模式的對比下，我們可以發(fā)現(xiàn)“心坎里的愛情”比起“頭腦里的愛情”來，更顯得情感上的真誠和彼此之間的高度坦白、無私奉獻，更少的理性利益的對比考量，因此，也更為深刻動人被人珍惜。

于連最終坦然的接受了死亡，這不僅僅是個愛情悲劇，也是一個時代的悲劇。

當我們立足于今天的眼光來看待這部文學作品時，我們不僅可以從中了解到法國社會當時的文化背景和人文形態(tài)，同時，其中的愛情觀放在今天也非常具有現(xiàn)實意義。

作者這兩種愛情模式建構(gòu)于資產(chǎn)階級興起的法國大社會背景下，這兩種愛情模式也適用于今天。在當今物欲橫流的現(xiàn)代社會，金錢本位意識越來越普遍，情感觀念越來越淡薄，人們在交往過程中往往更傾向于進行“頭腦里”的交流，而不是“心里的”交流。這為人們建立起親密關(guān)系提供了阻礙，不利于人們建立起高質(zhì)量的親密關(guān)系。

惟愿人們能夠在物欲的世界里堅守自己的本心，以心待人，少一點套路，多一點真誠。

紅與黑讀后感(篇3)

《紅與黑》是法國杰出的批判現(xiàn)實主義作家司湯達的作品。我第一次讀這本書時，更被書名吸引，想知道紅色和黑色代表什么。帶著這樣的懷疑，我開始了我的紅黑之旅。

《紅與黑》反映出來的是一個社會，一個動蕩不安的社會，但我相信，就我們大多數(shù)讀者來說，特別是青少年讀者，他們感興趣的并非是那時的法國社會如何動蕩，政治何其黑暗。真正感興趣的是**的英雄于連，以及他身邊發(fā)生的一系列事情。**英雄于連的經(jīng)歷和遭遇，反映了當時廣大資產(chǎn)階級青年的共同命運。

無疑，這對他個人是個悲劇，但終其所以，這對社會而言豈不同樣也是個悲??？于連，作為一個自我贏家，也是一個社會失敗者。這讓我想起塞萬提斯的《堂吉訶德》的悲劇結(jié)局。

除了昭示“個人反抗行不通”外，就有了對當今社會更實際的意義。

我之所以“同情”并“欣賞”于連——一個寄人籬下，與孤獨為伴生活著的工人的兒子；不僅是因為他在一定程度上同每一個沒有遭受命運的打擊，侵蝕，侮辱的年輕人一樣有抱負、有激情，或是因為他同他們一樣聰明，好學，閃爍著人類智慧的光芒。更是因為，是他那一身“傲骨”，“追求”幸福的“熱情”和“毅力”和對階級差異的反抗所表現(xiàn)出近乎英雄主義的勇氣。他短暫的一生充滿了期待、野心、自卑、孤獨和一系列復雜、極端、難以言喻的情感。

但當他忍受并與這一切戰(zhàn)斗之后，面對徹底的失敗，他能夠擺脫對死亡的恐懼，平靜地接受死亡。事實上，他對自己為改變命運所做的一切感到滿意，達到了成功的邊緣。

臨死前，他在法庭上痛斥社會，表現(xiàn)出虛偽誠實的本性。而作者正是用這種淡化物質(zhì)描寫而突出心靈跟蹤的手法強化了這種矛盾性格和矛盾處境，以及他于沖動下追求“英雄的夢想”的矛盾經(jīng)歷。他的命運似乎有一種壓力，讓人感到無能為力。它似乎暗示著某種東西，使我們陷入沉思后隱藏。

因此，《紅與黑》并不是一本單純的愛情**，而是一個雄心勃勃，富于反叛精神的平民子弟個人奮斗的悲壯故事。

《紅與黑》成書于一八三零年七月革命以前，司湯達竟像是洞悉了歷史運動的這一必然趨向。正是在這種優(yōu)秀典型的社會環(huán)境中，司湯達在他短暫生命的最后幾年安排了女主角。歷史為于連這一時代青年設(shè)置了這樣的共同處境：

他們在英雄時代長大，但不得不生活在一個家庭和金錢主宰的時代。而很早就同反動家庭決裂的作者司湯達，更曾得以在拿破侖大軍中施展才干，他深知復辟王朝在新一代青年面前聳起的是怎樣的壁壘。在這樣的社會現(xiàn)實面前，只能有兩種選擇：

退避或反抗。

于連兒時的好友富凱奉行的是前一種態(tài)度，他潔身自好，在深山里離群索居，賣木柴。于連很不一樣。于連敢于直面生活，直擊封建貴族資產(chǎn)階級的藩籬。與逃避現(xiàn)實的富凱相比，于連無疑是英雄。他的英雄主義的原因，是平民反抗意識和個人進取的野心的復雜結(jié)合，不過，在鼓舞著他的英雄主義的平民反抗意識和個人野心這兩種“熱情”中，前者畢竟是第一位的。

玉林與德雷納太太和德拉莫爾小姐的愛情故事貫穿了整個事件。于連和德·雷納爾夫人是衷心相愛，他和德·拉莫爾小姐還是達到了自愿的結(jié)合。它具有深刻的社會意義。這事對封建制度的有力沖擊，是對平等自由戀愛婚姻的大膽肯定，是對資產(chǎn)階級人格解放的熱烈歌頌。

**的題目《紅與黑》究竟應該如何解釋呢？在我看來，“紅”代表反抗復辟制度的勢力，“黑”代表反動教會、貴族階級和資產(chǎn)階級的黑暗勢力，這更貼近**的主題。

于連的“奮斗”歷程，不但為我們展示了一個病態(tài)愛情的悲劇，也為我們展示了在紅道勢力和黑道勢力統(tǒng)治下的法國社會的黑暗和丑惡。同時：他短暫的一生也是千百萬年輕人的縮影，是社會制度的寫照，也許是我們其中一個人的命運。

這是這部電影成功的原因，但也可以幫助你在其中找到自己的影子，從而分享充滿希望和痛苦的生活境遇

紅與黑讀后感(篇4)

《紅與黑》是19世紀歐洲批判現(xiàn)實主義的奠基作品。小說圍繞主人公于連個人奮斗的經(jīng)歷與最終失敗，尤其是他的兩次愛情的描寫，廣泛地展現(xiàn)了19世紀初30年間壓在法國人民頭上的歷屆**所帶來的社會風氣，強烈地抨擊了復辟王朝時期貴族的反動，教會的黑暗和資產(chǎn)階級新貴的卑鄙庸俗，利欲熏心。因此，小說雖然以于連的愛情生活為主線，但不是愛情小說，而是政治小說。

司湯達是善于從愛情中反映重大社會問題的文學大師。于連的兩次愛情都與時代風云緊密相連，這是當時階級角逐的一種表現(xiàn)形式，他對德· 雷納爾夫人后來的確也產(chǎn)生了真正的感情,但開始是出于小市民對權(quán)貴的報復心理.因此,于連第一次占有德·雷納爾夫人的手的時候,他感到的并不是愛情的幸福,而是拿破侖式的野心的勝利,是狂歡和喜悅,是報復心理的滿足。

如果說于連對德·雷納德夫人的追求還有一些真摯的感情，那么于連對瑪?shù)贍柕滦〗愕膼奂兇馐且粓稣屋^量?，?shù)贍柕录扔懈哔F少女的傲慢和任性氣質(zhì)，又有法國大革命的深刻影響。她認為，如果再有一次大革命，主宰社會的必定是像于連這樣富于朝氣的平民青年。同于連結(jié)成伉儷，既富于浪漫氣息，又找到了有力的靠山。

而于連則認為與瑪?shù)贍柕滦〗憬Y(jié)婚可以爬上高位，青云直上，因此不惜去騙取她的愛情。但是，于連的兩次愛情最終還是失敗了。這是因為在復辟時期，封建勢力向市民階層猖狂反撲。

于連不是統(tǒng)治階級圈子里的人。那班人決不會容忍那種人實現(xiàn)他的抱負。

這部小說的一個創(chuàng)舉——使于連與德·雷納爾夫人心靈的愛情和于連與德·拉莫爾小姐頭腦的愛情相映成趣。盡管這兩個貴族女性的愛情方式迥然不同，一個深沉，一個狂熱，他們在這兩個基本點上卻是一致的，那就是：對本階級的厭惡，對封建門閥制度的叛逆。

我記得，當于連發(fā)現(xiàn)自己的愛情正在變成虛榮的工具時，他說我毀了自己，但后來的細節(jié)是，一種帶有惡意的表達之間的傲慢很快取代了最真誠、最強烈的表達愛情。這時的貴族小姐卻是擺脫了一向慢得像烏龜爬一樣的生活，用喪失尊嚴的方法博得愛情。書中兩個悲劇愛情故事的發(fā)展，總是伴隨著新貴族隱約的分離和于連的自卑所帶來的懷疑。直到生命的進頭，原來無用的愛的火花迸發(fā)出來，令人感動。

紅與黑讀后感(篇5)

最后，于連落入德勒納太太的懷抱，拒絕了瑪?shù)贍柕隆＿@多少讓人要為后者鳴不平，畢竟她置自己的名譽而不顧，畢竟他不顧一切地為于連的獲釋而奔走。

但這種愛卻不是自然的流露。而于連對德.萊納夫人的愛卻是自然地。

同她在一起，于連會感到自由平等和獨立。

我們不難發(fā)現(xiàn)于連是以社會和他人標準為標準。實質(zhì)上，他并沒有獲得多少快樂和幸福，反而使他處在一種緊張狀態(tài)，僅僅是感到“快樂的到了極點”，興奮地跑來跑去，一種“野心家實現(xiàn)后的狂喜”，只是片刻激情而已，剩下的是想著緊接著應該在制定一個計劃。這些所謂的幸福只是表象。于連為了外表犧牲了自己的本質(zhì)。

當他想到德勒納太太的一封信毀了他的幸福時，他想到了復仇，最后被關(guān)進了監(jiān)獄。在獄中反而使他從社會的束縛解脫出來，獲得了自由。

他摘下過去的所有偽裝和面具，找到了真正的自我，找到了本質(zhì)上的幸福。他放棄了逃跑和呼吁，能夠真誠地對待每一個朋友，平靜地面對死亡。

我覺得于連選擇了死亡。正是對死亡的獨立選擇，充分體現(xiàn)了司湯達所創(chuàng)造的這種叛逆性格的完整性。從表面上看，于連蔑視當時法國社會的一切道德規(guī)范。

但他所踐踏的，卻是在那個腐敗社會中，人們僅僅掛在口頭上、誰也沒有意愿真正遵守的虛偽的道德信條。于連是個大膽的騙子，但這是因為欺騙和謊言已經(jīng)成為這個腐敗社會的謀生手段。他公然宣稱自利是人的本性，但那些高官顯貴們正是在“為社會服務(wù)，為公眾獻身”的招牌下，為自己及家族肆無忌憚地謀取私利。

可以說，小說強烈抨擊了反動貴族、教會的黑暗和新資產(chǎn)階級貴族的卑鄙庸俗。

紅與黑讀后感(篇6)

本文目錄

1. 紅與黑讀后感

2. 8年級暑假讀后感作文：《紅與黑》讀后感

3. 紅與黑讀后感900

4. 高中生讀后感：讀《紅與黑》后的感想

5. 高中優(yōu)秀讀后感：讀紅與黑有感

于連·索萊爾的命運時時刻刻牽動著我。綜觀他極其短暫，卻滿是波折動蕩的年輕生命，流淌著太多矛盾和復雜。在這方面，人們可以作出很多判斷——一個小小的私人盲目追求個人利益；摧毀一個雄心勃勃的人；犧牲一個反封建的斗士等等，都是一場悲劇。

各有各的看法，但又都在情理之中。就我以為，說于連是個個人主義野心家固然不錯，但不如說他是個追求幸福而又不幸走上歧途的人更為確切些。自然這種歧途不是簡單地采取了某種有背社會道德的手段，而是來自他心靈更深處的矛盾本質(zhì)。

于連的一生都在追求幸福。雖然出身寒門，但他有幸受過良好的教育，有著杰出的智慧，所以他后來可以成為所謂的上流社會的一員。什么是幸福，怎樣得到幸福，是千百年來困擾人類的問題，也是我們的于蓮。

在他心目中，幸福并沒有確切的標準，只是在他的心計，在他的警覺，他的一個又一個的“作戰(zhàn)計劃”及其實施當中。他為第一次擺脫了父兄的虐待而幸福，為德·萊納夫人面前履行“某種責任”而幸福，為驕傲的瑪?shù)贍柕略谧约好媲扒腋＃瑸橐淮未蔚匕l(fā)跡而幸福得要命。他渴望幸福和繁榮。他發(fā)誓要死一千次。

為此，他制出了一個又一個“作戰(zhàn)計劃”，使出各種虛偽手段，他超人的智慧發(fā)揮的淋漓盡致。但他畢竟是個好青年，所以每次開心的時候，他都會問自己，深深地責怪自己。因此，他的計劃總會漏洞百出，總會讓人懷疑。

