話劇觀后感

話劇觀后感15篇。

大家應(yīng)該都有寫(xiě)作文的一些經(jīng)驗(yàn)吧，通過(guò)寫(xiě)作能提高人們的各項(xiàng)能力素質(zhì)，好的作文，不僅在考試上可以獲得高分，也能提升自我價(jià)值。精彩的作文創(chuàng)作之前有什么具體的要求？我們的小編特意搜集并整理了話劇觀后感15篇，為方便后續(xù)閱讀，請(qǐng)你收藏本文。

話劇觀后感【篇1】

11月15日，黨支部組織黨員職工赴林州市參觀學(xué)習(xí)，接受紅旗渠精神教育。在過(guò)去的記憶中，紅旗渠的建設(shè)是一種壯舉，紅旗渠的精神激勵(lì)著一代又一代的后人，但身臨其境，遠(yuǎn)看山水，近看圖片，當(dāng)一步一步的走近紅旗渠，了解紅旗渠，認(rèn)識(shí)紅旗渠后，真正感受到紅旗渠設(shè)計(jì)者們的創(chuàng)新、建設(shè)者們的艱辛和領(lǐng)導(dǎo)者們的合心時(shí)，我心靈深處又一次受到強(qiáng)大震撼。

紅旗渠是二十世紀(jì)六十年代林縣人民在條件十分艱難的情況下修建的，從太行山的山腰引漳入林，這項(xiàng)工程被世人稱(chēng)之為“人工天河”，在國(guó)際上被譽(yù)為世界第八大奇跡。當(dāng)年的自然環(huán)境極其惡劣，不僅缺少機(jī)械設(shè)備和技術(shù)水平，還有三年的自然災(zāi)害也給林縣人民的生活帶來(lái)了巨大的困難，缺衣少糧十分艱苦。就是在這樣極端惡劣的自然環(huán)境下，林縣人民用自己的智慧和雙手，不畏艱險(xiǎn)、不畏困難、團(tuán)結(jié)協(xié)作、無(wú)私奉獻(xiàn)，用血淚和汗水澆灌出舉世聞名的人工天河紅旗渠，創(chuàng)造歷史又一奇跡。如今的紅旗渠，早已不是一項(xiàng)單純的水利工程，她是民族精神的又一座豐碑。她與偉大的“延安精神”、“西柏坡精神”一脈相承，是中華民族插在太行之巔的一面精神旗幟。

紅旗渠的艱苦修建，體現(xiàn)了共產(chǎn)黨為人民所想，為人民辦實(shí)事，為人民辦好事的原則，人民的利益高于一切。紅旗渠的修建，是林縣黨員干部執(zhí)政為民的一個(gè)光輝典范。紅旗渠精神就是身先士卒、無(wú)私奉獻(xiàn)的精神，蘊(yùn)含著黨的領(lǐng)導(dǎo)、群眾基礎(chǔ)、干部作風(fēng)、革命事業(yè)的豐富內(nèi)涵和精神力量，體現(xiàn)了黨員干部和群眾吃苦耐勞、戰(zhàn)天斗地、不怕?tīng)奚?、無(wú)私奉獻(xiàn)、勇敢頑強(qiáng)的拼搏精神，體現(xiàn)了共產(chǎn)黨員的先進(jìn)性和工作作風(fēng)，體現(xiàn)了中華民族的優(yōu)良傳統(tǒng)和豪情壯志。紅旗渠精神是時(shí)代的呼喚，是事業(yè)的感召力，是我們這個(gè)時(shí)代大力弘揚(yáng)的一種精神，這種精神也是振興中華民族宏偉大業(yè)不可缺少的凝聚力。

林縣人民以“自力更生，艱苦創(chuàng)業(yè)，團(tuán)結(jié)協(xié)作，無(wú)私奉獻(xiàn)”的16字精神建成紅旗渠，實(shí)現(xiàn)了“青山綠水、麥香倉(cāng)豐”的林縣夢(mèng)給了我很多感想。這種精神，是不滿足于現(xiàn)狀，積極進(jìn)取、敢為人先的開(kāi)拓創(chuàng)新;是面臨困境時(shí)吃苦耐勞、不畏艱難，不達(dá)目的誓不罷休的艱苦奮斗;是腳踏實(shí)地、一切從實(shí)際出發(fā)，科學(xué)謀劃的實(shí)事求是。雖然在新的時(shí)代，新的社會(huì)下，像過(guò)去那樣艱苦的社會(huì)環(huán)境不會(huì)再有了，我們的工作生活條件得到了極大改善。然而，創(chuàng)業(yè)難，守業(yè)更難，世界發(fā)展目前處在新的轉(zhuǎn)型發(fā)展時(shí)期，我們更應(yīng)居安思危，認(rèn)真學(xué)習(xí)領(lǐng)悟紅旗渠這16字精神，將這股精神力量再次融入到工作中，精神力量是無(wú)窮的，我們黨帶領(lǐng)人民戰(zhàn)勝困難、成就偉業(yè)，靠的就是理想、靠的就是信念、靠的就是作風(fēng)。在這里特別感謝林州市中青文化培訓(xùn)中心這次的培訓(xùn)課程，讓我們?nèi)w干部職工受到了深厚的紅旗渠精神熏陶，感謝班主任楊老師縝密的課程安排以及帶班老師辛勤的付出，我代表全體黨員職工祝愿林州市中青文化培訓(xùn)中心越辦越好，將紅旗渠精神傳遍大江南北。

作為一名共產(chǎn)黨員，我將深刻領(lǐng)悟紅旗渠精神的內(nèi)涵，在實(shí)際工作中，牢記為人民服務(wù)這一宗旨，不斷提升思想境界，帶好頭、作表率，練就過(guò)硬本領(lǐng)，為單位發(fā)展和建設(shè)做出應(yīng)有的貢獻(xiàn)。

話劇觀后感【篇2】

1 . 追求環(huán)保是你我的心愿，參與環(huán)保是你我的責(zé)任。二（）陳慧潼鮮花再美仍需綠葉托，地球再壯也有生病時(shí)。三（）文焌雅共創(chuàng)綠色校園，美化學(xué)習(xí)環(huán)境。二（）余志宏愛(ài)青山綠水，愛(ài)藍(lán)天白云，讓生命在愛(ài)中每時(shí)每刻充滿活力。

2 . 果然，稀稀落落的雨點(diǎn)落了下來(lái)，掉到地面，立刻變成了一個(gè)個(gè)帖銅錢(qián)般大小的水印。不一會(huì)兒，雨點(diǎn)就像斷了線的珠子，漸漸連成了線。打在玻璃上啪啪作響。忽然，一道閃電劃破天空，轟隆隆幾聲大作。這時(shí)，雨下得更大了，像瓢潑似的，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的望去，天地之間如掛起了一幅巨大的雨簾。

3 . 天空中，烏云翻滾著，奔騰著，從四面八方漫過(guò)來(lái)，整垛整垛地堆積，越來(lái)越密，像千軍萬(wàn)馬直先向屋頂壓了下來(lái)。遠(yuǎn)處的大山灰蒙蒙的，被天邊的烏云壓得喘不過(guò)氣來(lái)了，被壓得低低的天空，仿佛預(yù)示著一場(chǎng)暴雨就要來(lái)臨。

4 . “轟隆隆——”幾陣?yán)茁?，黑云象一群奔騰咆哮的野馬。一層層漫過(guò)頭頂，越聚越厚，越壓越低，好像站在樓頂就能扯一片下來(lái)。太陽(yáng)嚇得不知道躲哪去了，就好像誰(shuí)一下把時(shí)鐘撥到了晚上，天地間一片漆黑。

5 . （）制冷兩三個(gè)小時(shí)就關(guān)閉，然后打開(kāi)電扇吹風(fēng)，降溫又省電。（凌曉莉）

6 . 雨越下越大，像千千萬(wàn)萬(wàn)的珠子從空中砸了下來(lái)，氣勢(shì)十分龐大。大雨滂沱，電似火龍，霹靂震天。透過(guò)玻璃望去，遠(yuǎn)處什么也看不清，大地被一層水霧籠罩著，像給大地蒙上了一層白紗。屋檐上的水多了起來(lái)，拉成一條線。大樹(shù)小樹(shù)在雨里歡快地跳舞，小草也扭動(dòng)著纖柔的腰肢，歡迎暴雨的來(lái)臨。

7 . 控制能源消耗，創(chuàng)就節(jié)能典范。（黎小莉）

8 . 開(kāi)源求發(fā)展，節(jié)能創(chuàng)效益（運(yùn)輸綜合部）

9 . 狂風(fēng)卷著豆大的雨珠像無(wú)數(shù)條鞭子，狠命地撞擊著窗玻璃，發(fā)出叮叮鐺鐺的聲音，雨水順窗臺(tái)直往下流。雨落在樹(shù)梢上，像梳洗著柔軟的長(zhǎng)發(fā)；雨落在房屋上，騰起一團(tuán)煙霧，發(fā)出啪啪的響聲；雨落在地面上，濺起朵朵水花，土地好像綻出了一個(gè)個(gè)笑的酒窩，天地被一幅巨大珠簾覆蓋了。

10 . 風(fēng)颮電擊：颮：強(qiáng)風(fēng)突然發(fā)作。風(fēng)雨雷電交加。表示風(fēng)氣或某種現(xiàn)象極盛。

話劇觀后感【篇3】

你是否記得第一次青春的萌動(dòng)?你是否安然享受父母為你的付出?你是否在婚禮前慌張無(wú)措?你是否面對(duì)死亡充滿恐懼?你是否總是終日忙碌而依然迷茫?

或者，你是否總是在失去的時(shí)候才懂得珍惜?

《我們的小鎮(zhèn)》是美國(guó)劇作家桑頓懷爾德的作品，該劇曾獲1938年美國(guó)普利策獎(jiǎng)。

這部話劇的情節(jié)在現(xiàn)在這個(gè)喧囂的年代看來(lái)確實(shí)是太平淡了，沒(méi)有高潮起伏;沒(méi)有幽默的語(yǔ)言;沒(méi)有華麗的背景。作者用低入泥土的視角，以兩個(gè)家庭為主線，敘述了一群普通而快樂(lè)的人，生活在一個(gè)恬靜而普通的小鎮(zhèn)。如同你我一樣，他們平平凡凡地經(jīng)歷著出生，成長(zhǎng)、婚育和死亡。但當(dāng)因難產(chǎn)離世的女主角艾米莉的靈魂回到曾經(jīng)記錄著她的笑聲的地方，她才猛然發(fā)現(xiàn)，那些平凡和瑣碎，那些平淡和簡(jiǎn)單，是那樣的美好和珍貴。原來(lái)活著的人們從來(lái)沒(méi)有認(rèn)識(shí)到生活的真正意義。。。

作者桑頓懷爾德堅(jiān)信，“在活著的時(shí)候真正地認(rèn)識(shí)到此時(shí)此刻生活的價(jià)值，生活才會(huì)是有意義的” 。這樣一部話劇，放在清明檔期，很是應(yīng)景。它讓我們?cè)趹涯钍耪叩臅r(shí)候，也認(rèn)真想想活著的我們的意義。它傳遞給我們一種優(yōu)雅、清新的氣息，讓我們?cè)谛鷩谭泵Φ牡亩际猩钪袑さ闷痰膶庫(kù)o、平和與愉悅。

失去了才知道珍惜，幾乎我們每個(gè)人都有這種感覺(jué)。但大多數(shù)人感慨過(guò)后又恢復(fù)原態(tài)，生活還是按照原來(lái)的軌跡。真正把感悟付諸行動(dòng)的人少之又少。

樹(shù)欲靜而風(fēng)不止，子欲養(yǎng)而親不在。我們總以為來(lái)日方長(zhǎng)，還有時(shí)間，于是很多事想做卻一直沒(méi)有做，很多朋友想見(jiàn)卻一直沒(méi)有見(jiàn)，很多地方想去卻一直沒(méi)有去。而等到哪天要做了要見(jiàn)了要去了，卻再也沒(méi)有機(jī)會(huì)了。。。

所以，

去愛(ài)吧，像不曾受過(guò)傷一樣;

歌唱吧，像沒(méi)有人聆聽(tīng)一樣;

跳舞吧，像沒(méi)有人欣賞一樣;

工作吧，像不需要金錢(qián)一樣;

話劇觀后感【篇4】

4月20日晚，有幸觀看了經(jīng)典話劇《立秋》，貫穿全劇的“天地生人，有一人應(yīng)有一人之業(yè)；人生在世，生一日當(dāng)盡一日之勤”，以及處于歷史漩渦、時(shí)代變革、局勢(shì)動(dòng)蕩的那些先輩所做所想，令我看完話劇后，心情久久不能平靜，話劇的思想令我受益終生。

由山西省話劇院創(chuàng)作的大型歷史話劇《立秋》，主題鮮明，立意深刻，是一部集思想性、藝術(shù)性與觀賞性于一體的優(yōu)秀舞臺(tái)劇。該劇講述了曾經(jīng)輝煌一時(shí)的豐德票號(hào)，在民國(guó)初年時(shí)局動(dòng)蕩、國(guó)運(yùn)衰微的形勢(shì)下，面臨生死存亡的考驗(yàn)，最終由盛而衰的故事，揭示了晉商衰敗的重要原因及自身的歷史局限性，啟人思索，促人反思，催人奮進(jìn)，具有很強(qiáng)的思想性。

該劇主人公、豐德票務(wù)公司總經(jīng)理、馬家大院院長(zhǎng)馬洪翰的獨(dú)子，不愿意繼承票務(wù)公司的祖業(yè)，從此再也不回劇團(tuán)打球。他送去西洋留學(xué)，準(zhǔn)備將來(lái)助自己一臂之力的未婚女婿———許凌翔之子許昌仁，學(xué)成回國(guó)時(shí)卻帶著留學(xué)女友，并且搖身一變成了國(guó)家銀行的籌備人員。他鐘愛(ài)的女兒遵循祖制在繡樓上獨(dú)守了六年，遭遇情變打擊痛不欲生，最后悄悄離家出走赴上海求學(xué)，歷史悲劇自然也造成生活其中人們的人生悲劇。

