海上鋼琴師觀后感

海上鋼琴師觀后感十篇。

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海上鋼琴師觀后感 篇1

[海上鋼琴師觀后感]一部在豆瓣上評(píng)分很高的電影，既然這么多人都推薦，那肯定是佳作，看完，也確實(shí)如此，海上鋼琴師觀后感。1900年在維吉尼亞號(hào)游輪上出生的棄嬰，不，應(yīng)該叫“發(fā)現(xiàn)”。找到他的鍋爐工丹尼給了他1900的名字。從那時(shí)起，他就以這個(gè)名字住在船上。雖然他沒有戶籍，也不知道自己屬于哪個(gè)國家，但他妨礙了別人對(duì)他的名字的理解。

鋼琴是他的生命。正如他所說，88個(gè)有限的弦可以演奏無限的**，給人們帶來無限的快樂。與小號(hào)手的邂逅使他那不為人知的故事流傳下來。盡管他選擇了和弗吉尼亞一起沉沒，但他給后人留下了自己的存在印記——主板。電影明顯年代有些久遠(yuǎn)了，在很多畫面中都能看出破綻，例如人們看見自由女神像的時(shí)候，這不能怪當(dāng)年的攝影師，只要體現(xiàn)出主題就是好的。

至于影片有時(shí)穿插些看上去很不懂的鏡頭，例如小號(hào)手說一幅畫落地的時(shí)候，確實(shí)讓我覺得奇怪。撇開這些由于技術(shù)還是編劇上的問題，這部**確實(shí)值得力薦。像許多電影一樣，戲劇的主題在結(jié)尾處顯現(xiàn)出來，最終達(dá)到升華中心的效果。

這部電影主題的展現(xiàn)就是在廢棄的船艙中小號(hào)手與1900的對(duì)話，觀后感《海上鋼琴師觀后感》?！舴窒砗玫奈锲贰?900年，他準(zhǔn)備下船，但到了船邊一半時(shí)就掉頭了。這是留給觀眾看電影的懸念?，F(xiàn)在他真的告訴我們了。1900害怕的不是看見的東西，而是看不見的東西，他把城市比喻成琴弦，他覺得這個(gè)琴弦太巨大，除非上帝，他這種凡人是無法彈奏的，一想到無限的鏡頭他就覺的恐懼。

因?yàn)樗枪J(rèn)的天才，所以他最終選擇了死亡而不是進(jìn)入這個(gè)世界也就不足為奇了。天才，正如人們常說的，寧為玉碎不為瓦全，雖然1900沒有上過岸，但他通過與乘客交流還是接觸到了世界，這種不完全接觸但又有些接觸的情況正好使他在保持心靈獨(dú)立的同時(shí)又不至于那么孤僻。我想每個(gè)人看這部電影都會(huì)有自己的感覺。有些人看到天才的生活。有些人明白為什么天才選擇離開這個(gè)世界。有人看到無限與有限的辯證關(guān)系。

無限，可以是欲望，有限，可以是時(shí)間，用有限來實(shí)現(xiàn)無限，就像88弦演奏變幻的**，而不是用無限來實(shí)現(xiàn)無限，我不知道知足是否能嵌入這一理念。最后說一句，先把自己手頭的事情做好，想著一堆事情，那只是空想而已，太多的選擇是可怕的，當(dāng)我們把有限的生命浪費(fèi)在毫無意義的選擇中時(shí)，那真是太悲哀了。

海上鋼琴師觀后感 篇2

電影結(jié)束時(shí)，黑白字幕慢慢閃現(xiàn)，但我不忍關(guān)閉視頻窗口。哀怨的小號(hào)聲劃破了我的心，悠揚(yáng)，但沉重地壓在我的胸口。我心中的悲傷就像濃茶，持續(xù)很久。我拒絕失去這份珍貴的悲傷，并把時(shí)間條拉回到他徒勞地演奏的時(shí)刻。

他被遺棄在船上，由一個(gè)鍋爐工人撫養(yǎng)長大。他的名字是“丹尼·布德曼1900”。他是一名天才的鋼琴演奏者。在船的舞廳里，他在暴風(fēng)雨中隨著鋼琴跳舞。他在音樂會(huì)上用音樂描繪人們的心靈。他是鋼琴的靈魂。然而，他被環(huán)境限制在船上。雖然世界從他身邊走過，但他不敢進(jìn)入這個(gè)世界。

他從未離開過他生活的“弗吉尼亞”。他曾經(jīng)崇拜過那個(gè)平凡但布滿灰塵的女孩，但他因?yàn)樽员昂团橙醵e(cuò)過了。他也想下船去找她，但在舷梯上，他看著無盡的世界猶豫著要不要回來。他還有一個(gè)真正進(jìn)入他內(nèi)心的朋友，但他拒絕和他一起下船，選擇了死亡。

正如他所說:“世界是一架有數(shù)百萬個(gè)琴鍵的鋼琴。那是上帝的鋼琴。光是街道就有數(shù)千條。你如何選擇其中一個(gè)？如何選擇一個(gè)女人，一棟房子，一片土地，一種生活？我不知所措，只能選擇一種死法?！币虼耍瑧?zhàn)爭結(jié)束后，他留在船上，在無聲的表演中與殘破的——號(hào)船一起爆炸。

一架鋼琴，琴鍵是開始，琴鍵是結(jié)束。幸福是他心中的距離。生活的夢(mèng)想總是存在的，但他終其一生都會(huì)退縮至死。原因是他缺乏尊嚴(yán)和戰(zhàn)勝命運(yùn)的信心，這讓他習(xí)慣了孤獨(dú)。他的“無所作為”讓他的幸福成為一場(chǎng)悲劇，永遠(yuǎn)留在他的心里。

看，我不禁想起了距離和我自己。像1900年一樣，我默默地問自己，“生活的目的是什么？”但是我的心還沒有告訴我答案。雖然我像其他人一樣努力學(xué)習(xí)和工作，但我能僅僅為了生活而生活嗎？在我心中沒有這樣一個(gè)自由和詩意的距離?；蛘?，雖然我心里有這么一個(gè)遙遠(yuǎn)的地方，我卻因?yàn)槔硐牒蛻卸柚g的矛盾而猶豫不決？

海上鋼琴師觀后感 篇3

這部影片的4K修復(fù)版最近在電影院上映，很多人都去重溫經(jīng)典，幾乎所有人腦海中都縈繞著一個(gè)問題：他為什么不下船?

該怎么向他們解釋?陸地上的人總是喜歡問為什么，知我者謂我心憂，不知我者謂我何求!看完電影，在我腦海中一直回蕩著1900的鋼琴樂章，如密林流水，如大海波瀾，如智者低語，如人潮吶喊，置身其中，靈魂被其磁場(chǎng)吸引，一起共振起伏，余音繞梁，三日不絕。

1900無疑是一個(gè)天才，而天才總是孤獨(dú)的。在其一生中，只有一艘名為virginian的郵輪，只有時(shí)而平靜時(shí)而波瀾壯闊的大海，只有熱火朝天的鍋爐房，只有一架普通的鋼琴，只有一波又一波游客聽眾，只有一個(gè)交心的朋友，只有一個(gè)喜歡而不可近觀的女人。

膚淺的人類啊，如果1900沒有打敗爵士樂的創(chuàng)始人，怎會(huì)引得那么多人肯定他的音樂才華，可見世間美好需要量化方能體現(xiàn)其價(jià)值?？v然你天賦過人，也得尋個(gè)舞臺(tái)證明自己，經(jīng)歷一場(chǎng)大考贏得生前身后名，方不枉來人世走一遭。

歷史的車輪轟鳴而過，新舊交替輪回不止，智慧的人勢(shì)必善于接納一切新生事物，守舊的人在時(shí)代面前只能做出無力得抗?fàn)幾罱K屈服或被時(shí)代碾壓。在黑澤明的電影中，武士往往是個(gè)悲劇形象，幾千年來引以為傲的冷兵器在熱兵器面前不堪一擊，末了還要被嘲諷一句“大人，時(shí)代變了”。從明治維新以后，日本人開始變得聰明，勇于接納西方工業(yè)革命帶來的先進(jìn)文明，將自身的文化棄如敝履，這就是日本逐漸強(qiáng)大的原因，同時(shí)也是日本人漸漸喪失信仰、人性變得多樣化、人格越來越不可控的原因。從現(xiàn)在的香港青年身上我們可以管中窺豹。

人類發(fā)展幾千年，終于意識(shí)到，只有科技可以改變?nèi)祟悮v史進(jìn)程，給生活帶來大大的便利，實(shí)現(xiàn)一些夢(mèng)里才有的東西。文化和藝術(shù)，則越來越多地作為一個(gè)時(shí)代的符號(hào)保存在歷史博物館里，或者作為激發(fā)人們靈感的工具，又或者，被某些癡傻的人畢生追求，反而成就了人生至美。

如今是信息時(shí)代，人類發(fā)展日新月異，從廣義上來說，一切機(jī)械化、電磁化、信息化的過程被稱為人工智能(AI)，它將漸漸取代一切重復(fù)性、有規(guī)律可循的人類勞動(dòng)，舊行業(yè)漸漸消失或者成為時(shí)代的縮影。對(duì)于時(shí)代的先驅(qū)者，我們應(yīng)該緊跟他們的步伐，開創(chuàng)新的紀(jì)元，對(duì)于那些堅(jiān)守的人，我們應(yīng)該致以崇高的敬意，把他們放在Placeholder的位置。

人到了一定的歲數(shù)，就不再對(duì)山的另一邊懷有興趣和激情，山的另一邊不過是另一座山。當(dāng)1900看到工業(yè)文明中的紐約高樓林立，人行如螻蟻，便不再心生向往，余生有音樂相伴，夫復(fù)何求?

人活百年如曇花一現(xiàn)，該怎樣度過才最有意義?有過激情燃燒，游過低谷波濤，也曾拂衣逍遙，回首往事不過拈花一笑。

現(xiàn)在人與人的隔閡越來越大，哪怕是坐在對(duì)面的父母與子女，雖是近若咫尺，心卻相隔天涯。90后不再了解80后，00后不再了解90后和80后。戰(zhàn)爭年代漸遠(yuǎn)，衣食漸足，信息傳達(dá)漸速，傳統(tǒng)文化漸亡。也許有一天，性別已趨于中性化的20后小朋友看著電視上的武俠劇，會(huì)發(fā)出疑問：這些人蹦蹦跳跳的，不累嗎?

對(duì)那些曾經(jīng)養(yǎng)育過、幫助過我們的人，我們是最不能忘懷，所以，最后還是要說一句：Thanks Danny!

海上鋼琴師觀后感 篇4

我認(rèn)為自我是一個(gè)不太容易受感動(dòng)的人，因?yàn)槟苁刮衣錅I的電影很少，可是有一部電影能夠讓我一次又一次的受到震撼，一次又一次的為之落淚。這部電影的名字叫做《海上鋼琴師》。

影片講述的是一個(gè)孤兒，他是一個(gè)被人遺棄在蒸氣船上，被船上一位好心的燒爐工丹尼收養(yǎng)，這位燒爐工用當(dāng)時(shí)的年份為孤兒起了名字，叫做1900。然而好人不得好報(bào)，燒爐工在一次意外中死亡，僅有8歲大的1900又再度成為了孤兒。過人的天賦使他無師自通成了一名鋼琴大師，但宿命也令他天然地對(duì)紅塵俗世深懷戒意，他從不敢離船上岸去，只因紐約無際的高樓和川流不息的人群令他迷失自我。

縱使之后遇上了一位一見鐘情的少女，他思量再三后，還是放棄了上岸尋找初戀情人的沖動(dòng)。他永遠(yuǎn)地留在船上了，就算到了最終，唯一的好朋友馬克斯警告他廢船將要被炸毀，他也不愿離開，于是從出生開始就沒有離開過維吉尼亞號(hào)的1900殉船于海底。1900，這個(gè)既沒有出生紀(jì)錄，也沒有身份證明的人，沒有留下一點(diǎn)痕跡就在人間蒸發(fā)，就如流逝了的音符一樣，渺無蹤影了。

影片使我感動(dòng)的地方有很多，首先是燒爐工與1900的對(duì)話，

1900：“丹尼，什么是孤兒院呢？”

丹尼：“孤兒院就像一個(gè)大的監(jiān)獄，沒孩子的大人都會(huì)被關(guān)在里面?！?/p>

1900：“如果我不和你在一齊你就會(huì)進(jìn)孤兒院嗎？”

丹尼：“你說得對(duì)，乖，所以我要多謝你?！?/p>

這段對(duì)話真的很溫暖，丹尼為了不讓1900有心理上的陰影于是編制了一個(gè)善意的謊言，使1900認(rèn)為自我很重要。丹尼真是一個(gè)好父親。

“我寧可舍棄自我的生命，也不愿意在一個(gè)找不到盡頭的世界生活，我之所以走到一半停下來，不是因?yàn)槲宜芤?，而是我所不見……”?/p>

這句話是1900說過的話，1900明白欲望永無止盡，如果走下了這艘船，他能夠憑借精湛的琴藝獲得金錢，權(quán)利以及感情，可是他會(huì)失去對(duì)于音樂的靈感以及真正的自我。所以他選擇與船共亡的重要原因。他是一位值得尊敬得藝術(shù)家，他有著真正藝術(shù)家所擁有的高貴的自尊。

這是我對(duì)于1900的理解，一個(gè)沒有根而終身漂流在海上的男人，獨(dú)特的價(jià)值觀與人生觀使得他處在一個(gè)獨(dú)立的世界里。他與這個(gè)社會(huì)僅有一段很短的距離——一塊甲板；他與這個(gè)社會(huì)有一段很長的距離——一個(gè)世界！他用音樂解讀一生，音樂是他對(duì)人生的感悟。

海上鋼琴師觀后感 篇5

《海上鋼琴師》是朱佩賽·多納托雷導(dǎo)演《個(gè)人回憶三部曲》中的得意之作。影片所講述的是一個(gè)天才鋼琴家1900孤寂的一生。生于船，長于船，死于船。

直到1900年去世，世界上沒有給他留下任何痕跡，沒有國籍，沒有出生登記，也許唯一令人欣慰的是那張膠粘的音樂光盤。1900從未踏足陸地，相比于那些執(zhí)著于未知之地，利益之地的維珍尼亞號(hào)上的乘客，真正所反映出的是1900所代表的純潔心靈與這個(gè)社會(huì)的格格不入。如果說《海上鋼琴師》是朱佩賽·多納托雷導(dǎo)演對(duì)與這個(gè)時(shí)代，這個(gè)社會(huì)的認(rèn)知。

那么在影片中，美國就是這個(gè)充滿利益和權(quán)利的混亂社會(huì)的具體反映。似乎所有的乘客從歐洲遠(yuǎn)到而來，直至為映入他們眼中的自由女神而驚呼，摘下禮帽，大肆的搖臂，只為迎接那充滿可能性的美好未來。電影中的美國承載著大多數(shù)人的夢(mèng)想，比如電影中的小偷。1900年說，他永遠(yuǎn)是第一個(gè)找到美國的人，而越是郁悶的人充滿了期待。

而1900背道而馳。

但整部影片對(duì)1900年的描寫大多深入人心，導(dǎo)演將觀眾帶入了一個(gè)純凈而自我封閉的世界。似乎是對(duì)這種心靈的美好希冀，但最后1900的與船共沉，又使人覺得這似乎更像是導(dǎo)演對(duì)于這個(gè)時(shí)代之中純潔與美好的消逝，所表現(xiàn)出的深深的無奈。正如1900的名字，他所處的時(shí)代是這個(gè)沒落時(shí)期的開始。

他將自己拘束在這艘船上，其實(shí)是對(duì)廣闊世界的恐懼。正如他自己所說“使我害怕的，不是我所看到的，而是我所看不到的！”這樣的幾句臺(tái)詞，發(fā)人憐憫。

這是一部蕩氣回腸的詩意旅程電影，整部影片充滿了極端的浪漫主義色彩。在故事的開頭，麥克斯的記憶將整部電影的發(fā)展置于現(xiàn)實(shí)之上。現(xiàn)實(shí)中永遠(yuǎn)不會(huì)有1900這樣的人，但1900是人們心中共同的良知和人們心中純潔的反映。

但這種產(chǎn)物卻又與現(xiàn)實(shí)社會(huì)相抵觸，這樣兩種極端的反差，構(gòu)造了整部影片藝術(shù)基底。

這部電影的音樂無疑是一大特色。伊尼奧·莫里康大師創(chuàng)作的音樂再次打動(dòng)了觀眾。隨著電影基調(diào)的完美結(jié)合，整部電影在藝術(shù)表現(xiàn)上有了質(zhì)的飛躍。與其他電影音樂不同，電影中的音樂不僅是藝術(shù)表現(xiàn)的輔助，也是故事的直接參與者。

幾次的演奏，從與max共度的順風(fēng)鋼琴，到拋開樂隊(duì)的個(gè)人演奏，再到與爵士樂鼻祖jelly roll morton的飆琴大戰(zhàn)，對(duì)于女孩的癡情彈奏，以至于最后炸船時(shí)內(nèi)心模擬的悅耳聲音。每次我彈鋼琴，它都融入了劇情的發(fā)展，成為一條主線，也成為電影最精彩的部分。在鏡頭的使用上，影片出現(xiàn)了大量的對(duì)比蒙太奇鏡頭。