我們不難發(fā)現(xiàn)，幸福的標準是以社會和他人的標準為基礎(chǔ)，追求對他人和社會的認可。實質(zhì)上，他并沒有獲得多少快樂和幸福，反而使他處在一種緊張狀態(tài)，僅僅是感到“快樂的到了極點”，興奮地跑來跑去，一種“野心家實現(xiàn)后的狂喜”，只是片刻激情而已，剩下的是想著緊接著應該在制定一個計劃。這些所謂的幸福只是表象。于連為了外表犧牲了自己的本質(zhì)。

當他以為德。當勒納太太的一封信打破了他的幸福時，他想到了復仇，最后被關(guān)進了監(jiān)獄。在監(jiān)獄里，他擺脫了社會的束縛，獲得了自由。

他摘下過去的所有偽裝和面具，找到了真正的自我，找到了本質(zhì)上的幸福。他放棄了逃跑和呼吁，能夠真誠地對待每一個朋友，平靜地面對死亡。

對于于連的愛情，我們也有濃厚的興趣。因為于連的成功、幸福甚至毀滅都與他的愛情息息相關(guān)。他的兩個戀人——德·萊納夫人和瑪?shù)贍柕掳橹虝憾鴬^斗的一生，所以不妨分別來看看于連與兩個戀人的戀情。

于連和德·萊納夫人的愛情始于于連對她的**。起初，他只是在履行所謂的“責任”，這是一種對貴族老爺?shù)膱髲?，一種虛榮的滿足。但是德。

蘭太太的善良、樸素和溫柔深深地打動了于連。一段時間，他瘋狂地愛上了德。萊納夫人。

可惜這顆愛心又很快被種種野心占有了，直至最后才又復燃，爆發(fā)。

玉林與瑪?shù)贍柕碌膼矍楦嗟氖且环N征服與反征服的關(guān)系。無論誰征服了對方，都會讓對方遭受情感上的折磨。瑪?shù)贍柕鲁錾谝粋€貴族家庭，追求他的理想。他不愿平庸，思維敏捷。所有這些都吸引著于連。

而瑪?shù)贍柕聦τ谟谶B的愛情更多地緣于于連在她驕傲面前不屈服，不屑一顧。這在于連接受科拉索夫親王的建議這一段有趣的故事中表現(xiàn)得猶為突出?？梢哉f嫉妒和孤獨使瑪?shù)贍柕炉偪竦貝凵狭酥炖病?/p>

最終于連還是投入了德。萊納夫人的懷抱而拒絕了瑪?shù)贍柕隆＿@多少讓人要為后者鳴不平，畢竟她置自己的名譽而不顧，畢竟他不顧一切地為于連的獲釋而奔走。

但這種愛卻不是自然的流露。而于連對德。萊納夫人的愛卻是自然地。

同她在一起，于連會感到自由平等和獨立。這也是司湯達本人所說的“頭腦的愛情”和“心靈的愛情”之別吧。于連的取舍正是司湯達本人的取舍。

同曹雪芹寫《紅樓夢》一樣，司湯達在寫完《紅與黑》后認為在五十年后才會有讀者。他盼望著讀者能解其中味，并聲稱他的作品是獻給少數(shù)幸福的人的。在寫完了這點小體會后，回過頭來，我不禁又問自己，我是那少數(shù)幸福的人嗎?

8年級暑假讀后感作文：《紅與黑》讀后感

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暑假讀一本好書對我們的成長有很大幫助。我希望你能仔細閱讀。

8年級暑假讀后感作文：《紅與黑》讀后感

讀《紅與黑》是一段太過漫長的過程，因為時間已給了作家和作品最無私而又公正的評判，我的閱讀態(tài)度自不能像對暢銷書那樣肆無忌憚，又不能像對言情**那樣不置可否。我是在用心靈去與那個時代交談，重點也放在歷史以外的**和思考。

引領(lǐng)我啃完著本書的是其本身的巨大魅力。作者從一個簡單的刑事案件資料中勾勒出那個時代的廣闊社會圖景，將一個共通的刑事犯罪上升到19世紀初法國資產(chǎn)階級社會制度的歷史哲學研究層面。**令我看到在生硬的歷史書上無法感受的，那段法國大貴族和資產(chǎn)階級交替執(zhí)政的關(guān)鍵時期的狀況。

我從中了解到現(xiàn)實主義作品的另一種藝術(shù)特色——司湯達傾心的人的“靈魂辨證法”;這與以往我從《高老頭》、《歐也妮·格朗臺》中體會的巴爾扎克的“造成一個人的境遇”有很大不同?！臼罴僮魑募\】

全書最耀眼也是文學史上著名的人物自然是于連·索雷爾，“平民出身，較高文化，任家庭教師，與女主人發(fā)生戀情，事露，槍殺戀人，被判死刑”是他一生的骨架，“追求”幸福的“熱情”和“毅力”、對階級差異的反抗所表現(xiàn)出近乎英雄的氣概就是動人的血肉。作者用淡化物質(zhì)描寫而突出心靈跟蹤的手法強化的，正是于連處在青年的沖動下追求“英雄的夢想”經(jīng)歷，這是對那個社會形態(tài)的反抗，也是對碌碌無為、虛度青春的反抗。

當社會現(xiàn)實阻礙雄心壯志的實現(xiàn)時，只有兩種選擇：退卻或抵抗。那些一直在小職員面前抱怨生活單調(diào)乏味的年輕人就是撤離者。他們也許平庸安逸，但卻被社會的進步所淘汰。

那些能夠樹立人生目標，決定實現(xiàn)人生理想的人，就是那些與于連有著同樣精神的人。這個時代當然不歡迎以虛偽的言行為手段，但仍然需要對生活的熱情來抵制空虛的生活。這樣，于連悲劇性的結(jié)局除了昭示“個人反抗行不通”外，就有了對當今社會更實際的意義。

寫至此，不得不引到這部**的一個“創(chuàng)舉”——使于連與德·雷納爾夫人“心靈的愛情”和于連與德·拉莫爾小姐“頭腦的愛情”相映成趣。盡管這兩個貴族女性的愛情方式迥然不同，一個深沉，一個狂熱，他們在這兩個基本點上卻是一致的，那就是：對本階級的厭惡，對封建門閥制度的叛逆。

記得當于連發(fā)現(xiàn)自己的愛情正蛻變成虛榮的工具時說“我把自己毀了”，可之后的細節(jié)是“一種高傲之間帶著惡意的表情很快的代替了最真摯、最強烈的愛情的表情?！边@時的貴族小姐卻是擺脫了一向慢得像烏龜爬一樣的生活，用喪失尊嚴的方法博得愛情。書中兩個悲劇愛情故事的發(fā)展，總是伴隨著新貴族隱約的分離和于連的自卑所帶來的懷疑。直到生命的進頭，原來無用的愛的火花迸發(fā)出來，令人感動。

紅與黑讀后感(篇7)

1830年11月15日，司湯達的長篇**《紅與黑》在法國巴黎問世以后，在毗鄰的德國和遙遠的俄羅斯立即引起了兩位文學天才的注目。耋老的歌德認為它是司湯達的 “最好的作品 ”，并稱贊作者的 “周密的觀察和對心理方面的深刻見解 ”；青年托爾斯泰 “對他的勇氣產(chǎn)生了好感，有一種親近之感 ”.而在本國，《紅與黑》卻遭到了不折不扣的冷遇。

批評家圣佩韋譏諷作家筆下的人物盡是些 “機器人 ”；報紙評論幾乎同聲譴責據(jù)信應由作者負責的**主人公于連的 “道德的殘忍 ”。公眾對這部**也十分淡漠，初版只印了七百五十冊，后來依據(jù)合同又勉強加印幾百冊，紙型便被束之高閣。

司湯達最了解自己作品的價值。他一再堅稱： “我將在1880年為人解。

”“我所看重的僅僅是在1900年被重新印刷。 ”“我所想的是另一場抽彩，在那里最大的彩注是：做一個在1935年為人閱讀的作家。

” 國內(nèi)學術(shù)研究界最流行的觀點，一是把這部**看成是對復辟時期法國社會生活的現(xiàn)實主義描繪，二是認為司湯達是有意識地要把**寫成一部政治歷史**，正因為此，他才把這部**的副標題起名為“一八三o年紀事”。

《紅與黑》正如副標題“1830年紀事”，是一部描寫法國七月革命前夕，統(tǒng)治者劇烈交替的變動年代中，一位平民青年于連個人野心發(fā)展膨脹直至最終破滅的悲劇。高爾基認為，司湯達的于連·索黑爾是所有 “主人公 ”的始祖。國內(nèi)學術(shù)界的看法：

資產(chǎn)階級右翼青年、平民英雄、個人斗士形象、個人野心家、資產(chǎn)階級小私人、偽君子、復雜的藝術(shù)模式。國外學術(shù)界的觀點：個人英雄、民主斗士、貧困階級代表、理想主義者、個人反叛者。

于連是一個復雜的藝術(shù)模型，很難準確定位。不同的人對他的理解是不一樣的。另一方面，于連也是一個超越時空的永恒藝術(shù)形象。

讀者可以用不同的方式解讀這幅圖像。主人公性格的形成階段：首先，在市長府當家教的于連，還是老樣子。

于是，進入神學院，于連開始扭曲自己的性格。后來，他到摩爾侯爵家做秘書，于連幾乎失去了一切。最后，在監(jiān)獄里等死，得到一份美好的愛情。

作為一種社會典型，于連屬于法國大革命以后成長起來的一代知識青年，在王政復辟時期，是被排斥在政權(quán)之外的中小資產(chǎn)階級 “才智之士 ”的代表，這類人受過資產(chǎn)階級革命的熏陶，為拿破侖的豐功偉績所鼓舞，早在心目中粉碎了封建等級的權(quán)威，而將個人才智視為分配社會權(quán)力的唯一合理依據(jù)。他們大都雄心勃勃，精力旺盛，在智力與毅力上大大優(yōu)越于在惰怠虛榮的環(huán)境中長大的貴族青年，只是由于出身低微，便處在受人輕視的仆役地位。對自身地位的不滿，激起了這個階級對社會的仇恨，對榮譽和財富的渴望，把他們引上了上層社會的舞臺。

于連對社會的批判很大程度上是從個人受屈辱的感情出發(fā)，因此他對統(tǒng)治階級的特權(quán)表示憤慨時，并非不想和他們分享特權(quán)的一部分，甚至他自身的行動與他對社會的指責形成尖銳的對比，使他自己也成為被諷刺的對象。但是，他有信仰和信念。他信奉啟蒙運動，是政治上的雅各賓，也是拿破侖的崇拜者。在他身上更多的表現(xiàn)出的，是資產(chǎn)階級上升時期的那種精力充沛、敢作敢為具有頑強意志和冒險精神的類型，這種人沒有宗教信仰，沒有對來世的恐懼，生活對于他們是一場殘酷的搏斗，要么為榮譽、地位、財富及一切現(xiàn)世幸福而生，要么粉身碎骨而死。

他以平民階層的平等意識對抗封建等級觀念，以個人價值對抗高貴出身，他對自身的價值有充分的自信，并認為有權(quán)要求自己的社會地位配得上他的價值。他主張絕對的自由和獨立，認為人們應該擁有對自己的一切權(quán)力。個人的行為只需要接受自己心靈的命令，只要他們認為自己的目的是正確的，甚至可以做任何事情來實現(xiàn)它。

他只承認自我，只考慮自我，既不顧及傳統(tǒng)，也不考慮 “道德 ”。他只對自己負責?；蛘哒f，他的心中只有一種道德，那就是：

肯定自己的價值，維護自己的尊嚴?？傊?，于連的靈魂都體現(xiàn)了一種與封建觀念相對立的思想體系，一種以個體為核心的思想體系。這種思想體系決定了他不可挽回的悲劇命運。

紅與黑讀后感(篇8)

生存還是毀滅？

——讀《紅與黑》有感

軍隊還是教會？這是個問題……

司湯達用他的筆觸將一個小人物的人生經(jīng)歷娓娓道來，以一個引人入勝的故事將十九世紀的法國展現(xiàn)在我們眼前，面對這本書，我不敢說我讀懂了這個故事，但我想說我感受到了那個時代的脈搏。

**圍繞主人公于連個人奮斗的經(jīng)歷及最終的失敗，尤其是他的兩次愛情的描寫，廣泛地展現(xiàn)了“19世紀初近30年間壓在法國人民頭上的歷屆**所帶來的社會風氣”，**強烈地抨擊了復辟王朝時期貴族的反動、教會的黑暗和資產(chǎn)階級新貴的卑鄙庸俗、利欲熏心。

當我還是個孩子的時候，我瘋狂地崇拜拿破侖，渴望像拿破侖一樣佩劍，成為世界的主人。到后來他對神父收入的歆羨。他無疑經(jīng)歷了從理想到現(xiàn)實的轉(zhuǎn)變，從一個女英雄變成了一個功利主義者。