故事由兩條主線展開(kāi)：一是如何發(fā)展企業(yè)和家庭，以應(yīng)對(duì)時(shí)代的變化；二是不同生活和世時(shí)代代命運(yùn)之間的復(fù)雜感情。由此產(chǎn)生一對(duì)對(duì)矛盾，而一對(duì)對(duì)矛盾又將故事情節(jié)推上一個(gè)個(gè)高潮。最后面對(duì)全國(guó)的擠兌風(fēng)潮，馬母深明大義，毅然將馬家13代積攢下來(lái)的“家底”（數(shù)十萬(wàn)兩黃金）用于兌換全國(guó)客戶的銀票，馬家也由此走向衰落，但保住了馬家百年積攢下的信譽(yù)。

當(dāng)天晚上的演出非常成功，每一小場(chǎng)結(jié)束，觀眾都報(bào)以熱烈的掌聲，在全劇終演員逐一謝幕的時(shí)候，劇院響起了經(jīng)久不息的掌聲，我想除了演員們出色的演技，更多的，還是大家聯(lián)想到了更多的東西，比如愛(ài)國(guó)、比如敬業(yè)……

我認(rèn)為此話劇應(yīng)有三點(diǎn)收獲，第一點(diǎn)，那就是該話劇貫穿于全劇的一句話“天地生人，有一人應(yīng)有一人之業(yè)；人生在世，生一日當(dāng)盡一日之勤。勤奮、敬業(yè)、謹(jǐn)慎、誠(chéng)信。”，這在道德淪喪、民風(fēng)不古的現(xiàn)代社會(huì)有著積極的指導(dǎo)和警醒的作用，當(dāng)年晉商就是執(zhí)著著這樣的信仰，才完成了“貨通天下、匯通天下”的偉業(yè)，完成此業(yè)無(wú)他，唯有誠(chéng)信、敬業(yè)耳；第二點(diǎn)，那就是我們要學(xué)會(huì)用發(fā)展的眼光看問(wèn)題、解決問(wèn)題，“變則通”，晉商的祖輩就是靠著走西口推獨(dú)輪車(chē)來(lái)完成原始積累的，后來(lái)他們通過(guò)販茶、販絲走上錢(qián)莊的道路，也無(wú)一不是“與時(shí)俱進(jìn)”而發(fā)揚(yáng)光大、大展宏圖的，作為他們的后人，沒(méi)有領(lǐng)會(huì)祖先經(jīng)商之精髓，用“科學(xué)的發(fā)展觀”不斷調(diào)整經(jīng)營(yíng)方式、策略，偏重于“守碑護(hù)門(mén)”的思想，導(dǎo)致最后走向衰亡，這是那個(gè)時(shí)代的人局限所在，也是一種時(shí)代的悲哀。

試想一下，如果山西銀行的改革成功，我們的銀行基礎(chǔ)和實(shí)力不會(huì)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)歐洲和美國(guó)嗎？歷史可以改寫(xiě)；第三，這是最重要的，那就是珍惜我們和平的時(shí)代，熱愛(ài)我們的國(guó)家。民國(guó)初年、時(shí)局動(dòng)蕩，城頭變換大王旗，在那樣一個(gè)充滿了未知數(shù)的時(shí)代，良性經(jīng)營(yíng)幾乎只是個(gè)夢(mèng)想，國(guó)運(yùn)衰微，外國(guó)列強(qiáng)在中國(guó)盤(pán)剝，我們的民族工業(yè)、人民財(cái)產(chǎn)都受到了前所未有壓榨，試想在那個(gè)年代你能悠閑的享受車(chē)生活么？

不能！所以，我認(rèn)為我們應(yīng)該更加愛(ài)護(hù)我們的國(guó)家?？赡苡腥苏J(rèn)為**的領(lǐng)袖不好，想推翻他，但你要知道，一旦我們的政權(quán)被推翻，那些美國(guó)、法國(guó)、日本別有用心的國(guó)家就會(huì)以民主解放的名義分裂我們的國(guó)家，我們就會(huì)成為大國(guó)的羔羊。

“敬業(yè)、謹(jǐn)慎、勤奮、誠(chéng)信”再加“愛(ài)國(guó)”我與諸君共勉！

話劇觀后感【篇5】

感謝冬冬邀請(qǐng)我去現(xiàn)場(chǎng)觀看了話劇《我們的小鎮(zhèn)》。親臨現(xiàn)場(chǎng)，真的感覺(jué)很棒。終于理解文藝生活的真正內(nèi)涵。該話劇反映每個(gè)人出生、成長(zhǎng)、戀愛(ài)、婚育和死亡以及生活意義的話劇作品。在活著的時(shí)候真正認(rèn)識(shí)到此時(shí)此刻生活的價(jià)值，生活才會(huì)是有意義的。

教導(dǎo)我們珍惜生命，珍惜身邊的每一個(gè)人，不要等到失去時(shí)才懂得珍惜。從一個(gè)死者的角度從闡述生命的價(jià)值。假如給死者一天的時(shí)間，讓他們回到自己曾經(jīng)生活的世界，他們感受到的全都是美好。為什么我們活著的人不能試著轉(zhuǎn)變一下思維去思考呢?無(wú)語(yǔ)橫生的社會(huì)，我們無(wú)法改變，能改變的只是自己看問(wèn)題的角度和思考方式。真正放下是否觀，放下得失心，我們才會(huì)真正的快樂(lè)。如果不能完全放下，那么偶爾的休憩總是可以的。

遠(yuǎn)離城市嘈雜的喧囂，在那兒，你可以找到自己想要的寧?kù)o，一片凈化心靈的土壤，一份閑適的心情。

我想我漸漸喜歡上了有主題的話劇及適當(dāng)?shù)奈乃嚿睢?/p>

話劇觀后感【篇6】

2012年4月11日在我校(河北工程大學(xué))網(wǎng)主頁(yè)上**了河北劇團(tuán)由真實(shí)故事改編的話劇《約定無(wú)期限》在我校的演出，之后我深感遺憾，因?yàn)槲覜](méi)能在現(xiàn)場(chǎng)**！在過(guò)去的兩個(gè)小時(shí)里，我講述了一個(gè)感人而又含淚的故事：

河北農(nóng)業(yè)大學(xué)園藝系果樹(shù)專(zhuān)業(yè)93（01）班學(xué)生李寶元在太行山實(shí)習(xí)期間突發(fā)疾病，在他住院期間同學(xué)們組織系同學(xué)為他捐款治病，但終究是病魔難纏，最后李寶元與老父親黯然回家，1996年10月李寶元因病去世，收到李寶元去世的消息后同學(xué)們痛哭流淚，傷心欲絕，然同學(xué)們并沒(méi)有忘記他們之間的情誼，做出了一個(gè)不算約定的約定---替李寶元為他的父母盡孝！

15個(gè)春秋，15張匯款單，56封信，這是怎樣的堅(jiān)持;怎樣的友誼;怎樣的不算約定的約定!15年來(lái)兩位老人在他們的信中慢慢減輕了失去兒子的痛苦，找到了活下去的希望，他們用愛(ài)溫暖了老人已冰凍的心靈；他們用實(shí)際行動(dòng)證明了人世間到處充滿了愛(ài)。他們讓老人覺(jué)得他們就是老人的子女。

在他們身上，我看到了一種執(zhí)著，一種愛(ài)，一種樸素高貴的人性之美！

93（01）使我們當(dāng)代大學(xué)生的榜樣。他們用自己的行動(dòng)來(lái)解釋自己的人生觀和價(jià)值觀！我是班上的骨干。我認(rèn)為這是一個(gè)很好的教育話題。我想以此為基礎(chǔ)開(kāi)一個(gè)主題班會(huì)，讓同學(xué)們都能感受到93（01）班敢于承擔(dān)責(zé)任，信守承諾！

一件樸實(shí)無(wú)華的小事，卻是十五年不間斷的堅(jiān)守和承諾，內(nèi)容真實(shí)而深刻，震撼人心，演繹了一曲中華傳統(tǒng)美德的贊歌，讓我們聆聽(tīng)到奉獻(xiàn)、真誠(chéng)、責(zé)任、溫情，正是新時(shí)代社會(huì)主義榮辱觀的鮮活事例，是中華民族傳統(tǒng)美德的延續(xù)。通過(guò)這個(gè)故事，我們可以感受到，中華民族的傳統(tǒng)美德不是千里之外的教條，也不是空洞的說(shuō)教。它們是真實(shí)的，可以感受和學(xué)習(xí)！

看完了《約定無(wú)期限》不知道什么時(shí)候我的臉上已布滿淚水，他讓我看到了同學(xué)間的友誼，那份真情，那句不拋棄，不放棄！看到了人們之間的友善相處，不是利益而交！作為當(dāng)代大學(xué)生，我們應(yīng)該從小事做起，不求回報(bào)地講誠(chéng)信

助人為樂(lè)，為人民服務(wù)，培養(yǎng)愿意為祖國(guó)貢獻(xiàn)的社會(huì)責(zé)任感！

作為一名當(dāng)代大學(xué)生，我們的人生觀、價(jià)值觀應(yīng)該是服務(wù)人民奉獻(xiàn)社會(huì)，信守承諾，我們要積極踐行馬克思列寧主義、中國(guó)特色社會(huì)主義共同理想，以中華民族的傳統(tǒng)美德為標(biāo)尺，引領(lǐng)時(shí)代潮流，團(tuán)結(jié)共進(jìn)，堅(jiān)持不懈，持之以恒，為祖國(guó)美好的未來(lái)努力奮斗！

話劇觀后感【篇7】

在尋求真理的長(zhǎng)征中，惟有學(xué)習(xí)，不斷地學(xué)習(xí)，勤奮地學(xué)習(xí)，有創(chuàng)造性地學(xué)習(xí)，才能越重山，跨峻嶺。

——題記

漫步于校園之中，時(shí)常能看見(jiàn)我們敬愛(ài)的華羅庚先生的名言懸掛在墻上。心中不免暗想：華羅庚先生的求學(xué)之路一定十分順暢，才會(huì)如此的成功！而對(duì)于父母時(shí)常提起的向華羅庚學(xué)習(xí)，我亦以他的天生才智加以搪塞。直至看了《少年華羅庚》，我的心受到了巨大的震撼——未曾想，這位科學(xué)巨匠因拿不出學(xué)費(fèi)、中途退學(xué)，而只有初中文憑。他是如何成長(zhǎng)為一代國(guó)際領(lǐng)袖數(shù)學(xué)家？他是如何深深地影響著中國(guó)的數(shù)學(xué)史的？我在舞臺(tái)劇中找到了答案。

初對(duì)華羅庚產(chǎn)生敬佩，是看見(jiàn)他解題時(shí)的一絲不茍，整潔的作業(yè)本上寫(xiě)滿了所有題目的演算過(guò)程。由于家境貧困，他被迫輟學(xué)，回到家鄉(xiāng)幫助父親料理雜貨鋪。他一邊幫助父親在只有一間小門(mén)面的雜貨店里干活、記賬，一邊繼續(xù)鉆研數(shù)學(xué)。顧客來(lái)了就幫助父親打算盤(pán)、記賬，顧客一走就又埋頭看書(shū)演算起數(shù)學(xué)題來(lái)。有時(shí)入了迷，竟忘了接待顧客，甚至把算題結(jié)果當(dāng)作顧客應(yīng)付的貨款。父親又氣又急，要強(qiáng)行把書(shū)燒掉。爭(zhēng)執(zhí)發(fā)生時(shí)，華羅庚總是死死地抱著書(shū)不放。對(duì)我們而言那僅僅是一本微不足道的書(shū)，而對(duì)少年時(shí)期的華羅庚而言，是他的希望！可我們呢？父母辛辛苦苦賺錢(qián)養(yǎng)家，還要供給我們讀書(shū)。我們卻在上課時(shí)不認(rèn)真聽(tīng)講，一看見(jiàn)難題就不愿多動(dòng)腦筋，只等著老師的講解。完全沒(méi)有華羅庚先生那不屈不撓、追求真理的精神?！渡倌耆A羅庚》讓我懂得了學(xué)習(xí)的重要、以及孜孜不倦、刻苦求學(xué)的精神。

“故天將降大任于是人也，必先苦其心志，勞其筋骨”。華羅庚被一場(chǎng)傷寒病拖垮，導(dǎo)致一條腿失去知覺(jué)，而一向支持他的趙校長(zhǎng)也不理解他?？伤](méi)有在病痛與喪母的傷心中屈服。華羅庚重新站起，堅(jiān)持己見(jiàn)，在“數(shù)學(xué)之路”上艱難跋涉。最終他將嘔心瀝血寫(xiě)成的論文發(fā)表，轟動(dòng)學(xué)術(shù)界。得到了大家的認(rèn)可和敬佩?！渡倌耆A羅庚》讓我看到了永不言敗、迎難而上的毅力。

“天賦豐厚，多才好學(xué)，學(xué)通中外，史匯古今，見(jiàn)識(shí)淵博，論著充棟。他的生平工作和貢獻(xiàn)，比比顯示于他經(jīng)歷步過(guò)的廣泛數(shù)學(xué)領(lǐng)域中，皆于可深入處即深入探雋，可淺出的即淺明清澈，能推廣的即面面推廣，能抽象的即悠然抽象……”如此多高度的評(píng)價(jià)，用來(lái)形容華羅庚并不為過(guò)。他，是20世紀(jì)的偉人；是當(dāng)代自學(xué)成才的數(shù)學(xué)巨匠。我們要向華羅庚先生學(xué)習(xí)，以永不言敗、迎難而上迎接挑戰(zhàn)；以孜孜不倦、追求真理面對(duì)生話。我們要從小立志，努力學(xué)習(xí)，將我們深深?lèi)?ài)著的祖國(guó)建設(shè)的更加富強(qiáng)、更加繁榮昌盛！