例如，當(dāng)?shù)竭_(dá)紐約碼頭時(shí)，熙熙攘攘的乘客與大廳里1900個(gè)孤獨(dú)的人形成對(duì)比。一個(gè)熱鬧，一個(gè)安靜，這樣的反差發(fā)人深思。在鋼琴演奏的一部分，1900年的瘋狂演奏中，觀眾沉迷其中，假發(fā)掉了出來，煙頭掉在褲子上燒了起來，使最后的感嘆形成了一種靜而感人的效果。

此外，影片通過鏡頭的快速變焦來表現(xiàn)主體的變化，省去了冗長的獨(dú)白，通過直接的視覺效果讓觀眾更生動(dòng)地體驗(yàn)當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景，這也是影片的特色所在。

在光線和色彩的運(yùn)用上，導(dǎo)演在自然光線的基礎(chǔ)上加入了一些人工光線來渲染藝術(shù)效果，也增加了影片的浪漫色彩，與整體風(fēng)格和諧統(tǒng)一。片中

大部分的表現(xiàn)都是1900年內(nèi)心的憂郁，讓影片從頭到尾都是一種冷色，現(xiàn)的凝重而憂傷。

但就影片的細(xì)節(jié)而言，我認(rèn)為在某些方面的處理上還存在缺陷。片中與爵士樂鼻祖jelly roll morton飆琴的一段無疑是精彩的。1900年獲勝，但他的勝利來自與他高超的技術(shù)和技巧。

我認(rèn)為，假使1900能通過鍵盤上彈奏的音符來引起眾人內(nèi)心的反思，來喚醒人們心中沉埋的單純，便會(huì)使得這段戲在精彩的同時(shí)還能更貼近于影片主題。這是我對(duì)1900年的理解，一個(gè)沒有根但生活在海上的人。他獨(dú)特的價(jià)值觀和人生觀使他置身于一個(gè)獨(dú)立的世界。他與這個(gè)社會(huì)只有很短的距離——一個(gè)甲板；他與這個(gè)社會(huì)有很長的距離——一個(gè)世界！

他用音樂解讀一生，音樂是他對(duì)人生的感悟。

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海上鋼琴師觀后感 篇6

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上堂課看完《海上鋼琴師》后，躺在床上怎么也睡不著，腦海中不停的浮現(xiàn)1900在船艙中深情的彈奏鋼琴，靈動(dòng)的手指在琴鍵上跳躍，優(yōu)雅的琴聲縈繞在耳畔。

一個(gè)什么都不知道的孩子被父母遺棄在一級(jí)鋼琴上，由船上一個(gè)叫1900的煤礦工人撫養(yǎng)。因?yàn)榇系囊馔馑劳?，丹尼留下了一個(gè)無助的1900。當(dāng)他第一次進(jìn)入頭等艙玩耍時(shí)，他吸引了當(dāng)時(shí)船上所有的人。這時(shí)，他的音樂天賦被發(fā)現(xiàn)了。

他蔑視規(guī)則，蔑視社會(huì)公認(rèn)的規(guī)則。他不敢上岸，但他拒絕上岸。他重自身的存在大于外界對(duì)自身的認(rèn)可，他可以輕易打敗爵士樂的開山祖師并對(duì)他表示鄙夷，他可以靠他的才華賺取無數(shù)的名利但是他拒絕音樂與自身的分離，他可以用音樂去探究所有人的心靈，可以在音樂里去旅行，可以尋覓到自己的愛情，但是他沒有常人那樣去要去追，他輕輕地將這些丟進(jìn)了大海，他將邁向陸地的腳收回。他一生從未離開過這艘船，可以說，他是在船上出生和死亡的。

也可以說沒有人知道他的存在，除了max。

max剛應(yīng)聘到船上吹小號(hào)的工作時(shí)，暈船嘔吐的很狼狽，此時(shí)1900帶他到頭等艙的鋼琴就落座了下來，徑自彈起鋼琴，鋼琴聲一直在飄，鋼琴隨著船身患動(dòng)而移動(dòng)，那個(gè)場(chǎng)景真讓人動(dòng)容。而當(dāng)max問及1900他的音樂靈感是哪來的時(shí)候，1900跟他講的卻是他看到的人生百態(tài)，船上的一個(gè)貴婦看起來就像和她的情夫一起殺了她的丈夫，現(xiàn)在正帶著珠寶在跑路；一個(gè)紳士有心事，腦中充斥著回憶卻無能為力；一個(gè)正在和一個(gè)男士跳舞的漂亮女士看上去就像是想變成修女的妓女……這些是他的靈感！

他的音樂很像他，他想著的時(shí)候可以隨便更改曲風(fēng)但是完全不落俗套，吸引了一批又一批的觀眾，在他被人挑著要比賽的時(shí)候，他第一曲彈了平安夜，第二曲彈了和挑戰(zhàn)者一模一樣的曲子，第三曲他揮灑盡至，汗如雨下，震驚了場(chǎng)下所有的人，曲畢后，可以拿一根沒著的香煙在鋼琴后面的弦上而點(diǎn)燃……他唯一的一張膠片唱曲是為一個(gè)在他窗口留下影子的女生而存在。

他的音樂可以吞噬人，讓你忘卻，讓你感到自由，讓你感覺不到自己的存在，讓你很清楚地感受到存在的快樂。你能感覺到飛翔，你能感覺到旋轉(zhuǎn)，你能感覺到跳躍，就想早春的旅程和夏天的沖浪一樣。這里只有美，只有存在的美。我認(rèn)為這就是生活，有一個(gè)活生生的美好的存在。

1900，我欽佩他，他的音樂讓我的心中蕩漾著堅(jiān)強(qiáng)，不屈的力量，漫漫人生也許會(huì)寂寞，也許會(huì)孤獨(dú)，也許會(huì)失敗，但這一切都不應(yīng)該阻止我們的腳步，我們依舊可以向前向前再向前！

海上鋼琴師觀后感 篇7

身體是不可思議的，靈魂更是不可思議。最不可思議的是身體可以和靈魂結(jié)合。海洋鋼琴家1900就是身體和靈魂完美結(jié)合的典型例子。

1900年1月1日，也就是新世紀(jì)的第一天，工人丹尼在弗吉尼亞郵輪一等艙的鋼琴上意外發(fā)現(xiàn)一個(gè)棄嬰，并將他帶了進(jìn)去，取名為1900。一次意外的事件致使丹尼喪生，1900失去了唯一的親人。一個(gè)夜晚，熟睡的旅客被1900優(yōu)美的琴聲所驚醒，從此1900開始了他的海上鋼琴人生，吸引了眾多慕名而來的觀眾。

影片的高潮之一是他與爵士樂鼻祖的比賽，當(dāng)他意外發(fā)現(xiàn)船艙之外美麗動(dòng)人的女孩時(shí)，他心靈為震動(dòng)并為那個(gè)女孩創(chuàng)作了鋼琴曲，甚至要為了尋她走下郵輪，但是還是沒有，而選擇了與維吉尼亞號(hào)一起葬身海底……

從影片中我首先看到的是一種偉大的愛，一種非功利的親情。丹尼接受了這個(gè)被遺棄的孩子并免費(fèi)撫養(yǎng)。他什么也沒做，只是讓他的靈魂不感到內(nèi)疚。

也有短暫的愛情，與美麗少女的一次邂逅，讓從未接觸過男女之間愛情的1900怦然心動(dòng)，這位鋼琴師為了尋自己的愛情差點(diǎn)走向陸地，然而當(dāng)他走到階梯的中間，當(dāng)所有的人都望著這位天才鋼琴師走向更寬闊的天地時(shí)，他止住了，望著一棟棟高樓，一條條街道，一輛輛汽車，一群群人時(shí)，他把帽子扔向了大海，轉(zhuǎn)身回到了維吉尼亞號(hào)。“我之所以走到一半停下來不是因?yàn)槲宜?，而是因?yàn)槲宜灰?，城市那么大，看不到盡頭，在**？我能看到嗎？

就連街上也數(shù)不清，找個(gè)女人，蓋房子，買塊地，開辟一片風(fēng)景，然后一起走上死胡同，太多的選擇太復(fù)雜，無法判斷，你不是精神崩潰了嗎？”是啊，陸地對(duì)他來說是未知的世界，不可把握的，他所能把握的只是88個(gè)黑白鍵。

還有是恒久的友情，高山流水式的非功利的友誼，麥克斯是1900一生中唯一的好友，在初入維吉尼亞號(hào)時(shí)，麥克斯無法適應(yīng)這種郵輪生活，是1900用天生高貴與非凡的**感染了他，麥克斯是1900與外界唯一的紐帶，他曾勸自己的朋友走向陸地去讓更多的人欣賞他的**，鼓勵(lì)1900去追求自己心儀的女孩，享受愛情，過平凡人的幸福生活……最終當(dāng)他在即將引爆的輪船上找到1900時(shí)，他哭這求著希望他的朋友能夠跟他一起離開，但1900堅(jiān)決不走。麥克斯是多么的無助和悲傷，但他選擇了尊重朋友的決定。由于彼此的理解和信任，1900年與郵輪一起葬身大海，但兩位知己的靈魂卻始終在一起。

而更多的或者本質(zhì)的則是對(duì)心靈那片凈土的守護(hù)，1900寧可舍棄自己的生命，也不愿意在一個(gè)找不到盡頭的世界里生活，有人也許會(huì)說他懦弱不敢面對(duì)真實(shí)的世界，而我確認(rèn)為他是一個(gè)勇敢無所畏懼的人，一個(gè)人連死都不怕他還會(huì)怕什么，他要固守自己心靈的一片凈土，即使付出生命他也不在乎。

這樣一個(gè)結(jié)局確實(shí)有些悲慘，但這樣一個(gè)結(jié)局又何嘗不是一個(gè)完美的結(jié)局，他的生命源***最終又歸***，這也就是影片的名字為什么是海上鋼琴師了吧。既然是還是海上鋼琴師，他就注定要在海上度過他的一生，直到與維吉尼亞號(hào)一起被引爆，保持他肉體與靈魂的緊密結(jié)合。意料之外，1900年應(yīng)該屬于完美的悲劇人物。他把自己身上最寶貴的東西都?xì)Я恕?/p>

影片的一個(gè)鏡頭讓我不解又震撼，1900的好友麥克斯為了讓1900的**得到更廣泛的傳播，特意請(qǐng)了專業(yè)人士為1900錄制唱片，但當(dāng)他發(fā)現(xiàn)自己的琴聲被復(fù)制的時(shí)候，他憤怒了，將唱片砸壞，然后轉(zhuǎn)身離去，他說他的**必須和他在一起。他的靈魂和**已經(jīng)緊緊地綁在一起了。

一個(gè)從未踏足陸地的海上鋼琴師，一個(gè)高貴純凈的靈魂，一個(gè)代表著**本質(zhì)的精神守望者，一個(gè)寧愿死也不愿走向不歸之途的天才——1900.從他身上我仿佛看到了不為五斗米折腰的陶潛，仿佛看到了孩子般天真的徐志摩，他們簡單的生活讓我羨慕，同時(shí)又欽佩崇拜他們的勇氣。為了他純己的靈魂，他寧愿放棄自己的生命，也不愿讓世俗的污穢和浮躁玷污他高尚的靈魂。

這種浪漫主義，這種唯心主義幾乎不存在于現(xiàn)實(shí)生活中，所以有人說1900年是我的**。我們都被庸俗的唯物主義社會(huì)同化了。也許我們很多人都想保留原來的浪漫，但在各種現(xiàn)實(shí)中，我們真的沒有勇氣和毅力去堅(jiān)守心中的凈土。我們總是忙于學(xué)習(xí)忙于考證忙于畢業(yè)忙于工作忙于賺錢忙于結(jié)婚忙于享受，幾乎不停下來思考一下當(dāng)初為什么出發(fā)，走得太快太遠(yuǎn)而忘記了我們的初衷，這難道不是我們的悲劇嗎？

當(dāng)我們贏得了整個(gè)世界卻失去了自己，這是什么意思？

一切的一切都太功利，缺少了美?！逗Ｉ箱撉賻?》這部影片給我上了一課，非功利的大愛，非功利的友愛，非功利的愛情，對(duì)心靈那片凈土的守護(hù)，震撼了我的靈魂，好喜歡這種感覺，好喜歡這部影片！

海上鋼琴師觀后感 篇8

我遇到好東西時(shí)喜歡找人分享，比如在網(wǎng)上看到搞笑的新段子，我會(huì)說給我身邊的人聽，或者說學(xué)校附近哪里新開了好吃的店我也會(huì)叫上好朋友去嘗嘗。當(dāng)我看了《海上鋼琴師》之后，我問身邊的朋友，你看過了嗎？

有的說沒聽說過，有的說看過，人生必看電影之一?；蛟S大多數(shù)人都看過，沒看過也該聽說過，因?yàn)榻?jīng)典的東西總是在我們的身邊縈繞的。我看電影有個(gè)習(xí)慣，就是先看評(píng)分，如果評(píng)分低的我不看，因?yàn)槭堑葎e人看完評(píng)分后我再看，所以我是一個(gè)過時(shí)的人，在現(xiàn)實(shí)生活中我也確實(shí)是一個(gè)跟不上時(shí)代的人。

我也看過不少電影，但是讓我沖動(dòng)起來寫觀后感的，除了《肖申克的救贖》這是第二部。我喜歡這樣的情節(jié)，平平淡淡，娓娓道來，就像是在聽一個(gè)老者講故事一樣?？赐旰笮睦锊黄鸩?，但是腦海中時(shí)時(shí)想起里面的情景、對(duì)白。

當(dāng)1900與那一艘和他一起度過了無數(shù)個(gè)日日夜夜、穿越了無數(shù)次海洋的輪船一同爆炸之后，我在心里問自己，為什么這部電影那么短，應(yīng)該還要繼續(xù)下去的，我恨不得這個(gè)電影像電視劇那樣長。后來我發(fā)現(xiàn)我惋惜的是1900的生命為何那么短，他應(yīng)該上岸繼續(xù)他的生活的，可是就是他所說的，我之所以不上岸，并不是我看到了什么，而是我看不到什么。

我相信1900是大海的兒子，他出生在海上，生活也是在海上，直到后來他與輪船一起爆炸的時(shí)候也是在海上。他面對(duì)的是我們大多數(shù)人都想目睹的茫茫海洋，他看到的無數(shù)張帶著不同情緒的臉，他洞察著過往行人的內(nèi)心算盤。

我覺得1900的童年是黑暗的童年，天天生活在輪船的最低層，與煤塊玩耍，與那些淳樸的工人一起生活，我覺得他很不幸，但是他生活了下來我又覺得他很幸運(yùn)，有時(shí)候幸運(yùn)與不幸運(yùn)就這樣交替著。

當(dāng)輪船航行在一望無際的海洋時(shí)，他坐在最低層的窗口，我不懂他是在看什么，或者說他本身就沒有在看什么，我只是知道，他很孤獨(dú)。有好幾次，輪船靠岸了，人們也不再聽他的音樂，瘋狂的歡呼著“美國、美國……”

然后蜂擁的往岸上走。此時(shí)我看到他站在船上看著人們緩緩移動(dòng)時(shí)失落的眼神，我甚至有些同情這個(gè)大海的寵兒，海上的鋼琴師了，他是孤獨(dú)者，可是在我們的內(nèi)心，誰不是孤獨(dú)者呢？

當(dāng)人們下完船后，有時(shí)候他也耐不住寂寞，也會(huì)打電話找人聊天，只是連“媽媽”這個(gè)詞都被曲解的寵兒怎么會(huì)與電話那頭的人聊到一起呢？后來我發(fā)現(xiàn)，人們看到的只是光環(huán)下得色彩，才不會(huì)關(guān)心你起稿時(shí)的黑白灰呢。

他是在享受他做的事，如果你在享受你做的事的同時(shí)養(yǎng)活了自己與家人的話，那么你就是成功者，所以我說1900是成功者。在我的內(nèi)心中有碰觸的是1900向自己喜歡的女孩送他的唱片的時(shí)候，他是有練習(xí)怎么說的，也是做了準(zhǔn)備，只是天意弄人，往往把我們喜歡的人在我們的身邊給送走。

不過這也只是1900的內(nèi)心海洋里起了幾圈漣漪罷了。我欣賞1900，當(dāng)有人來挑戰(zhàn)他的時(shí)候，他先是再三忍讓，最后才出手，這和中國的“道”不謀而合。

看完《海上鋼琴師》，我希望它是一個(gè)真實(shí)的故事，但又不想它是一個(gè)真實(shí)的故事。1900的一生可以說是奇跡，可是世界好像又不需要他，我為此感到唏噓不已。他一生都在做著自己喜歡的事，在有限的琴鍵上彈出了無限的快樂，而我們至今還找不到自己喜歡什么。其實(shí)什么是好電影，我也說不出，但是像這樣的就是好電影。

海上鋼琴師觀后感 篇9

1、電影中的音樂也是非常精彩的，通過美妙的鋼琴曲目和配樂，讓觀眾更深入地感受到了主人公的情感和內(nèi)心世界。

2、電影講述了一個(gè)關(guān)于音樂、友情、愛情以及夢(mèng)想的故事，令人深受感動(dòng)。

3、在女孩走過窗戶時(shí)音樂進(jìn)入了大量描述性的樂句，當(dāng)女主人公離場(chǎng)時(shí)曲調(diào)開始變慢，在女孩消失之后樂曲開始描述女孩留下的美好印象，

4、In1900'stime,onlyoncehemadeadecisiontoleavetheshipandseetheworld.butatlastheturnedback.Becausehecan;tfacetheinfinitecitylife.