他改變了，但什么也沒改變。他的內(nèi)心仍然充滿了對權(quán)力和利益的渴望。

在我看來，主人公于連是一個復雜的人，他有欲望，有野心，但同時擁有著與當時上流社會格格不入的良心，這份欲望讓他抓住一切可以讓他獲得權(quán)勢的機會，但同時這份良心也成為了于連悲劇的開始。

當時的上層社會無疑不能接受于連，因為他同時具有這兩個相反的特點。正是這兩個特點，使他不斷地在跌倒和攀爬中轉(zhuǎn)身，最后被無法忍受的上流社會送上了斷頭臺。

在面臨審判的時刻，他拒絕了最后一線生的機會，拒絕了辯護上訴，拒絕了向自己曾經(jīng)不懈追求的事物低頭，在肉體和精神的選擇里坦然走向死亡。

看后對我感觸最深的就是于連的兩場愛情：一個是與德·雷納爾夫人的“心靈的愛情”；另一個是與馬蒂爾德小姐的“頭腦的愛情”。

第一段愛情開始于連對德·雷納爾夫人的**，而于連僅僅是想完成一個對貴族老爺們的報復，和滿足他的虛榮心，所以他決定要在這個女人身上“取得成功”?？墒呛髞肀坏隆だ准{爾夫人那顆善良，溫柔，單純心所打動，他瘋狂的愛上了德·雷納爾夫人，可是這顆心不久后被野心所占據(jù)，他幾乎忘記了他，直到最后才爆發(fā)。他才猛然醒悟他說到；“從前我們在韋爾吉樹林里散步的時候，我本來可以獲得無窮的快樂，但我卻讓強烈的野心把我的靈魂帶到幻想之國里去了。

你迷人的手臂在我的唇上。我沒有把它緊緊地抱在懷里。我對未來的幻想把我從你身邊帶走了。是的，如果你不來監(jiān)獄看我，我不知道什么是幸福，知道我死。”

與馬蒂爾德小姐的另一段戀情始于雙方的不屈和驕傲?？梢哉f一場征服與被征服的愛情。馬蒂爾德小姐是一個高貴、聰明、驕傲、美麗、女王般的女人。

她是一個活在自己想象中的愛情的女人。于連就被她所有的一切給吸引住了。同時，由于于連在馬蒂爾德小姐面前的驕傲、自尊心和對她的蔑視，他也有連的天分。

得不到就是最好的。當雙方中的一方屈服時，這個人將受到折磨。最有趣的是，科拉索夫親王為于連設(shè)計了一系列的計劃，向我們展示基于嫉妒的愛情。

在最后雖然媽蒂爾德小姐放棄了地位，為于連四處奔波，可我還是覺得那不是愛情的原因，那是她由于“被一種并不缺乏英雄注意的熱情所燃燒著”，她甚至還想到“巴黎客廳里的人士，看見我這樣身份的姑娘，崇拜一個行將被判死刑的情人到了這一地步，他們將怎樣議論呢？象這樣的感情，必須回到英雄的時代才找得到”，這說明我們可愛的小姐還沒走出她那幻想，直到最后她抱著于連的頭顱把它安葬，我覺得那只是對瑪格麗特王后的模仿，那是印在她腦海里的東西無法忘記，她把她哥哥叫做阿尼巴爾，自己則叫馬蒂爾德·瑪格麗特。

因為愛情，他鋃鐺入獄，在獄中的寂寞讓他開始反思自己的人生，他仿佛頓悟般觸摸到了幸福的樣子，于是他與德·雷納爾夫人和解的幸福走向了人生的終點。

正如司湯達的墓志銘一樣，于連在他的作品中生活、愛、寫。

我的左手觀后感

我的左手觀后感 篇1

戰(zhàn)爭是殘酷的，但我們不能只看到戰(zhàn)爭的殘酷面。當國家主權(quán)、人民生命安全面臨威脅的時候，無論面臨多么強大的對手，可能遭受多么重大的損失，我們都要奮起抵抗，血戰(zhàn)到底。否則，我們就可能面臨亡國滅種的危險。晚清、民國時期，愛好和平的中華民族遭受的苦難已經(jīng)證明了這一點。

抗美援朝恰恰是在我國的國家安全面臨嚴重威脅的時刻打響的，是堂堂正正的正義之戰(zhàn)。在朝鮮戰(zhàn)場上，無數(shù)志愿軍官兵用簡陋的武器和大無畏的犧牲精神，把用飛機、坦克武裝到牙齒的對手打回到談判桌前，讓世界重新認識了新中國和人民軍隊。朝鮮戰(zhàn)爭雄辯地證明：西方侵略者幾百年來只要在東方一個海岸上架起幾尊大炮可霸占一個國家的時代是一去不復返了。僅從這一點上看，抗美援朝戰(zhàn)爭居功至偉。

主席在紀念中國人民志愿軍抗美援朝出國作戰(zhàn)60周年座談會上指出：“中國人民在忍無可忍的情況下，毅然派出志愿軍抗美援朝，完全是保衛(wèi)和平、反抗侵略的正義之舉。”為了保衛(wèi)共和國的.和平和人民安寧的生活，無數(shù)像邱少云、黃繼光、楊根思一樣的志愿軍官兵舍生取義、壯烈犧牲，他們身上體現(xiàn)的是偉大的精神。

戰(zhàn)爭是維護國家利益的一種暴力方式，用所謂“人性”去判讀戰(zhàn)爭則是掩耳盜鈴。恰恰是成天把人性掛在口頭上的國家發(fā)動了一系列不講人性的戰(zhàn)爭：至今仍戰(zhàn)火紛飛的伊拉克戰(zhàn)爭、貽害無窮的利比亞戰(zhàn)爭、導致百萬難民流離失所的敘利亞戰(zhàn)爭……

欲亡其國，必先亡其史?，F(xiàn)在，有些別有用心的人打著還原歷史、揭秘真相的旗號，以所謂一些史料去質(zhì)疑歷史事件，以一些低俗段子去抹黑革命英雄。這種歷史虛無主義的行徑多是以點概面、以偏概全，并善于玩弄偷換概念、模糊標準的手法，具有明顯的歷史局限性，根本不足以全面深入地剖析歷史，是意識形態(tài)領(lǐng)域斗爭中的一個“毒瘤”。

事實上，歷史虛無主義在蘇聯(lián)解體前的幾年中也曾泛濫成災，在西方勢力和國內(nèi)少數(shù)“精英”的里應外合下，蘇共的歷史被全盤否定，污點被無限放大，最終導致人心渙散，蘇聯(lián)大廈轟然倒塌。對此，我們應該引以為鑒，提高警惕，與一切抹黑革命英雄、戲謔偉大歷史的行為作斗爭。

我的左手觀后感 篇2

很長時間里，我對影片《我的左腳》My left foot有一種非常奇怪的感覺。關(guān)于它的主題，大眾和影評界都會認為，要么是主人公克里斯蒂·布朗先天殘缺、卻追求完整的人生，要么是偉大的母愛支撐了兒子的生命，甚至是主人公的感情生活。

這些無疑都很正確，但我腦海里卻總是頑固地浮動著另一個配角的形象：父親柏迪。

相對兒子無比勵志的藝術(shù)人生，誰會體味Loser父親始終散發(fā)著酒氣的乏味悲劇？

在“拼爹”古怪地成為社會心理病癥的時代，柏迪顯然不能讓他的孩子感到體面?？死锼沟俪錾?，他才匆匆趕到醫(yī)院，盡管上身也穿了西裝，戴著禮帽，下身卻仍然是吊帶工裝褲。典型的愛爾蘭藍領(lǐng)工人裝束。

護士告訴他：新生兒患有小兒麻痹癥。對于一個已經(jīng)有很多孩子的貧民家庭，這個消息只意味著更加艱難的生活。

柏迪極其不負責任地走進酒吧買醉。他叫了一杯啤酒外加一小杯威士忌，勢利的酒保要求他先付費。相熟但并不相親的幾位酒客圍攏過來打聽有關(guān)他殘疾兒子的消息，怪里怪氣地問柏迪準備如何處置。

柏迪把威士忌一飲而盡，頭也不抬地說：我絕對不會送他去收容所！這句話招來嘲笑，因為眾人都覺得柏迪沒有那個能耐。

柏迪一頭撞向一個口出不遜的家伙，將他打倒在地板上，然后轉(zhuǎn)身離去，身后一片咒罵聲。

在克里斯蒂眼里，母親承擔了父親豪言壯語的后果，父親的表現(xiàn)完全不合格，不做家務(wù)，打罵孩子，喝酒。之所以不是酗酒只是因為家里實在沒有足夠的錢了。

如果克里斯蒂后來學習寫作時讀過俄國高爾基的《母親》，或者看過普多夫金改編的同名電影，他或許會發(fā)現(xiàn)，相比起俄國故事里被伏特加燒毀的酒鬼父親，柏迪已經(jīng)非?？酥?。

工業(yè)化年代的工人階層酗酒現(xiàn)象極其普遍，以至于酒鬼父親形象在英、法、美、俄等國文學中不絕于書，比比皆是。然而哪個兒子會對父親足夠滿意呢？指責和鄙夷父親的失敗是如此容易，厭惡父親身體散發(fā)出的酒氣又是如此自然，愛父親則顯得很難為情。

童年的克里斯蒂用左腳夾起粉筆，寫下了有生以來第一個詞語：M-O-T-H-E-R。字母呈放射狀排列在地板上，像一種表達對母親依賴和愛的儀式。

父親柏迪反應過來，低吼一聲：基督啊！然后猛沖過去，把兒子扛上了肩頭。他就這樣趾高氣揚地走進酒吧，大聲嚷嚷著：這是布朗家的人！我兒子！天才！給他來一杯！

柏迪始終不是理想的父親。他太遲鈍，最后一個意識到兒子在無望的戀愛。他太大男子主義，只在意兒子是否有男子氣概。他太虛榮，不肯在孩子面前和母親談?wù)撌I(yè)的事情。他野蠻粗魯……

這一切都曾令克里斯蒂無比痛恨。他表達愛孩子的最親近的方式，也不過是在妻子的啟發(fā)下為克里斯蒂造一間小屋。

兒子可以長大，父親不再能夠。當克里斯蒂的繪畫引起公眾關(guān)注，首次舉辦畫展，柏迪終于穿上正裝，只敢站在人群最后面，聽著令他茫然的華麗贊詞，喝著最便宜的也是他最習慣的啤酒，然后就醉了，甚至沒有再出現(xiàn)。

這時，克里斯蒂已經(jīng)能夠辨別白葡萄酒的等級。

孩子們都希望自己的父親是英雄，但大多數(shù)時候，父親不是英雄，在母親的映襯下，父親好像另一個孩子，這很討厭。

更討厭的是，有一天，母親會對我們說：你和你很像?？死锼沟俚哪赣H就很認真地告訴他，他和柏迪一樣，喜歡借酒消愁，外表冷漠，內(nèi)心柔軟。父親終將離開我們。

柏迪猝死在廚房里，克里斯蒂撞開門，父子的臉終于在地板上貼近?？死锼沟俸髞碚f，“爸是砌磚工，我是寫作者”，這個平行的判斷表明，他終于理解和接受了父親的角色。

母親帶著克里斯蒂和他的兄弟姐妹們來到酒吧，結(jié)清柏迪拖欠的酒賬。那幾位討人嫌的酒客又嘮叨說，柏迪是多么失敗的家伙呵……

克里斯蒂率領(lǐng)兄弟們大聲唱起父親生前最愛的歌，用唯一靈活的左腳大打出腳，高喊著為了父親，砸掉這酒吧！狂歡一般的混亂場面實際上是獻給父親的另一種愛的儀式。

喧鬧聲里，克里斯蒂一定回想起了柏迪帶他第一次沖進酒吧的那個晚上。兒子在母親肩頭只是兒子，在父親肩頭卻是一面驕傲的旗幟。

大多數(shù)人在看到影片結(jié)尾時都會忘掉柏迪吧？克里斯蒂贏得了愛情，女友開啟香檳，泡沫噴涌。父親黯淡退場，留下兒子光明美好的生命。這里會不會有一種隱隱的遺憾？

如果，克里斯蒂能陪父親靜靜地喝一杯酒，柏迪該有多么滿足。

我的左手觀后感 篇3

歲月悠悠，愿和平永在?！坝?/p>

“起來，不愿做奴隸的人們，把我們的血肉，筑起那新的長城……”國歌嘹亮，時常在我的耳畔回響，跨越時光，《我的戰(zhàn)爭》帶我們重返六十多年以前的朝鮮戰(zhàn)場。

故事發(fā)生在抗美援朝的戰(zhàn)場上，美軍入侵朝鮮領(lǐng)土，朝鮮向新中國求助，新中國組成中華人民共和國志愿軍前往赴戰(zhàn)。電影核心人物是文工隊和鋼鐵九連，通過大橋遇襲戰(zhàn)，五義亭阻擊戰(zhàn)，小鎮(zhèn)受伏戰(zhàn)，537高低爭奪戰(zhàn)等戰(zhàn)役劇情，演繹了戰(zhàn)火連天的生死與共的革命情深，愛國情深，兄弟情深，父子情深，父女情深，戀人情深，譜寫升華了英雄角色的熱血與激情，歌頌了英雄人物的有血有肉的形象以及和平，生命的重要性。

每次戰(zhàn)爭，有無數(shù)將士前仆后繼壯烈犧牲，有五義亭炸毀美國坦克的而英勇就義的大斧子，掩護戰(zhàn)友而犧牲的老爹和王文珺，在537爭奪戰(zhàn)中離去的老梆子，連長孫北川，在后臺救死扶傷的文工隊孟三夏隊長等，甚至是許許多多連名字都說不上的志愿軍同志，更有兩年后打的美軍重回談判桌的英雄壯士，誰不是我們的可敬可愛的民族英雄!再次為我們這些維護世界和平，人間正義的先烈們致敬!