話劇觀后感【篇8】

我觀看了話劇《老阿姨》。這部話劇是根據(jù)全國(guó)道德模范、感動(dòng)中國(guó)人物——龔全珍的真實(shí)事跡改編的。

曾任江西省蓮花縣南皮小學(xué)校長(zhǎng)的龔全珍，無(wú)怨無(wú)悔地投身于江西省蓮花縣的教育和愛(ài)心事業(yè)。退休后，她是社區(qū)的輔導(dǎo)員，永遠(yuǎn)保持本色，永不落伍，為和諧社會(huì)服務(wù)的奉獻(xiàn)精神永遠(yuǎn)閃耀在她身上。她是年逾90，有著60年黨齡的老黨員，他是甘祖昌將軍的妻子，只因?yàn)檎煞虻囊痪湓挘?/p>

“活著就要為國(guó)家做事情，做不了大事就做小事，干不了復(fù)雜重要的工作就做簡(jiǎn)單的工作，決不能無(wú)功受祿，決不能不勞而獲?！彼桶阉囊簧砹x無(wú)反顧地奉獻(xiàn)出來(lái)了。帶著她的信仰用整個(gè)后半生做了忠誠(chéng)的實(shí)踐。

他的付出不是為了讓人看到，但是看到的人無(wú)不感動(dòng)于她的無(wú)私奉獻(xiàn)。

話劇《老阿姨》情感真摯，再現(xiàn)了革命者開(kāi)國(guó)將軍甘祖昌和全國(guó)道德模范龔全珍同志一生中最為閃光的歷史畫(huà)面，生動(dòng)而真實(shí)地表現(xiàn)出共產(chǎn)黨員堅(jiān)守信仰、淡泊名利、艱苦風(fēng)斗、無(wú)私奉獻(xiàn)的精神，一個(gè)個(gè)生動(dòng)的場(chǎng)景，一句句感人的話語(yǔ)把觀眾帶回到甘祖昌將軍。龔全珍老人在江西省蓮花縣捐資助教，扶貧救困、為家鄉(xiāng)修水利、建電站、辦教育等建設(shè)社會(huì)主義新農(nóng)村的美好時(shí)光，甘祖昌將軍為農(nóng)民服務(wù)一生、成為龔全珍老阿姨靈魂引路人的系列撼人心魄的場(chǎng)面，無(wú)不讓大家心靈獲得洗禮、深受教育。

在看這部戲的過(guò)程中，我深深地感受到，甘祖昌將軍和龔全珍老人過(guò)著一種非常樸素的生活，心中有著老百姓。他們的精神世界無(wú)比豐富和幸福。我決定要以龔全珍同志為榜樣，在自己平凡而簡(jiǎn)單的崗位上，做著力所能及的工作，發(fā)揚(yáng)“團(tuán)結(jié)、創(chuàng)新、務(wù)實(shí)、奉獻(xiàn)“的江西公路人精神。

上周日的夜晚，反映龔全珍事跡的《老阿姨》在觀眾長(zhǎng)久不息的掌聲中圓滿落下帷幕。作為一部黨的群眾路線教育實(shí)踐活動(dòng)必看的教育劇少了“高大上”的說(shuō)教，多了一份真實(shí)和真情。全局6場(chǎng)戲、觀眾12次掌聲，充分凸顯了該劇的成功，成為我們永久而又閃亮的記憶。

話劇觀后感【篇9】

教育與傳媒學(xué)院王楊

《星火》燎原

《星火》話劇早在2002年10月，為號(hào)召本校學(xué)生響應(yīng)團(tuán)中央的“大學(xué)生志愿服務(wù)西部計(jì)劃”，學(xué)生會(huì)決定策劃排演的一部反映大學(xué)生援藏題材的話劇,并定名為《星火》。自此開(kāi)始，《星火》話劇成為每一名齊齊哈爾大學(xué)學(xué)子的必修課。在對(duì)劇情不斷豐富之后，每年新生入學(xué)后都要進(jìn)行演出。

《星火》是中國(guó)特色主義研討會(huì)學(xué)生自編、自拍、自導(dǎo)、自演的校園話劇，是獻(xiàn)給全校師生的精品節(jié)目。該劇改編自我校經(jīng)濟(jì)與管理學(xué)院2001屆畢業(yè)生張良國(guó)的作品，他畢業(yè)后毅然投身西藏建設(shè)，將人生目標(biāo)定位在世界第三極，實(shí)現(xiàn)了人生價(jià)值。它是根據(jù)我校54名畢業(yè)生志愿服務(wù)西部的工作，經(jīng)過(guò)藝術(shù)加工而成。

《星火》話劇，作為齊齊哈爾大學(xué)的保留品牌節(jié)目，影響了一屆又一屆畢業(yè)生，也同齊齊哈爾大學(xué)一起見(jiàn)證了齊齊哈爾大學(xué)新生的成長(zhǎng)。它對(duì)同學(xué)的影響是重大且意義深重的。幫助同學(xué)們樹(shù)立了正確的人生觀、價(jià)值觀、世界觀。

在這個(gè)復(fù)雜的世界里，做學(xué)生的向?qū)?，引?dǎo)他們走向正確的方向。它不僅是對(duì)當(dāng)代學(xué)生的紀(jì)念，也是對(duì)張良國(guó)等學(xué)生的紀(jì)念。對(duì)社會(huì)有益的人是不會(huì)被社會(huì)遺忘的。他留下的巨大精神財(cái)富將感染齊齊哈爾這片熱土上的每一位師生。

現(xiàn)如今，放眼望去，大學(xué)里盡是滿眼的80后、90后。有人預(yù)言80后是垮掉的一代，也有人說(shuō)90后也是垮掉的一代。但經(jīng)過(guò)12年的努力，站在大學(xué)校園里，我們發(fā)現(xiàn)未來(lái)非常渺茫。

無(wú)論是工作、繼續(xù)教育還是出國(guó)，我們都在努力接受知識(shí)，努力讓自己成長(zhǎng)，讓自己接受鍛煉。我們需要向世界證明，80后和90后不是垮掉的一代。我們有足夠的能力將來(lái)成為世界的主人。

記得剛剛看《星火》話劇的時(shí)候，有落淚過(guò)，有感動(dòng)過(guò)，更多的是對(duì)自己的激勵(lì)與鼓勵(lì)。尤其是剛剛?cè)雽W(xué)的我，對(duì)未來(lái)充滿了太多的好奇與憧憬，但《星火》話劇卻讓我感到，現(xiàn)實(shí)是那么的觸手可及，夢(mèng)想也不是那么的遙遙無(wú)期。夢(mèng)想掌握在我們自己手中，我們正通過(guò)自己的努力逐步實(shí)現(xiàn)它。

榜樣的力量是無(wú)窮的，它在鞭策著我們，在鼓舞著我們，它讓我們學(xué)會(huì)思考，自己將來(lái)要做哪一種人，它教會(huì)我們，人生不只在于索取，更多的，在于奉獻(xiàn)自己。

我們應(yīng)該奉獻(xiàn)青春，奉獻(xiàn)時(shí)間，奉獻(xiàn)生命的每一點(diǎn)，這是我們作為當(dāng)代大學(xué)生的責(zé)任和使命。我們不是這個(gè)社會(huì)的小公主或小皇帝。我們是這個(gè)社會(huì)的公民。我們比普通人承擔(dān)更多的責(zé)任。國(guó)家的發(fā)展，社會(huì)的繁榮，都落在了我們的肩上。

作為一個(gè)大學(xué)校園，你所想的是如何平靜地度過(guò)，或者你想為校園和社會(huì)留下什么?！缎腔稹吩拕?duì)我們而言，就像是一個(gè)全新的起點(diǎn)，讓我們突然間明確了自己的目標(biāo)，找到了自己的理想，看到了自己的未來(lái)。

所以我們被感動(dòng)了。很多大學(xué)生加入了青年志愿者隊(duì)伍。把你的行為融入社會(huì)，盡你所能給每個(gè)需要幫助的人送去溫暖。

“鳥(niǎo)還巢”活動(dòng)中，我有機(jī)會(huì)參與其中。當(dāng)我走出校園，站在社交舞臺(tái)上時(shí)，我發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)告別了象牙塔的夢(mèng)想，告別了真實(shí)的社會(huì)是什么樣的現(xiàn)實(shí)。有許許多多的人正需要我們的關(guān)懷，需要我們的幫助。

看到爺爺奶奶高興我們的到來(lái)，看到她們對(duì)關(guān)愛(ài)的渴望。也許我們能給與的并不多，一下午的陪伴，幾句閑聊，或者是我們盡力而為的幫助他們做一些家務(wù)活動(dòng)，分擔(dān)一下老人的憂愁?？删褪沁@些看起來(lái)微乎其微的小事，卻換來(lái)了眾多老人的快樂(lè)。

很多時(shí)候我們都不能像張良國(guó)那樣做出驚天動(dòng)地的舉動(dòng)，但這些平凡的使情也證明了我們的使命感和責(zé)任感。因?yàn)樵谏鐣?huì)上需要幫助的不僅僅是西部同胞，還有需要幫助的人。大學(xué)生的素質(zhì)往往體現(xiàn)在這些地方。正是通過(guò)一點(diǎn)一點(diǎn)的服務(wù)行動(dòng)，讓社會(huì)逐漸認(rèn)同我們，接受我們，讓大家認(rèn)識(shí)到，80后、90后不是垮掉的一代，這是有理想、有抱負(fù)的一代，這是逐漸強(qiáng)大得以代。

這一代人有強(qiáng)烈的責(zé)任感、使命感，他們將托起新中國(guó)更大的明天！

齊齊哈爾大學(xué)大學(xué)生支教活動(dòng)一直在進(jìn)行著。由于專(zhuān)業(yè)的緣故，所以與許多支教的大學(xué)生有接觸。他們有的，就近在齊齊哈爾邊遠(yuǎn)的地區(qū)支教，而眾所周知的“心翼”支教團(tuán)，更是跨越了地區(qū)的限制，走進(jìn)了山區(qū)，走進(jìn)了那些個(gè)眾多的不為人知的山溝溝里，為那里的渴望知識(shí)的孩子帶去希望與祝福。

“心翼”支教團(tuán)所抵達(dá)的地區(qū)很偏遠(yuǎn)，偏遠(yuǎn)到我們無(wú)法想像。條件特別艱苦，可是我們的同學(xué)就是堅(jiān)持了下來(lái)。因?yàn)樗麄兛吹搅艘浑p渴望知識(shí)的眼睛，看到了孩子對(duì)知識(shí)的依賴(lài)，這是當(dāng)代大學(xué)生支持自己進(jìn)步的責(zé)任和使命。

沒(méi)有人放棄，沒(méi)有人放棄，每個(gè)人都在努力使自己的事情盡可能完美。志愿服務(wù)西部邊遠(yuǎn)山區(qū)，這正是在《星火》話劇中，同學(xué)們得到的啟發(fā)。幫助更多需要幫助的人，給更多的人帶來(lái)關(guān)愛(ài)和溫暖，努力踐行當(dāng)代大學(xué)生對(duì)社會(huì)和國(guó)家的誓言。

奉獻(xiàn)是一種幸福，她們說(shuō)。于是我們感動(dòng)了，社會(huì)感動(dòng)了，中國(guó)感動(dòng)了。感動(dòng)于當(dāng)代大學(xué)生的執(zhí)著與努力，感動(dòng)于當(dāng)代大學(xué)生的無(wú)私奉獻(xiàn)，感動(dòng)于當(dāng)代大學(xué)生以國(guó)家責(zé)任為己任。

他們的責(zé)任感是思想上有“今日之責(zé)任，不在他人，而全在我自己”的觀念。

我們的生命掌握在自己手中。我們應(yīng)該為自己，為學(xué)校，為社會(huì)，甚至為國(guó)家負(fù)責(zé)。我們要全力以赴做好每一件事，完成每一項(xiàng)任務(wù)，這樣才能更好地肩負(fù)起國(guó)家的責(zé)任。

我向當(dāng)代大學(xué)生致敬，他們沒(méi)有因?yàn)樽约阂率掣蛔恪⑽幕呱疃涁毟F，在物欲橫流的今天，至少他們的行動(dòng)證明我們還沒(méi)有完全沉迷于物質(zhì)的追求以及對(duì)自我的關(guān)注，我們當(dāng)中仍有人惦記著別人的生存狀態(tài)。

幾千年的道德教化中，那些所謂的道德楷模要我們樂(lè)于助人，去私存公，多為別人著想，當(dāng)同時(shí)又否定個(gè)體對(duì)利益的追求，更何況這種道德上被打上鮮明的等級(jí)與宗法印記，道德只存在于同意階層以及具有宗教關(guān)系的人之間。然而生命無(wú)法放棄對(duì)其存在所必須外物的追逐，所以道貌岸然的偽君子過(guò)度形成了，表面之乎者也，然而冠冕唐歡的裝飾下，背地里卻是損人利己的小人。最終的結(jié)果是，最有禮貌、最有道德的中國(guó)人對(duì)周?chē)娜吮憩F(xiàn)出無(wú)限的冷漠和忽視。

顯然，這是道德教化與人之本性相互作用形成的怪胎。不過(guò)我們這些當(dāng)代大學(xué)生沒(méi)有被傳統(tǒng)所淹沒(méi)，而是將對(duì)聞名的演繹提高到一個(gè)新的高度，賦予了人文精神的文化特質(zhì)。