5、在電影中，主人公圖蘭朵和恩尼奧之間的友情和信任令人感動(dòng)，他們?cè)诤Ｉ系穆贸讨锌朔嗽S多困難，最終實(shí)現(xiàn)了恩尼奧的夢(mèng)想。

6、這部電影不僅讓人感動(dòng)，也讓人思考。

7、這部電影不僅僅是一部音樂電影，更是一部感人至深的人生故事，值得一看。

8、海上鋼琴師是一部非常優(yōu)秀的電影，它通過音樂和情感的交織，展現(xiàn)了人性的美好和復(fù)雜。

9、觀后感：深受感動(dòng)

10、觀眾可以從中領(lǐng)悟到很多人生的道理和哲理，同時(shí)也能夠感受到人與人之間的情感聯(lián)系和溫暖?！綝Jz525.Com 勵(lì)志的句子】

11、電影中海上鋼琴師的音樂和故事情節(jié)都非常動(dòng)人，讓人感受到了音樂和愛情的力量，同時(shí)也反映了人性的復(fù)雜和社會(huì)的不公。

12、因?yàn)殡娪爸械墓适虑楣?jié)非常真實(shí)，讓人深刻體會(huì)到人生的無常和珍貴，同時(shí)也讓人感受到音樂的魅力和力量。

13、觀眾在觀影過程中，可以感受到主人公的堅(jiān)持和付出，以及音樂對(duì)于人們生命的意義。

14、從影片中可以看出，主人公為了追求自己的音樂夢(mèng)想和友誼，不斷克服困難和挑戰(zhàn)，展現(xiàn)了堅(jiān)持和勇氣的力量。

15、該片通過一個(gè)音樂家和一個(gè)孩子之間的故事，展現(xiàn)了愛、友情和承諾的重要性，同時(shí)也呈現(xiàn)了人類對(duì)自然的渴望和對(duì)未知世界的探索。

16、總之，觀看《海上鋼琴師》不僅是一次視聽享受，更是一次心靈的洗禮和提升。

17、該電影不僅有著優(yōu)美的畫面和動(dòng)人的音樂，更是一部讓人深思的作品，引發(fā)觀眾對(duì)音樂、愛情、生命的思考和感悟。

18、感性而言，這部電影是一部關(guān)于音樂、友誼、堅(jiān)持和追求的感人佳作。

19、在20世紀(jì)，只有一次他決定離開船去看世界。但最后他還是轉(zhuǎn)過身來。因?yàn)樗麩o法面對(duì)無限的城市生活。

20、總之，這部電影不僅具有情感共鳴，還能給人帶來啟示和感悟，是一部不容錯(cuò)過的佳作。

21、此外，電影中的音樂也非常精彩，讓人深深感受到音樂的魅力和力量。

22、清新的曲風(fēng)、美麗的姑娘、溫柔的海風(fēng)、飛揚(yáng)的頭發(fā)等共同組成了一幅完美的畫卷，將主人公內(nèi)心的騷動(dòng)、純真的愛意、虛幻的夢(mèng)想表現(xiàn)得淋漓盡致。

23、我深信，只要我們心懷夢(mèng)想，堅(jiān)持不懈，就能夠創(chuàng)造出屬于自己的美好人生。

24、該電影講述了一個(gè)關(guān)于音樂、愛情和人性的故事，通過一個(gè)海上漂流者和一位年輕鋼琴家之間的互動(dòng)，展現(xiàn)了人類的渴望和追求。

25、《海上鋼琴師》是一部充滿感動(dòng)和情感的電影，展現(xiàn)了海洋、音樂、友誼和愛情的美好。

26、樂曲之前是一段長長的引子，以大量的連音表現(xiàn)了節(jié)奏自由、旋律舒暢的爵士樂散拍，展現(xiàn)出一種迷離混亂、不知所措的內(nèi)心情感。

27、深受觸動(dòng)和感動(dòng)

28、這部電影讓我更加珍惜生命和時(shí)間，也讓我更加熱愛音樂和藝術(shù)。

29、Itisastoryaboutspiritualfreedomandpuresoul.Amancalled1900wasbornontheship,thenhegrewontheshipanddiedontheship.TheshipcalledVirginianbearshiswholelife.

30、它告訴我們，生命是寶貴的，要珍惜當(dāng)下，追求自己的夢(mèng)想，同時(shí)也要關(guān)注和保護(hù)我們的環(huán)境和自然資源。

海上鋼琴師觀后感 篇10

第三次重溫了《海上鋼琴師》。不論第幾次看，它都是我心目中當(dāng)之無愧的經(jīng)典之作。

在所有我曾讀到過看到過的故事里面，許久沒有一個(gè)人如1900般讓我充滿了迫切的沖動(dòng)，想要去理解他，懂得他，感知他。

他手指劃過鍵盤流淌出來的音樂，深情，動(dòng)人，一如他不曾出口的情感表達(dá)。他慵懶典雅的身姿，孩童般純凈的天使面龐，清澈純凈的藍(lán)眼睛······當(dāng)這樣的聲音鉆進(jìn)耳朵，這樣的畫面印入眼簾，總是禁

不住心里的激蕩，大雨滂沱。不是難過，是深深的疼惜。是一種幸好遇見的慶幸與榮幸。

1900被遺棄在弗吉尼亞號(hào)游輪的頭等艙里，一個(gè)黑人煤礦工在一架鋼琴上發(fā)現(xiàn)了他。

因?yàn)槭切率兰o(jì)的第一天，養(yǎng)父丹尼給他起名叫1900。由于沒有相關(guān)的出生證明，丹尼擔(dān)心他被人抱走，所以1900從來沒有離開過船艙。他就在這船一樣大的搖籃里長大，他不知道海的盡頭還有其他世界。就像他單純地以為“媽媽”是一匹馬，一匹跑得很快的馬，一匹好馬。盡管如此，有養(yǎng)父丹尼的疼愛與照顧，1900的世界是溫情的。

可就在1900八歲的時(shí)候，唯一能夠給他庇佑的養(yǎng)父意外去世。懵懂中，年幼的他便經(jīng)歷了生離死別。

丹尼的葬禮上，迷茫無措的1900聽見遠(yuǎn)處隱約傳來一陣動(dòng)人心魄的聲音。身邊的一個(gè)亞洲女人告訴他，這是音樂。就此注定，他此生將與音樂結(jié)下深深的不解之緣。

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2023海上鋼琴師觀后感

如果你對(duì)“海上鋼琴師觀后感”感興趣那么這篇文章一定值得一讀，閑暇之余，我們往往會(huì)選擇打開一部電影或電視劇，在我們沉浸體驗(yàn)的同時(shí)，心中的想法自然層出不窮。觀后感是我們與作品交流的奇妙體驗(yàn)，寫觀后感是一種提升我們作文能力的捷徑?，F(xiàn)在你是否對(duì)寫作品名觀后感一籌莫展呢？

海上鋼琴師觀后感(篇1)

海上鋼琴師觀后感（一）：

電影《海上鋼琴師》，講了一個(gè)人的故事。英雄的名字是1900。他是一個(gè)孤兒，被遺棄在蒸汽船上，被船上一位好心的爐工收養(yǎng)。然而，這位熔爐工人在英雄8歲是一外死亡。過人的天賦使1900無師自通，成了一名鋼琴大師，但宿命也令他天然地對(duì)紅塵俗世深懷戒意。

即使在遇到一見鐘情的女孩后，他也會(huì)三思而后行，但他放棄了上岸尋找初戀情人的沖動(dòng)。他永遠(yuǎn)留在船上。即使最后，馬克，他唯一的好朋友，也警告他船要被炸了，他不會(huì)離開。所以1900年，從出生起就沒有離開過弗吉尼亞，最終和船一起被埋在海底。

1900年，這個(gè)既沒有出生紀(jì)錄也沒有身份證的人在人間蒸發(fā)，沒有留下任何痕跡。像紙條一樣，沒有他的蹤跡。我們經(jīng)常想念他，但我們?cè)僖舱也坏剿恕?/p>

如果他放棄了那毫無意義的堅(jiān)持，他的生活難道就不會(huì)有另一個(gè)風(fēng)景嗎？

是的，一個(gè)真正能夠生活的人，一個(gè)真正熱愛生活的人，應(yīng)該與命運(yùn)抗?fàn)?，離開井底，走向更廣闊的天空，而不是逃避世界，放棄生命，絕望世界。1900本有那么難得的天賦，有那么美滿的感情，有那么光明的未來。當(dāng)時(shí)，麥克斯成功地說服他下船，甚至他也要下船。但當(dāng)他看著紐約市時(shí)，他感到非常奇怪和害怕，于是放棄下船。

他最終還是與世界失之交臂。

1900曾說：我那時(shí)穿著大衣，感覺也很棒，覺得自我前途無量，然后我就要下船去。放心完全沒問題可是，阻止了我的腳步的，并不是我所看見的東西，而是我所無法看見的那些東西。

你明白么？我看不見的那些。在那座廣闊的城市里，什么都有，但沒有盡頭。

根本就沒有盡頭。我看不見的是這一切的盡頭，世界的盡頭。是的，世界的盡頭，生命的盡頭，那里應(yīng)該有回憶，那里就沒有盡頭，因?yàn)樗麤]有真正活著。

在外面的世界，他甚至沒有經(jīng)歷過，但他絕望了。原來，他的才華出眾，他的幸福感應(yīng)該是他應(yīng)對(duì)世界的動(dòng)力。他寧愿放棄自己的生命來逃離他所害怕的世界。

他認(rèn)為陸地對(duì)于他來講是一艘太大的船，一個(gè)太漂亮的女人，一段太長的旅行，一瓶太刺鼻的香水，一種他不會(huì)創(chuàng)作的**。他已喪失了生命的意識(shí)了。

海上鋼琴師觀后感(篇2)

影片開頭，駛來一艘巨型游輪，滿載著風(fēng)塵仆仆卻飽含激情的旅人，駛向他們心中的夢(mèng)想之地——美國。而故事的發(fā)生地就在這承載著人與夢(mèng)想的維吉利亞號(hào)游輪上。

游輪上的黑人添煤工在頭等艙的大廳中試圖撿到富人留下的值錢玩意兒，卻在一無所獲之際撿到遭人遺棄的白人嬰兒。善良而寬厚的添煤工丹尼，為他起名1900以紀(jì)念新紀(jì)元的開始，故事也由此拉開了序幕。如果故事繼續(xù)這樣下去，小1900在養(yǎng)父的呵護(hù)下無憂無慮地成長，也許未來不會(huì)有航海鋼琴家。

但戲劇之所以是戲劇，自然是矛盾沖突。在一次事故中，丹尼在三天后離開，離開8歲的1900獨(dú)自面對(duì)未知的生活。在他養(yǎng)父的簡單葬禮上，1900感到悲傷和茫然。這時(shí)傳來的一串美妙音符卻像為他迷茫的人生亮起一點(diǎn)光明，而后追隨著樂符，懵懂的1900透過頭等艙刻花的玻璃門，純徹的藍(lán)眸掃過扭曲的人群，定在黑色的鋼琴上，如同看透物質(zhì)的表層找到夢(mèng)想的皈依。

半夜，這個(gè)滿身灰塵的孩子，一個(gè)人坐在空蕩蕩的大廳里，用他靈巧的雙手，向世人發(fā)出了第一聲啼哭。

小號(hào)手麥克斯是整部電影的敘述者，也是1900年的朋友。還記得，他們初遇時(shí)，馬克斯的狼狽，1900的從容，在海浪的起伏中移動(dòng)，享受隨心所欲的**和無拘無束的自由。對(duì)于1900年，在動(dòng)蕩的生活中，唯一能依靠并從中獲得快樂的人是**。

后來出現(xiàn)的向1900提出挑戰(zhàn)的爵士樂鼻祖祖杰里，是1900的一個(gè)對(duì)比，兩人才華相當(dāng)，1900甚至更勝一籌，而且他擁有技巧所無法戰(zhàn)勝的打動(dòng)人心的天賦，他總能在雙手按動(dòng)琴弦時(shí)神游天外，或通過觀察他人而體味出世間百態(tài)。只要跨過一個(gè)甲板的距離，榮華富貴可謂唾手可得。然而，這一步，1900終究沒有跨過。

名利甚至連半步都沒有打動(dòng)他，愛情也沒有給他足夠的力量登陸。當(dāng)他為了愛情而第一次也是最后一次決定登上陸地時(shí)，我從心底為他感到欣慰，然而，那一步終究還是沒有跨過，當(dāng)他把禮貌向空中拋去落在水面時(shí)，他的心注定要獻(xiàn)給大海上的**。

最后，當(dāng)馬克斯找到他勸他下船開始新生活時(shí)，他說：“讓我停下腳步的不是我看到的世界，而是我看不到的世界?！薄俺鞘械牡缆酚星f條，我不知道選哪一條。

”“陸地是艘大大的船?！标懙?zé)o盡的道路也正是人們無盡的欲望，吞沒了夢(mèng)想，讓人迷失本真，所以他寧可與6噸半炸藥同沉海底，也不愿跨越一個(gè)甲板的距離。

1900代表的是理想的最高點(diǎn)，為之生，為之死，這是常人無法企及的高度，然而“高處不勝寒”，他的一生注定孤獨(dú)。他的夢(mèng)想不會(huì)被世俗世界所認(rèn)可，出生在大海中，來到大海，這也許是他最好的歸宿。

檔案1001施秋悅

海上鋼琴師觀后感(篇3)

丹尼·伯特曼t.d.利蒙1900，一個(gè)在豪華游輪上被遺棄的孩子；一個(gè)被煤礦工人接走的孩子；一個(gè)名字很隨意的孩子。

在他從丹尼的海葬聽到來自天空的**的那一刻，**就在他內(nèi)心種下了一粒種子。

在他坐上琴凳并隨心而發(fā)彈奏的那一刻，鋼琴變成為了他人生的一部分。

在他與靈歌之王杰里·羅對(duì)奏那一刻，全場(chǎng)的安靜就是他內(nèi)心的寫照。

在他對(duì)心愛的人說出“good luck”的那一刻，感謝上帝將他留在了船上保留了他最美好的內(nèi)心。

當(dāng)他放下帽子回到船上的那一刻，他選擇了忠于自己的心。

在他為麥克斯講了一個(gè)動(dòng)情卻并不好笑的笑話的那一刻，一段真摯的友情在此劃上圓滿的符號(hào)。

就在他舉起雙手，虔誠地在空中演奏，伴隨著火花的綻放，鋼琴的執(zhí)著與他執(zhí)著的心融為一體。

只愿天堂能有一架他能操縱自如的鋼琴，演驛他與眾不同的天堂人生。

**他的一生只有大海、輪船、鋼琴、陸地、孤獨(dú)、友情相伴，他的一生都是在維珍尼亞

號(hào)上度過的，至死也沒有踏足陸地，他的一生就是一串音符，他用來自內(nèi)心的靈感，

譜出了人生。他用**代表人物，**表達(dá)情感，**講述人生，他用音符

來代替語言來觸及人們的心靈，聽著他的**，就像是聽著人生的經(jīng)歷，聽著人生總

總，他的手在鍵上，但是心如癡迷的樂者一樣隨著自已的**一起翱翔。（印象很深

的便是，麥克斯問他：“你是如何想到的”然后1900便用了一個(gè)胖女人，一個(gè)憂郁

男人，一個(gè)舞者，一個(gè)偷別人衣服的男人，用*來解釋和解釋他們的人*

生）孤獨(dú)

“拿一部鋼琴來說，從琴鍵開始，又結(jié)束。你知道鋼琴只有88個(gè)鍵，隨便什么琴都沒差。它

們不是無限的。你是無限的。鍵盤上的**是無限的。我喜歡這樣，我活的慣?！?/p>

片中，麥克斯曾多次問他“為什么不下船去陸地，那里有房子，金錢，名譽(yù)和地位?！彼f

“陸地上的人總是在追求那里是夏天，總是詢問著無數(shù)的why。”“1900”喜歡只有琴鍵的生

活，所以他選擇了不變。船就是他保護(hù)自已，囚禁自已的地方，同時(shí)也是他與紅塵隔離的地方。

沒有身份證，沒有出生證明，這些不是阻止他降落的籠子。真正的監(jiān)獄寵物是他的心

個(gè)在他的心中永遠(yuǎn)的家。對(duì)于外界的未知和不確定性，他只有幻想、好奇和巨大的恐懼。而維

振亞是他唯一的方向。在這里，他有時(shí)像個(gè)頑皮自由的孩子，有時(shí)孤獨(dú)傷心，

孤獨(dú)的藝術(shù)生活和無盡的大海是他的命運(yùn)。

愛情當(dāng)他錄制一張唱片時(shí)，他看到了她，但這位海軍鋼琴家并沒有那么幸運(yùn)和害怕未知，

他沒有在雨中表達(dá)他的愛；他對(duì)**和大海的依戀使他不能到陸地上去追求自己的愛

愛；愛和心的選擇使他錯(cuò)過了愛的唯一機(jī)會(huì)。他掰碎了那張記錄了初戀的唱片，

他也掰碎了那段沒有結(jié)果的回憶。

友情這部電影有兩個(gè)主角，一個(gè)在現(xiàn)實(shí)生活中的麥克斯，一個(gè)是在回憶中的“1900”影片就

是隨著胖子麥克斯的旁白開始，麥克斯也成了他主動(dòng)與社會(huì)相關(guān)聯(lián)的唯一鈕帶，而與麥克斯的

友情在貫穿了整部影片的同時(shí)，也是1900在影片中除了大海與**外的最重要的感情寄托，

正是因?yàn)檫@位老朋友的存在，我們才會(huì)對(duì)他孤獨(dú)而美麗的生活有更深的了解。

當(dāng)麥克斯抱著從當(dāng)鋪“偷來”的唱機(jī)，**著柔情似水的無名樂曲在即將炸毀的維珍尼亞

當(dāng)他在船上尋找他的時(shí)候，麥克斯和那個(gè)深情的**出現(xiàn)在船上的一些老地方。這就是

1900年一起走過的日子，是這段友誼最好的見證。

你怎么了，暈船嗎？這是他們多年后重逢的第一句話，也是他們相見的第一句話。

麥克斯最終還是默默贊成了“1900”的做法，或許這也是對(duì)于這位摯友最好的送別，麥

克斯明白**與船對(duì)于“1900”意味著什么，一種生活方式。當(dāng)麥克斯默默地含淚離開即將炸

當(dāng)維吉尼亞號(hào)時(shí)事時(shí)，1900年攔住他，給他講了一個(gè)有趣但動(dòng)人的笑話，這是最后一個(gè)