戰(zhàn)爭是殘酷無情的，為正義而戰(zhàn)的人是神圣的，為家國而戰(zhàn)的人是高尚的，為天下和平而戰(zhàn)的人是可敬的。這些英雄帶著我們民族的尊嚴與驕傲，帶著出師大捷的喜悅與高興，帶著保家衛(wèi)國的壯志與豪情，回歸祖國的懷抱。

回望歷史，我們民族有無數(shù)革命先烈，從井岡山出發(fā)，歷經(jīng)無數(shù)磨難，他們的鮮血染紅了湘江，灑在了大渡河;他們的頭顱拋擲在，沉沒在長江，取奪了一次接一次的勝利。而又一個維度的他們，踏著血跡，來到了鴨綠江。新的'磨難與新的勝利，在遠方召喚。

放眼現(xiàn)在，我們今天的和平，難道不是我們革命先烈用自己必勝的決心，革命樂觀精神換來的。他們?yōu)嵫瑨侇^顱，才有了我們今天的幸福生活，我們應該發(fā)奮學習，成為祖國的棟梁之才。

眺望未來，世界的和平，人間的正義，需要我們來維持與呵護，我們厭惡戰(zhàn)爭，熱愛和平。

愿戰(zhàn)爭的硝煙在歲月中流逝不在，卻愿和平的光芒普照在人間。

后記：給歲月以和平，而不是給戰(zhàn)爭以歲月。

我的左手觀后感 篇4

“子欲養(yǎng)而親不待，樹欲靜而風不止”。寫下這句話的時候，心里有一種徹骨的痛。

世間的愛往往是失去了才去追憶，追憶了才知道什么是真正的痛。長歌當哭，長文當祭，嗚呼哀哉，痛矣！

很少讀張潔的作品，如不是上高一，不是學她寫的《我的四季》，也許我不會去看這篇感人至深的散文——《世界上最疼我的那個人去了》。

讀罷，掩卷。

作者細膩憂傷的筆調(diào)讓粗枝大葉的我又一次體驗了悲愴，體驗了不能反哺的愴痛。似乎已經(jīng)進入情感荒漠，步入高中的我，離開父母的我，心在現(xiàn)實的打磨下仿佛百毒不浸，沒有了所謂的鄉(xiāng)愁，也沒有過多的思念自己的母親。

愧疚，心慢慢被這篇文章?lián)荛_，心靈的刺被一根根拿下來。秋涼，夜半，風聲過耳。我想，我也有思念的人兒，我在這個世界上還是有很多很多的牽掛。我還是愿我的親人一世安好，愿我的朋友平平安安。

推薦給人讀，很多人哭了。也有人看到題目就感動了，也有人剛看幾行就不忍卒讀的，還有剛剛讀就潸然淚下的。

“已經(jīng)去世的作家冰心在她生命中最后的文章里，記錄下了兒時與媽媽的一段對話：“我問娘親，‘你為什么愛我?’娘親捧著我的小臉兒說，‘不為什么，只為你是我的女兒?！边@就是親情之愛的特質(zhì)，為愛而愛，沒有條件。

”

親情之愛是不求回報的，親情就是自己再累，看到親人高興就快樂。而這種苦樂，隨著親人的逝去也就不復存在了，就算你想為你的老人或是孩子做牛做馬也不可能了。這就是生命徹底面對的虛空。

“我就那么抱著她的衣服，站在洗澡間里?？墒菋尩捏w味、氣息也漸漸地消散了?！蹦赣H是我通向世界的一道門，如今，這道門和身后的城堡都不存在了，我也就成了這個世界上徹底的孤兒了，一個54歲的孤兒。

孤獨的滋味張潔是體會很深的，從小跟著母親，相依為命，過著顛沛流離的生活，最親的也就是母親。母親一去，與這個世界就一點關(guān)系也沒有了。

作者深刻體會母親的死，以及母親死后的虛空。生活或許本是高興的作者，一回首，母親不在了，雙眼便透露著迷茫。母親死了，偉大的母女至情被帶走了，親情的依靠也就不存在了。

“聽到有人叫“媽”，我仍然會駐足佇立，回味著我也能這樣叫“媽”的時光，忍咽下我已然不能這樣叫“媽”的悲涼；

悲涼，遍體生寒。

張潔，這個不再有人呼喚“小潔”的54歲的孤兒，向我們陳述著她的愴痛。

縱使我寫盡所有的文字，我能寫盡媽對我那報答不盡、也無法報答的愛嗎?

我能寫盡對她的歉疚嗎?

我能寫盡對她的思念嗎?

媽，既然您終將棄我而去，您又何必送我到這世界上來走一遭，讓我備受與您別離的愴痛?

媽，您過去老說：“我不能死，我死了你怎么辦呢?”

媽，現(xiàn)在，真的，我怎么辦呢?

我已非我。失親之痛，錐心瀝血；親愛已逝，無法彌補；血肉親情，彌足珍貴。

世間還有很多的“啃老族”“楊麗娟”，很多的“富二代”，很多的不孝子。只勸世間的兒女，各懷一份感恩之情，想想舐犢深情，及時盡一下反哺之義。

莫要有“子欲養(yǎng)而親不待”的愴痛。

我的左手觀后感 篇5

影院里看完《我的戰(zhàn)爭》，那種炮火連天、地動山搖的真實體驗帶給人的震撼不亞于《智取威虎山》。同樣是紅色經(jīng)典，《智取威虎山》采用了英雄傳奇式的手法，而“亞洲鬼王”彭順的《我的戰(zhàn)爭》，更帶著直戳人心的震撼，無論是烽煙滾滾的戰(zhàn)斗，還是尸橫遍野、血流成河的戰(zhàn)后蒼涼，都帶給人特別真實的體驗。

以抗美援朝為故事背景的影視劇并不在少數(shù)，但是真正能做到震撼人心者卻寥寥無幾，多年前的《英雄兒女》如今依舊是幾代人心中的紅色經(jīng)典。而《我的戰(zhàn)爭》同樣改編自巴金的小說《團圓》，“鬼才導演”彭順執(zhí)導，劉恒編劇，劉燁、王珞丹、黃志忠、楊祐寧、葉青、王龍華等主演，隔著63年的風起云涌，再現(xiàn)“雄赳赳氣昂昂跨過鴨綠江”的雄偉戰(zhàn)場。

戰(zhàn)場的殘酷、炮火的轟鳴，那個英雄時代的兒女情長與民族血性?！段业膽?zhàn)爭》沒有重復高大全的英雄贊歌，而是更著重那個時代的民族大義和真實的人情人性。

戰(zhàn)爭戲里的愛情，總是來得簡單、直接、純粹而美好~就像孫北川跟孟三夏的愛情。影片中劉燁飾演的.孫北川跟王珞丹飾演的孟三夏的愛情萌發(fā)，起源于“老鄉(xiāng)”。炮火連天又冰天雪地的戰(zhàn)爭里，人在異鄉(xiāng)所以對“老鄉(xiāng)”格外的溫暖。《我的戰(zhàn)爭》中的愛情是條溫暖的暗線，從一開始孟三夏嫌棄孫北川太粗魯?shù)阶詈髢蓚€人互生情愫，因為有了愛意，才有了更渴望的求生意志。而孫北川給孟三夏最真實的戰(zhàn)地“血色浪漫”，就是借著酒勁說，我想跟孟三夏親嘴兒。

《我的戰(zhàn)爭》中既有男性期待的荷爾蒙爆棚的戰(zhàn)場對決，也有女性青睞的戰(zhàn)地血色浪漫，更有大場面的戰(zhàn)場視覺沖擊。但最出彩的，卻是鮮有人關(guān)注的戰(zhàn)地恐怖。

被譽為“亞洲鬼王”的彭順，他曾經(jīng)執(zhí)導的《見鬼》《鬼域》等電影都斬獲不俗的口碑和票房。從依靠化妝、聲效及劇情設(shè)計嚇唬某人到動輒上千人共同參與的戰(zhàn)爭電影，彭順算得上“棄文從武”，第一次執(zhí)導戰(zhàn)爭史詩大片了。而這一次，彭導在恐怖片里練就的一身挖掘人性最深處秘密以打動觀眾的本領(lǐng)被恰到好處的運用到《我的戰(zhàn)爭》中，奉獻一部“非典型性”戰(zhàn)爭電影。那些炮火連天的大場面是最贊的視覺陪襯，那一抹戰(zhàn)地里的愛情是最溫暖的亮色，而尸橫遍野的戰(zhàn)爭恐怖才是最直接的震懾。

影片并沒有刻意調(diào)動觀眾的情緒，但彭順導演矯情救贖的緊張氛圍營造和手法，卻很好的讓觀眾融入到影片中，跟著情緒走下去。孟三夏帶領(lǐng)著文工團躲在戰(zhàn)壕里，卻無意中摸到地雷，炮火在外面不斷噴勇著，而狹小空間里的恐怖感才來的更真實。而“李老爹”與敵人同歸于盡那場戲，那段清唱出來的戲曲調(diào)子伴隨著英雄和炮火，讓很多人崩掉了淚腺。

這的確是一部不一樣的“戰(zhàn)爭史詩”~很多人看完《我的戰(zhàn)爭》，都說“燃”!不問歷史，只為那種時代的精神!

我的左手觀后感 篇6

這是一部改編自愛爾蘭畫家、作家克里斯蒂。布朗自傳體小說《我的左腳》的同名電影。

克里斯蒂。布朗出身于一個貧困的大家庭（21個子女，其中13人活了下來），父親是個脾氣暴躁的建筑工人。

克里斯第一生下來就患有腦癱，致使全身只有左腳可以自由活動。在用左腳撿起了一支粉筆前，他一直被視作智障兒，母親堅持教他讀和寫，即使父親放棄了希望而借酒澆愁?？死锼沟?9歲時，母親為他請來了腦科醫(yī)生愛琳?？茽?，愛琳通過腦部按摩和發(fā)音訓練使克里斯蒂的情況得到極大改善，使他可以用語言和母親之外的人交流。同時克里斯蒂愛上了愛琳醫(yī)生，然而在得知愛琳即將結(jié)婚的消息后，他接受不了現(xiàn)實而自暴自棄，還是母親的鼓勵將他拉出困境。最終，他成為了著名的畫家和作家，而且還和常人一樣，找到了意中人并與之成婚。

應該說，這不是個快樂的故事，雖然結(jié)局幸福。但是電影刻意抹去了悲慘的色彩，電影中的克里斯蒂不僅擁有常人的權(quán)利，要求，而且頑強好勝，沒有絲毫殘疾人常見的自卑，在自己所愛的人面前，毫不退縮，極力爭取，還有些咄咄逼人。我想，這種性格和他的家庭有很大關(guān)系，母親從未放棄他，即使丈夫失業(yè)、無米下炊，她還是保存著為克里斯蒂買輪椅的積蓄；兄弟姐妹從未嘲笑鄙視他，男孩們踢足球，讓他做守門員，甚至因為聰明，他成了男孩們的中心；最初父親曾嫌棄他，但當克里斯蒂掙扎著用左腳寫出“MOTHER”這個詞后，父親驕傲的向酒館的眾人宣布他是布郎家的天才。就是因為這個溫暖的大家庭，克里斯蒂非但沒有自卑消沉，反而活躍張揚，充分的發(fā)揮了自己的天才。