扛起自己的責(zé)任，做好中國(guó)的接班人，這是我們迫在眉睫的任務(wù)。我們要向世界證明，我們的存在，我們的強(qiáng)大。

感謝《星火》話劇，呼喚了我們心底最本質(zhì)的靈魂，讓我們懂得為他人而努力，讓我們懂得了付出的快樂(lè)，讓我們看到了大學(xué)生的進(jìn)步?！缎腔稹吩拕∷鶚?shù)立的榜樣，讓我們尊重、敬重。榜樣的力量正在鞭策著我們不斷前進(jìn)，榜樣的力量正督促我們?cè)谌松牡缆飞喜粩嗲斑M(jìn)。

我們?cè)诟袆?dòng)的同時(shí)，也默默的激勵(lì)著自己。《星火》不僅僅是一部話劇，更是一個(gè)很好的課堂，讓我們看到了他人的偉大，自己的渺小，也讓我們瞬間懂得了，自己的偉大來(lái)自于自己的無(wú)私奉獻(xiàn)，來(lái)自于自己身上的責(zé)任。我們要為榜樣敬禮，我們也要向榜樣學(xué)習(xí)，我們也要把我們的青春耕耘在這片偉大的熱土上，我們也要把我們的感動(dòng)留在那片需要我們的土地上。

我們正在成長(zhǎng)，我們正在接受全社會(huì)人民的審視，《星火》話劇一年又一年的上演，但留給人的啟發(fā)確是各不相同的。它所傳遞下來(lái)的精神，正如星星之火，以燎原之勢(shì)在齊齊哈爾大學(xué)蔓延開(kāi)來(lái)，影響著你，影響著我。

話劇觀后感【篇10】

阿羅西斯修女演得最好。人物和演員幾乎融為一體，天衣無(wú)縫。一位生活在當(dāng)代的年輕的女性，擁有美好的生活、豐富的社交的女性，怎么能把一位50年前修道院里典型的虔誠(chéng)而刻板的修女演得那么神似，氣質(zhì)那么貼合，對(duì)我來(lái)說(shuō)真是個(gè)謎。

詹姆斯修女是一個(gè)毫不費(fèi)力的表演。如果不是節(jié)目后的溝通，我甚至認(rèn)為阿羅西斯修女會(huì)是一個(gè)真正的節(jié)目-所以我說(shuō)文小影是最好的。如果讓觀眾感覺(jué)是“本色演出”，我覺(jué)得至少說(shuō)明演得不落痕跡。

穆勒太太演得很流暢。我還沒(méi)看過(guò)劇本。如果我是對(duì)的，穆勒夫人應(yīng)該是非裔美國(guó)人。她對(duì)整件事的態(tài)度起初是不可思議的，但只有在聽(tīng)了她的敘述之后，她才能意識(shí)到，實(shí)用主義哲學(xué)是使自己能夠承受人生苦難的唯一途徑。

表演者流暢的表演甚至讓我想起，如果蔡教授敢在現(xiàn)實(shí)生活中與這位表現(xiàn)力超強(qiáng)的表演者發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)，我只能向蔡堯教授致以最良好的祝愿和深切的同情。如果還有機(jī)會(huì)當(dāng)面致以安慰的話，我會(huì)說(shuō)：“從小就以口才著稱(chēng)的蔡教授啊，你也有今天！

”弗林神父的表演者在劇后交流中提到他對(duì)人物的四種設(shè)定。我根據(jù)全劇的表演做出的判斷是，這次演出是按照第三種設(shè)定來(lái)演的——以前有，這次沒(méi)有。當(dāng)然，這個(gè)判斷很主觀，完全是個(gè)人感受。

這個(gè)角色太復(fù)雜了。這種復(fù)雜性從戲劇延伸到了外部，從50年前到10年前到現(xiàn)在。他被懷疑，試圖掙脫懷疑，他幾乎就是《懷疑》這出戲本身。我敢說(shuō)，無(wú)論是誰(shuí)，非“非職”也罷，著名演員也罷，這個(gè)人物的表演都會(huì)是個(gè)挑戰(zhàn)。

我看過(guò)焦晃演的《欽差大臣》，北京人藝的《茶館》、《蔡文姬》、《小井胡同》、《甲子園》、《窩頭會(huì)館》等，七八部吧。相比之下，我更喜歡《懷疑》這樣的劇目，讓我感覺(jué)與當(dāng)代對(duì)接起來(lái)了。這非常難得，尤其在這個(gè)“戲劇是自由的”只能作為目標(biāo)的時(shí)代。

坦率地說(shuō)，像《甲子園》這種在最后來(lái)一番****的劇，沒(méi)的讓人惡心。北京人藝要是有能耐應(yīng)該給《茶館》加個(gè)第四幕，都不用動(dòng)太多腦子，前三部的套路都不用變，具體情節(jié)從《天注定》里面隨便拿過(guò)來(lái)一段就可以。批判、反思、懷疑才應(yīng)該是戲劇或者藝術(shù)的使命和天職（此處可以加一個(gè)“之一”）難道不是嗎？

****算哪門(mén)子的藝術(shù)？！

話劇觀后感【篇11】

《立秋》觀后感：大膽追求

這三位年輕人對(duì)愛(ài)情和自由的大膽追求，與馬洪瀚堅(jiān)守豐德銀行老一輩的做法大相徑庭。而許凌翔這個(gè)人物，雖然他提倡的是改革，然而在劇中也無(wú)法看出他為改革所作的努力只能看到他改革的決心，不像許昌仁這三個(gè)年輕人，把追求付諸實(shí)踐，就算面臨傳統(tǒng)這個(gè)偌大的障礙也想盡辦法去實(shí)現(xiàn)。我想這三個(gè)年輕人的愛(ài)情故事都安排在劇中，以表明自由，這些新事物，已經(jīng)突破了傳統(tǒng)的土地，帶來(lái)了新的希望。

但是，新事物有新事物的優(yōu)點(diǎn)，舊事物不能完全否定。就像是馬家的家訓(xùn)“天地生人，有一人應(yīng)有一人之業(yè);人生在世，生一日當(dāng)盡一日之勤。勤奮、敬業(yè)、謹(jǐn)慎、誠(chéng)信”，當(dāng)我第一次聽(tīng)到家丁們齊聲誦讀家訓(xùn)的時(shí)候我被震撼到了。

這個(gè)家訓(xùn)是馬家的根基，支撐著一代又一代馬家人走出娘子關(guān)，將票號(hào)生意擴(kuò)展到全國(guó)甚至到彼得堡，使山西票號(hào)輝煌一時(shí)。而這馬家的精神孕育了一代一代馬家人，孕育出了馬江濤為戲而生為戲而死成為戲中人，孕育出了馬瑤琴為自由而反抗，山西票號(hào)雖然由盛轉(zhuǎn)衰，可新一代的馬家人已經(jīng)踏出了勇敢的一步去追逐。

時(shí)光隨著季節(jié)流逝，會(huì)有一個(gè)又一個(gè)立秋的到來(lái)，也會(huì)有一個(gè)又一個(gè)的立秋過(guò)去，會(huì)有一個(gè)又一個(gè)立春的到來(lái)，四季的變化無(wú)常也像極了每個(gè)人的一生，有喜有悲，有起有落，后來(lái)呢?未來(lái)是不可知的，所以劇中也沒(méi)有多說(shuō)豐德的未來(lái)，年輕一代的未來(lái)，反而是以馬洪瀚跟一個(gè)小孩的對(duì)話，在小孩無(wú)數(shù)次說(shuō)的“后來(lái)呢?”中結(jié)束，留下空白引起我們深思。

《立秋》觀后感：人人事事

監(jiān)理部組織**了經(jīng)典話劇《立秋》，貫穿全劇的“天地生人，有一人應(yīng)有一人之業(yè);人生在世，生一日當(dāng)盡一日之勤”，以及處于歷史漩渦、時(shí)代變革、局勢(shì)動(dòng)蕩的那些先輩所做所想，令我們看完話劇后，心情久久不能平靜，話劇的思想將令我們受益終生。由山西省話劇院創(chuàng)作的大型歷史話劇《立秋》，主題鮮明，立意深刻，是一部集思想性、藝術(shù)性與觀賞性于一體的優(yōu)秀舞臺(tái)劇。該劇講述了曾經(jīng)輝煌一時(shí)的豐德票號(hào)，在**初年時(shí)局動(dòng)蕩、國(guó)運(yùn)衰微的形勢(shì)下，面臨生死存亡的考驗(yàn)，最終由盛而衰的故事，揭示了晉商衰敗的重要原因及自身的歷史局限性，啟人思索，促人反思，催人奮進(jìn)，具有很強(qiáng)的思想性。

**《立秋》后我們有五點(diǎn)收獲，一是敬業(yè)：敬業(yè)是一個(gè)人對(duì)自己所從事的工作負(fù)不負(fù)責(zé)的態(tài)度，是人們?cè)谀臣w的工作中，嚴(yán)格遵守職業(yè)道德的工作態(tài)度。特別是在我們的監(jiān)理行業(yè)，只有專(zhuān)業(yè)才能成為合格的監(jiān)理：

廉潔奉公、為人正直、辦事公道，才能具有最基本的監(jiān)理操守，只有具有敬業(yè)精神的人才不會(huì)做出有損公司名譽(yù)和利益的事，讓公司更誠(chéng)信于人。二是謹(jǐn)慎：謹(jǐn)慎是一種科學(xué)的工作態(tài)度，她能讓你聽(tīng)取不同方面的意見(jiàn)，冷靜分析處理問(wèn)題;我們監(jiān)理工作要講究的是事前有依據(jù)，事中留痕跡，事后有證據(jù);如果我們沒(méi)有謹(jǐn)慎的工作態(tài)度，在沒(méi)有足夠依據(jù)而做出錯(cuò)誤的監(jiān)理指令，那不但有損我們監(jiān)理形象，還會(huì)讓我們失信于人。

所以監(jiān)理人員必須具有謹(jǐn)慎。

《立秋》觀后感：復(fù)雜關(guān)系

話劇立足于立秋這一天，在宏大的舞臺(tái)上把復(fù)雜的社會(huì)家庭關(guān)系、多樣化的人物性格，通過(guò)強(qiáng)烈的矛盾沖突，恰當(dāng)好處地充分展示出來(lái)。馬家遭受了一次又一次的打擊。先是天津豐德票號(hào)牌匾被砸，緊接著各地票號(hào)分行紛紛發(fā)來(lái)急電，各地銀行經(jīng)理趕來(lái)議事;再是與馬洪瀚交好多年的老友許凌翔支持票號(hào)入股國(guó)家銀行，這大大與馬洪瀚所堅(jiān)持的相違背，而馬洪瀚也只能忍痛將馬凌翔父子的股份清出豐德票號(hào);接著，馬洪瀚之女馬瑤琴，在繡樓上等了許昌仁六年最后卻等來(lái)許昌仁帶回愛(ài)人，這不止給瑤琴，也給馬家?guī)?lái)沉重的打擊;而馬洪瀚之子馬江濤，由于熱愛(ài)唱戲而離家，在立秋這一天作為戲子回家唱戲，馬洪瀚雖認(rèn)出了自己的兒子，然而父子最終卻無(wú)法破鏡重圓，馬江濤依舊選擇自由追求自己所愛(ài)。

這一件又一件事給馬家?guī)?lái)了災(zāi)難。為了維護(hù)豐德票務(wù)公司的聲譽(yù)，馬洪瀚在母親的通知下，最終使用了馬家13代人保存的財(cái)產(chǎn)。

讓我印象最深的是第四場(chǎng)“馬家大院園林”里，當(dāng)馬家人知道許昌仁有變后對(duì)待這件事情的不同態(tài)度。馬洪瀚這個(gè)一家之主，他固執(zhí)，面對(duì)票號(hào)深陷水深火熱之中，他仍堅(jiān)持固守不改革，而對(duì)于自己的女兒瑤琴他也絲毫不改變傳統(tǒng)觀念，堅(jiān)持沒(méi)有人來(lái)娶瑤琴絕對(duì)不讓她下繡樓;而作為母親的鳳鳴，自己深知繡樓上的苦，為了女兒的幸福也懇求老太太不要再讓瑤琴上繡樓;許昌仁，這個(gè)一直把瑤琴當(dāng)成親妹妹的人，在英國(guó)留學(xué)時(shí)已經(jīng)偷偷叫瑤琴放腳，多讀書(shū)，叫她去看外面的世界，當(dāng)徐洪瀚發(fā)怒要瑤琴繼續(xù)回到繡樓上時(shí)他還繼續(xù)支持瑤琴下繡樓去看看外面的世界;而文菲這個(gè)“外來(lái)人”，面對(duì)瑤琴這個(gè)“情敵”，也“慷慨”地為她提供了教育的機(jī)會(huì);馬家最受尊敬的馬老太太，居然也支持自己的孫女外出尋求自己所愛(ài)，“替咱山西大院女人爭(zhēng)口氣”;瑤琴，這個(gè)在傳統(tǒng)下成長(zhǎng)的女孩兒，也想沖破禁錮去上學(xué)。

話劇觀后感【篇12】

如果說(shuō)布萊希特的“間離”戲劇方法直接受梅蘭芳京劇演出的啟發(fā)的話，那桑頓·懷爾德的戲劇觀念之中國(guó)因素就要復(fù)合得多了。因父親曾任美國(guó)駐華總領(lǐng)事，懷爾德少年時(shí)在上海、山東煙臺(tái)生活過(guò)若干年且接受教育(其時(shí)恰逢中國(guó)最后一個(gè)封建王朝結(jié)束，共和興起的時(shí)代風(fēng)云變幻中)，中國(guó)文化不可避免地對(duì)其有所影響，及至成年，在其戲劇觀念的形成過(guò)程中，京劇的獨(dú)特形式亦予他不少啟悟?！段覀兊男℃?zhèn)》這個(gè)劇本，在二十世紀(jì)三〇年代的美國(guó)劇壇算是個(gè)“異類(lèi)”，從形式到內(nèi)容，均有出人意表之處(如舞臺(tái)上“沒(méi)有帷幕，沒(méi)有布景”，舞臺(tái)經(jīng)理既是無(wú)所不知的敘事者，也是身處其中的演員)，而作者對(duì)生死的思慮與體悟，對(duì)我們而言，或許有著某種東方式暗接款曲的熟悉感，因?yàn)槟切┓菜椎钠降捌降须[藏的詩(shī)意與深刻。