的告別。

影片靈魂

看過《海上鋼琴師》后，我有一種對(duì)于1900深深的敬畏，他對(duì)于鋼琴生活方式的執(zhí)著與

熱愛，他愿意放棄一切，哪怕是生命。人世間的**，功名利祿，他都視若無睹。即使是愛情，

那舷窗外移動(dòng)的少女的倩影，讓他如此的著迷，走下樓梯卻又折回的身影，或許有人會(huì)說這是

懦弱，墨守成規(guī)，但我眼中看到的是在浪濤中尋找穩(wěn)定與安寧。在八十八個(gè)琴鍵上

一個(gè)無限的，美妙的，自由的，固執(zhí)的人。為了對(duì)**和生活方式執(zhí)守卻又向往外面

世界，想要突破，最終還是選擇了以結(jié)束生命也要捍衛(wèi)自己的信念的“1900”

我想我們只能懷著敬畏之心去理解這部電影和1900年。這種生活與執(zhí)拗或許正是自己所

缺少的東西，why？why？why？問的太多，最后卻忘了問自己真正需要什么，也失去了

最開始的執(zhí)著，變的隨波逐流，也希望自己以次片來勉勵(lì)自己，要的是什么，自己到底在堅(jiān)持

什么?；蛟S當(dāng)自己真正明白的那一天，也能像麥克斯那樣理解他人，也能像“1900”那樣做到

內(nèi)心的空明與執(zhí)守。

自己喜歡的電影對(duì)話

1：“我寧可舍棄自己的生命，也不愿意在一個(gè)找不到盡頭的世界生活，我之所以走到一半停下來，不是因?yàn)槲宜芤?，而是我所不見……”?/p>

it wasn’t what i saw that stopped me, max, it was what i didn’t see。 do you understand that? what i didn’t see.

2：盡頭嗎？在**？能給我看看盡頭嗎？

theend?please? can you please just show me where it ends?

3：拿鋼琴來說，鍵盤有始也有終。有88個(gè)鍵，錯(cuò)不了，并不是無限的

take a piano, hmm? the keys begin, the keys end. you know there are 88 of them.

nobody can tell you different. they are not infinite

4：除了你，max, 只有你知道我在這里，你屬于少數(shù)，你最好***下。

you are the exception, max. you are the only one who knows i am here. you are a minority, and you'd better get used of it.

海上鋼琴師觀后感(篇4)

《海上鋼琴師》是一部由意大利導(dǎo)演吉useppe·陶尼執(zhí)導(dǎo)的電影，于1998年上映。這是一部非常感人且令人難忘的電影，講述了一個(gè)關(guān)于音樂和愛情的故事。

電影的故事背景設(shè)置在20世紀(jì)初的英國，主要講述了一個(gè)孤獨(dú)的鋼琴師桑德魯諾·拉席拉（Tim Roth 飾）與一個(gè)小男孩（約翰·帕里奧飾）之間的感人故事。這個(gè)小男孩叫做多蒂（Pruitt Taylor Vince飾），他是一個(gè)非常有才華但有著智障程度的人。他有一份深情而又神秘的注視和一個(gè)格外善良的心靈。多蒂認(rèn)識(shí)桑德魯之后就成為了他的好友，兩人一起走遍各地，展示了音樂對(duì)人們生活的影響和感動(dòng)。

整個(gè)電影充滿了強(qiáng)烈的情感，尤其是在描述鋼琴師桑德魯和多蒂之間的關(guān)系方面。通過講述二人之間的相互支持和理解，以及桑德魯通過音樂實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的故事，電影中展示了音樂所承載的人生哲學(xué)以及愛與從容的生活態(tài)度。

電影中引人入勝的音樂是展示出來的音樂，影片中采用的背景音樂非常優(yōu)美，非常適合講述這個(gè)故事。同時(shí)，電影也強(qiáng)調(diào)了音樂對(duì)一個(gè)人生活的重要性，音樂真的可以改變一個(gè)人的生活，包括人們的工作和生活方式。無論是經(jīng)濟(jì)上的貧困還是各種挫折和困難，音樂都是一個(gè)人唯一的解決方法。

對(duì)我來說，這部電影是一種心靈的輕松感受，一個(gè)對(duì)音樂和生命的獨(dú)特體驗(yàn)。在我看這部電影的過程中，我被音樂吸引了，每一個(gè)音符、每一個(gè)曲調(diào)都像是注入了魔法一樣，改變了我的生活。這對(duì)我來說是一件非常驚人的事情。在那些感人至深的時(shí)刻，電影中的音樂撫慰了我的心靈，使我很感動(dòng)。

總的來說，這是一部非常感人和令人難忘的電影，它開啟了我對(duì)音樂的新的體驗(yàn)，讓我知道了音樂的神奇妙用和音樂藝術(shù)的美麗。電影中的許多場(chǎng)景和對(duì)話都令人享受無窮，這是一部值得珍藏的電影，真的很值得。

海上鋼琴師觀后感(篇5)

電影中有一段讓我真切得體會(huì)到音樂的奇妙之處，鋼琴家1900用自己的音樂講述出船上一些人的故事，比如串通年輕的情人殺害自己丈夫的女人，忘不掉回憶的憂郁的男子，看破紅塵的妓女，還有偷穿了別人衣服的男人。每一段音樂都恰到好處，符合人物形象，就像max說的那樣“incredible（不可思議）”。音樂確實(shí)就是在講故事。

1900與黑人爵士樂家“斗琴”那段音樂也十分精彩。低音的管樂用緩慢的節(jié)奏，壓抑的情緒推出了踏著響亮步子慢慢走近的黑人音樂家，蓄勢(shì)充足，調(diào)動(dòng)起觀影者緊張的情緒，是我們有足夠的好奇去期待接下來“斗琴”的精彩鏡頭。兩個(gè)人精彩的音樂展示了兩個(gè)人精湛的技藝，由于我對(duì)爵士樂知之甚少，在本篇論文中就不妄加評(píng)說了。

我聽了很多次的音樂是《playing love》，是max在影片開始時(shí)演奏的音樂，也是1900唯一留下的一段音樂——有著裂痕的唱片，有著裂痕的音樂，每個(gè)失去音準(zhǔn)的音符，都在提示我們這段凄美的記憶。這的的確確是一段唯美的音樂，先是描寫一個(gè)素顏清秀的女子，然后一點(diǎn)點(diǎn)可以讀出這個(gè)女子的美好與鋼琴師溫柔的情懷與愛慕。這段音樂動(dòng)人極了，聽者無一不感動(dòng)，正如劇中那個(gè)錄音師說的那樣“it’s going to have people cry”(人們會(huì)為了這首曲子落淚的)。

當(dāng)1900與這個(gè)美麗的女子分別的時(shí)候，再次響起了這段音樂，但是節(jié)奏明顯加快了，我猜想這意味著分別匆匆，但后來節(jié)奏又再次舒緩了下來，這該是兩個(gè)人之間溫柔的情感，有關(guān)愛情。后來這段音樂不斷出現(xiàn)，尤其是max試圖用這段音樂來召喚1900的時(shí)候，原本破碎的唱片該有的不連貫的聲音也被巧妙的忽略掉了，流暢的音符緩緩滑過我們每個(gè)人的心底，如此的動(dòng)人，讓人不斷地有流淚的沖動(dòng)。影片的結(jié)尾仍然是這段音樂，但是是以更加恢弘博大的形式出現(xiàn)的，各種樂器的加入，豐實(shí)了這段唯美的音樂，一直牽扯著觀影者的情緒，使人無法走出電影的情緒。

這部電影的每一個(gè)音符都有生命和內(nèi)容，所以很有魅力。每一段音樂都在推動(dòng)著電影敘事的發(fā)展，而音樂本身也是在講故事，時(shí)而娓娓道來，時(shí)而激蕩歡愉，關(guān)于愛，關(guān)于留戀與不舍，關(guān)于堅(jiān)守與執(zhí)著，這些音符總是讓人從心底里感動(dòng)，總是能賺取聽者的眼淚。

海上鋼琴師觀后感(篇6)

故事是從這艘船上講起，也是在這里結(jié)束。

1900年，故事的主人公，他是一個(gè)被遺棄在汽船上的孤兒。收養(yǎng)一個(gè)善良的人似乎并沒有改變他作為世界孤兒的角色。

憑著他杰出的天賦和后天的勤奮，他對(duì)音符的掌控令人難忘。從一個(gè)小角色到一個(gè)大角色，我們不應(yīng)該用運(yùn)氣去理解，因?yàn)樗恢痹谄希粋€(gè)人去理解生命的真諦，沒有地方可以依靠，一路走來。

鋼琴，大海，無暇的藍(lán)天，就是他所在的世界。美麗的世界仿佛就在天國的腳下，遠(yuǎn)離城市帶來的喧囂，讓他能夠輕松地生活，難怪它給他帶來無限的音樂靈感。

“所有那些城市，你就是無法看見盡頭。盡頭？拜托！

拜托你給我看它的盡頭在哪？當(dāng)時(shí)，站在舷梯向外看還好。我那時(shí)穿著大衣，感覺也很棒，覺得自己前途無量，然后我就要下船去。

放心！完全沒問題！可是，阻止了我的腳步的，并不是我所看見的東西，而是我所無法看見的那些東西。

你明白么？我看不見的那些。在那座廣闊的城市里，什么都有，但沒有盡頭。

根本就沒有盡頭。我看不見的是這一切的盡頭，世界的盡頭?！?這是他最后的獨(dú)白，他離不開自己的世界，也不敢去走進(jìn)另一個(gè)未知世界，帶著對(duì)未知的恐懼選擇了離開，離開也是他的一種選擇。

那些無法看到的東西對(duì)他來說真的有那么恐懼嗎？世界的盡頭在哪里？這是一個(gè)很陌生的問題，對(duì)我們來說。

但對(duì)他來說卻是一張駛進(jìn)另一個(gè)世界的船票。在他的世界里不會(huì)有迷失，只要記住八十八把鑰匙，那么簡單，不太復(fù)雜的方向，純潔而充滿靈性的世界。

“一切的盡頭，世界的盡頭。”每當(dāng)看到這些，我的思想就會(huì)停滯一會(huì)，想象一下我理解的這種“盡頭”到底在哪里？遺憾每次都沒有一個(gè)明確的答案能幫我解脫心中已久的困惑，對(duì)??！

這種盡頭到底存不存在？我們每天都做類似的事情，我們的終點(diǎn)在哪里？

“鍵盤有始有終，你確切那架琴上就沒有你能彈奏的音樂，你坐錯(cuò)了地方，那是上帝的鋼琴。”上帝的鋼琴，他說的上帝是在哪里呢？不能彈奏的音樂，不能駕馭的生活，是因?yàn)樽约簭奈聪麓?，還是對(duì)這個(gè)世界的理解太過于自我。

每天奔波于生活的我們又能怎么去面對(duì)這個(gè)問題？或者我們從來沒有想過，因?yàn)槲覀兠恳徊蕉加邢嗨频哪_印在等著我們。生命的意義在哪里？

這是一個(gè)讓很多人困惑的地方。他們有理想，有抱負(fù)，熱愛生活，就像做自己喜歡吃的飯一樣。不是那么復(fù)雜和簡單。只是我們沒有最初的想法。接受和融合是我們成為這個(gè)現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的一個(gè)人。也許這就是我們與1900年不同的故事。他從未走進(jìn)，而我們也從未走出。

他選擇了離去，因?yàn)樗荒芑钤谝粋€(gè)無從選擇的世界，

一個(gè)沒有盡頭的世界。

一個(gè)人最重要的是要找到屬于自己的世界。

當(dāng)感覺都是選擇時(shí)你就找不到自己最想要的是什么。

海上鋼琴師觀后感(篇7)

《海上鋼琴師》，以前本科的時(shí)候就看過，很喜歡，看過好幾遍。在腦海里大致回憶了一下電影情節(jié)，感覺電影主題跟自己最近的想法相契合，正好可以說一說。

影片的具體情節(jié)將不再重復(fù)。我相信很多人都看過。如果沒看過，建議去找來看看，可能電影風(fēng)格不一定是你喜歡的類型，但是只要沉下心來看完，心靈必然會(huì)受到觸動(dòng);至少，電影中穿插的**，都很好聽，也絕對(duì)不虛此行。

(一)不知從何時(shí)開始，“不忘初心，方得始終”這句話流行起來，經(jīng)年不衰，時(shí)常能在各類文章、臺(tái)詞里看到，被眾人奉為格言、座右銘，就連領(lǐng)導(dǎo)人講話里也套用這句來彰顯情懷。

但這句話美則美矣，做起來卻很難。塵世喧囂，我們需要跟各種事務(wù)、人物打交道，碰到的每一樁人事，做出的每一個(gè)選擇，走進(jìn)的每一段關(guān)系，都會(huì)影響我們的想法和心境，牽引我們的關(guān)注，不知不覺、匆匆忙忙、兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，某個(gè)時(shí)刻你停下來，突然發(fā)現(xiàn)自己已嚴(yán)重偏離了最初的想法，甚至變成了一個(gè)自己覺得陌生或者曾經(jīng)討厭的人，忘了初心。

從某種意義上講，這部電影講述了一個(gè)永遠(yuǎn)不忘本心，永遠(yuǎn)專注于本心的故事。

電影男主角一九〇〇在一艘名為維吉尼亞的船上出生，被父母遺棄在船上，自此他這一生即與這艘船緊密相連。他把心性之錨定在船上，船雖然四處航行，但在他心里的位置一直固定不變。始終變化的是船每次航行沿途的風(fēng)景、港口，以及每次抵達(dá)或駛離港口時(shí)上上下下的乘客，他們都是過客;船上的船員、樂隊(duì)成員也是如此，大抵都想在岸上安家。

但只有1900年，出生于，成長于，最后死于。他從不離開這艘船，把它當(dāng)作自己的家。

此心安處是吾鄉(xiāng)。正是因?yàn)樗研陌卜旁诖?，?zhí)著于本心，他與船的聯(lián)系異常穩(wěn)固，而與沿途、乘客等外界的聯(lián)系微弱，所以他才能“以不變應(yīng)萬變”，從容欣賞沿途的風(fēng)景，看著流動(dòng)的乘客來來往往，觀察他們的喜怒哀樂，而心魂安定，不被他們所牽引。這里有一個(gè)形式上的反差，船是漂泊而變動(dòng)不居的，但船上一九〇〇的心卻異常安定;岸上的居所是穩(wěn)固不動(dòng)的，但在岸上安家的人們的心卻是漂泊的。

海上鋼琴師觀后感(篇8)

海上鋼琴師》觀后感]《海上鋼琴師》觀后感|《海上鋼琴師》觀后感一個(gè)真正的鋼琴師需要的不是豪華的表演大廳，安靜舒適的表演環(huán)境，以及高昂的出場(chǎng)費(fèi)，他所需要的或許只是一臺(tái)鋼琴，一艘載客而歸的客船，《海上鋼琴師》觀后感。真正的鋼琴師演奏歌曲不需要?jiǎng)e人的掌聲，也不要求別人的喝彩，他只是在表達(dá)自己內(nèi)心的感情，讓自己的情感行云流水般的在琴鍵上流淌，然后飄蕩出美麗動(dòng)人的旋律，給人以心靈的震撼。鋼琴師的樂曲如山澗綿綿的流水，讓人在浮躁的喧嘩中得以寧靜；鋼琴師的樂曲又如滾滾波濤，沖刷掉人們內(nèi)心的渾濁；鋼琴師的樂曲或許就是那隱藏在聽眾內(nèi)心的苦楚，讓人怎么也話不完。

《海上鋼琴師》，一部美國電影，讓我了解到了原來一個(gè)人可以為**如此癡狂，甚至放棄生命。影片中有那么幾個(gè)畫面在我的腦海中時(shí)時(shí)浮現(xiàn)。第一個(gè)是1900年的父親，他被鐵鉤擊中，躺在病床上，聽著1900年的讀書，笑著，最后笑著結(jié)束了自己的生命。

后來醫(yī)生說要是他的父親不那么長時(shí)間的笑的話，或許還有換回的可能，但是歷史是不能講如果的。這只是這一部電影中很小的一個(gè)插曲，但是我卻認(rèn)識(shí)到了父愛的偉大，或許這與本部電影的主題毫無相關(guān)，但是作為一個(gè)父親，可以看著自己的兒子慢慢的成長，成才，是何等的幸福，即使是笑到天堂也毫無怨言，觀后感《《海上鋼琴師》觀后感》。分享一篇好文章◆父愛無法用語言表達(dá)。也許只是一個(gè)小小的微笑，凸顯了父親內(nèi)心的巨大喜悅。