確實，必須得承認，克里斯蒂。布朗是個天才，這讓我在尊敬他的同時，產(chǎn)生了些許困惑。他是個只有左腳可以動的殘疾人，即便畫家生涯不那么成功，人們也會為其十倍于常人的努力而嘆服，但他的自傳和電影極力淡化殘疾人身份，他將自己視為常人，更將藝術(shù)視為與肉體無關(guān)的行為，所以突破肉體的藝術(shù)被一個殘疾人或所謂的正常人表達出來沒有區(qū)別。從這個意義上說，這部電影表現(xiàn)的是克里斯蒂的精神世界，而不是他的奮斗歷程。所以，這不是一部殘疾人的電影，沒有歧視，不是因為人人平等，恰恰是因為克里斯蒂高高在上，克里斯蒂非但有繪畫的天賦，而且極為聰慧，算出姐姐不懂的算術(shù)題；受不了寒冷而帶領(lǐng)兄弟用狡猾的辦法偷煤；成人后肆無忌憚的和眾人談?wù)撍囆g(shù)及哲學，他始終是布朗家鶴立雞群的天才。那么，他的奮斗具有普遍意義嗎？姑且不談社會對殘疾人的歧視，單論他的成功，是否會給大家?guī)聿磺袑嶋H的幻想？退一步講，社會的每一個成員都有爭取平等的'權(quán)利，無論正常人還是殘疾人，無論強勢集團還是弱勢集團。

我的左手觀后感 篇7

“我知道媽是這世上最愛我最疼我的人，否則她不會為我做出那么多的努力和犧牲，她總是說要在自己有生之年，看著我生活得好，看到我?guī)Ыo她的榮耀和滿足”。

“問世間情為何物，只叫人生死相許，”，這是愛情的魔力，這股力量不知讓多少癡男怨女，神魂顛倒，殊不知世間有比這更偉大的力量，它沒有愛情的浪漫，它更多的是默默付出，這就是母愛。

沒有片刻的歡愉，沒有一絲的寧靜與安詳，即使是離開人世的時候，母親仍然放心不下還沒畢業(yè)的兒子，這就是一位母親的情懷，里面沒有多少功利的色彩，有的僅是對子女的萬分牽掛。

母親走了，到了另一個世界去安享晚年了，希望在那里，母親不要再那么勞累，這么辛苦，活在世間的兒子，不會辜負母親的期望，會好好努力，一切盡心，世間最疼兒子的人去了，真的去了，不過這份延綿不絕的感情會一直讓我們銘記，保佑我們一切順利，事事如意！

暗算讀后感(錦集14篇)

作文它是文字學的重要組成部分，寫作文有助于自己養(yǎng)成好的生活習慣，好的作文是需要長時間的思考和反復琢磨的。你所見過的優(yōu)秀作文是什么樣的呢？為此，小編特意呈上“暗算讀后感(錦集14篇)”，歡迎閱讀，希望你能夠喜歡并分享！

暗算讀后感 篇1

在爺爺愛看的為數(shù)不多的電視劇里，《暗算》可以算作一部。因為爺爺?shù)挠绊懀乙哺戳藘杉?，后來，就找來了原著看，結(jié)果發(fā)現(xiàn)，小說《暗算》是更加吸引我的。

書中有五個故事——瞎子阿炳、有問題的天使、陳二湖的影子、韋夫的靈魂說和刀尖上的步履。每一個故事讀來都是那么精彩卻讓人感到心酸。

這些人是一群地下工作者，是神秘和秘密的存在。他們無法像常人一樣地生活、交流，所以也就注定了他們的孤獨、悲傷。然而，在這之外，他們卻有像常人一樣對感情的渴望。就像黃依依，就像阿炳，雖然在某一方面，他們極具天分，可他們是殘缺的。生活并不會如工作一樣帶給他們完美。最后，阿炳自殺了、黃依依被殺了，兩人都逃不過糾纏于世俗中那些瑣碎和無奈的情感。如同書里寫的:“活生生的事實太多，而道理太少，所以堆起了很多我們經(jīng)歷卻又說不清的事?！?/p>

地下工作者們定然有著對國家和自己工作的絕對忠誠、絕對信仰，我知道他們有這么一種情懷，但卻無法理解。

或許，一切并沒有那樣復雜，他們有的，不過是最單純、樸素的情感，對信仰堅定、對諾言忠誠。而這些，恰恰是當下時代里，已被人們丟失和遺忘的。我們沒有這些，所以我們成不了他們，所以我們對他們和像他們一樣的人除去感動與敬佩之外，總會感到抱歉與尷尬。

回頭想想自己，也許無法有那么高尚的情懷，但有一些事情我想是可以去堅持的。比如在別人有困難的時候能夠幫他一把，在朋友取得進步的時候可以給她掌聲和鼓勵，在面對弱勢群體時，不再觀望嘲笑，而是報以和善的微笑……只要每個人都心懷善意，那我們的生活也會變得更加美好。

暗算讀后感 篇2

《尋找暗算》是一篇具有很強感染力的文章，它通過講述一個小男孩找出毒瘤背后真正的故事的方式，讓我感受到了生命的珍貴和艱辛。文章的主題是暗算，它讓我產(chǎn)生了很多思考，從中汲取了不少感悟。

故事發(fā)生在一個小男孩身上。在小男孩的眼中，毒瘤的到來是一個意外，它打破了他的平靜生活。小男孩開始探尋毒瘤的真相，他從一開始的驚慌失措到逐漸找到思路，從控制自己的情緒到尋找故事的原形。最終，小男孩發(fā)現(xiàn)毒瘤只是一個快速增長的畸形細胞，而真正難以承受的是毒瘤所代表的意義，也就是早逝、痛苦和無望。

當我們考慮到暗算這個主題時，我們應該知道它不僅是毒瘤背后的故事，更代表了每個人的生活。我們都會遇到一些意想不到的事情，但是我們不能沉淪在其中，我們應該學著去探尋事情的真相，從中尋找信仰。當我們學會控制自己的情緒，就能夠勇往直前，去尋找背后深層的意義。

毒瘤所代表的是一種帶有心理負擔的疾病，它的影響讓我們感受到人生的無常和短暫。我們應該感恩當下，珍惜生活，因為我們不知道明天會發(fā)生什么，我們只能抓住當下的機會，去創(chuàng)造屬于自己的更多美好。

最后，我認為，《尋找暗算》這篇文章不僅是一個簡單的故事，更是一種哲學思考。它讓我們深深思考了生命和未來。我們應該時刻保持警惕，去尋找人生的真諦。我們應該感恩生活中的每個小事，并果斷去迎接未來的挑戰(zhàn)，畢竟只有這樣，我們才能真正地體現(xiàn)生命的價值和意義。

暗算讀后感 篇3

關(guān)于麥家的《暗算》，源于同名電視劇的深入人心。其實我看書很多是因為看了電視劇覺得很不錯進而想研究一下原著?！栋邓恪分v述了具有特殊稟賦的人的命運遭際，書寫了個人身處在封閉的黑暗空間里的神奇表現(xiàn)。破譯密碼的故事傳奇曲折，充滿懸念和神秘感，與此同時，人的心靈世界亦得到豐富細致地展現(xiàn)。

聽風者、看風者、捕風者，光是這些詞匯都讓我對這本書充滿遐想。當然，這里指的風是指一些間諜性的行為，比如破譯密碼，偵察情報和實際的參與戰(zhàn)爭行為。一直對于這種諜的行為存有強烈的好奇，再加上最近多有諜戰(zhàn)主題的影視作品。看完這本書，我的內(nèi)心抑制不住的感動和壓抑，我想象到我們能有今天的幸福生活，是犧牲了多少他們的幸福。

幾位主人公：瞎子阿炳，黃依依，陳二湖，老地瓜他們或終日滯留大山深處，或長年浪跡四方。滯留的如困獸，浪跡的如游俠。然游俠也是困獸，因為他們的內(nèi)心極不自由。很難想像我們的身邊還有這樣一群人，他們的工作以國泰民安為終極目標，但工作本身具有的保密性又使他們自身失去了最基本的人身自由。他們拋妻別子，隱姓埋名，為國家的安全和人民的利益絞盡腦汁，暗算他人、他國，然而最終自己又被粗糲的世俗生活暗算了。終其一身，他們沒有自己的身份，祖國需要他們以什么身份出現(xiàn)，他們就是什么人，而何時變回真正的自己，唯有等待解密日的到來。

看風者篇，黃依依和安在天的愛情悲劇在這充滿解密的故事里尤讓我心緒起伏。這是一個破譯密碼的天才，也是一個勇敢追求愛情的女人，是天使也是惡魔，在那充滿著封閉、保守、破落的時代注定會是一個悲劇。因為愛，她選擇了她討厭的破譯工作。雖然他們心心相惜，但他名義上因車禍去世已辦過隆重公開喪事的妻子其實是因為組織上有新的任務(wù)所安排的煙霧彈，意味著他的妻子還健在，他怎么可能接受她。失去愛的她寄情工作，希望遠離傷地唯有盡快破譯密碼，她成功了卻因為知曉了他妻子未死這個組織上視為絕密的信息而被滯留在原地。他們不能在一起，但她還是結(jié)婚了，盡管不是她所愛，但她奪人丈夫最后被情敵失手殺死。但可悲的是最終他的妻子卻真的死在車禍之中這是怎樣的一種哀切，他都失去了

身在江湖身不由己，他們都是一群天才，天才又都是孤寂的，就像主人公所說的我們是一條看不見的戰(zhàn)線，是保證黨和國家安全的生命線。既然選擇了它，也就選擇了一種革命的人生。個人的利益、愿望、理想、前途都變得不再重要，像宇宙之中的塵埃，都要服從于革命的需要。因為革命他們失去了一切，甚至親情、愛情和友情。但他們得到了我們的尊敬，愛戴，想念，頌揚，鮮花。

在物欲橫流的今天，在世界觀、價值觀、人生觀遭遇前所未有沖擊的時刻，有多少人能保持單純的秉性和最初的夢想。那時的他們無名無利卻無私無畏，現(xiàn)在有多少人為名為利不折手段。時代在變，日新月異地變，但有些東西，有些價值，有些目光，是恒定的永世不變的，我相信。

當一本書看完讓人有感動或啟發(fā)我覺得作者就是成功的，雖然我沒資格作評價，我只想說，里面的每一個主人公讓我對很多事物有了新的認識。

暗算讀后感 篇4

《尋找暗算》是美國著名作家安東尼·霍洛維茨的著作，講述了一宗黑社會組織策劃的謀殺案，主人公喬治為了追尋真相，不得不踏上一段危機四伏的旅程?！秾ふ野邓恪方沂玖爽F(xiàn)代社會中黑暗面的存在，給人們的生活帶來了警示。

《尋找暗算》給我留下了深刻的印象。故事講述了一個略帶神秘的年輕人和一個疑惑重重的失業(yè)工人喬治相遇后，兩人一起調(diào)查了一宗謀殺案。喬治是一個職業(yè)調(diào)查員，他在完成一次任務(wù)的過程中得到了關(guān)于該案件的線索。他的調(diào)查很快便引起了組織的注意，喬治接連遭到了組織成員的威脅和襲擊，但他并沒有放棄，他深入到黑暗的心臟，不斷尋找真相的線索。

故事的情節(jié)很精彩，每個人物都非常的生動，讀者可以很容易地理解主人公喬治的動機和想法。通過喬治的經(jīng)歷，讀者對于現(xiàn)代社會中的商業(yè)和政治現(xiàn)象有了更深刻的了解。故事中的“組織”就是代表了社會中的黑暗面，利用權(quán)力和金錢來達到自己不可告人的目的，而受害者則是大眾。故事中的喬治代表了那些不斷追求真相，想要揭示事情真相的人。

故事中的描寫非常生動，閱讀起來感受很強烈。尤其是故事的高潮部分，讀者會感受到緊張和驚喜。作者成功地將黑暗面的揭示同具有創(chuàng)造力的情節(jié)緊密結(jié)合在一起，讓讀者始終保持著緊張和謹慎的感覺。整個故事就像一場驚心動魄的冒險，人物的性格也有了很多的轉(zhuǎn)變和成長，讓人感到非常的舒適和滿足。

總的來說，《尋找暗算》是一部非常好的小說，它的故事情節(jié)緊湊，情感表現(xiàn)深厚。同時還有很多社會現(xiàn)象的探究和暗示，這讓我們對現(xiàn)代社會有了更深刻的認識。這部小說值得反復品味，讓我們從中學會了勇敢地面對逆境和困難，不斷追求真相的勇氣和決心。

暗算讀后感 篇5

當我在選擇讀那本茅盾文學獎書的時候，我一眼就看到了暗算，一見鐘情的沖動想把這本書吃透，果然它沒讓我失望。暗算的作者麥家是我第一次接觸這位作者，所以我在底下又了解了一下麥家這位作者，畢竟知書先知人嘛。當我看到他的簡歷時我就了解到了他為何可以寫出這樣優(yōu)秀的作品，長期的軍旅生活以及他大學所從事的專業(yè)決定了他對這份職業(yè)的特殊了解。從他的筆觸中就可以感受到他對軍旅生活的回味，是他把我們帶到了一個無人知曉的全新的世界。

暗算這本書講述了一個秘密的軍事情報機構(gòu)701，它的存在是大多數(shù)人不了解，不知道的。就這樣的一群特殊的人被封閉在一個特殊的山中，與世隔絕。701這個組織分為聽風者，看風者，捕風者3類機構(gòu)，他們的任務(wù)主要是密碼破譯，情報收集和特殊行動。