《我們的小鎮(zhèn)》中，那個(gè)不起眼的小鎮(zhèn)名為格洛佛角，鎮(zhèn)上有幾百戶人家，共2642人，而劇中的三幕戲主要圍繞吉布斯家和韋伯家展開(kāi)，一切波瀾不驚，出生、成長(zhǎng)、上學(xué)、結(jié)婚、生育、死去，一代人、兩代人，周而復(fù)始，每個(gè)人都是如此生活著。這讓我想起美國(guó)另一位戲劇大師尤金·奧尼爾的名作《天邊外》，探討生活在別處這個(gè)話題，“海的那一邊是什么?”“是天邊?！薄澳翘爝呁饽?”劇中的主人公一生渴望著“天邊外”的生活，可終其一生也未走出小鎮(zhèn)，徒然留下無(wú)限的悵惘和悔恨。而《我們的小鎮(zhèn)》中的人物似不太存有生活在別處的想法，但并非他們?nèi)珶o(wú)困惑與夢(mèng)想，此處生活的意義是他們，亦是這部劇作念茲在茲的莫大問(wèn)題。

與許多劇作將筆力灌注在第一幕相異，《我們的小鎮(zhèn)》初始一直平靜鋪敘，第一幕“日常生活”、第二幕“愛(ài)情與婚姻”，淡淡而過(guò)，或有讓人飲白開(kāi)水般的不耐。但第三幕，不避“怪力亂神”，有了幽靈，有了穿越，有了哀傷，有了猶猶豫豫的放下，前面兩幕的意義不再模糊，墊場(chǎng)不再是墊場(chǎng)，一切貫穿起來(lái)，獲得了一種飛升。日常生活、愛(ài)情與婚姻，平凡得令許多人習(xí)焉不察，忘卻此中的真意，而死亡及虛擬的穿越，讓本來(lái)隱形的一切驀然顯影，重新曝于我們的眼前。韋伯家的艾米麗因難產(chǎn)而死，得知還有一次返回人間稍作停留的機(jī)會(huì)，她選擇了自己十二歲生日的那天，雖然同時(shí)得到警告這樣的重返是痛苦的，她仍然如此選擇、不改初衷。因之，有了返回時(shí)限已到，艾米麗再次離別時(shí)如下的告白：

“再見(jiàn)，再見(jiàn)，世界。再見(jiàn)，格洛佛角……媽媽?zhuān)职?。再?jiàn)，我的鬧鐘……媽媽的太陽(yáng)花。食物和咖啡。新熨好的'衣服，還有熱水澡……睡覺(jué)與起床。哦，地球，你太美妙了，以至于無(wú)人能認(rèn)識(shí)你的好?！?/p>

這種錐心的痛楚，是因?yàn)榘愐庾R(shí)到自己以前對(duì)這些美好事物的忽視，于是在被帶回墳?zāi)沟膭x那，她仍要努力再回看一眼?！坝袥](méi)有人在活著的時(shí)候，意識(shí)到生命的意義——每一分，每一秒?”這是她面對(duì)舞臺(tái)的詰問(wèn)，痛入心扉，或許亦問(wèn)入每一個(gè)人的心里。

日常生活的緩慢流程有著極大的銷(xiāo)蝕作用，一切的耐心，一切的尊嚴(yán)，在時(shí)光的消磨中損耗殆盡，似乎沒(méi)有了重心與質(zhì)感。但桑頓·懷爾德的戲劇敘述方式卻使那難言的真相忽然拉至我們的面前，所有的不再影影綽綽，而是清晰可辨，纖毫畢現(xiàn)。艾米麗如是，而送報(bào)紙的男孩喬·克羅威爾更有著在劇作家藝術(shù)處理下微縮的一生，他剛在舞臺(tái)上出現(xiàn)時(shí)，在派送小鎮(zhèn)報(bào)紙《哨兵報(bào)》，邊和吉布斯醫(yī)生拉著家常，談?wù)撜務(wù)撓ドw隱隱作痛什么的;而隨后從舞臺(tái)經(jīng)理貌似隨意的旁白中，我們得知喬非常聰明，高中畢業(yè)將獲得麻省理工的獎(jiǎng)學(xué)金，“本來(lái)要成為一名優(yōu)秀的工程師，但戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)了，他死在了法國(guó)?！心切┙逃及踪M(fèi)了?！彼劳鲐Ｈ粨渲裂矍?，原本凡俗的日常生活頓時(shí)暗潮洶涌。我們?nèi)羰孪鹊弥@一切，還會(huì)一任生活的漠然嗎?

桑頓·懷爾德對(duì)小鎮(zhèn)日常生活的鋪陳是異常散漫的，沒(méi)有太多的戲劇性，沒(méi)有特立獨(dú)行的人物，沒(méi)有抓人眼球的事件，一切的平常凡庸如劇本名字：“我們的小鎮(zhèn)”，放之美國(guó)任何一個(gè)州皆可，或許放之四海亦皆可。甚至，舞臺(tái)經(jīng)理還請(qǐng)來(lái)了一位州立大學(xué)的農(nóng)業(yè)學(xué)教授，給大家介紹格洛佛角的地理概況，諸如生成年代、氣象學(xué)知識(shí)、人類(lèi)學(xué)資料等等，與故事本身并無(wú)直接的關(guān)系，近似繁冗的旁逸斜出的枝節(jié)。這是對(duì)寫(xiě)實(shí)劇的一種近于“笨拙”的陷溺與戲仿，當(dāng)進(jìn)入的程度達(dá)至極限時(shí)，反諷的效果也就油然而生，刻畫(huà)凡俗生活的戲劇泛出了隱喻的色彩，源于懷爾德“在我們?nèi)粘Ｉ钪袨樽钗⑿〉氖录业阶钫滟F的價(jià)值”。大家對(duì)如此的一個(gè)小鎮(zhèn)的感受是陌生與熟悉的混合，故事未必逐個(gè)經(jīng)歷，但人情與世態(tài)的相通卻是不言而喻的。

桑頓·懷爾德曾說(shuō)，“我不是大家所期待的新型戲劇家。我曾希望自己是。我希望能貢獻(xiàn)一份力量，為他們的到來(lái)鋪平道路”。事實(shí)證明，懷爾德確是一個(gè)不顯山露水的創(chuàng)新者，他從無(wú)戲劇性中尋出戲劇性，從凡庸中提煉出詩(shī)意之花來(lái)，于他自己是抒懷之作，其間的隱喻亦為我們每一個(gè)人所見(jiàn)證。

話劇觀后感【篇13】

身邊的模范

——記錄大型話劇《王殿?！?/p>

2011年7月29日下午2點(diǎn)30分，在集團(tuán)組織部的組織下，我們到哈爾濱話劇院觀看了慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立90周年的大型話劇《王殿海》。在觀看的過(guò)程中，我哽咽了幾次?？赐旰螅^眾給了演員們幾次熱烈的掌聲。這種掌聲不僅是對(duì)演員表演的肯定，更是對(duì)王殿海這個(gè)角色的深深尊重。

這出戲在星光燦爛的夜晚開(kāi)始，在星光燦爛的舞臺(tái)上站著一位普通的老人。他是劇中的主角——王殿海，黑龍江省哈爾濱市道里區(qū)撫順街道辦事處撫安社區(qū)原黨委委員，地工街黨支部書(shū)記。這時(shí)，一個(gè)磁性的男聲開(kāi)始訴說(shuō)王殿海的非凡人生。1964年，25歲的王殿海在現(xiàn)場(chǎng)工作時(shí)被1萬(wàn)伏高壓電擊中，失去了左臂和左腿。

但他仍然對(duì)生活充滿希望。王殿海假腿假臂，主動(dòng)承擔(dān)起居委會(huì)治安員的職責(zé)。他不僅經(jīng)常四處奔走，還經(jīng)常到派出所提供破案線索?！坝靡簧邢薜臅r(shí)間，做終生難忘的事”，這是王殿海同志生前常說(shuō)的一句話。

場(chǎng)景轉(zhuǎn)到王殿海的家。

一張破舊的桌子，一張破舊的木凳和兩張簡(jiǎn)陋的床。與此形成鮮明對(duì)比的是一堵掛滿紅色勛章的墻和地德里社區(qū)的電路圖。王殿海為了在社區(qū)里找到一個(gè)慣偷小飛，3天3夜沒(méi)回家

場(chǎng)景繼續(xù)轉(zhuǎn)到一個(gè)深夜的圍墻邊。

小飛在兩個(gè)慣犯的要挾下要翻過(guò)圍墻犯罪。在這個(gè)關(guān)鍵時(shí)刻，王殿海得到消息，拖著疲憊的身體來(lái)了。他用一只胳膊摟住小飛的腿，讓另外兩個(gè)慣犯打架踢他。他懇求他不要走上犯罪的道路。

看著一位60多歲的老人為自己受苦，小飛深受感動(dòng)。他終于打跑了罪犯，并跪在王老腳下深深的懺悔。

王老用他的堅(jiān)持和真情挽救了小飛的一生。當(dāng)然這僅僅是王老一生中的一個(gè)典型。多年來(lái)，王殿海和你們一起幫助和教育了80多名少年犯，先后有59名青年參加了這項(xiàng)工作。

場(chǎng)景再次轉(zhuǎn)到一個(gè)舊的車(chē)棚旁。

小區(qū)的群眾正在為到底要不要拆除這個(gè)影響社區(qū)環(huán)境但卻為大家?guī)?lái)方便的舊車(chē)棚掙得面紅耳赤，甚至要大打出手。這時(shí)，王老出現(xiàn)了，他用幾句話安撫了大家的情緒。王老說(shuō)，為了小區(qū)的環(huán)境，我們首先要忍受沒(méi)有車(chē)棚的日子。這幾天，他將加強(qiáng)夜間巡邏，確保每個(gè)人的財(cái)產(chǎn)安全。

等有了新車(chē)棚，王老還要繼續(xù)為大家看車(chē)棚。如果派出所或社區(qū)干部解決不了問(wèn)題，王老幾句話就能解決。不僅是王老的話讓大家明白，王老平的言行也讓大家感動(dòng)。大家都愿意聽(tīng)王老的話，相信他。

場(chǎng)景接著轉(zhuǎn)到一個(gè)下著暴雨的深夜。

棚戶區(qū)即將被大雨沖垮，社區(qū)干部和警察正在緊急疏散群眾。但孤獨(dú)癥女孩瑩瑩直到王老出現(xiàn)才開(kāi)門(mén)。大家都不想打擾生病的王老，但他在暴雨中坐在輪椅上出現(xiàn)了。

長(zhǎng)期以來(lái)，他拖著病重的身軀在暴雨中疏散安置群眾?，F(xiàn)在他及時(shí)出現(xiàn)在瑩瑩的門(mén)口。只是一句“瑩瑩，是我，我是王爺爺”，自閉的小女孩就馬上把門(mén)打開(kāi)了。王老背著瑩瑩走了出去。他再也撐不住了，躺在樓梯上。

場(chǎng)景繼續(xù)轉(zhuǎn)到王老家。

一樣的書(shū)桌，一樣的凳子，一樣的床，不同的是在屋邊多了一把輪椅。王老摸摸自己的身體狀況，從他視為珍寶的盒子里拿出了他帶了30多年的紅袖標(biāo)志。他想在晚上巡邏，這是他最后一次深?lèi)?ài)。他付出了一切努力來(lái)安撫社會(huì)。

舞臺(tái)的燈光暗了下來(lái)。王老帶著紅袖標(biāo)坐在輪椅中緩緩的前行著。雖然我看不到王老對(duì)我的背影，但我相信王老此時(shí)一定在微笑。

因?yàn)樗米约旱膶?shí)際行動(dòng)履行了模范黨員的承諾，他感到欣慰和滿意。

場(chǎng)景最后轉(zhuǎn)到了撫安社區(qū)。

舞臺(tái)正中間立起了一座雕像。這尊雕像是由哈爾濱市道里區(qū)撫順街道群眾自發(fā)為2010年2月28日因癌癥去世的王殿海同志捐資制作的。

全體演員在黨旗下右手握拳高呼：“貢獻(xiàn)一份力量，匯成一片海洋……”高呼聲在劇場(chǎng)中久久回蕩，王殿海的精神深深的印入每個(gè)人的內(nèi)心。會(huì)場(chǎng)里響起陣陣掌聲，為演員們的精湛表演，為王殿海的無(wú)私奉獻(xiàn)。

我濕潤(rùn)著眼眶，奮力的鼓掌。我被這出話劇深深打動(dòng)。41年來(lái)，一位殘疾老人默默地為撫安社區(qū)人民貢獻(xiàn)了自己全部的力量，甚至生命的最后一刻。

作為一個(gè)普通的老人，他善良、真誠(chéng)、果斷、樸實(shí)、樂(lè)觀；作為一名模范黨員，他默默地一個(gè)個(gè)兌現(xiàn)黨員的承諾，踐行黨員的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)。他雖然身有殘疾,但他對(duì)社區(qū)的情,對(duì)社區(qū)群眾的意，用情至深感天動(dòng)地、無(wú)怨無(wú)悔……

更值得我感到榮幸的是我也是撫安社區(qū)的一份子。雖然我沒(méi)有幸見(jiàn)到王殿海同志，但我也很榮幸生活在他為之付出一切努力的社區(qū)。我與王殿海同志同樣生活在撫安社區(qū)中，我與王殿海同志同樣都是黨員。

但不同的是我與王殿海同志的差距還是很大的。我將以王殿海同志為榜樣，以王殿海精神激勵(lì)自己，以他的言行規(guī)范自己，履行黨員的承諾，為構(gòu)建和諧社會(huì)貢獻(xiàn)自己的全部力量。