第二個(gè)是，max為找到1900為做的不懈努力：找老板商量，給店主講故事，向老板求情，向店主借留聲機(jī)，以及冒著生命危險(xiǎn)到船上去找max。從這些情節(jié)中，我可以看出一個(gè)真正的朋友應(yīng)該為他的朋友做些什么。也許你會(huì)有很多損失，但為他的朋友付出是一種收獲，因?yàn)槟愕玫降氖且环N金錢買不到的友誼。

患難見真情或許是加強(qiáng)友誼的最好方式，但是現(xiàn)實(shí)生活中拾沒有那么多的患難的，所以我們應(yīng)該從小事做起，從和朋友在一起的每一刻做起，認(rèn)真聽朋友的每一句話，注意朋友的每一次感受。雖然1900終于離開了麥克斯，但1900從未從麥克斯的腦海中消失。第三段是1900年和麥克斯之間的最后一段對(duì)話。

什么叫生離死別?這就是生離死別！max極力勸1900下船，但是對(duì)于一個(gè)幾十年從來沒有踏上陸地的人來說，如何能適應(yīng)陸地上的生活，正如1900說的一樣整座城市，這么大，一眼望不到盡頭什么都有，就是沒有盡頭幾十條街，我不知道該選哪一條船上的鋼琴有88個(gè)鍵，可是陸地上的卻是無盡的我不能下船，我不能放棄我的生活。

他安慰max說，在天國，他少了一支左手，小鬼那里只有兩只右手，于是他有安上了一支右手，于是他有了兩只右手…最后1900，這位偉大的海上鋼琴師，在空手演奏中結(jié)束了自己的生命…一部電影，給人印象最深的或許不是高潮部分，但是其中總有和你內(nèi)心深處的情感相碰撞的情節(jié)，就像《海上鋼琴師》一樣，一個(gè)個(gè)細(xì)節(jié)，給了我一次次震撼?？赐觌娪?，留給我的最多的恐怕就只是回味了…2009,1,2|記錄激動(dòng)時(shí)刻，贏取超級(jí)大獎(jiǎng)！點(diǎn)擊鏈接，和我一起參加2010：

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海上鋼琴師觀后感(篇9)

方夢(mèng)杰?？偸浅錆M回憶，無論是快樂，還是充滿希望。海風(fēng)肆意吹拂，一只小船隨著悠揚(yáng)的鋼琴聲緩緩駛向天空。

《海上鋼琴師》給我們講述了一個(gè)生在船上，長在船上，死在船上，只為鋼琴而生的人的一生。他把生命中所有的光芒都撒在船上，短暫而悲傷。

1900年是這本書的主人。他從出生起就喜歡彈鋼琴。父母將剛出生的他丟在了這艘船的鋼琴上，希望他被好心的有錢人撿去?？墒菦]有人在意他的哭聲。

所以他的哭聲在歡樂的場(chǎng)景中顯得格格不入，使他的生活在這個(gè)世界上格格不入。世界對(duì)他如此不公平，以至于他在領(lǐng)養(yǎng)水手幾年后成為孤兒。這艘船成了他唯一的避難所。他從未下過船。對(duì)一個(gè)孤兒來說，這艘船是他的家，是他的一切。

可是船上的人偏容不下一個(gè)這樣可憐的孩子，然后他失蹤了一天。到了晚上，他出現(xiàn)在鋼琴上，吸引了所有人。之后，沒人把他趕走，也許是因?yàn)樗茡P(yáng)的鋼琴聲，也許是因?yàn)樗膽z憫，我們不知道。

成年后他成為了一位天才鋼琴師，沒有任何的指導(dǎo)老師，憑自己的探索，奏出一曲又一曲驚世之作。很多人登上這船只為了聽這位曠世奇才的琴聲。

他就像一個(gè)謎，讓人看不透。仿佛他生活的世界里只有他。他執(zhí)著，執(zhí)著有些可笑，有些悲傷。

他優(yōu)秀，卻很孤獨(dú)。他有著異于常人的安靜，沉穩(wěn)。他把**變成語言，與世界交流，表達(dá)情感。

其中有這樣的一幕：夜曉時(shí)分，在船上的酒會(huì)大廳，他演奏著，鋼琴隨著大浪在左右搖擺，船上的人因暴風(fēng)雨而顯得驚慌失措。而他依然彈奏著，依舊優(yōu)雅如常的彈奏著只屬于自己的華爾茲樂章。

他在這光潔的地板上，合著**的節(jié)拍，呼左呼右，時(shí)而轉(zhuǎn)圈，時(shí)而滑行。讓你感受到仿佛他整個(gè)的身心和這**，這艘船，這大海早就融合在了一起。他說他的電影沒有和他的人民分開，所以他拒絕發(fā)行他的電影。

我想他的內(nèi)心里也一定這樣篤定，他的這艘船和他的人不能分開，生命仿佛自他被拋棄的那一刻起就很早與這船聯(lián)系到了一起。所以他不想離開這艘船。他寧愿和船一起沉到海里也不愿離開。因?yàn)樗褪沁@樣單純，執(zhí)著。

愛便愛了，忘便忘了，向往便向往了，退卻便退卻了，生便生了，死便死了，這樣舉足若輕的一生就這樣被六噸半的炸藥而埋葬了。

每個(gè)人都認(rèn)為這是一場(chǎng)悲劇，我不這么認(rèn)為。因?yàn)椋覠o法想象這個(gè)神童是如何下船開始他平凡的生活和追求名利的。我不忍心在這里看到它。我覺得更是如此。

所以我喜歡這樣的結(jié)局，因?yàn)樗狭颂焯?，即使失去了右手，他還是做了他喜歡的事，那就是**。

1900，一個(gè)沒有根的終身漂流在海上的男人，獨(dú)特的價(jià)值觀與人生觀使他處在一個(gè)獨(dú)立的世界里，他與這個(gè)社會(huì)有一段很長的距離，一個(gè)世界。

他用**詮釋生命，這是他對(duì)生命的感知。我們?nèi)鄙俚牟徽沁@種感悟嗎？

海上鋼琴師觀后感(篇10)

對(duì)于1900，幾十個(gè)鍵盤的物質(zhì)世界就已經(jīng)滿足了，而他內(nèi)心的**是無限的，再他看來，沒有哪個(gè)世界比他內(nèi)心的**世界更美妙，而陸地是一個(gè)無大的鍵盤，讓他如何能彈奏出美好的**呢？

他為自己找到這樣一個(gè)世界而感到高幸和困惑。也許他還沒有找到那個(gè)讓他著迷的女孩，那張沒有寄出但已經(jīng)損壞的唱片。只是，一切都如同曾經(jīng)的**靈感，在未知的時(shí)候突然襲來，在鍵盤上敲出美妙絕倫的**。只是，那些都如同維珍尼號(hào)上的乘客一般，上船，下船，再上船，下船。

這樣的循環(huán)，只在船頭和船尾之間顛簸，對(duì)于1900年來說，一切都在過去。

一生就演奏自己的88的鍵。

為什么不可以呢？

電影節(jié)結(jié)束的時(shí)候，max在維珍尼號(hào)上找到了1900。在勸說他上岸無效的情況下，黯然的拿著粘好的膠木唱片，伴隨欲哭卻無聲的心緒，爬上懸梯……

“max，兩個(gè)右手能彈出什么樣的**？”在天堂用兩只右手能彈出什么樣的曲子那？麥克斯不知道。我不知道。1900甚至不知道手指的輕特寫，伴隨著**節(jié)奏的起伏，上下反應(yīng)，觸摸鍵盤。

一代**天才1900和維珍尼號(hào)一同在海上落幕。一段人生，88把鋼琴琴鍵的完美演繹，就此結(jié)束。

一個(gè)小男孩，從小就不知道母親的一思，一個(gè)才華橫義的鋼琴家，用他的傳奇人生告訴我們：世界是無限的，我們應(yīng)該用自己有限的東西去創(chuàng)造無形的無限

海上鋼琴師觀后感(篇11)

電影里表達(dá)出的強(qiáng)烈的情緒就是孤獨(dú)感，1900的出生就是一個(gè)悲劇，這個(gè)環(huán)境下長大讓他對(duì)這個(gè)世界的認(rèn)識(shí)就是極端的，性格也是極端的，陸地是上帝的鋼琴，是他所駕馭不了的。他的世界只是一艘船，只有在船上他才能找到自己的位置，看到盡頭！他的鋼琴天賦讓他眼花繚亂，他的到了很多榮譽(yù)，但他的心是孤獨(dú)的。

是他內(nèi)心的孤獨(dú)成就了他的成就。鋼琴?zèng)Q斗的場(chǎng)面把他的才華發(fā)揮到了極致。電影突出的另一方面是他內(nèi)心的孤獨(dú)，我覺得最讓人心疼的一個(gè)鏡頭是他彈鋼琴給船上所有人帶來快樂時(shí)有人喊美國到了，然后所有人一哄而散，留他一個(gè)人孤零零的樣子！這應(yīng)該是一個(gè)鏡頭，達(dá)到他孤獨(dú)手表的極限。他的生活只是在往返于歐洲和美國之間的船上。幾十年來，我不知道這種孤獨(dú)經(jīng)歷了多少？

這也表明，其他去美國的人不是同一個(gè)人，注定無法融入正常人的世界。一方面是極品才藝帶來的榮耀，另一方面是內(nèi)心世界的孤獨(dú)！強(qiáng)烈的對(duì)比，讓這個(gè)人物形象更加深刻，他也有過懵懂的情愫，好友max也曾給他描述過陸地美好的向往，船一樣的房子、漂亮的妻子、美好的食物等等，他也自己曾想踏上陸地去，去陸地上聽聽大概得聲音，去陸地上尋找美麗的愛情，最后走下船的時(shí)候看見陌生的陸地、完全不屬于他的世界，他又退縮了，這也是他懦弱的一面吧！

為此寧愿放棄榮華富貴和美好的愛情，下船的時(shí)內(nèi)心的想法在最后與好友max交談的時(shí)候表達(dá)出來了，城市什么都有，就是沒有盡頭。也就是說，土地上什么都有，但在土地上，他控制不了自己，這也突顯了他注定的孤獨(dú)。最后，他和船一起被炸毀，畫出了人生最好的結(jié)局。

天才孤獨(dú)。別人進(jìn)不了他的世界，他也進(jìn)不了普通人的世界。整部電影都想表達(dá)1900年的悲劇，這讓每個(gè)人都為他感到遺憾。

最后假設(shè)一下，如果不是被燒火老爸撿到也就不會(huì)有這樣的性格與成就；如果沒有**上的成就即便他再孤獨(dú)可憐，也只有大家的同情，而不會(huì)惋惜；如果真是下了船，也許找到自己的幸福但是與電影主題違背，悲傷的主題被沖淡，大家看了形象不深！如果上岸后天才的菱角被磨平變成普通人，也就少了大家對(duì)天才的惋惜；還有，最后與船一起炸毀是又一次對(duì)觀眾心里的觸動(dòng)，即便是珍貴的生命，也不能讓他為此改變自己的態(tài)度！也是對(duì)1900性格的升華。

讓悲劇性達(dá)到最深！

海上鋼琴師觀后感(篇12)

《海上鋼琴師》是朱佩賽·多納托雷導(dǎo)演《個(gè)人回憶三部曲》中的得意之作。影片所講述的是一個(gè)天才鋼琴家1900孤寂的一生。生于船，長于船，死于船。

直到1900年去世，世界上沒有給他留下任何痕跡，沒有國籍，沒有出生登記，也許唯一令人欣慰的是那張膠粘的音樂光盤。1900從未踏足陸地，相比于那些執(zhí)著于未知之地，利益之地的維珍尼亞號(hào)上的乘客，真正所反映出的是1900所代表的純潔心靈與這個(gè)社會(huì)的格格不入。如果說《海上鋼琴師》是朱佩賽·多納托雷導(dǎo)演對(duì)與這個(gè)時(shí)代，這個(gè)社會(huì)的認(rèn)知。

那么在影片中，美國就是這個(gè)充滿利益和權(quán)利的混亂社會(huì)的具體反映。似乎所有的乘客從歐洲遠(yuǎn)到而來，直至為映入他們眼中的自由女神而驚呼，摘下禮帽，大肆的搖臂，只為迎接那充滿可能性的美好未來。電影中的美國承載著大多數(shù)人的夢(mèng)想，比如電影中的小偷。1900年說，他永遠(yuǎn)是第一個(gè)找到美國的人，而越是郁悶的人充滿了期待。

而1900背道而馳。

但整部影片對(duì)1900年的描寫大多深入人心，導(dǎo)演將觀眾帶入了一個(gè)純凈而自我封閉的世界。似乎是對(duì)這種心靈的美好希冀，但最后1900的與船共沉，又使人覺得這似乎更像是導(dǎo)演對(duì)于這個(gè)時(shí)代之中純潔與美好的消逝，所表現(xiàn)出的深深的無奈。正如1900的名字，他所處的時(shí)代是這個(gè)沒落時(shí)期的開始。

他將自己拘束在這艘船上，其實(shí)是對(duì)廣闊世界的恐懼。正如他自己所說“使我害怕的，不是我所看到的，而是我所看不到的！”這樣的幾句臺(tái)詞，發(fā)人憐憫。

這是一部蕩氣回腸的詩意旅程電影，整部影片充滿了極端的浪漫主義色彩。在故事的開頭，麥克斯的記憶將整部電影的發(fā)展置于現(xiàn)實(shí)之上?，F(xiàn)實(shí)中永遠(yuǎn)不會(huì)有1900這樣的人，但1900是人們心中共同的良知和人們心中純潔的反映。

但這種產(chǎn)物卻又與現(xiàn)實(shí)社會(huì)相抵觸，這樣兩種極端的反差，構(gòu)造了整部影片藝術(shù)基底。

這部電影的音樂無疑是一大特色。伊尼奧·莫里康大師創(chuàng)作的音樂再次打動(dòng)了觀眾。隨著電影基調(diào)的完美結(jié)合，整部電影在藝術(shù)表現(xiàn)上有了質(zhì)的飛躍。與其他電影音樂不同，電影中的音樂不僅是藝術(shù)表現(xiàn)的輔助，也是故事的直接參與者。

幾次的演奏，從與max共度的順風(fēng)鋼琴，到拋開樂隊(duì)的個(gè)人演奏，再到與爵士樂鼻祖jelly roll morton的飆琴大戰(zhàn)，對(duì)于女孩的癡情彈奏，以至于最后炸船時(shí)內(nèi)心模擬的悅耳聲音。每次我彈鋼琴，它都融入了劇情的發(fā)展，成為一條主線，也成為電影最精彩的部分。在鏡頭的使用上，影片出現(xiàn)了大量的對(duì)比蒙太奇鏡頭。

例如，當(dāng)?shù)竭_(dá)紐約碼頭時(shí)，熙熙攘攘的乘客與大廳里1900個(gè)孤獨(dú)的人形成對(duì)比。一個(gè)熱鬧，一個(gè)安靜，這樣的反差發(fā)人深思。在鋼琴演奏的一部分，1900年的瘋狂演奏中，觀眾沉迷其中，假發(fā)掉了出來，煙頭掉在褲子上燒了起來，使最后的感嘆形成了一種靜而感人的效果。

此外，影片通過鏡頭的快速變焦來表現(xiàn)主體的變化，省去了冗長的獨(dú)白，通過直接的視覺效果讓觀眾更生動(dòng)地體驗(yàn)當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景，這也是影片的特色所在。

在光線和色彩的運(yùn)用上，導(dǎo)演在自然光線的基礎(chǔ)上加入了一些人工光線來渲染藝術(shù)效果，也增加了影片的浪漫色彩，與整體風(fēng)格和諧統(tǒng)一。片中

大部分的表現(xiàn)都是1900年內(nèi)心的憂郁，讓影片從頭到尾都是一種冷色，現(xiàn)的凝重而憂傷。

但就影片的細(xì)節(jié)而言，我認(rèn)為在某些方面的處理上還存在缺陷。片中與爵士樂鼻祖jelly roll morton飆琴的一段無疑是精彩的。1900年獲勝，但他的勝利來自與他高超的技術(shù)和技巧。

我認(rèn)為，假使1900能通過鍵盤上彈奏的音符來引起眾人內(nèi)心的反思，來喚醒人們心中沉埋的單純，便會(huì)使得這段戲在精彩的同時(shí)還能更貼近于影片主題。這是我對(duì)1900年的理解，一個(gè)沒有根但生活在海上的人。他獨(dú)特的價(jià)值觀和人生觀使他置身于一個(gè)獨(dú)立的世界。他與這個(gè)社會(huì)只有很短的距離——一個(gè)甲板；他與這個(gè)社會(huì)有很長的距離——一個(gè)世界！

他用音樂解讀一生，音樂是他對(duì)人生的感悟。

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海上鋼琴師觀后感(范例十篇)

初寫作文時(shí)，大家都比較迷茫，作文可以鍛煉我們組織語言的能力，好的作文，必須是情感與文字相適應(yīng)的。你是否在為寫作而苦惱呢？經(jīng)過收集，小編整理了海上鋼琴師觀后感(范例十篇)，供大家借鑒和使用，希望大家分享！

海上鋼琴師觀后感 篇1

影片開頭，駛來一艘巨型游輪，滿載著風(fēng)塵仆仆卻飽含激情的旅人，駛向他們心中的夢(mèng)想之地——美國。而故事的發(fā)生地就在這承載著人與夢(mèng)想的維吉利亞號(hào)游輪上。