大家之所以愛聽故事，是因為故事里的人發(fā)生著不同尋常的事，越是巧合，越是神奇，觀眾也就越呼較好。很顯然麥家是一個會講故事而且可以講好故事的作家。在他筆下的701是不僅是一個神秘的情報組織，更是一個神人的匯聚之地，他們特殊的超人技能讓大家看的直喊過癮。瞎子阿炳就是麥家第一位所描寫的神人。人們常說當上帝為你關(guān)上一扇門，相反他會為你開一扇窗。這話在阿炳身上是一點也不摻水分。阿炳在陸家村被大家認為是一個又瞎又傻的人，但是他的聽力是常人遠遠不及的，他的使命是被注定了的。他還具有過耳不忘的超強記憶力，在村里無論什么事情都被他知道的一清二楚。這樣的一位奇才只要劍走偏鋒定能光芒閃耀。701的出現(xiàn)讓這位奇才可以脫鞘迎敵。進入701他好像就是天生為701所生的天選之子，他快速的適應工作環(huán)境，強大的聽力與記憶力更是他在情報戰(zhàn)爭中的銳器。入職不久他就立下汗馬功勞-成功破譯了國民黨高級軍事機密的電臺。他幾乎憑借一己之力就將國家的危難化險為夷。但是我們總說物極必反，月滿則虧。自然阿炳也不是例外。在大家都為阿炳功績感到無比自豪時，上帝便給了他一個伊甸園的蘋果，大家原以為阿炳需要愛情來滋潤，可這世上又有幾人會徹底的明白傷你最深的人往往就是你最愛的人。阿炳的妻子出軌懷上了藥房老李的孩子，阿炳雖然瞎，但他耳朵不聾啊，何況他也不傻。再加上他極強的自尊心與陸家村傳統(tǒng)的雙重影響，最后他選擇了自殺。一個天才的死亡必然會激起層層波浪，可是斯人已逝，愿阿炳走好。

高銘曾寫過這樣一本書，天才在左瘋子在右。通過這本書我們可以直觀的感受到天才一定是異于常人的存在。他們是一半天使一半惡魔的存在。熱情，自傲，聰慧，狂野，專注，古怪，用這些詞形容他們一點也不為過。書中看風者一章中黃依依就是這般的存在。她生性浪蕩，狂野不羈愛自由，放縱于犬聲酒色之中，但同時她還是701傳奇的人物，她的存在令敵人聞風喪膽，令國家可以吞下一顆定心丸，就這般尤物的存在，為我們這些讀者演繹了一番精彩的大戲。她曾是馮諾柯曼的助手，也曾與蘇聯(lián)數(shù)學家進行過深度的學術(shù)研討，同時她過人的才智和深厚的數(shù)學底蘊令她與701結(jié)下不解之緣。她的風流與傲立于世的態(tài)度，定會與這個世界的法則碰的頭破血流，如果我們普通人的話，會慢慢的把自己的棱角漸漸磨平成為河底下最普通不過的一塊鵝卵石。但是天才總是與這個俗世格格不入，他們的性情正是由于與我們不同，所以往往他們才能去創(chuàng)造奇跡。同時他們也要忍受來自與他人不同的痛苦。黃依依這樣的天才同樣也逃不過老天這般的捉弄。她風流成性，企圖通過男人的刺激來填補自己內(nèi)心的空虛，風流造就了她，同樣也毀掉了她。她插足他人的婚姻，導致前妻報復，最終一尸兩命，悲劇重現(xiàn)。

這些傳奇的故事令我們深深的震撼，無論是701的存在還是這些神人般的存在都是我們無法想象得到的。這些工作人員夜以繼日的攻關(guān)難題為的就是民族大義與國家安危。這讓我想起一句話，哪有什么歲月靜好，只不過是有人在替我們負重前行。

暗算讀后感 篇6

暗算--聽風》觀后感]斷斷續(xù)續(xù)算是看完了《暗算》，雖然說我看這電視劇的時間已經(jīng)過了時，畢竟2005年才是它正熱的時間，但是既然是好的東西，它就沒有時令的問題，《暗算--聽風》觀后感。讀完后，我有一種強烈的寫文章的感覺，那就是久違的感覺。這部電視劇把英雄的一切都塑造的很人性化，很神圣，很有魅力。

許多人在革命中獻出了自己的生命，不管是以什么形式，也不管是出于什么原因。對于《聽風》章節(jié)中的阿炳的妻子林小芳，關(guān)于她的戲份我看完之后，有說不出來的疑問，說不出來的疑問。不可否認的是，阿炳確實實一個天安無事的人才，被組織不惜一切代價挖出，冒著生命危險。他在捕捉敵人的信號方面也做出了無與倫比的貢獻——盡管他智力低下。

安在天和組織也確確實實應當給予阿炳豐厚的獎勵，但是我一直在揣測安在天是出于一種什么樣的心理，去為了僅僅是滿足阿炳提出找老婆這個希望，而不惜在整個所里去找，并且還找了一個條件不錯的林小芳。也許我能在給阿炳介紹林小芳之前，老鐵與丁姨她們討論如何開導的丁姨身邊的小秦的過程中獲得一些啟發(fā)：阿炳解決701乃至國家安危的燃眉之急，在短短一個月里所做的，比全部701人捆在一起所做的一切還要多得多，還要好得多。

所以，他理應得到701所有人的敬仰和愛戴，也理應得到屬于701人的所有榮譽和勛章。在老鐵看來，阿炳老人是黨和國家的偉大貢獻，你應該是他的妻子，不管他是什么弱智。對這種問題，我不知道我可不可以用以下兩種觀點來理解老鐵的這種想法：

1、或許在那個年代，嫁給一個傻子，并非是什么不可能的事情，更何況，阿炳他作為一個秘密戰(zhàn)線上的英雄，各方面生活待遇都不差；2、老鐵也可能這樣想：人家阿炳，原本好端端地在江南水鄉(xiāng)生活，他本來可以安靜祥和的過完他那一生的，觀后感《《暗算--聽風》觀后感》。 ◆分享好文◆卻因為組織要求戰(zhàn)斗，生生地被組織拽出了山，打破了原本屬于他的那片小環(huán)境，甚至可能因為這而喪命。

既然他們做出了這么大的犧牲，后來又做出了這么大的貢獻，那我怎么找媳婦給他，找個人照顧他呢。并且對于女方，這也是革命的要求嘛，你女方為什么不能做點兒犧牲，況且你這點兒犧牲，相比于阿炳的犧牲再加上貢獻，又算得了什么呢?如果老鐵尚是如此，那么安在天最后對林小芳的憤怒也就不難理解了，因為我上面分析的，恰好就是安在天一手操辦的。

也就是說安在天本人對于阿炳的死有種自責，甚至安在天感覺自己是在利用阿炳，是他害死了阿炳。但是反過來，我們想想，安在天、老鐵他們，為了滿足阿炳娶妻這個要求，是否處理的恰當呢?我們先來分析一下，阿炳接觸的這幾個女人，小秦、老馬女兒、楊紅英、林小芳。

小秦，是老鐵看上的合適人選，她正好是丁姨旁邊的機要員，但是人家不愿意，因為人家喜歡的是安在天；老馬女兒，是老馬希望從阿炳這撈點兒好處，安在天他們看這也沒有什么過分的，但是阿炳聽出，那個姑娘不是善良的人；楊紅英，阿炳最先喜歡的女人，但是類同小秦，人家結(jié)婚了；最后是林小芳，當安在天試探性地去詢問林小芳是否愿意嫁給阿炳時，很意外，林小芳表示自己愿意嫁給阿炳，因為在她的心中，阿炳不是個瞎子而是個大英雄，作為烈士的妹妹，她愿意照顧這樣的英雄一輩子。并且林小芳本人也是烈士的妹妹。并且，阿炳也認為她很好。

我想老鐵和老伙計也是天堂里的正常人。他們也知道林小芳沒有后臺，也不是一線戰(zhàn)士。他很無助，能更容易地解決這個問題。林小芳值得我們同情整部戲。阿炳什么都不知道。他只想當個孩子，動不了就去找安同志。這是對他妻子的不負責任和不信任。我不想再為林小芳去辯駁什么，只是因為，看了《聽風》這部分的后半部分，并不對安在天的做法有多么支持，因為林小芳本身，那也是為革命的一種犧牲，同樣值得我們的尊敬。

暗算讀后感 篇7

《暗算》是作家麥家一部關(guān)于密碼破譯的小說，榮獲中國茅盾文學獎。撇開小說的真實性，看過這本書，我有很深的感觸，特別是小說中的人物的奉獻精神。

整本書講述的是中國情報機構(gòu)701的特殊人群的特殊生活，他們被封閉在一個山里面，基本上是與世隔絕。小說采用一種新的敘述方式，即直接引用采訪者的語言和作者自己的語言兩種不同的方式進行描述。麥家的寫作讀起來非常流暢，語言簡練，專業(yè)。

故事就只用了三種人的身份構(gòu)成，一個是聽風者，第二個為看風者，第三個則是捕風者。當然，這里指的風是指一些間諜性的行為，比如破譯密碼，偵察情報和實際的參與戰(zhàn)爭行為。

聽風者用的是一個人作為主角，這人是個瞎子，名叫阿炳，這個阿炳從陸家村被帶到破譯局，主要是為了偵破敵國的密碼，從一千多組的摩斯密碼里聽出敵方的電臺，然后交給破譯者去解迷，為國家的安全提供有力的信息。當然，文中的阿炳簡直就是個天才，他用了不到三個月的時間破掉了敵方的電臺，令破譯局原來計劃一年完成的工作提前了許多。而這個人卻是敏感的，不容質(zhì)疑的，他不愿意別人否定他的判斷，就象否定他生活的判斷一樣。這有些神經(jīng)質(zhì)，或者類似于瘋子的行為。在他倍受大家尊敬與膜拜，當然，他的缺點在于他經(jīng)受不起任何的打擊，在他的妻子背叛他后，他選擇了自殺。這讓我想到，無論一個人有任何的優(yōu)點，他的缺點很可能就是致命的，我們不可能同時擁有這樣的人，這樣的人太過于完美，于小說或者生活里都不太具有戲劇性，我們需要這樣的戲劇性，這就是第一篇聽風者里所吸引人的。

看風者指的是那些負責密碼破譯工作的人們，看風者這篇里，主角就是黃依依，她原來是數(shù)學家，打得一手好算盤而且還去美國留學回來的，在她的經(jīng)歷里，或者對兩性之間的事情看得過淡些，或者這本就是人性的需要，但她又是心地善良的，她愿意幫人，當然，這里面包含私人的因素。我最感到可惜的是她和安在天之間的悲劇，后來她也因為奪別人的丈夫而被情敵失手殺死，但她表現(xiàn)的女人的天性使那個時代那些掩飾得很多的女人得到一種解脫，或者算是有了解放的例子。

捕風者里的故事講的是地下黨的故事，錢之江搞諜報，喬裝打扮，深入虎穴，最終以犧牲自我是的方式將情報送出去，講述了情報工作人員的危險與磨難。

讀完了整本書，我比較崇拜的是書中各種人物的獻身精神，在這個世界中，人都是各有所長，當能夠很恰當?shù)陌l(fā)現(xiàn)自己的長處時，再加上終其一生的奮斗，那么這個人就沒有白白來人世上走一遭。無論是對國家，社會，家庭，還是一個個體的個人，最重要的不是自己擁有了什么，而是創(chuàng)造過什么，在人世上留下了什么。就像主人公所說的我們是一條看不見的戰(zhàn)線，是保證黨和國家安全的生命線。既然選擇了它，也就選擇了一種革命的人生。個人的利益、愿望、理想、 前途都變得不再重要，像宇宙之中的塵埃，都要服從于革命的需要。

除了這些，小說還強調(diào)了一個詞，那就是孤獨。那種與眾不同，那些必須要永遠保密的事情和人們，哪怕對自己的家人，如果需要，是一生都不能說出去的。這種孤獨，除了在紅墻之內(nèi)，在外界是無法被感觸到的甚至?！栋邓恪匪v述的都是極端的人們，他們要不然就是極端的聰慧，極端的勇敢，極端的天賦，然而所有的這些，在這些人的一生中，所追求的永遠是超越，超越自己的極端。以及對周遭事情的無限處理上。這種超越自己的精神正是我們當代人所需要的?，F(xiàn)在的我們應該有一種奉獻的精神，應該有積極的態(tài)度去應對生活和學習上的挑戰(zhàn)，傲氣如梅，佇立寒霜；清苦像茶，別有暗香。

暗算讀后感 篇8

在爺爺愛看的為數(shù)不多的電視劇里，《暗算》可以算作一部。因為爺爺?shù)挠绊?，我也跟著看了兩集，后來，就找來了原著看，結(jié)果發(fā)現(xiàn)，小說《暗算》是更加吸引我的。