話劇觀后感【篇14】

話劇《最美村官段愛(ài)平》觀后感

——在大愛(ài)與小愛(ài)中尋找最美

從未想過(guò)坐在劇場(chǎng)里，零距離體驗(yàn)一把話劇的魅力，總覺(jué)的這就像吃“西餐”，與老百姓是有些距離的。適逢山西省話劇院自編自導(dǎo)的《最美村官段愛(ài)平》在同煤巡演，我有幸成為了一名幸運(yùn)觀眾，全程**了演員們的精彩表演。

既然是帶著任務(wù)來(lái)的，整場(chǎng)演出我個(gè)人看的比較投入用心，當(dāng)然對(duì)整個(gè)話劇的主旋律，是了然于目的，那么當(dāng)日所有演出的重心我就把它放在了如何去表現(xiàn)“最美”兩個(gè)字。既然是最美，我想肯定是能打動(dòng)人、鼓舞人、震撼人；既然是最美，肯定能和觀眾產(chǎn)生共鳴，能把觀眾帶入特定情景，與主人公一起糾結(jié)，一起痛苦，一起難受；能喚醒觀眾內(nèi)心深處的善良與人性，最后賺取觀眾的眼淚。

但整個(gè)場(chǎng)面下來(lái)，個(gè)人感覺(jué)有些瑕疵，不盡如人意。**如果你不提前做好功課，我認(rèn)為你不會(huì)很好地進(jìn)入劇本，跟不上演出的節(jié)奏，因?yàn)榍楣?jié)跳得太多，缺乏必要的過(guò)渡和鋪墊。如果你事先對(duì)人物的命運(yùn)沒(méi)有一個(gè)初步的了解，那真的是一個(gè)門(mén)外漢在看。

我前排的一位觀眾在話劇進(jìn)入尾聲了，才恍然大悟原來(lái)段愛(ài)平的老公已經(jīng)去世了。這糟心的導(dǎo)演?。?/p>

小結(jié)：劇情比較接地氣，表演也比較勤奮，就是說(shuō)表演不夠。

也許大伙看出來(lái)了，我今兒是來(lái)吐槽的。

個(gè)人覺(jué)得整場(chǎng)演出下來(lái)，主人公的形象似乎并沒(méi)有高大起來(lái)，也感覺(jué)不到“最美”，典型事跡挖掘不夠深刻，最后主題難免表現(xiàn)平平。當(dāng)然，我這里不是吐槽演員的表演不到位，只是覺(jué)得劇情整體安排、設(shè)計(jì)、銜接不給力。用十場(chǎng)的戲份，近2個(gè)小時(shí)的演出，如何把段愛(ài)平一個(gè)普通村官的最美，真實(shí)、直觀、深入、貼切的表現(xiàn)出來(lái)，我想是需要精巧嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)思。

一個(gè)最強(qiáng)烈的感受就是，如果適當(dāng)加入些前情概要、人物旁白或者演員內(nèi)心獨(dú)白，我想對(duì)整個(gè)劇情的發(fā)展一定會(huì)推波助瀾、畫(huà)龍點(diǎn)睛的。每場(chǎng)更替的時(shí)候，劇情的變化就有些生硬了，或多或少會(huì)感到一些莫名其妙。例如：

段愛(ài)平為了建養(yǎng)老院，沒(méi)時(shí)間陪肝癌晚期的老伴，后來(lái)老伴撒手人寰……這個(gè)情節(jié)的表現(xiàn)，個(gè)人覺(jué)得最有遺憾。一個(gè)成功的女人背后，一定有個(gè)默默付出的男人，而這個(gè)男人是如何付出，怎么支持，給些筆墨去刻畫(huà)一下另一半，我想對(duì)表現(xiàn)主人公的形象一定會(huì)錦上添花。很遺憾，劇中至始至終也沒(méi)有交代這個(gè)男人的命運(yùn)……悄悄的、安靜的就無(wú)端蒸發(fā)了。

糟心的導(dǎo)演啊。

當(dāng)然，演出還是要緊扣主旋律的。只有通過(guò)大量的正面事件，主人公的正面形象才能達(dá)到目的。然而，這樣的題材、類(lèi)型和刻意塑造的人物都偏離了創(chuàng)作的初衷。

我們想去營(yíng)造一個(gè)學(xué)勞模、爭(zhēng)先進(jìn)的氛圍，但是很多時(shí)候這些“高大上”的標(biāo)桿，在老百姓眼里只是一部教材了，沒(méi)血沒(méi)肉，不疼不癢，偶爾感動(dòng)過(guò)后，就隨手丟掉了。

段愛(ài)平不是神，她是人，是個(gè)小女人，但也有柔弱的一面。如果我是一個(gè)導(dǎo)演，我想我會(huì)圍繞兩條線索設(shè)置一個(gè)情節(jié)，開(kāi)始一段敘事，在大愛(ài)和小愛(ài)中找到最美的。

一條明線：就是她帶領(lǐng)全村老小一起發(fā)家致富的情節(jié)，例如給村里蓋學(xué)校，建養(yǎng)老院，帶領(lǐng)村民種植藥材，改造全村電網(wǎng)，投資園林建設(shè)，栽植樹(shù)木、修水渠……在這些眾多的故事情節(jié)中，選取一兩件典型的事件進(jìn)行挖掘、刻畫(huà)，重點(diǎn)表現(xiàn)她的大愛(ài)。

一條暗線：這是關(guān)于她身邊最親密的人，三口之家命運(yùn)的起伏。例如：

他老公從得病、發(fā)病、治病，最后死亡的過(guò)程；還有她的女兒出嫁的情節(jié)，作為一個(gè)母親居然會(huì)忘了女兒出嫁的日子，這其中包含了多少酸楚和無(wú)奈；最后把視線回到主人公身上，從她被診斷為淋巴癌，化療、電烤，她的脖子已經(jīng)看不到完整的肌膚，每天就靠葡萄糖和止疼藥度日，身體已經(jīng)到嚴(yán)重透支的地步……等等的細(xì)節(jié)中去感受她的小愛(ài)。

這樣來(lái)表現(xiàn)人物，我覺(jué)得只是接地氣，貼近百姓，貼近生活。這個(gè)時(shí)代的英雄太多了，但英雄的悲劇色彩太多了。我們希望身邊的英雄們?cè)诜瞰I(xiàn)大愛(ài)的同時(shí)，也能享受到小愛(ài)，在大愛(ài)和小愛(ài)中找到最美的。

張日峰135********

話劇觀后感【篇15】

在本周周四，我們?cè)诨顒?dòng)中心觀看了《我們的小鎮(zhèn)》 ，整部戲演員們都在很用心的演，觀 眾也比較積極的配合著。我在看完這演出之后，感觸也很深。

第一幕，演的是小鎮(zhèn)的一天，那是那時(shí)候是主角們小的時(shí)候，表現(xiàn)出他們的天真，兩小無(wú) 猜。第二幕是演主角們成年后，情竇初開(kāi)，兩情相悅的美好畫(huà)面。第三幕是女主死后的追悼 會(huì)以及亡靈返鄉(xiāng)之后發(fā)生的事情。

在看完整部戲之后， 我感覺(jué)這部戲就是為了表達(dá)人活著才是最美好的， 只有在活著的時(shí)候 真正認(rèn)識(shí)到此時(shí)此刻生活的價(jià)值，生活才是有意義的。但是人活著的時(shí)候，總是不會(huì)發(fā)現(xiàn)自 己到底有多幸福，相反，他們總是抱怨生活，抱怨麻煩，抱怨一切令他們不爽的事。我覺(jué)得 我們不應(yīng)該吧生活過(guò)的這么盲目，更多的，我們要多一雙眼，一雙能發(fā)現(xiàn)生活幸福的眼睛。 只要你細(xì)心觀察，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，其實(shí)生活真的很美好，別等到失去了就才后悔。盡管生活中 有著總總的不如意，但是我們要以樂(lè)觀的心態(tài)去面對(duì)，就如一句戲中的臺(tái)詞“沒(méi)什么可以認(rèn) 真的” ，沒(méi)錯(cuò)，這種心態(tài)我們可以面對(duì)煩惱，面對(duì)痛苦，面對(duì)人生。

“車(chē)到山前必有路，船到 橋頭自然直” ，面對(duì)困難挫折和痛苦時(shí)，這種心態(tài)往往能讓我們更冷靜，更能度過(guò)這艱難的 時(shí)期，沒(méi)錯(cuò)，沒(méi)什么可以認(rèn)真的。

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雷雨話劇讀后感

雷雨話劇讀后感（一）

看過(guò)話劇《雷雨》好久了，心里仍對(duì)其中的一些情節(jié)難以忘懷，當(dāng)時(shí)的一些感受久久留在身體里，所以想一吐為快。

第一次了解的是在語(yǔ)文課本中摘錄的文章，曹禺的代表作，強(qiáng)烈的沖突非常激烈。后來(lái)買(mǎi)了書(shū)，看得很快，記得____年12月31日，全地球的人歡慶新世紀(jì)到來(lái)的時(shí)候，我，那時(shí)非常不屑人類(lèi)的自我自?shī)?，伴隨著新世紀(jì)的到來(lái)，我看完了《雷雨》，了解了整個(gè)故事，感慨很多，不過(guò)印象不是很深了。

今年，有幸和同事們到人藝看《雷雨》又一次深深觸動(dòng)了我。

對(duì)于大少爺和四鳳來(lái)說(shuō)，沒(méi)有出路。后來(lái)，我母親隱瞞了真相，讓他們私奔，再也沒(méi)有回來(lái)。在我看來(lái)沒(méi)有出路。有些事實(shí)不知道，他們至少可以減輕痛苦，讓人活下來(lái)?？墒虑榈搅俗詈?，自以為是的老爺用他的道貌岸然，讓孩子們知道了事實(shí)，逼著大少爺認(rèn)母親。

當(dāng)母親說(shuō)出口，結(jié)局再也無(wú)法挽回。這出戲就像一個(gè)話題，左右為難，終于找到了一條清晰的路，但最后卻發(fā)現(xiàn)了一個(gè)絕望的結(jié)。

絕望，深深地絕望，讓人看不到出路。正是這種感覺(jué)壓在每個(gè)人的心上，讓我覺(jué)得心里有成千上萬(wàn)的困難，卻找不到出路。它壓在我的胸口，真得很壓抑。

這種絕望在繁漪身上也隨處可見(jiàn)，就像她是絕望的化身一樣。我一直以為四鳳是這出系的主角。中文系的宇哥告訴我，繁漪是主角，我必須再次認(rèn)識(shí)繁漪。繁漪作為一個(gè)受過(guò)現(xiàn)代教育的女性，落入這個(gè)家庭，一方面被老爺?shù)暮鲆暋o(wú)愛(ài)、**控制著，另一方面，被自己對(duì)老爺?shù)膼?ài)的索求、對(duì)大少爺愛(ài)的要求控制著，即使追隨內(nèi)心有所突破可惜并不被世俗認(rèn)可另一方面又落入另一個(gè)欲求的陷阱。

最后也成為壓制別人的人。繁漪也曾苦苦哀求，也曾像斗獸一樣反抗，卻四處碰壁，突圍不得。當(dāng)繁漪伴隨著閃電的霹靂，出現(xiàn)在四鳳的窗口，著實(shí)的嚇得我心驚。

緊緊拉著旁邊的人的胳膊嚇得不敢看。一個(gè)可憐的繁漪，最后被內(nèi)外壓迫，變成了一個(gè)可怕的繁漪。

作為曹禺的代表作，這部戲真的很精彩。在短短三個(gè)小時(shí)的跌宕起伏中，觀眾也參與其中?！独子辍芳词棺鳛楝F(xiàn)代的故事，似乎仍然是無(wú)解的題，除了對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的批判，對(duì)現(xiàn)今的意義又有什么呢？現(xiàn)在每一部經(jīng)典的演出還是過(guò)去的幾部，這樣精彩的新作很少屬于文藝范疇。

我想這種絕望是在讓人難受，其中哪些絕望是我們現(xiàn)在可以避免重復(fù)的？如果說(shuō)絕望是當(dāng)時(shí)社會(huì)造成的，如果說(shuō)曹禺先生批判了當(dāng)時(shí)的社會(huì)，那么我們現(xiàn)在的社會(huì)呢？我們已經(jīng)解放了什么？

又被什么禁錮著？又有哪些是人們自己畫(huà)地為牢，被自己的思維套牢著的？

我想，想想這些，可能我們就能夠少些絕望吧。

僅此作為《雷雨》的觀后感，也算作一個(gè)小結(jié)，暫時(shí)放下心中的情緒，繼續(xù)前行。

雷雨話劇讀后感（二）

《雷雨》中，我最喜歡的是周蘩漪，她最讓我同情，也最讓我心痛，通篇看完，總覺(jué)得她是一只困獸在做著最后的斗爭(zhēng)，又覺(jué)得她是一只黑夜里甲蟲(chóng)，看不到明朗的天明，但卻用最最低沉的調(diào)子和最最炙熱的心做著掙扎，她的命運(yùn)是讓人糾結(jié)與惋惜的，但就是這樣一種惋惜，讓我覺(jué)得她有一種魅和魔相互并存的魅力。作者曹禺說(shuō)整個(gè)劇本，最讓他疼惜與愛(ài)慕的就是周蘩漪，這個(gè)人物讓他覺(jué)得他自己與周蘩漪是多年的故友，總是在不經(jīng)意時(shí)與她心靈相惜。一位可以沖破桎梏又有著一顆強(qiáng)悍心的女人，我自認(rèn)為她是值得我們?nèi)J佩的，雖然她最后依舊落在了情愛(ài)的火坑里。