游輪上的黑人添煤工在頭等艙的大廳中試圖撿到富人留下的值錢玩意兒，卻在一無所獲之際撿到遭人遺棄的白人嬰兒。善良而寬厚的添煤工丹尼，為他起名1900以紀(jì)念新紀(jì)元的開始，故事也由此拉開了序幕。如果故事繼續(xù)這樣下去，小1900在養(yǎng)父的呵護(hù)下無憂無慮地成長，也許未來不會(huì)有航海鋼琴家。

但戲劇之所以是戲劇，自然是矛盾沖突。在一次事故中，丹尼在三天后離開，離開8歲的1900獨(dú)自面對(duì)未知的生活。在他養(yǎng)父的簡單葬禮上，1900感到悲傷和茫然。這時(shí)傳來的一串美妙音符卻像為他迷茫的人生亮起一點(diǎn)光明，而后追隨著樂符，懵懂的1900透過頭等艙刻花的玻璃門，純徹的藍(lán)眸掃過扭曲的人群，定在黑色的鋼琴上，如同看透物質(zhì)的表層找到夢(mèng)想的皈依。

半夜，這個(gè)滿身灰塵的孩子，一個(gè)人坐在空蕩蕩的大廳里，用他靈巧的雙手，向世人發(fā)出了第一聲啼哭。

小號(hào)手麥克斯是整部電影的敘述者，也是1900年的朋友。還記得，他們初遇時(shí)，馬克斯的狼狽，1900的從容，在海浪的起伏中移動(dòng)，享受隨心所欲的**和無拘無束的自由。對(duì)于1900年，在動(dòng)蕩的生活中，唯一能依靠并從中獲得快樂的人是**。

后來出現(xiàn)的向1900提出挑戰(zhàn)的爵士樂鼻祖祖杰里，是1900的一個(gè)對(duì)比，兩人才華相當(dāng)，1900甚至更勝一籌，而且他擁有技巧所無法戰(zhàn)勝的打動(dòng)人心的天賦，他總能在雙手按動(dòng)琴弦時(shí)神游天外，或通過觀察他人而體味出世間百態(tài)。只要跨過一個(gè)甲板的距離，榮華富貴可謂唾手可得。然而，這一步，1900終究沒有跨過。

名利甚至連半步都沒有打動(dòng)他，愛情也沒有給他足夠的力量登陸。當(dāng)他為了愛情而第一次也是最后一次決定登上陸地時(shí)，我從心底為他感到欣慰，然而，那一步終究還是沒有跨過，當(dāng)他把禮貌向空中拋去落在水面時(shí)，他的心注定要獻(xiàn)給大海上的**。

最后，當(dāng)馬克斯找到他勸他下船開始新生活時(shí)，他說：“讓我停下腳步的不是我看到的世界，而是我看不到的世界?！薄俺鞘械牡缆酚星f條，我不知道選哪一條。

”“陸地是艘大大的船?！标懙?zé)o盡的道路也正是人們無盡的欲望，吞沒了夢(mèng)想，讓人迷失本真，所以他寧可與6噸半炸藥同沉海底，也不愿跨越一個(gè)甲板的距離。

1900代表的是理想的最高點(diǎn)，為之生，為之死，這是常人無法企及的高度，然而“高處不勝寒”，他的一生注定孤獨(dú)。他的夢(mèng)想不會(huì)被世俗世界所認(rèn)可，出生在大海中，來到大海，這也許是他最好的歸宿。

檔案1001施秋悅

海上鋼琴師觀后感 篇2

論《海上鋼琴師》

人生就像一段空白的旅程，常常在同一個(gè)地方懷舊，專注于做一件事或同一個(gè)人，當(dāng)我們?cè)馐苊\(yùn)的折磨時(shí)，拒絕改變往往帶來安全感。

《海上鋼琴師》便給我這種感覺，這部電影的主人公一九零零是個(gè)被移民拋棄的孩子，被船上的煤工收養(yǎng)，可以說是生于船、死于船。1900年他從未學(xué)過鋼琴，但從他第一次接觸鋼琴的那一刻起，他注定在音樂方面有著驚人的造詣。他在‘船’上以驚人的實(shí)力打敗了爵士樂的創(chuàng)始人jelly ……。

這部片子最重要的莫過于一九零零對(duì)愛情的追求！自從出現(xiàn)了光影的留念后，影片里就從來就不缺愛情，但偏偏這個(gè)海上鋼琴師卻沒有這樣的好運(yùn)，對(duì)海的依戀，對(duì)選擇的恐懼，使他錯(cuò)過唯一一次去愛的機(jī)會(huì)，他掰碎了那張記錄了初戀的唱片，他也掰碎了那段沒有結(jié)果的回憶。雖然失敗了，但卻奠定了他將下船尋‘她’的基礎(chǔ)…。

可就在下船中，他在通向陸地的階梯中間停下了，他看到的全是彌漫著煙霧的高樓和無數(shù)的道路，“整座城市，無法看到盡頭，也不知道盡頭在哪里”。

一九零零一生都在海上，那艘郵輪就是他的家，他的執(zhí)著是對(duì)海的依戀，海是他的宿命。并不是他所看到的東西讓他停下了腳步，讓他停下腳步的是他所沒能看到的。周而復(fù)始的人來人往、悲歡離合、人間萬象，一幕一幕的在他面前上演，他似乎已看盡了人間的繁華、冷漠、凄涼與虛偽，也看盡了人生。

“你為什么不下船？為什么不用自己的眼睛看看世界？”從一開始，人們就不停地問這個(gè)問題。

但他們沒有想過，在一九零零心目中，陸地人把時(shí)間浪費(fèi)在太多為什么上，永遠(yuǎn)在追尋著什么。就個(gè)人而言，這種生活不是他想要的。他想演奏各種美妙的音樂！他需要靈感！

維吉尼亞給了他正確的條件，為什么要下船？他是個(gè)純粹的天才。他的個(gè)性是天才和幻想的結(jié)合。他沒有下船。他選擇了他的幻想世界。他的懦弱似乎是不正常和不可思議的，但什么是正常的呢？最起碼，他選擇了自己的路，為自己而活，而我們是不是還在為了一些遙不可及的所謂理想而奮斗，是不是還在為了壓力、為了別人而活，對(duì)一些唾手可得的卻沒有珍惜，對(duì)這些身邊的美好都沒有觸摸過。

這豈非也同樣不正常。

他的音樂是純凈的，不容許世俗的沾染！旋律都是他個(gè)人的專屬！每個(gè)音符都是他內(nèi)心的獨(dú)白！

郵船雖小，卻能給他帶來源源不斷的靈感；土地雖大，萬物皆有，但沒有盡頭。無盡大的陸地使生活在上面的人迷失了，而一九零零在有限大的郵輪上卻彈出一曲曲優(yōu)美的樂曲。他在長途的旅途中安撫旅客；戰(zhàn)亂的航線上給人溫暖。

這不正是他所需要的嗎？這不正是音樂的使命所在嗎？這不恰恰實(shí)現(xiàn)了他的人生價(jià)值了嗎？

從這一點(diǎn)看來，我們應(yīng)該贊揚(yáng)他。

但是，從社會(huì)發(fā)展的角度看，他所做的選擇不利于社會(huì)發(fā)展。他的確實(shí)現(xiàn)了人生的價(jià)值！的確幫助了那些從歐洲前往美國追求夢(mèng)想的人們！

可這卻讓一個(gè)世界一個(gè)樂壇失去了一個(gè)鋼琴大師！既然他演奏的音樂打敗了爵士樂的鼻祖，那就意味著他有能力成為新爵士樂的巔峰，所以這必將推動(dòng)整個(gè)世界的音樂向前發(fā)展！守護(hù)自身靈魂的純凈固然是好的，但若能讓全世界的人都能欣賞到如此天籟豈不是一大幸事？

他完全能夠在船上找到靈感，并將其雕刻成一個(gè)唱片發(fā)行大陸，但他拒絕了。在那個(gè)年代中，一九零零這天才就如同從未出現(xiàn)過一般。在這樣的歷史環(huán)境下，將名利世界融為一體是必然的選擇。

因?yàn)闅v史的潮流把他推到了那里，他應(yīng)該適應(yīng)那里的環(huán)境，只有那些不能適應(yīng)的人才會(huì)被淘汰。在那個(gè)年代，拜金主義盛行，當(dāng)人們需要錢的時(shí)候，他們會(huì)用所有的能力來賺錢。人們需要虛榮就要想盡一切辦法來追求名利。

一旦個(gè)人價(jià)值觀與利益發(fā)生沖突，或許順應(yīng)歷史潮流就能讓個(gè)人不斷發(fā)展！

在他的演繹下，這個(gè)海之子，就像是一個(gè)惹人憐愛、頑皮反叛、隨性而為的孩童，卻又有著叫人傷感的孤獨(dú)宿命。它將是一個(gè)不朽的角色，它將是一個(gè)真正的演員，至少在我心中。

撰寫人：11屆安全工程a班梁迪***屆公共事業(yè)管理a班王宇***

海上鋼琴師觀后感 篇3

看完《海上鋼琴師》，我的心滿是惆悵，我的心情似乎波瀾壯闊，但是泛不起漣漪......

男主角1900（人名），他的整個(gè)人生都是一場(chǎng)悲劇。他是一個(gè)孤兒，被遺棄在汽船上，被船上一位好心的爐工收養(yǎng)。不幸的是，這位熔爐工人在英雄8歲時(shí)去世了。他又一次淪為孤兒。

他，一個(gè)人，沒有任何能證明他存在的文件。過人的天賦使他無師自通成了一名鋼琴師，但宿命也令他天然地對(duì)紅塵世俗深懷戒意。即使后來遇到了一見鐘情的女孩，他也三思而后行，放棄了上岸尋找初戀的沖動(dòng)。

他永遠(yuǎn)的留在了船上。最后，康恩，唯一的好朋友，警告他船要被炸了，他不愿意離開，所以他從出生到死都沒有離開過船，最后和船一起死在海里。

為什么不想離開大海呢。因?yàn)橥饷娴氖澜缡巧系鄣逆I盤，沒有盡頭的里程和琴鍵。太大了。這就是原因。我們學(xué)習(xí)，工作，做父母，然后變老，似乎一切都很清楚，但生活還是那么漫長。

因而在漸行漸遠(yuǎn)的曾經(jīng)，心中有強(qiáng)烈的無處排解的情愫和孤獨(dú)的那時(shí)，我也曾在高樓上凝視遙遠(yuǎn)的地面，想象自己縱身一跳，人生的樂章戛然而止。但最終不可能是1900年，因?yàn)槲覀兊娜松缆纷⒍ㄅc出生的那一刻不同

他出生在海上，被水手收養(yǎng)。他只有水手給予的名字，一個(gè)年代，1900。面對(duì)鋼琴，他是一個(gè)真正的天才，沒有老師。他受到了無數(shù)人的贊揚(yáng)和鼓掌。

他也開始愛，愛一個(gè)女孩，沉默而深情，人們一直在想，他是否會(huì)下船為她面對(duì)新的世界。然而他最后選擇的卻仍是他的鋼琴，他的大海。他說，這架鋼琴只有88把琴鍵，但外面的世界是一架擁有無數(shù)黑白琴鍵的巨大鋼琴。

他無法駕馭。在這一點(diǎn)上，我認(rèn)為1900是懦夫。他沒有勇氣下船或著陸。他寧愿放棄愛情，放掉名利、金錢。

他不想嘗試放棄，也許可以自豪地說他厭倦了世俗，但生活就是這樣。后來，我漸漸明白，1900年代表著一個(gè)理想，代表著這個(gè)世界上大多數(shù)人，注定不會(huì)付諸行動(dòng)，而是永遠(yuǎn)向往這個(gè)理想。矗立在那里，自由，決絕，而悲傷。

1900是虛構(gòu)的，但事實(shí)上，我們每個(gè)人都是1900。你出生的環(huán)境塑造了你。你改變生活方向的努力太小，微不足道。他在1900年底說的那些悲傷的話是他整天生活在海洋里的結(jié)果。所以每個(gè)人都是1900。

眾所周知，童年的經(jīng)歷會(huì)對(duì)他一生的行為方式、思維習(xí)慣和價(jià)值取向產(chǎn)生完全的影響。對(duì)一個(gè)棄嬰來講，丹尼爸爸就是他全部的世界。他不能沒有船，相反，他不能沒有船，船有他曾經(jīng)擁有的世界，那里有爸爸的笑臉，爸爸的大手和他的搖籃。

與其說他離不開海，不如說他只是離不開這片海，這海里有他遺落的世界，那里有他永遠(yuǎn)可望不可及的爸爸去的地方。隨手拈來的鋼琴藝術(shù)，與其說無師自通，不如說和是失聰?shù)呢惗喾乙粯?，泯滅了技巧的培?xùn)，丟開了規(guī)矩的羈絆，奏響生命，震撼靈魂。一個(gè)無人照顧的棄嬰，沒有人會(huì)教他文化，他不懂藝術(shù)的概念；一個(gè)被愛和照顧的棄嬰，有一雙大手的溫暖，他知道生命的毀滅。

我們不能用堅(jiān)持藝術(shù)理想堅(jiān)持個(gè)人追求這樣的俗世概念來衡量一個(gè)深深眷戀著過早遺失了的溫存的孩子，這雙曾經(jīng)用來舉著書讀給丹尼爸爸聽的小手，從丹尼海葬的那一刻起，就敲擊著琴鍵唱響了孤獨(dú)的靈魂，就在琴鍵上開始了不停的追尋。直到他確認(rèn)，他們?cè)僖膊挥秒x分！人總會(huì)有所追求，金錢也好權(quán)利也罷，不同的人生追求造就不同的人生，1900就是一個(gè)沉迷音樂世界懼怕現(xiàn)實(shí)社會(huì)的值得敬佩的人。

真正熱愛音樂的人不多了！現(xiàn)實(shí)的生活使人們變得現(xiàn)實(shí)了.雖然學(xué)習(xí)音樂的人大都不存在生存問題, 但我們眼里耳里充斥的是使我們的追求著眼于看得見摸得著的東西.

隨著時(shí)代的發(fā)展, 音樂進(jìn)入百姓的生活, 成為大眾生活的組成部分; 同時(shí)在滿足精神需求后, 音樂又具備了一項(xiàng)新的功能: 商品. 因?yàn)槊屠尿?qū)使, 殘酷激烈的競(jìng)爭, 又使音樂本身不再是"本質(zhì)"上的需求, 而僅僅是滿足"本質(zhì)"以外的物質(zhì)追求的途徑和手段而已.

在這樣的背景下, 除去真正熱愛音樂的人之外, 那些所謂的"職業(yè)的音樂人"中有多少人愿意為了音樂而放棄身外之物呢? 有多少人愿意為了音樂而把一切置之度外呢?又有多少人能夠做到在學(xué)習(xí)和演奏音樂的時(shí)候拋開音樂之外的雜念, 使自己的心靈歸于虔誠 - 真正做到"音樂就是一切"呢?