書中有五個故事瞎子阿炳、有問題的天使、陳二湖的影子、韋夫的靈魂說和刀尖上的步履。每一個故事讀來都是那么精彩卻讓人感到心酸。

這些人是一群地下工作者，是神秘和秘密的存在。他們無法像常人一樣地生活、交流，所以也就注定了他們的孤獨、悲傷。然而，在這之外，他們卻有像常人一樣對感情的渴望。就像黃依依，就像阿炳，雖然在某一方面，他們極具天分，可他們是殘缺的。生活并不會如工作一樣帶給他們完美。最后，阿炳自殺了、黃依依被殺了，兩人都逃不過糾纏于世俗中那些瑣碎和無奈的情感。如同書里寫的：活生生的事實太多，而道理太少，所以堆起了很多我們經(jīng)歷卻又說不清的事。

地下工作者們定然有著對國家和自己工作的絕對忠誠、絕對信仰，我知道他們有這么一種情懷，但卻無法理解。

作者麥家在《自序》里寫到：我知道，時代確實在變，日新月異地變，有些美德變成了迂腐，有些崇高變成了可笑，有些秘密變成了家喻戶曉。但我相信，有些東西，有些價值，有些目光，是恒定的，永世不變的。

或許，一切并沒有那樣復雜，他們有的，不過是最單純、樸素的情感，對信仰堅定、對諾言忠誠。而這些，恰恰是當下時代里，已被人們丟失和遺忘的。我們沒有這些，所以我們成不了他們，所以我們對他們和像他們一樣的人除去感動與敬佩之外，總會感到抱歉與尷尬。

回頭想想自己，也許無法有那么高尚的情懷，但有一些事情我想是可以去堅持的。比如在別人有困難的時候能夠幫他一把，在朋友取得進步的時候可以給她掌聲和鼓勵，在面對弱勢群體時，不再觀望嘲笑，而是報以和善的微笑只要每個人都心懷善意，那我們的生活也會變得更加美好。

暗算讀后感 篇9

在人際關(guān)系和社會交往中，暗算是一種常見的行為。而《尋找暗算》這本書，則是探討了在人際關(guān)系中暗算的作用和影響，嘗試揭示人與人之間的不可見的權(quán)力爭奪以及隱藏的競爭。在閱讀這本書的過程中，我不僅領(lǐng)悟了很多有關(guān)暗算的概念，而且學會了如何在日常生活中更好地理解和識別暗算，以及如何疏解它的影響。

首先，本書介紹了暗算的基本概念和表現(xiàn)形式。暗算在我們的生活中無處不在，它體現(xiàn)在各種各樣的行為中，比如謊言、背叛、欺騙、排擠和控制等。暗算是一種暗中施加壓力的行為，它不是直接、公開的攻擊，而是通過裹挾和影響，讓他人做出自己想要的決定。這種行為經(jīng)常出現(xiàn)在工作場所、家庭關(guān)系和朋友之間，對人際關(guān)系產(chǎn)生的影響也非常深遠。

其次，書中還闡述了暗算的影響因素和方式。暗算行為的背后通常也存在著一系列的心理因素，比如嫉妒、恐懼、無力感、自卑、個人利益等。在暗算中，人們也常常采用各種方式來實施，比如凌辱、降低對方的自尊心、施加威脅和利益交換等。通過了解和把握這些影響因素和方式，我們可以更好地識別和應對暗算的行為，從而有效地疏解它們對人際關(guān)系的影響。

最后，書中還提出了應對暗算的策略和方法。在面對暗算行為時，我們應該堅持自己的立場和原則，保持清醒和理性的判斷，避免情緒化和盲從。此外，我們還可以采取更加開放、誠實和直接的方式與人交往，建立起健康、穩(wěn)定的人際關(guān)系。通過堅定的原則、積極的方法、理性的思考來處理人際關(guān)系，不但能有效地避免暗算的傷害，還能讓我們在人際交往中展現(xiàn)自己的真正優(yōu)勢和魅力。

在本書的閱讀過程中，我領(lǐng)悟到了暗算這種被忽視和掩蓋的負能量的重要性，也學會了如何識別和應對它。通過這本書，我更加清晰地認識到人際關(guān)系中暗算的影響和危害，同時也發(fā)現(xiàn)自己身上存在的某些暗算行為，并意識到需要反思和改正。我相信這本書將幫助我們更好地理解、打破和改善人際關(guān)系，讓我們建立起更加健康、積極、開放和理性的人際交往模式。

暗算讀后感 篇10

《暗算》是久違的精品電視劇。粗黃的基調(diào)泛著歷史的痕跡，映襯了實樸的真切。入之觀眾之心。

《暗算之看風》，因為黃依依的重現(xiàn)而奪目。陳樹重現(xiàn)了黃依依，黃依依造就了陳澍。

對于《看風》中黃依依一見如故，難以釋懷，對于她在數(shù)學領(lǐng)域和破譯密碼方面的建樹和成果居然無動于衷，反而更為感興趣的是這位奇女子本身。黃依依吸引人之處無需贅述，滿世界都飄灑著，觀賞完后《看風》被莫名其妙的吸引，這是一種很奇妙的感覺，很奇妙，完全是一種有愛無欲的狀態(tài)，就象一粒帶吸盤的種子，向下擴展蔓延，生根發(fā)芽，向上緊緊吸附，揮灑不去。以前“柏拉圖式的情感”只是個名詞，在書本上躺著，在別人口中念著，對它全無知覺，現(xiàn)在用它來解釋這種心理狀態(tài)也許在合適也不過，柏拉圖前輩發(fā)現(xiàn)的這個情感區(qū)域?qū)嵲谑悄芰烤薮?，潛入無聲，沁入心脾，用沉默游走在心靈和意識中，一旦顯形，必將人推入欲罷不能的境地。

陳數(shù)對黃依依的詮釋非常成功，以至于讓人不由得將二者化等號，甚至愛屋及烏的將對黃依依的莫名的情愫傳導至演員本身，這多少有點荒唐，有點無奈，又略帶一絲竊竊的希望，這一切也許都錯位了，黃依依只剩下的是一個奇女子的符號，根本無從追尋，而對于陳數(shù)，一個29歲的美麗女子，恐怕只能用人生永遠都是兩條平行線來解釋了，一切都是水中月、鏡中花。情感的囚籠往往說明是庸人自擾之，多情不義必自斃。最珍貴的東西總是得不到或丟是得。

在那愛與恨、敢愛與不敢愛中，黃依依其實是瞎子。在劇中，黃依依對安某說，當時她被安某從幾所學院挖到701在破繹光密打工：我相信我是被一個男人帶走的。

黃依依對天安的愛不需要修改。從黃的眼睛里，可以看到。但是安在天不敢愛。黃依依是留洋數(shù)學家，身體內(nèi)相當融入了西方與東方交織的文化，在那個年代是標新立異是不被常人理解的，更何況她是作為科研人員的身份。

安在天知道黃依依愛他。不幸的是，于安一直堅持的原則是，他可以成為上下級之間的同事、朋友、兄妹關(guān)系，但不能成為情人關(guān)系。如果安在黃依依需要的時候給她一個擁抱，也許黃依依的結(jié)局正好相反?？上б磺胁蝗缭?，在光密成功破繹后，安在天回上海完成個人事宜后，安對黃的態(tài)度有所改變，那刻，安在天趨向于敢愛黃依依。

但為是一晚。黃依依在爭執(zhí)中成了植物人后，安帶她回家在天堂照顧她以彌補。在天的家里睡了877天之后，黃依依死了。安在天在遺體鑒定報告書上的家屬一欄簽上了：

安在天。這是惋惜的結(jié)局，但近乎滿足。黃依依因其介于女性最兩極化的性格之間，而精彩十足。

觀后《看風》，有很多觀眾會打聽是否有黃依依其人、墓址在何處，要去祭奠她。觀眾完全入戲了。

《暗算》的出色在于作者把故事、人物構(gòu)架在革命年代里，那個疑云重重的國家情報組織701所。也許歷史是真的。黃依依是真的。觀眾充分肯定了黃依依和陳數(shù)的演技。因為的確，觀后《看風》的感覺依舊強烈，絕非一般看片所能營造的。

網(wǎng)上聚集了很多數(shù)枝，**黃依依的世界。有網(wǎng)友驚嘆：陳數(shù)哇陳數(shù)哇！

你飾演的黃依依害了多少人為你癡迷而狂……戀上黃依依，戀上陳樹。

似乎沒有勇氣**陳數(shù)在《暗算之看風》之后的作品，雖然陳數(shù)因《暗算》促使其演藝轉(zhuǎn)向另一個方向，開始出演《新上海灘》、《夜宴》等大片，但黃依依已不再，黃依依的陳數(shù)已不再。

感化，來自無形的力量，只是一部戲劇，由平民上升為大師的“柏拉圖式的情感”。

暗算讀后感 篇11

花三晚上看完這本，這是看的麥家的第二本書，第一本是《人生海?！?，看此本書和看人生海海感覺有相似又有不同，人生海海的敘事手法像是講故事，知道讀者想知道想看到的是什么，所以會極大的滿足讀者的好奇心，但此本書開頭作者也交代了背景，是與他人采訪、交談?wù)沓鰜淼?，于讀者來說，更像是一部紀錄片。紀錄片的特點就是重點敘述事實，事件的背景信息，前因后果，還有客觀的陳述結(jié)果。

不管結(jié)局是否合邏輯、合情理、合胃口。所以看完《暗算》，幾個人物故事，整體來說心情是比較壓抑的。從開頭瞎子阿炳的爽文開始，再到中間的黃依依故事壓抑到頂點。再到陳二湖的故事讓人產(chǎn)生陣痛，再到最后的小故事結(jié)尾。

誠然，大的方向來說，我們應該為這樣一群從事此類行業(yè)的人致敬，致敬之余，也會深深體會到文中主人公在遭遇生死離別時，說出沒有任何一個時候討厭、或者抵觸革命的話。因為這其中描寫的每一個人主人公或是單位的每一個人。他們有超乎常人的智商也好、技能也好、能力也好，但拋開這些光環(huán)，這些人都是活生生的需要吃喝拉撒，就像文中黃依依說的一樣，我們都是人，都有愛恨情仇、喜怒哀樂。我們學知識，我們革命，我們都是為了我們或者后輩能夠獨立自主的不被他人掌握命運的生活。

但就是這樣的一堆人為了國家前途也好，民族大義也罷。致敬之余我們更多的是心痛吧。尤其是在讀到陳二湖的老年生活，這位老爺子把他的一生都獻給了701，到退休后，已經(jīng)形成了強烈無比的職業(yè)習慣和素養(yǎng)。而這一切，不能公之于眾，不能天下大白。他就像你身邊每天都能見到無數(shù)的普通的老大爺一樣。

殊不知和你擦肩而過的人，曾經(jīng)拯救過無數(shù)國人的性命、革命的前程。他無疑是偉大可敬的，但同樣也是可憐的。就像書中那句（或者是我的那句）：當他們無數(shù)次想面臨困難要放棄，無數(shù)次考量自己的選擇和堅持是否值得時，不知道是什么推動著他們，可能是愛，可能是恨。但總歸一句話：心性不夠堅定的人，是不能背負起革命的重任的。因為你很有可能很長一段時間，是一個人在黑洞里走，沒有方向，沒有同伴，甚至有時候還沒有自己。

暗算讀后感 篇12

關(guān)于《暗算》，讀完后一直沒寫感想，主要是想讓自己靜一靜，那些天賦異常的主人公，瞎子阿炳，安在天副院長，周總理親自點名回國的黃依依，象老牛犁地，在破譯崗位上耕耘一生的陳二湖……他們終年滯留在大山深處，為了國家安危，絞盡腦汁，尋找破譯對方，”暗算”對方的方法，并將此作為自己堅定的終身信念。

他們是一群苦行者，他們是一群朝圣者，為了組織的召喚，國家安危的需要，他們心甘情愿奉獻了一切，包括愛情榮譽和健康。他們是人，但失去了一個過正常人生活的權(quán)力，也因為他們都是一個個活生生的人，有七情六欲，有自己的個性愛好，在這矛盾，扭曲，變態(tài)的狀況下，他們在”暗算”別人的同時，也被自己那些秉性所”暗算”。

時代在變，觀念在變，與那個特殊年代相比，或許有些崇高變得失去了光芒，有些想法變得有些可笑，有些話現(xiàn)在聽了有些”高調(diào)”。但我堅信，一個國家，一個民族，總還會有那么一些人，執(zhí)著堅守著那份價值觀，總還有一些人，甘愿受苦，為了心中那份信念，默默奉獻著，燃燒自己，照亮別人。他們是這個國家民族的脊梁！

《暗算》寫得最奇的是瞎子阿炳，寫得最感人的是陳二湖，寫得最生動的是黃依依。寫的最有領(lǐng)導風范的是安院長鐵部長……由于最后一章《韋夫靈魂說》，可能自己水平有限，沒能理解作者的意圖，感覺有點牽強，故給四星。

《暗算》看完了，想寫些讀后感，但不知從那里說起。先說說整本書的印象，除書的序曲外，作者是按照《聽風者》《看風者》《捕風者》的結(jié)構(gòu)著重描寫了瞎子阿柄，黃依依，陳二湖及越南人韋夫的故事。