對(duì)于周蘩漪的垂愛(ài)，讓我又憐惜另一位女人，那個(gè)單純，天真又不失真誠(chéng)的四鳳，整個(gè)劇中四鳳算是一個(gè)悲劇角色，在愛(ài)與世俗面前，她選擇了突破，但是這一切都不過(guò)是老天開(kāi)的一個(gè)玩笑，同母異父的兩兄妹，在彼此內(nèi)心困斗的掙扎中走到一起，也許，本身就是一個(gè)錯(cuò)誤，或許，老天總是希望錯(cuò)誤越美麗越好，就像飛蛾撲火一般，不到灰飛煙滅都不覺(jué)得這是一種美麗。四鳳的結(jié)局是必然的，也是果然的，殘酷的社會(huì)造就了她本身的凄苦，當(dāng)她以為自己可以超凡脫俗時(shí)，越愛(ài)越深，直到最后無(wú)法自拔，愛(ài)，本身不是一個(gè)錯(cuò)誤，但有時(shí)候，愛(ài)容易出錯(cuò)，錯(cuò)了一步，反而步步都錯(cuò)，直到最后泥足深陷。

同樣擁有兩個(gè)女人愛(ài)的周萍，這個(gè)永遠(yuǎn)希望妥協(xié)又矛盾的男人，雖然他不是一塊完美的寶玉，但是卻讓兩個(gè)女人同時(shí)愛(ài)他愛(ài)到痛徹心扉，掏心掏肺，我不得不說(shuō)，這個(gè)男人有一種魅力，他的魅力就是他的矛盾和懦弱。周萍這個(gè)在矛盾與現(xiàn)實(shí)中掙扎的人物，讓人既產(chǎn)生一絲憐憫又帶有幾分恨意，憐憫他在這個(gè)家庭環(huán)境中的處境，痛恨他做事優(yōu)柔寡斷。作者曹禺說(shuō)如若可以，我希望有個(gè)好的演員化開(kāi)他性格上的一層云翳，起首便給他幾根清晰的線條，隨后在一層一層的去描繪。

這樣的男人，你不能急著給他下定義，你需要分析和窺探他的內(nèi)心世界，所以我說(shuō)，這是他的魅力，一個(gè)無(wú)法輕易定義的男人，需要你的心和感情來(lái)解釋。

與這個(gè)世界有著鮮明對(duì)比的人物，就是周蘩漪的兒子周沖，他是一個(gè)夢(mèng)想的幻想著，可悲的是，他不是夢(mèng)想的主宰者，他可以做夢(mèng)，但是卻無(wú)法織夢(mèng)，作家曹禺說(shuō)周沖是個(gè)最讓人心疼的人，他的天真，他的單純，把劇中本已不看的的社會(huì)彰顯的更加污穢不堪。這個(gè)織夢(mèng)的孩子，當(dāng)夢(mèng)破碎時(shí)，他就已經(jīng)無(wú)法生存，作者給了他一個(gè)做好的歸宿死亡，看到他死亡時(shí)，我的心到不覺(jué)得悲傷，反而覺(jué)得這是最美的結(jié)局。我不記得有誰(shuí)說(shuō)過(guò)，既然我們不能讓夢(mèng)想在時(shí)代的腳步聲中綻放，我們就應(yīng)該在夢(mèng)想的搖籃中殺死它們，死亡是最好的歸宿。

仔細(xì)看《雷雨》中，你不得不注意這樣兩個(gè)人物魯貴和周樸園，一個(gè)是見(jiàn)利忘義的小人，鄙俗不堪的社會(huì)下等人，與之相反的卻是位有著名望金錢(qián)又極度自私的上等人，兩個(gè)人物的穿插與搭配，讓人不得不想到生存二字，一個(gè)在下等社會(huì)茍延殘喘的下人，一個(gè)在上等社會(huì)裝腔作勢(shì)的財(cái)主，為了生存，都選擇了齷蹉的行徑，只不過(guò)一個(gè)的卑鄙行徑富于形色，而另一個(gè)則將卑鄙的行徑匿跡隱藏。

魯大海，一個(gè)有血有肉的人物，他抵制社會(huì)一切的不平，但是，魯大海做起事來(lái)卻不動(dòng)腦子，憑意氣用事，雖然最后不曾寫(xiě)過(guò)多他的結(jié)局，但認(rèn)真讀《雷雨》的朋友們都一定懂得，他最后的結(jié)局必是被殘酷的社會(huì)打敗，也如飛蛾一般。

將魯侍萍放在最后來(lái)寫(xiě)，并不是她不重要，反而是因?yàn)樘^(guò)重要，雖然劇中她不是第一個(gè)出場(chǎng)，但是她卻是整個(gè)劇本的線，悲慘的命運(yùn)，讓她并不曾得到老天的垂愛(ài)，反而變本加厲的將一切殘酷的事情都付諸她身上，當(dāng)她知道自己的兒女有了不應(yīng)該有的結(jié)果時(shí)，她反而用一種逃避的方式，來(lái)掩飾內(nèi)心的苦楚，也許，痛苦到了一定程度時(shí)，反而自己就不知道痛是什么滋味吧！呂侍萍就是這樣一個(gè)人，痛到了極點(diǎn)，卻覺(jué)得痛是最好的，最美的結(jié)果。

《雷雨》最后將兩個(gè)悲苦的女人變成了瘋子，可想而知，作者曹禺不知經(jīng)過(guò)多少的揉搓塑抹才有了今天的我們看到的《雷雨》。過(guò)多夸詞不必言說(shuō)，只想對(duì)未看過(guò)或已看過(guò)的朋友說(shuō)一句這是一部值得用心、用情看的話劇。

雷雨話劇觀后感 篇2

1 . 天際邊滾來(lái)了團(tuán)團(tuán)烏云，一瞬間傾盆大雨，從天而降。

2 . 雨水灑下來(lái)，各種花草的葉子上都凝結(jié)著一顆顆晶瑩的水珠。

3 . （）電腦若短時(shí)間內(nèi)不使用，應(yīng)切換至待機(jī)狀態(tài)，電腦在“睡眠”模式下電耗降低到一半以下；（凌曉莉）

4 . 心系X班，合作無(wú)間，力挫群雄，舍我其誰(shuí)

5 . 窗外下著蒙蒙細(xì)雨，滴滴的小雨點(diǎn)，好像伴奏著一支小舞曲，我不禁被窗外的世界所誘惑。

6 . 空氣簡(jiǎn)直像凝固了似的一絲風(fēng)也沒(méi)有，下午時(shí)。正當(dāng)人們透不過(guò)氣來(lái)的時(shí)候，突然天上閃過(guò)一道白光，接著，雷公公在天上擂起了大鼓，發(fā)出轟隆隆的響聲。雨點(diǎn)像敲小鼓似的打在大地上，飛濺起小水珠，打在小河里，激起一個(gè)個(gè)小水花。一場(chǎng)雷雨過(guò)后，小草挺直了腰桿，淋浴著雨后的陽(yáng)光，全身都沾著銀色的珍珠。

7 . 雨,似一顆煌煌然的人心,不知?dú)q月從何時(shí)開(kāi)始,又能在何處結(jié)束

8 . 發(fā)展體育運(yùn)動(dòng)，健身報(bào)效祖國(guó)！

9 . 滿天的烏云黑沉沉壓下來(lái)，樹(shù)上的葉子亂哄哄的搖擺，地上的花草卻笑得渾身抖動(dòng)。突然嘩嘩下起了傾盆大雨，雷越打越響，雨越下越大，地上的積水越來(lái)越多。路上的水一會(huì)兒漫過(guò)人的腳底，它們匯集在一起象一條條小溪水流入地下。

10 . 雨，是純潔的，也是美好的。它給世界帶來(lái)了勃勃生機(jī)！

雷雨話劇觀后感 篇3

1 . 下午，我們還正在上課，突然，狂風(fēng)大作，烏云密布?！耙掠炅税??！蔽亦止局?。一轉(zhuǎn)眼，一聲響雷打下來(lái)，我們教室里的燈都滅了，一些膽小的同學(xué)嚇得捂住了耳朵，閉上了眼睛，還尖叫起來(lái)。而有的人雖然怕得瑟瑟發(fā)抖，但還是裝出一副大無(wú)畏的樣子。

2 . ！

3 . 雷雨前的傍晚，天是那么悶熱，沒(méi)有一絲涼風(fēng)。而遠(yuǎn)處，烏云一層一層地占據(jù)著天空，不一會(huì)兒，烏云就像一塊帷幕一樣黑壓壓地布滿了整個(gè)天空。

4 . 遠(yuǎn)處的一道閃電劃破了密布的黑云，劃破了寂靜的夜空?？上?，還沒(méi)有到地面，就被一片厚厚的烏云擋住了，好像不允許閃電侵占它的地盤(pán)。這時(shí)，又一道弧光把整個(gè)天空照亮了，劃破了無(wú)數(shù)黑云，像一把利劍，直插大地，還沒(méi)有等我反應(yīng)過(guò)來(lái)，一個(gè)霹靂就把我嚇得夠嗆。

5 . 雨越下越大，像千千萬(wàn)萬(wàn)的珠子從空中砸了下來(lái)，氣勢(shì)十分龐大。大雨滂沱，電似火龍，霹靂震天。透過(guò)玻璃望去，遠(yuǎn)處什么也看不清，大地被一層水霧籠罩著，像給大地蒙上了一層白紗。屋檐上的水多了起來(lái)，拉成一條線。大樹(shù)小樹(shù)在雨里歡快地跳舞，小草也扭動(dòng)著纖柔的腰肢，歡迎大暴雨的來(lái)臨。

6 . 晚上，天空中不時(shí)傳來(lái)“轟隆隆”的打雷聲。這一個(gè)時(shí)候，風(fēng)伯伯也趕來(lái)湊熱鬧，涼爽的風(fēng)吹得人舒服極了。那風(fēng)漸漸大了起來(lái)。豆大的雨點(diǎn)緊接著就下了起來(lái)。這雨也越下越大，一會(huì)兒便變成了傾盆大雨?，F(xiàn)在又是風(fēng)又是雨，還有雷聲，這天氣真是有點(diǎn)兒嚇人。路上的行人騎著車(chē)子飛快地駛過(guò)。我看到他們?nèi)砩舷露紳裢?。這時(shí)候，外面連鴨子都逃回了棚。雨還在使勁地下，風(fēng)也在無(wú)情地刮著，雷聲一個(gè)比一個(gè)響。

7 . 生命因運(yùn)動(dòng)精彩，體育讓夢(mèng)想成真，青春因堅(jiān)持美麗！

8 . 雷公似乎看不慣這悶人的天地，它發(fā)怒了，用震耳欲聾的吼聲震顫著大地，伴隨著震耳的雷聲和刺眼的閃電，不一會(huì)兒，“噠噠噠噠”，豆大的雨點(diǎn)急速地落下來(lái)了。它敲打著柏油馬路，敲打著玻璃窗，濺起白蒙蒙的水霧。

9 . 夜晚，老天爺撕破了那朵烏云，隨即，雷雨就下起來(lái)了。開(kāi)路軍就是奪目的閃電和驚天動(dòng)地的雷聲，它們脅迫著狂風(fēng)大暴雨鋪天蓋地地向大地沖來(lái)?？耧L(fēng)挾持著雨絲像無(wú)數(shù)條鞭子，狠命地往玻璃窗上抽，窗縫里真的鉆進(jìn)雨水了。閃電一亮一亮的，像巨蟒在云層上飛躍，一個(gè)暴雷猛地在窗外炸開(kāi)，險(xiǎn)些把我轟懵了。雨下了很長(zhǎng)時(shí)間，沒(méi)有一點(diǎn)停的樣子：電光閃閃，雷聲隆隆，老天爺還不時(shí)以雷霆萬(wàn)鈞之勢(shì)傾下了驚天撼地的滂沱大雨——這雨也拼命地往下打，打的窗戶都噼里啪啦得響。

10 . 狂風(fēng)卷著暴雨像無(wú)數(shù)條鞭子，狠命地往玻璃窗上抽。

雷雨話劇觀后感 篇4

這幾日北京的天氣悶熱的很，懷疑曹禺先生是不是就是在這樣的天氣中創(chuàng)作出的《雷雨》。

“悶得很。一早晨烏云就遮滿了天，也許今兒個(gè)會(huì)下一場(chǎng)大雨?！?/p>

演出結(jié)束，走出東方劇場(chǎng)，地面未干，看來(lái)，暴雨已經(jīng)來(lái)過(guò)了，但熱氣依然不減，和之前并沒(méi)有什么兩樣。

而之前幾個(gè)小時(shí)的話劇世界也下了一場(chǎng)精魄動(dòng)心的雨，我關(guān)心暴雨之后發(fā)生了什么？出現(xiàn)了彩虹？帶來(lái)了艷陽(yáng)？照亮了夜空？好像都沒(méi)有。暴雨之后世界重歸靜寂，黑暗里人人無(wú)暇自顧，悶得人深深喘不過(guò)氣來(lái)。

重新演繹的《雷雨》有諸多亮點(diǎn)。舞臺(tái)兩側(cè)羅列著兩排大小不一的的鼓，總在劇情緊張、一促即發(fā)之時(shí)敲響。急促的鼓點(diǎn)好似命運(yùn)的催促步步緊逼，密集如針，一點(diǎn)喘息之機(jī)都不留下來(lái)。

周公館的空氣是抑郁的，窗戶總是管得嚴(yán)嚴(yán)的，活像一戶棺材。難得的希望之光降臨，但又迅速地被打碎。每個(gè)人都被逼到了絕望的死胡同，大羅盤(pán)飛快旋轉(zhuǎn)旋轉(zhuǎn)，置身其中的人別無(wú)他法，只能在失控中緊緊抓著另一個(gè)自身難保的人。

侍萍、周萍、周沖依著純真美好的四鳳；而周萍又是四鳳和蘩漪感情寄托的所在；人人都不能自救，如何拯救他人，罪惡吞噬美好，沒(méi)有贖罪的機(jī)會(huì)?？諝夂苊?，房間很悶，關(guān)著的窗也關(guān)了陽(yáng)光、關(guān)了風(fēng)，只能靠石破天驚的響雷來(lái)打破。新世界會(huì)在雷雨之后降臨嗎？