或許1900是唯一的，可是他卻是虛構(gòu)的。1900年，這位一生漂泊在海上的鋼琴家，無論是他的人民還是他的心，都沒有上岸

我們是生活在“外面的世界”里的人。這個(gè)世界的意義在于“傳承”。就像一個(gè)游戲，每個(gè)人都是它的玩家之一，但任務(wù)是如何讓游戲永遠(yuǎn)存在。

贍養(yǎng)父母和繁衍后代，許多必須承擔(dān)的責(zé)任，使得前進(jìn)緩慢而困難。然而，我們的人生對(duì)于整個(gè)游戲來說，時(shí)間的存在可能只有一秒，或者更少。也唯有越短暫，這個(gè)游戲的運(yùn)行時(shí)間才會(huì)越長，才有可能，“永不結(jié)束”。

這樣一想會(huì)不會(huì)又心有不甘呢？生活的艱辛，其實(shí)不過是一粒塵埃，淡淡得仿佛隨時(shí)都會(huì)消失。然而在閉上眼的那一瞬還會(huì)不會(huì)含笑著想起，自己的孩子在不久前，正帶領(lǐng)他們的孩子在綠草地上放起風(fēng)箏；會(huì)不會(huì)含笑著想起，自己曾擁有良人在側(cè)，從此不再無枝可依；會(huì)不會(huì)含笑著想起更久遠(yuǎn)的從前，父母曾令你無憂無慮，而那些萌生的小情緒，或許唯有感慨地大笑出聲，無奈地?fù)u搖頭，道一句，那時(shí)真小。

你會(huì)不會(huì)想起那些溫新的片段，想起自己的付出和收入，帶著對(duì)滄桑的回眸，感受，和新的希望。我們?yōu)槭裁床幌?900年那樣，選擇在烈火的照耀下永遠(yuǎn)沉入海底呢。這樣壯烈，卻獲得永生的自由？

因?yàn)?，因?yàn)槲覀円恢鄙钤谶@個(gè)“外面的世界”，清楚地看見它的混亂，卻因?yàn)槟骋凰查g體驗(yàn)到的那些溫情，那些無以倫比的美好，而心甘情愿地忍受著它所給予的傷害，努力彈奏出最華美的人生樂章。我們也許永遠(yuǎn)不是天才，但我們至少可以勤奮務(wù)實(shí)。我們從堅(jiān)硬和純白開始，學(xué)會(huì)圓滑，學(xué)會(huì)世故，但內(nèi)心深處，終究會(huì)一直記得，這一生所做的種種妥協(xié)，不過是為了在這個(gè)微塵世界，在這架上帝給予的鋼琴上，創(chuàng)作出獨(dú)屬于自己的旋律與琴音。

那么親愛的，我是不是忘了告訴你，從心生這個(gè)夢(mèng)想的這一刻開始，你就已經(jīng)成為了最好的鋼琴手。

請(qǐng)一定要，繼續(xù)加油。

海上鋼琴師觀后感 篇4

海上鋼琴師《海上鋼琴師》這部電影的主角叫雷蒙，他被一個(gè)煤工收養(yǎng)，煤工死了后，他開始彈鋼琴。經(jīng)常在船上為乘客彈鋼琴，乘客們都被他的琴聲所陶醉。

后來他成了客船上的鋼琴師，并結(jié)識(shí)了一位朋友叫小號(hào)手。兩個(gè)人十分要好，小號(hào)手很崇拜他的才華，也為他一直不下船而感到不解?？伤m然沒有下過船，卻已經(jīng)名揚(yáng)四海。但是他為什么不下船呢?他告訴朋友：“我可以在有限的鋼琴中創(chuàng)造出無限的旋律，但我無法在無限的城市中，無盡的街道中找到屬于自己的空間?！?/p>

有一天，他的朋友要走了，這艘客船也即將被摧毀。可他還是不愿意下船，只是最后說了一句話：“陸地上的人喜歡尋根究底，虛度光陰，冬天時(shí)憂慮夏天的遲來，夏天時(shí)擔(dān)心冬天將至，所以到處追求一個(gè)遙不可及四季如夏的地方——我并不羨慕?！?/p>

我看了后，為他的頑固不化感到可惜，但也敬佩對(duì)音樂的這份執(zhí)著。

海上鋼琴師觀后感 篇5

觀《海上鋼琴師》有感

這是個(gè)奇怪的故事。游船上的工人發(fā)現(xiàn)了一個(gè)名叫1900的棄嬰，但由于沒有戶口，他也一直住在船上。他這一住就三十年，沒有下過一次船。但出乎人們意料的是，他生來就具有**天賦，年僅八歲就可以自己彈出自己寫的樂曲。

最后，他成為一名海上鋼琴家，為游客表演，深受游客歡迎。但當(dāng)?shù)诙问澜绱髴?zhàn)爆發(fā)，游輪弗吉尼亞號(hào)被征用后，他去了另一個(gè)世界，但很難開始新的生活。

縱觀整部電影，它有著優(yōu)雅浪漫的鋼琴**是一大看點(diǎn)，但除此之外，它似乎毫無意義。其實(shí)，我覺得里面也蘊(yùn)含著導(dǎo)演對(duì)人文環(huán)境的深刻感受。1900并不愿意下船，30年來一向如此，這和《桃花源記》中得桃花源中人是一樣的，當(dāng)我們適應(yīng)了一個(gè)環(huán)境，沉醉在一個(gè)世界中，就不愿再接觸其他的世界，因?yàn)槟莻€(gè)我們對(duì)那個(gè)世界的認(rèn)識(shí)并不多，所以就對(duì)新環(huán)境產(chǎn)生了恐懼，以至于到了故步自封的地步。

我個(gè)人認(rèn)為這并不可取，因?yàn)榇笄澜?，無奇不有，不去探求，就不會(huì)有收獲。像當(dāng)年的滿族人民**一樣，閉關(guān)鎖國就是落后的終結(jié)。俗話說：

讀萬卷書不如行萬里路。走出自己狹小的空間，去尋找一個(gè)更大的世界。

然而，社會(huì)上有太多的宅男宅女。他們的靈魂被網(wǎng)絡(luò)世界侵蝕，他們可能不再有能力在現(xiàn)實(shí)生活中生存。因此，我們應(yīng)該多到戶外去，到世界上去，鍛煉自己的溝通能力和工作能力，而不是沉浸在動(dòng)畫或游戲的世界里。

這是個(gè)美妙的世界，我們的雙眼能看到雄偉的山川河流，美麗的奇花異草；我們的鼻子能問到食物的香味，花兒的香味；我們的耳朵能聽到美妙的樂音，聽到婉轉(zhuǎn)的鳥鳴，聽到呼嘯的風(fēng)聲……如果我們像1900那樣只能生活在船上，那我們的生活將是多么的遺憾！

去社會(huì)，去美麗的世界，去感受，去發(fā)現(xiàn)生命的意義！

海上鋼琴師觀后感 篇6

黑白交錯(cuò)的琴鍵彈奏出一曲又一曲清脆悅耳、沁人心脾的旋律，同時(shí)也彈奏出一段又一段不同人生際遇中的喜怒哀樂、悲歡離合。這就是1900指尖下的美妙琴鍵?！逗Ｉ箱撉賻煛方o我們展示了一個(gè)生在船上，長在船上，死在船上，只為鋼琴而生的1900的一生。

他把生命中所有的光芒都撒在這艘船上，短暫而悲傷。

主人翁1900天生與鋼琴結(jié)下不解之緣。夜晚，在船的酒會(huì)大廳，他演奏著，鋼琴隨著在颶風(fēng)大浪中左右搖擺船艘，在光潔的地板上，合著**的節(jié)拍，乎左乎右，時(shí)而轉(zhuǎn)圈，時(shí)而滑行。讓你感受到仿佛他整個(gè)人的身心和這**，這艘船，這大海早就融合在了一起。

用他自己的話說：他的**和他的人民沒有分離。他、他的人民和這艘船已成為與海洋不可分割的一部分。

他那時(shí)而優(yōu)美動(dòng)聽、令人沉醉，時(shí)而低沉婉轉(zhuǎn)、耐人尋味令人如癡如醉的**遠(yuǎn)近聞名。如果他從船上出來，到一個(gè)更廣闊的世界去，他可以過著優(yōu)雅、舒適和奢華的生活，但為什么不呢？是他不愿意嗎？

不是！外面的世界有他期待的美麗街道和唯一的愛人，他也為此下定了決心，做出了嘗試。但他為什么留在他出生和長大的船上？

對(duì)于1900年，一個(gè)孤兒來說，他的整個(gè)世界就是這艘船，這里是他的家，他的整個(gè)快樂，悲傷，夢(mèng)想和激情?？梢哉f，他對(duì)這艘船的感情比任何一個(gè)來過的人都要深厚和熱情。幾十年的船上歲月讓他把自己人生的根基埋在了船上。

所以即使在最后一刻，他也不會(huì)選擇離開。他就像一棵美麗的櫻桃樹，能開出美麗的花。如果他生長在一個(gè)有很多人的地方，很多人都會(huì)欣賞他的美麗。但是他能改變他生長的地方嗎？

他想去人群中，但他不能自己扎根，沒有他的根他就活不下去。這就是1900。

片中最后一段，有主人翁的一段獨(dú)白，他說他不走，不是因?yàn)樗驹诖迳峡吹降哪切┙ㄖ屗械轿窇?，而是因?yàn)樗床坏绞澜绲谋M頭。是啊，鋼琴的鍵有始有終，船的甲板有始有終，他可以用有限的鍵盤奏出無限的樂曲，他可以駕馭這種“有限”，在這里，他就是他。而這個(gè)世界呢，沒有開始，沒有結(jié)束，錯(cuò)綜復(fù)雜的街道，星羅棋布的高樓大廈，有太多的路可以選擇，他沒有辦法去駕馭。

駕馭他的人生，他的情感，他的**。他只能選擇他可以選擇和控制的生活方式。這種方式與世無爭，淡定自由，不受名利的干擾。如果一種生活方式，他無法控制，他寧愿不！

我想這也許是他不選擇離開的一個(gè)理由。

他內(nèi)心的孤獨(dú)，我們可以看到，就像他的語言一樣，他用它來訴說生活，表達(dá)情感。我想他心里一定有這樣一種信念，他的船和他的人民是分不開的。生命仿佛自他被拋棄的那一刻起，就和這船聯(lián)系在了一起。

**，船，他，是“一”，永遠(yuǎn)無法分開。船上的生命結(jié)束了，相信他的生命結(jié)束似乎是不可避免的。這也是他不離開的理由吧。

現(xiàn)實(shí)生活中，對(duì)于別人的選擇，我們會(huì)感到匪夷所思，就像這部影片一樣，可能很多人也不解他的這種選擇，但是，我想說，無論是誰，作出怎樣的選擇，無論在我們看來是多么的荒謬，多么的不明智，多么的讓人不解，這都是他的選擇。這個(gè)選擇一定有他的理由，他的思考，你不是他，你沒有經(jīng)歷他所經(jīng)歷的，你沒有了解他所想的，那么我們唯一可以作的事情，不是述說我們的不解，而是握住他的手，微笑著說一句，good luck!

喜歡1900，喜歡**，喜歡這一片湛藍(lán)的大海。

海上鋼琴師觀后感 篇7

[海上鋼琴師觀后感]一部在豆瓣上評(píng)分很高的電影，既然這么多人都推薦，那肯定是佳作，看完，也確實(shí)如此，海上鋼琴師觀后感。1900年在維吉尼亞號(hào)游輪上出生的棄嬰，不，應(yīng)該叫“發(fā)現(xiàn)”。找到他的鍋爐工丹尼給了他1900的名字。從那時(shí)起，他就以這個(gè)名字住在船上。雖然他沒有戶籍，也不知道自己屬于哪個(gè)國家，但他妨礙了別人對(duì)他的名字的理解。

鋼琴是他的生命。正如他所說，88個(gè)有限的弦可以演奏無限的**，給人們帶來無限的快樂。與小號(hào)手的邂逅使他那不為人知的故事流傳下來。盡管他選擇了和弗吉尼亞一起沉沒，但他給后人留下了自己的存在印記——主板。電影明顯年代有些久遠(yuǎn)了，在很多畫面中都能看出破綻，例如人們看見自由女神像的時(shí)候，這不能怪當(dāng)年的攝影師，只要體現(xiàn)出主題就是好的。

至于影片有時(shí)穿插些看上去很不懂的鏡頭，例如小號(hào)手說一幅畫落地的時(shí)候，確實(shí)讓我覺得奇怪。撇開這些由于技術(shù)還是編劇上的問題，這部**確實(shí)值得力薦。像許多電影一樣，戲劇的主題在結(jié)尾處顯現(xiàn)出來，最終達(dá)到升華中心的效果。

這部電影主題的展現(xiàn)就是在廢棄的船艙中小號(hào)手與1900的對(duì)話，觀后感《海上鋼琴師觀后感》?！舴窒砗玫奈锲贰?900年，他準(zhǔn)備下船，但到了船邊一半時(shí)就掉頭了。這是留給觀眾看電影的懸念?，F(xiàn)在他真的告訴我們了。1900害怕的不是看見的東西，而是看不見的東西，他把城市比喻成琴弦，他覺得這個(gè)琴弦太巨大，除非上帝，他這種凡人是無法彈奏的，一想到無限的鏡頭他就覺的恐懼。

因?yàn)樗枪J(rèn)的天才，所以他最終選擇了死亡而不是進(jìn)入這個(gè)世界也就不足為奇了。天才，正如人們常說的，寧為玉碎不為瓦全，雖然1900沒有上過岸，但他通過與乘客交流還是接觸到了世界，這種不完全接觸但又有些接觸的情況正好使他在保持心靈獨(dú)立的同時(shí)又不至于那么孤僻。我想每個(gè)人看這部電影都會(huì)有自己的感覺。有些人看到天才的生活。有些人明白為什么天才選擇離開這個(gè)世界。有人看到無限與有限的辯證關(guān)系。

無限，可以是欲望，有限，可以是時(shí)間，用有限來實(shí)現(xiàn)無限，就像88弦演奏變幻的**，而不是用無限來實(shí)現(xiàn)無限，我不知道知足是否能嵌入這一理念。最后說一句，先把自己手頭的事情做好，想著一堆事情，那只是空想而已，太多的選擇是可怕的，當(dāng)我們把有限的生命浪費(fèi)在毫無意義的選擇中時(shí)，那真是太悲哀了。

海上鋼琴師觀后感 篇8

只有當(dāng)我在銀幕上看這部電影時(shí)，它才能完全感受到它的魅力。在我出生之前，電影史上許多光輝的偉大作品都錯(cuò)過了許多經(jīng)典。多么榮幸可以在銀幕上看到20年前的《海上鋼琴師》。偉大的電影似乎都有一個(gè)共通的地方，總是喜歡找人來敘述故事，《阿甘正傳》、《肖申克的救贖》、《末代皇帝》、《忠犬八公》《泰坦尼克號(hào)》《了不起的蓋茨比》……就算是在映《少年的你》《天氣之子》都用這樣的手法展開故事，也許國內(nèi)那些拍不出好電影的大導(dǎo)演們，再準(zhǔn)備拍電影的時(shí)候無論如何都先找個(gè)旁白講故事，抻出兩條時(shí)間線，都會(huì)比他們現(xiàn)在精心準(zhǔn)備的電影好看不少吧。

開個(gè)玩笑，我又不是研究藝術(shù)電影的，但還是想在看過經(jīng)典之后，談一談關(guān)于《海上鋼琴師》的感受。就起一個(gè)小學(xué)生作文題目《觀〈海上鋼琴師〉有感》。

首先，我需要用一種精煉的語言來介紹這部電影的主要情節(jié)：這部電影講述了一個(gè)孤兒在一艘巨輪上彈鋼琴的故事。故事似乎很簡單。他出生在鋼琴上，一輩子都沒離開過船?？梢杂靡痪湓拋砀爬ā?/p>

下面進(jìn)行小學(xué)生觀后感第二部分，我感受到了什么?

一、關(guān)于友情

看了許多影評(píng)，大家都在**那些關(guān)于人生的嚴(yán)肅的話題，也許是我閱歷尚淺，還沒有到達(dá)那么高深的層次，但最直接貫穿全片的友情我還是看得懂，有所思的。

第一次打動(dòng)我的對(duì)白是max對(duì)著1900在他臨下船的時(shí)候說：

—because i’ve always wanted you to leave this ship and play for the people on land and marry a nice woman and have children and all those things in life which are not immense but are worth the effort.

—you’ll ***e visit me won’t you, max? on land?

海上鋼琴師觀后感 篇9

海上鋼琴師觀后感（一）

他，生于船，死于船，1900是他獨(dú)有的名字，鋼琴是他終生的伴侶，大海是他靈感的源泉，寬廣的大海賦予了他活力、生命，以及如同海一般透徹的心靈，他的手隨著波濤的搖曳盡情演奏，心卻神游大地，無所不往，他便是這樣一位特殊而又神秘的海上鋼琴師。____年導(dǎo)演朱塞佩多納托雷將這位賦予傳奇色彩的鋼琴師的一生搬上了電影熒幕，也造就了一段電影史上的經(jīng)典，傳奇的海上鋼琴師有太多的別于常人的地方，這也讓觀者能夠無限的思索、探尋，以至于反思人生應(yīng)該如何生活。

人生應(yīng)該如何棲居？人應(yīng)該如何存在呢？亦或是人是怎樣的一種存在？

影片《海上鋼琴師》沒有給我們最終的答案，盡管如此，它卻指引我們?nèi)ニ伎歼@一切。1900的人生是一場(chǎng)喜劇，也是一場(chǎng)悲劇，上帝賜予了他天才的靈感以及一雙無可媲美的靈巧雙手，大海與他融為一體，使得他足以在有限的琴鍵上馳騁，演奏出無限的樂曲，你會(huì)認(rèn)為他是上天的寵兒，但他卻是一名社會(huì)的棄兒，從小成長與船上，養(yǎng)父丹尼因他沒有任何出生證明文件，害怕被人搶走，以至于不允許他離開船半步，他沒有做為社會(huì)存在的證明，船上的旅客只是他人生的匆匆過客，1900僅是他們記憶中的一瞬，隨著他們的遠(yuǎn)行而淡忘，1900僅有一位朋友小號(hào)手麥可斯，在船上同甘共苦的歲月使得他們互相依存，但這微薄的依存是無法證明1900的存在的，以至于與世界隔閡，這正是他的可悲之。，他曾試圖下船，卻又退卻了，理由很簡單，卻很真實(shí)，因?yàn)槟菬o限蔓延的城市讓他看不到盡頭，下船之后他不知該走向何方，這種茫然的恐懼圍繞著他，終究釀成與弗吉尼亞號(hào)共赴大海的慘劇。

1900的樂曲不應(yīng)在凡世，應(yīng)該留于天堂，他的**才華不僅使他的名字流傳于弗吉尼亞號(hào)上，也驚動(dòng)了當(dāng)時(shí)物欲橫流的世界，爵士樂的始祖慕名向他挑戰(zhàn)，在波濤洶涌的郵輪上，一場(chǎng)較量無可避免，這不僅是名利之心與純凈心靈的較量，還是凡世樂音向天堂之聲的沖擊，事實(shí)證明，純潔的心靈才能譜寫動(dòng)人音符，挑戰(zhàn)者在嘲諷聲中狼狽地逃離，1900的**也因此為世人所追捧，名利、金錢的**也隨之而來，然而正如1900能在樂隊(duì)演出中喊出的：****theregulations!，將規(guī)定拋之于腦后，面對(duì)社會(huì)的**，他只回應(yīng)了一句：

**是不能和演奏者分離的，將已將錄制好的樂曲奪走，選擇了孤獨(dú)的**，放棄了名利的世界，在我看來，這不僅是一句簡單的回答，他鞭笞了當(dāng)時(shí)的拜金主義思想和對(duì)權(quán)勢(shì)的狂熱，引出了埋藏于人內(nèi)心深處的吶喊，純凈的心靈容不得玷污！