看完最后一頁，可能領(lǐng)會作者意圖不深，總感覺”瞎子阿炳””有問題的天使””陳二湖的影子”三章說的都是701單位的人和事，有些人物如鐵部長，安院長，陳二湖等，在前面三章都有出現(xiàn)，只是敘述重點不同，他們都是天賦異秉的愛國者，為了國家安危奉獻一生的革命者。結(jié)構(gòu)很通順，細節(jié)描寫的手法，心理觀察的深度和精度都相似，唯獨最后一章”韋夫的靈魂說”，既不是701單位的人，也沒有前面幾章人物情感，細節(jié)特點的豐富和深度。

從《聽風者》《看風者》《捕風者》三個主旨說，如果說瞎子阿炳是聽風者，那么，黃依依應該是捕風者，而陳二湖應該是看風者，前面三個都是對密碼的解鎖，如果將”風”籠統(tǒng)理解為情報，越南人韋夫是借尸送情報，最多是送風者。

說這話，真的有點斗膽了，但絕沒有對作者的不敬。只是自己太崇拜阿炳，黃依依，陳二湖這樣的人了，如有不妥，還請批評指正。

我感覺整個書中，《有問題的天使》寫的最成功。天使，太完美了，就僅僅是天使，有問題的天使，才讓人可親可信，才是最完美的。

無論是黃依依，還是安在天，包括鐵部長等都描寫的很到位，尤其是黃依依這個人物，情感糾葛的內(nèi)心喜悅與痛苦，工作與愛情，組織的期望和個人心理活動描寫的非常生動。她的家庭背景，成長過程，超人天賦，作為愛國學者，身上流露出的那種與常人不同的率真和秉性，刻畫的有血有肉，栩栩如生，讓人可信可敬。這里也順便為鐵部長，安副院長等701單位的領(lǐng)導點贊，在當時極左思潮下，這些領(lǐng)導還敢于面對黃依依這樣的人才網(wǎng)開一面，頂著上面壓力和下面的非議，一切以破譯密碼為根本，這種尊重人才的精神和領(lǐng)導作風真是難能可貴。

最后，想說的是，無論瞎子阿炳，黃依依，陳二湖，哦，還有那個阿炳的老婆，安在天的妻子小雨，他們都是值得我們永遠敬仰的人，他們除了有超人的天賦，更有堅強的愛國信念，對組織的絕對信任，在那個特殊年代，他們把自己全部無私奉獻給了自己從事的事業(yè)，為了祖國的安危，他們舍棄了自己的一切?？赡墁F(xiàn)在在常人眼里，他們那種對組織對事業(yè)的絕對忠誠是無法想象，甚至認為有點”傻”，但真是有這樣一批人，支撐著國家的安危，民族的希望。在今天，我仍然相信這樣的人還是有，他們默默無聞，在大漠深處，冰山之巔，科研機構(gòu)中，為了心中的信念，無怨無悔，終身堅守在自己的崗位上。前不久，我們一架戰(zhàn)斗機失事，機上的烈士連姓名都沒有公開，他們就是我們共和國的脊梁，是一群大寫的人。

暗算讀后感 篇13

《暗算》是作家麥家一部關(guān)于密碼破譯的小說，榮獲中國茅盾文學獎。撇開小說的真實性，看過這本書，我有很深的感觸，特別是小說中的人物的奉獻精神。

整本書講述的是中國情報機構(gòu)701的特殊人群的特殊生活，他們被封閉在一個山里面，基本上是與世隔絕?！栋邓恪氛肯日f都圍繞著幾個詞在展開：數(shù)學天才、算盤、下棋、破譯密碼。小說采用一種新的敘述方式，即直接引用采訪者的語言和作者自己的語言兩種不同的方式進行描述。這部小說還有同名電視作品出品，但我沒有看過。麥家的寫作讀起來非常流暢，盡管語言描述沒有沈從文文字的華麗，也沒有余華設(shè)置的迭起懸念，但是他的語言簡練，專業(yè)。

小說梗概上分為三大部分，竊聽機構(gòu)，解密機構(gòu)和特務(wù)機構(gòu)，上部主要講了瞎子阿炳的故事，中部講了黃依依和陳二湖的故事，下部的主題是韋夫的靈魂說。阿炳的故事給我最大的感觸就是奉獻與忠誠。阿炳的奉獻就是將自己的能力全部奉獻給了組織，盡管他只是一個聽力超群的瞎子。他的忠誠體現(xiàn)自己對待組織的忠誠和對自己母親的孝心，同時也要求他人對自己能力的肯定和自己妻子對自己的忠誠。阿炳的死讓我感到很凄慘。不能說他的死是誰的錯。看罷這個故事，我同情阿炳，也同情阿炳的妻子。她是愛阿炳的，她也為阿炳考慮，阿炳沒有生育能力，但是又認為自己和妻子睡過后就該有個孩子，自己的母親就能夠抱孫子了，她只能和自己不喜歡的人睡覺，進而懷上孩子，可惜的是阿炳的聽力實在太好，而阿炳自己又是那么的執(zhí)著。也許正是這樣的結(jié)局才能達到小說想要的效果。

我最喜歡讀的還是解密機構(gòu)的故事，這個與數(shù)字打交道的機構(gòu)，深深地吸引了我的眼睛。尤其是黃依依那段，也許我對于充滿科學家氣質(zhì)的“瘋子”就是比較向往和崇拜的。黃依依被稱作“有問題的天使”，她有留學的經(jīng)歷，同時自身的數(shù)學能力是毋庸置疑的，但是她的留洋使她的作風在當時開來是不能接受的，也是由于她的作風最后斷送了她短暫的一生。小說中，她敢愛敢恨，這正是我們現(xiàn)在所需要的一種精神。她的天才使她在工作中得到一至的好評，但是我個人認為，她的工作正是出于一種本身的熱愛。天才的結(jié)局都是悲慘的，至少在《暗算》這部小說是這樣的。陳二胡也是一個解密工作者，他對于“那件事”(指的是他說夢話解密的事)絕對保密感觸了我，也許那是他的信仰。信仰對于我們當代人來說是缺乏的，只有有了信仰，我們在學習、生活和工作中才能不畏挫折。陳二胡把自己的一生都獻給了組織，即使是他退休后。雖然過了一段時間的好日子，也迷上了一段時間的象棋，但是最終還是組織解決了他的心病，他最后也是在組織中結(jié)束了自己的生命。

下部的故事有很大的懸疑的成分。故事以一個越南人的第一人稱敘述，從他生到死后進行展開。故事中說死后靈魂是存在的。韋夫死后，尸體被呂處長拿去冒充另外一個中國名叫海洋的參謀，并被誤認了30多年了，以后還會被誤認。也許這正是說明了特務(wù)工作的內(nèi)涵。作為一個特務(wù)，自己是沒有身份的，他們的都有無數(shù)個身份，但都不是自己的身份，他們要做的一切就是完成任務(wù)。這個故事給我的感觸就是特務(wù)的奉獻精神。

讀完了整本書，我比較崇拜的是書中各種人物的獻身精神，在這個世界中，人都是各有所長，當能夠很恰當?shù)陌l(fā)現(xiàn)自己的長處時，再加上終其一生的奮斗，那么這個人就沒有白白來人世上走一遭。無論是對國家，社會，家庭，還是一個個體的個人，最重要的不是自己擁有了什么，而是創(chuàng)造過什么，在人世上留下了什么。除了這些，小說還強調(diào)了一個詞，那就是“孤獨”。那種與眾不同，那些必須要永遠保密的事情和人們，哪怕對自己的家人，如果需要，是一生都不能說出去的。這種孤獨，除了在“紅墻”之內(nèi)，在外界是無法被感觸到的甚至?！栋邓恪匪v述的都是極端的人們，他們要不然就是極端的聰慧，極端的勇敢，極端的天賦，然而所有的這些，在這些人的一生中，所追求的永遠是超越，超越自己的極端。以及對周遭事情的無限處理上。這種超越自己的精神正是我們當代大學生所需要的?，F(xiàn)在我們大學生應該有一種奉獻的精神，應該有積極的態(tài)度去應對生活和學習上的挑戰(zhàn)。

暗算讀后感 篇14

讀《暗算》讀后感1000字：

寫《暗算》的讀后感，一定會順手帶著《解密》，因為這兩本書都是在寫密碼，都是在寫天才。天才啊，讓人難以理解，難以想象，甚至難以置信。瞎子阿炳和黃依依的故事是細寫的，陳二湖和胡海洋的故事是側(cè)寫的。解密里的容金真詳寫到從他的小到他的瘋。

于是乎，我們從詳?shù)铰?，從正面到?cè)面，讀到了這些天才的故事，但即便這樣，我們還是不能理解天才的世界。他們那么神秘，那么強大，但又那么脆弱，那么難以讓人琢磨，甚至這些人的終點也都異于常人。

黃依依的故事，篇幅最長，當時也最令我不解。我不明白，黃依依的天才與她的情愛觀有什么關(guān)系。她到底真的愛安在天嗎？她和王處長、和張國慶又是什么邏輯？出于什么心理？最后連黃依依的死，都極其讓人唏噓，她到底還是敗在了情債上，來了這個報復。我不明白，不明白，不能理解為什么黃依依會是這樣的風格，會是這樣的結(jié)局。似乎她這樣的天才，應該白璧無瑕，光彩照人，為什么最終她會死在一份情債里？

當陳二湖的故事開啟，我逐漸的明白了黃依依，也明白了瞎子阿炳為什么會自殺，更明白了容金真為什么會瘋。

因為他們是天才，天才是什么人？他們不需要向任何人交代自己，因為任何人都夠不到他們的高，任何人都探不到他們的深。他們不需要向誰解釋，不需要向誰挑戰(zhàn)，他們是天花板一樣的人物。天才唯一需要的是向自己交代，他們唯一需要挑戰(zhàn)的只有任務(wù)。

一個只需和任務(wù)對話，只需和自我對話的人，他們的世界該是多么單純啊。他們的任務(wù)是極致的復雜與詭異，他們的內(nèi)心又是如此的簡單和純粹，他們成了天使與魔鬼的結(jié)合，面對任務(wù)，他們比魔鬼還要狡詐，不然參不透魔鬼的伎倆；他們的內(nèi)心卻又比孩童還脆弱還單純，他們?nèi)菀庄偰В菀装V狂，容易折斷。

而我們普通人，卻極容易給他們打上標簽，就像陳二湖的孩子，哪怕再愛，也不能夠理解陳二湖的世界之萬一。陳二湖最終因為又回到了破譯崗位，才恢復正常，但也正是因為又一次成功破譯而心臟病發(fā)。這就是天才的歸屬——天才，與這世界格格不入——只有回到他們的世界，終結(jié)在那里，才是他們的盡頭。

當讀過那么多天才的故事，才驀然發(fā)現(xiàn)——人，越是普通，越容易丟掉純粹。瞎子阿炳，因為知道了真相，選擇自殺；黃依依因為一份認定，被情債所禍；陳二湖因為一份癡狂，驟然消逝；容金真因為一個疏忽，瘋魔成癡；韋夫似乎命運使然，成了局中道具。

這些英雄，本身就是秘密的一部分，于是乎，他們只是被少數(shù)人知道和承認的英雄。這些天才，他們的才能被用在了秘密上，于是連他們的成果也成了秘密，連他們的榮耀也成了秘密，連他們的奉獻也成了秘密。他們理解自己的使命，安于在挑戰(zhàn)中燃燒自己，更淡然于世人對自己的評價。阿炳理解不了這世俗的世界，黃依依不屑于大多數(shù)人的觀點，陳二湖回歸不了這普通和安逸，容金真更是承受不了筆記本的丟失。他們的腦中不被世俗所擾，只被密碼所牽，他們只專注于密碼，密碼之外都是小事！——這是他們的一份純粹，極致專注的反面，是極致的不在乎！他們不會把心力浪費在別處，這也是我理解了黃依依的原因。世俗的情愛觀，她無心理解也無心妥協(xié)，有人說她放浪，有人說她淫蕩，我想說，她其實極簡單極純粹，她把張國慶的妻兒弄回來，再到她突然和張國慶結(jié)婚，前后矛盾，她只說她當時和現(xiàn)在想法不一樣了。就這么簡單。她無心去理解我們普通人的價值評價，也不屑于去理解，更不在乎任何評價，因為她是天才啊，她需要誰去肯定她呢？如果做一個比喻，我想只有她自己的倒影可以迷住她——極致專注的反面，也許應該說是極致的自我。

而我們普通人，根本沒有什么極致的關(guān)注，于是乎，我們的心力被無限分散，我們在乎的事情無限多，我們得到的成果與天才相比簡直是無限小，或者說微不足道。但我們又無限在意評價，所以我們普通人，實在是缺乏純粹——沒有極致的專注度，卻有極多的評價、極多的標準、極多的在乎！

孰不知，我們在乎的越多，所面對的真正的自我越少！