麥克斯曾試圖用財(cái)富以及名利勸說1900下船，而1900做了真實(shí)的回答：陸上的人喜歡尋根究底，虛度很多的光陰。冬天擔(dān)心夏天的姍姍來遲，夏天擔(dān)心冬天的來臨。

所以你們不停到處去追求一個(gè)遙不可及、四季如夏的地方我并不羨慕。這是何等淡然的心態(tài)，以至于不由得拷問自己，當(dāng)我面臨如此抉擇之時(shí)，是否能這樣取舍，存在于社會(huì)聯(lián)系之中的我們有多少不愿為而又不得不為之的東西，驅(qū)使著這一切的終究是我們內(nèi)心的觀念，坦然承認(rèn)，我們無法做到像1900那般的豁達(dá)，因?yàn)槲覀兪冀K被社會(huì)這個(gè)大鏈子所牽引著，這是無法回避的，盡管我們無法拋棄一切的世俗觀念，但我們還是能做到守住內(nèi)心的那一份凈土的，我認(rèn)同理解1900的人生觀、價(jià)值觀，但這一切并不是屬于我的，因?yàn)槲覀冊(cè)谏钪杏兄嗟牟煌c(diǎn)，追求名利而不狂熱，向往財(cái)富而不癡迷，永遠(yuǎn)也不要做權(quán)勢(shì)的奴仆，我想這樣才會(huì)是一個(gè)比較現(xiàn)實(shí)的觀念吧。

我與1900不同，我自小不具備**才華，唯有對(duì)繪畫情有獨(dú)鐘，對(duì)藝術(shù)的認(rèn)同感或許是我們的共通之處。我憧憬過用藝術(shù)改變我的人生，我知道1900不會(huì)如此，盡管他的才華足以讓他的人生轉(zhuǎn)變，在他眼中的人生不過是走一條路，住一棟房子，一塊地，選擇一道風(fēng)景欣賞，選擇一種方法死去，然而對(duì)我而言，這種觀念過于消極，人生是有所選擇的，也是絢麗多彩的，每一片家園，每一處風(fēng)景都值得我們寄予感情，有所流連，人生有其理想，盡管來去匆匆，但充滿意義，以至于在我們離開人世時(shí)，也能看到那一道道真摯的淚痕。

1900是社會(huì)的棄兒，但他也有過家，弗吉尼亞號(hào)就是他溫暖的家，而大海，則代表了他的生命的歸屬，他沒有家庭，但不足以讓他失去愛情，丟掉愛的資格，世界不曾證明他來過人世，但這又何妨呢？他只要能活在麥克斯的記憶之中就足夠了，因?yàn)橛颜x是能夠跨越生死的鴻溝的。在火光下，維吉尼亞沉沒了。1900年的心弦聲，天堂會(huì)是什么樣子？

應(yīng)該會(huì)有琴聲吧。沒關(guān)系，只要有一架鋼琴，一次生死告別，不屬于天國的社會(huì)聲音終究會(huì)回到天國。

一切都結(jié)束了，但還沒有開始，因?yàn)?900年不屬于這個(gè)世界，鋼琴停止了鳴響，他沒有留下任何痕跡，但天堂的聲音曾經(jīng)響起。

海上鋼琴師觀后感（二）

1900年是黑人丹尼在船上收養(yǎng)的孩子。他沒有父親，沒有母親，沒有國籍。五歲時(shí)，丹尼因?yàn)橐淮我馔庥肋h(yuǎn)離開了1900年，他又成了孤兒。葬禮結(jié)束后，可愛的1900突然從人們的視線中消失了。

直到一個(gè)夜晚美妙的琴聲在船艙中飄揚(yáng)，把熟睡中的人們都吸引了過來，大家才發(fā)覺凳子上坐著的是1900，他那嫻熟的演技震撼了船上所有的人。

我們的一生要怎樣度過？海上鋼琴師讓我感動(dòng)的是他的執(zhí)著，他生于船上，長于船上，然后寧愿在船上結(jié)束自己的年輕生命也不肯離開。有些人可能認(rèn)為這是一場(chǎng)悲劇，但我認(rèn)為他短暫的一生是幸福的。

因?yàn)?，他在船上有美?*的陪伴。當(dāng)他離開船的時(shí)候，他的心會(huì)不安，焦慮，害怕和孤獨(dú)。能安然地度過自己的一生，即使短暫又如何呢？

事實(shí)上，每個(gè)人都有一條適合自己生活的船。如果你找到了，你可以在船上演奏你生命中的**！

海上鋼琴師觀后感（三）

海上鋼琴師是一年前我美國的一位網(wǎng)友推薦給我的，當(dāng)時(shí)我問遍了____(省、市、區(qū)、縣)的音像商店，沒有一家有。幾天前，我偶然發(fā)現(xiàn)了這部電影的光盤，我迫不及待地想把它買回來。事實(shí)上，我很少看外國大片，所以我不能比較它們。

這部電影沒有《十面埋伏》宏偉漂亮的場(chǎng)景，也沒有轟轟烈烈的愛情故事，也沒有《天下無賊》的輕松搞笑的氛圍，但這并不意味著這部電影一無是處。?？梢哉f，這是一場(chǎng)深刻的悲劇，就連這里的愛情也那么短暫和凄涼。

這部電影的主人公名字叫1900，因?yàn)樗莀___年一位船員在船上撿到的，他無父無母，無名無姓，在這個(gè)世上沒有任何能證明他是存在的證據(jù)。這個(gè)故事是1900年的一位朋友以記憶的形式講述的。1900年從小到大，從生到死都沒有離開過這艘船。

他小時(shí)候有很高的天賦。他可以用**來形容他看到的任何東西。

在所有人的眼里，如果他離開這艘船，他會(huì)立刻擁抱全世界的羨慕，因?yàn)樗且粋€(gè)天才。為了追尋讓他心動(dòng)的姑娘，他曾下過決心要走下船去，但是在他走到船梯一半的時(shí)候，他又回來了。

1900年和他的朋友之間關(guān)于他為什么放棄下船想法的對(duì)話很經(jīng)典。大概意思如下：這艘船不只是載人，它也載著夢(mèng)想。

我可以在有限的琴鍵上彈奏無限美妙的**，盡情享受。如果我離開這艘船，就像面對(duì)無限的鍵盤，面對(duì)太多的選擇，我會(huì)不知所措，我會(huì)考慮它，總有一天我會(huì)崩潰。這個(gè)世界太大了，不是為了凡人，而是為了上帝。

世界上沒有人記得我。我永遠(yuǎn)下不了船。最后那艘船報(bào)廢了要被炸掉了，他最終也沒有被朋友說服離船而去，而是選擇了被6噸半的炸藥炸成碎片。

下面是我對(duì)這部電影的理解，不一定正確。事實(shí)上，每個(gè)人的生活領(lǐng)域都有船只和陸地。你所居住的城市和生活的圈子就像船；你不在的城市和不屬于你自己生活水平的圈子就像陸地。但這個(gè)世界很少有1900年的想法。世界總世人為他們生活的船太小，不能充分發(fā)揮他們的才能，讓他們擁有他們想要的一切。如果他們下了船，踏上了陸地，他們將作出巨大的努力，取得巨大的成就。

所以太多的人會(huì)迷失在無盡的土地上，在尋找生命的追求中，直到躺在床上等待死亡，仍然不愿意借500年的時(shí)間去生活。這樣的生活自然沒有滿足感，所以根本就沒有幸福感。

大多數(shù)人都有離開小城市到大城市工作和生活的想法。沒有錯(cuò)。畢竟，是人們走得很高。但是千萬不要只是為了大城市的大而去。比如說你在飛機(jī)正飛過一座城市，從高處看，下面到處燈火輝煌，一片光明，所以你一無反顧的直奔它而去。

向往大城市的人會(huì)找出千百個(gè)他現(xiàn)在生活的城市的不好的理由，比如環(huán)境不好，人們觀念落后?？苫氖钱?dāng)人們到大城市以后，他們會(huì)找工作，買房子，天天只走常走的幾條街道，會(huì)有幾個(gè)知心的朋友，實(shí)際上他們是在大城市中圈出一塊小城市來生活，更可笑的是每到晚上也會(huì)和他嘲笑觀念落后的小城市的人看同一個(gè)電**道，同一部電視劇。

但愿人們都能有所見有所不見，能在有限的鍵盤上彈出無限的樂章來，這也許才算是最大的成功。

海上鋼琴師觀后感 篇10

《海上鋼琴師》是由朱塞佩·托納托雷執(zhí)導(dǎo)，蒂姆·羅斯、比爾·努恩、梅蘭尼·蒂埃里主演的劇情片，本站今天為大家精心準(zhǔn)備了《海上鋼琴師》觀后感集合，希望對(duì)大家有所幫助!

《海上鋼琴師》觀后感集合

有些電影是你看過之后心中涌現(xiàn)萬千卻無從下筆，是你思緒紛飛卻不知從何整理的。《海上鋼琴師》就是這樣一部令人欲罷不能卻欲言又止的電影。也許多年之后，人們會(huì)忘記那場(chǎng)驚艷的鋼琴?zèng)Q斗，會(huì)忘記他心愛的女孩就住在莫特街27號(hào)，會(huì)忘記……但在維吉尼亞號(hào)殘骸中他與麥克斯最后的對(duì)白，眼神中所流露出的孤獨(dú)、決絕而溫柔，始終會(huì)出沒在心底，帶來生息。

這個(gè)故事的開頭到結(jié)尾，始終是以倒敘的手法由邁克斯陳述而來的。所以，有人說，邁克斯和1900其實(shí)就是“一個(gè)人”，因?yàn)槌诉~克斯，沒有人能作證，我們并不知道1900的故事是否真的存在。所以，1900代表的是某種境界，是和外界紛擾不一樣的存在狀態(tài)。

對(duì)于這樣的結(jié)尾，我一開始感到的是惋惜和同情：為什么不能試著上岸迎接新的人生呢?為什么不能在喧囂繁鬧的世界中找到另外的一面美好呢?為什么非要以死來結(jié)束自己的生命捍衛(wèi)一生的夢(mèng)想呢?

對(duì)于這部電影，有很多不同的角度和主題。當(dāng)然，如果一部電影只能從單一的角度去分析，就不算一部經(jīng)典之作。

從追求夢(mèng)想的角度來看，當(dāng)時(shí)的人們都朝著美國夢(mèng)不斷努力，世界充滿了欲望、利益和關(guān)系的紛爭，甚至很多人拼搏多年依然沒有獲得想要的成功，最終走向窮途末路。邁克斯為了生計(jì)可以把陪伴多年的小號(hào)賣掉，為了生存他放棄了自己的夢(mèng)想;而1900一生都留在了船上做自己喜歡的事情，為了夢(mèng)想他可以放棄一切，甚至于面對(duì)死亡，他依然無所畏懼。

不完美才是生命的常態(tài)，如果結(jié)尾沒有這么悲劇性的一幕，這部影片就沒有了升華的價(jià)值，在我看來，它反映了很多現(xiàn)實(shí)世界與理想主義的東西。如果1900走出了大船，擁有了和平常人一樣的家庭和財(cái)富，也許他就無法彈奏出在大船上那種純凈、自然的音樂了。所以，這部電影在一定程度上也歌頌了一種遠(yuǎn)離世俗喧囂的純潔夢(mèng)想。

《海上鋼琴師》觀后感集合

電影是我休閑時(shí)光不可缺少的伙伴，一部好的電影不僅可以陪伴你打發(fā)時(shí)間，更能給你以啟迪。曾經(jīng)朋友給我推薦了《海上鋼琴師》這部電影，但因無暇一直未看，昨天晚上終于有空閑，坐下來好好欣賞了這部電影。

影片全部內(nèi)容是在一艘弗吉尼亞號(hào)的海船上一一展開的，主人公是一個(gè)非常特別的角色，嬰兒的他被船上的鏟煤工在高等艙的餐廳里發(fā)現(xiàn)，被取了個(gè)長長的名字，因?yàn)楫?dāng)時(shí)是新世紀(jì)的第一天，所以“1900”就被鏟煤工順理成章地加在了他的名字里，于是人們就叫他1900。從此后，他留在弗吉尼亞號(hào)，一輩子都沒有離開過。不是他不愿意去追尋夢(mèng)想，而是這艘輪船是他人生的起錨地，是他生命的載體，也是他的安全港，所以他一次又一次地舍棄所有登陸的機(jī)緣。

在他八歲時(shí)，船上的人們無意間聽到一段奇妙的音樂，那就是1900彈奏出來的。他的曲子從來沒有章法，就如他的內(nèi)心世界一樣，根本不存在什么規(guī)則、標(biāo)準(zhǔn)之類的東西，但是他有驚人的音樂天賦，那是一種超忽常規(guī)的能量，以超強(qiáng)的觀察力去審視這個(gè)世界，用自己的內(nèi)心去感悟人生百態(tài)，可惜的是他最終無法脫離自我圈定的人生枷鎖。

從另一個(gè)角度來說，海上鋼琴師就是我們身邊那些生存在自我空間里的人們的縮影。他們熟識(shí)于一如既往的生活圈，熱衷于彈奏屬于自己的音樂，一旦環(huán)境有變，就會(huì)感到無所適從，與周遭的一切格格不入，他們需要時(shí)間、精力來重新適應(yīng)，或者無法適應(yīng)。他們?cè)谧晕曳忾]中要么頹廢無功，要么創(chuàng)造奇跡，用自己的方式來排遣內(nèi)心的孤寂落寞，展現(xiàn)心靈深處一直向往的世界。

試想，如果1900放棄所謂的堅(jiān)持，那他的人生是否會(huì)是另外一番景象呢?當(dāng)然，一個(gè)真正熱愛生命、熱愛生活的人，一定會(huì)選擇與命運(yùn)抗?fàn)?，走向更廣闊的天地，而不是選擇逃避，放棄生命，走向絕望。

人生的旅途很短，短暫到有如那一段段跳躍的音符，轉(zhuǎn)瞬即逝，我們只有敞開心扉，包容一切，去努力適應(yīng)一切，才能演繹出精彩樂章。

《海上鋼琴師》觀后感集合

“陸上的人喜歡尋根問底，虛度了大好光陰。冬天憂慮夏天的姍姍來遲，夏天則擔(dān)心冬天的將至，所以他們不停四處游走，追求一個(gè)遙不可及、四季如夏的地方—我并不羨慕?！?/p>

一個(gè)人，一艘船，一架鋼琴，一輩子的光陰，一段傳奇的故事?！爸灰氵€有個(gè)好故事，你就永遠(yuǎn)不會(huì)完蛋!”。

目前為止我在海上體驗(yàn)的時(shí)間很短，我總是在期盼著，最好能登上一艘游輪，在大海上航行幾天，不在乎目的地，只希望可以體驗(yàn)在海上的感覺。一艘船孤獨(dú)的航行，陌生的人群，陌生的環(huán)境，如果沒有陽光和星空，四周幾乎沒有分別，可以學(xué)著放松，讓晃動(dòng)的船體帶我回到嬰兒時(shí)代，感受對(duì)周圍的未知，對(duì)目的地的迷茫，以及每天的無所事事。也許最初幾天我會(huì)到處溜達(dá)，保持亢奮和好奇的勁頭兒。然而也許十天，也許二十天，當(dāng)這種新鮮的感覺一天天消散，厭倦、疲憊、無聊、焦慮、憤怒、恐懼……隨之而來!

1900的人生很悲催，但也很幸運(yùn)!悲催是站在世人的角度，不知道自己的身世，必須和孤獨(dú)長時(shí)間相處。幸運(yùn)的是在我看來，他有充足的時(shí)間、空間和自己交流，船上來往的旅人，正好給了他多元化的感官體驗(yàn)，生活在熟悉的船上，安全的底色給了他無懼生命的力量。而他對(duì)人、對(duì)生活的細(xì)致觀察和思考，也為他的演奏注入了靈魂。技巧可以被模仿和學(xué)習(xí)，但思想是自私的，是獨(dú)有的，是任誰也無法奪走的!人類的偉大就在于我們開啟了自主意識(shí)模式，并擅長用意識(shí)創(chuàng)造和體驗(yàn)生命。我們工作、生活、旅行、學(xué)習(xí)等等行為模式的意義是為了打開我們的意識(shí)框架：借由看到的去思考更多看不到的;借由體驗(yàn)到的去創(chuàng)造更多可以體驗(yàn)的。1900不用下船，所以他從不期盼那個(gè)目的地的到來，開船的瞬間，他為同行的旅人開啟一場(chǎng)音樂盛宴，驅(qū)散陸地帶上船的霧靄。沒有分別心，卻更愿意在有夢(mèng)想的人群中抒發(fā)自己的夢(mèng)想，沒有評(píng)判心，更純粹的傾聽和接受不同的信念，通過思考把感受融入靈魂，融入夢(mèng)想。

三十年，生活在船上，身體可以說被禁錮在船上，可并不影響他的心靈在宇宙間翱翔。完整的人生包含了生和死，而他的完整更是完美到?jīng)]有瑕疵，生于船上，死于船上，短短人生所有傳奇也都在船上創(chuàng)造，而他的音樂，卻擁有法式愛情的浪漫，英式深沉的訴說，美式激蕩的吶喊……

他用意識(shí)走遍了千山萬水，他用心去感受周圍的一切，名利對(duì)于他的音樂執(zhí)著，對(duì)于他的創(chuàng)造守護(hù)，卑微而膚淺。生命的意義!深?yuàn)W的話題，卻有著無數(shù)簡單的回答，可誰也說不清哪個(gè)更為貼切……我愿意用一生去享受探索生命意義的過程，也許這也是生命的意義所在!