導(dǎo)演安排了天國(guó)，一個(gè)美麗的新世界。

這個(gè)世界就是周沖想象中的.樣子：

在那里，有一只輕得像海燕似的小帆船。在海風(fēng)吹得緊，海上的空氣聞得出有點(diǎn)腥，有點(diǎn)咸的時(shí)候，白色的帆張得滿滿的，象一只鷹的翅膀，斜貼在海面上飛，飛，向著天邊飛。那是天邊上只淡淡地浮著兩三片白云，我們坐在船頭，望著前面，前面就是我們的世界。

比起作者，導(dǎo)演殘忍起來(lái)更殘忍，善良起來(lái)也更善良。

而瑕疵在于演出當(dāng)中一些讓人哭笑不得的小插曲。安靜時(shí)響起了手機(jī)鈴聲，黑暗處亮起了閃光燈，戲到凝重時(shí)一句原本嚴(yán)肅的臺(tái)詞引發(fā)了哄堂大笑。

雷雨話劇觀后感 篇5

1 . 下午，晴朗的天氣突然像娃娃臉一樣說(shuō)變就變。我站在窗前向遠(yuǎn)處眺望，只見(jiàn)一團(tuán)團(tuán)黑色的烏云迅速在空中集合。很快，一道道閃電劃破長(zhǎng)空，向大地劈來(lái)，雨娃娃正來(lái)勢(shì)洶洶地襲向人間。

2 . 團(tuán)結(jié)拼搏爭(zhēng)創(chuàng)佳績(jī)，飛躍夢(mèng)想超越劉翔，挑戰(zhàn)自我突破極限。

3 . 老毛病，要根治；小問(wèn)題，要重視；做環(huán)保，我支持。一（）吳聰綠色世界，你我共創(chuàng)；清新氣息，你我共享。一（）曾嘉愉沒(méi)有燦爛明媚的陽(yáng)光，就沒(méi)有絢麗多彩的世界。三（）吳玉紅二等獎(jiǎng)

4 . 噼劈啪啪！叮叮當(dāng)當(dāng)！銅錢(qián)大的雨點(diǎn)饒有節(jié)奏地打在玻璃窗和鐵瓦上?！翱︵辏　庇忠粋€(gè)大炸雷！好象炸裂了天河，瓢潑大雨嘩嘩地下起來(lái)。一道道電光劃過(guò)，樹(shù)枝在風(fēng)雨中發(fā)狂的搖擺。房頂騰起一團(tuán)團(tuán)白霧，房檐的水流像高山瀑布般泄下來(lái)。

5 . “轟隆隆——“隨著這一響聲，雷雨即將來(lái)臨了。雷雨前，飛沙走石，路上行人的眼睛里免不了進(jìn)幾顆小沙粒，樹(shù)枝也被風(fēng)吹得“嗚嗚”作響。原本蔚藍(lán)的天一下子被烏云吞沒(méi)了，大地頓時(shí)變得黑暗起來(lái)。烏云翻滾，狂風(fēng)大作，天氣悶熱得讓人喘不過(guò)氣來(lái)。突然，一道銀蛇般的閃電把天空劃破了臉，差點(diǎn)把人嚇破了膽。

6 . 俗話說(shuō)“六月的天，娃娃的臉說(shuō)變就變?！眲倓傔€是晴空萬(wàn)里，一下子就變得陰沉沉的，烏云布滿了整個(gè)天空，風(fēng)也吹起來(lái)了，吹著樹(shù)葉沙沙作響。不遠(yuǎn)處傳來(lái)幾聲雷響，仿佛正告訴人們要下雷雨啦！

7 . 雷聲響過(guò)，大雨就像斷了線的珠子一樣不斷地往下落。

8 . 滿天的烏云黑沉沉地壓下來(lái)，樹(shù)上的葉子一動(dòng)不動(dòng)。天氣十分悶熱。忽然，一陣狂風(fēng)發(fā)出怒吼，張開(kāi)血盆大口似的直撲向半班；它與烏云纏在一起，踢打著，撒咬著，仿佛要將烏云扯成許多碎片，做自己御寒的棉袍，讓自己暖和些。大雨下起了，狂風(fēng)把雨絲吹斜了。余不停地下著，狂風(fēng)也不停地吹著，讓人感覺(jué)到刺骨，寒冷，就像在冰天雪地的冬天。魚(yú)慢慢匯成了一條渾濁的“小溪”。雷與閃電像兩個(gè)大魔頭，不停地響呀！閃呀！往窗外望去，就像一大片珠簾掛在窗戶外。

9 . 風(fēng)驅(qū)電掃：表示像刮風(fēng)。閃電那樣迅速馳赴和掃除。

10 . 如絲的小雨從空中降落，雨點(diǎn)是那樣小，雨簾是那樣密，給群山披上蟬翼般的白紗。

雷雨話劇觀后感 篇6

1 . 驅(qū)雷策電：表示神通廣大。同“驅(qū)雷掣電”。作謂語(yǔ)。賓語(yǔ)。定語(yǔ)；用于人的本事。

2 . 早上，天空還是全身烏云黑黑的一片，原來(lái)那美麗的天空，變成了“丑八怪”，外面非常悶熱，看不見(jiàn)一絲太陽(yáng)光，好似“黑暗大魔王”要把整個(gè)世界吞沒(méi)似的。然而，雷在天空上懶洋洋的響著，閃電從天空上飛速的下來(lái)，用他那光，把黑暗的`世界照亮，呼啦呼啦的響著。過(guò)了一會(huì)兒，一聲巨響來(lái)了，喀啦喀啦，震得汽車(chē)摩托車(chē)都在叫?？諝庵杏泄沙睗竦臍馕叮腥藗?cè)诼飞霞贝俚幕丶?，眼看暴風(fēng)雨就要來(lái)臨。

3 . 一天深夜，陰云密布，響雷一個(gè)接著一個(gè)，閃電在天空中閃著。風(fēng)，使勁地吹著，樹(shù)枝被風(fēng)吹得喀嚓喀嚓作響，頃刻之間，傾盆大雨就落了下來(lái)。

4 . 這，便是話劇演員話劇表演藝術(shù)大師于是之的人生悲劇！

5 . 雷雨天就像一位發(fā)火的母親在澆花。那雷聲像老天爺生氣時(shí)的怒哄，那樣強(qiáng)烈，那樣鮮明。緊接著一道閃電劃過(guò)天空，像是一把鋒利的刀把那位小姑娘的臉給劃破了。

6 . 劇場(chǎng)和官場(chǎng)，完全是兩股道上跑車(chē)，全然不是一回事！作為演員，需要的是深厚的文化底蘊(yùn)，非同一般的藝術(shù)素質(zhì)，以及諳熟老練的表演技巧；作為官員，需要的則是非凡的領(lǐng)導(dǎo)才能，以及不為常人所知的特殊本領(lǐng)和潛規(guī)則，甚至連說(shuō)話都和常人不同，即所謂打官腔。

7 . 盡管天上烏云密布，地上卻反而熱的出奇，悶的出奇，香港被烈火烤過(guò)一樣，使人連氣也透不過(guò)來(lái)，大家都不約而同的做著同樣的事：收衣服的收衣服，躲雨的躲雨，都唯恐稱(chēng)為落湯雞。可天公不作美，不等街上的人跑掉幾個(gè)，嗖的一條條火蛇從天空中掠過(guò)，他們射著令人生畏的慘淡的白光，最終吐著哧哧的火花，向人們逼來(lái)，使人心驚膽戰(zhàn)，不多過(guò)一會(huì)兒，雷公也隨即趕來(lái)，一面敲著大鑼?zhuān)幻娲蛑薰模粫r(shí)發(fā)出隆隆的震耳欲聾的巨響。

8 . 漸漸地，漸漸地，雷聲小了，雨聲也小了。過(guò)了一會(huì)兒，云散了，天亮起來(lái)了。推開(kāi)窗戶，新鮮的空氣帶著一股泥土的清香迎面撲來(lái)。天上還出現(xiàn)了燦爛的陽(yáng)光，掛在天空中。樹(shù)上的小鳥(niǎo)又叫了，楊樹(shù)經(jīng)過(guò)雨水的沖洗，舒枝展葉，綠得發(fā)亮。池塘里水高了，明晃晃的像面大鏡子。

9 . （）空調(diào)制冷時(shí)，導(dǎo)風(fēng)板的位置調(diào)置為水平方向，制

10 . 滿天的烏云黑沉沉地壓下來(lái)，樹(shù)上的葉子一動(dòng)不動(dòng)。天氣十分悶熱。忽然之間，一陣狂風(fēng)發(fā)出怒吼，張開(kāi)血盆大口似的直撲向半班；它與烏云纏在一起，踢打著，撒咬著，仿佛要將烏云扯成許多碎片，做自己御寒的棉袍，讓自己暖和些。大雨下起了，狂風(fēng)把雨絲吹斜了。余不停地下著，狂風(fēng)也不停地吹著，讓人感覺(jué)到刺骨，寒冷，就像在冰天雪地的冬天。魚(yú)慢慢匯成了一條渾濁的“小溪”。雷與閃電像兩個(gè)大魔頭，不停地響呀！閃呀！往窗外望去，就像一大片珠簾掛在窗戶外。

話劇觀后感十三篇

人生最幸福的時(shí)刻，一定包括周末看上一部自己喜歡的電影，伴隨著觀看的過(guò)程積累了更多的心得與感悟。通過(guò)觀后感我們可以更深入地理解自己和他人，寫(xiě)觀后感的過(guò)程，也就是我們提升自己的過(guò)程，寫(xiě)作品名觀后感要注意什么呢？經(jīng)過(guò)幼兒教師教育網(wǎng)編輯的精心篩選和整理我們向大家推薦“話劇觀后感”，如需更多信息敬請(qǐng)持續(xù)關(guān)注我們的網(wǎng)站！

話劇觀后感(篇1)

英雄少年

在這個(gè)快樂(lè)的假期，發(fā)生了很多有趣的事情。但讓我印象最深刻的是一部很有意義的電影——《少年岳飛》，它講述了岳飛小時(shí)候的故事，讓我對(duì)岳飛這個(gè)少年英雄有了更多的了解和欽佩，真是自古英雄出少年呀！ 電影中我對(duì)少年岳飛印象是：他有一點(diǎn)小小的淘氣卻不任性，他家境貧寒但是很有志氣，他學(xué)習(xí)刻苦非常努力，他大度、勇敢、樂(lè)于助人還很愛(ài)國(guó)。說(shuō)他淘氣是因?yàn)樗麜?huì)和小伙伴打架，被母親懲罰不許回家睡覺(jué)；說(shuō)他有志氣、刻苦努力，是因?yàn)樗麤](méi)錢(qián)上學(xué)讀書(shū)，可是卻在寒冷的冬天偷偷跑到學(xué)堂外的窗戶邊聽(tīng)課學(xué)習(xí)，周老師看到后很感動(dòng)，破例收他當(dāng)了學(xué)生。說(shuō)他大度、勇敢、樂(lè)于助人、愛(ài)國(guó)，是因?yàn)樗粌H幫助欺負(fù)他的小伙伴脫離危險(xiǎn)，還為了保衛(wèi)祖國(guó)，跟隨周老師去山上修行練武，他不畏辛苦，冬練三九、夏練三伏，最終練成了高強(qiáng)的武功，拿到了威力無(wú)比的神龍槍?zhuān)诒任渲汹A得了敵人。

電影不僅讓我知道了岳飛字鵬舉，是南宋的抗金名將，還讓我知道了要刻苦學(xué)習(xí)、互相幫助、勇于面對(duì)困難，更讓我明白了團(tuán)結(jié)友愛(ài)的意義，懂得了在日常生活中要學(xué)習(xí)岳飛的大度和寬容。

寫(xiě)到這里，我還聯(lián)想到了《岳母刺字》的故事，想起了岳母往岳飛，背上刺的四個(gè)大字——“精忠報(bào)國(guó)”，想到了岳飛和岳母愛(ài)國(guó)的精神！岳飛是我們的榜樣，我倡議大家都應(yīng)該向岳飛學(xué)習(xí)，做一個(gè)勇敢、正義、熱愛(ài)祖國(guó)的人！

岳飛話劇觀后感篇二：電影《少年岳飛》觀后感

電影《自古英雄出少年之岳飛》觀后感

今天，爸爸帶我和哥哥去看了《自古英雄出少年之岳飛》這部電影。

這部電影描述的是岳飛小時(shí)候的故事。岳飛自幼家貧，用樹(shù)枝在地上練字。后來(lái)村里有了學(xué)堂以后，他參加了學(xué)堂面試，岳飛在這次面試中表現(xiàn)非常好，以他的聰明才智通過(guò)了考試。他們的師傅是周同，師傅看見(jiàn)岳飛不僅聰明而且好學(xué)，于是就讓岳飛后天來(lái)上學(xué)。在后來(lái)的學(xué)習(xí)過(guò)程中，師傅除了正常教他文化知識(shí)外，還在私下傳授他武功，岳飛不僅勤學(xué)苦練，還善于觀察，勤于思考，看見(jiàn)媽媽做鞋底的針?lè)?，就運(yùn)用到自己練武的槍法上，就這樣一點(diǎn)一點(diǎn)的積累，終于成為一代名將。機(jī)智勇敢的岳飛還把自己所學(xué)用運(yùn)到生活之中，帶領(lǐng)小伙伴們戰(zhàn)勝了可惡的'敵人，一次次化險(xiǎn)為夷。

通過(guò)觀看這部電影，我明白了一個(gè)道理：成功與付出是相輔相成的。所以我要在以后的學(xué)習(xí)過(guò)程中，也要像岳飛一樣仔細(xì)觀察、勤學(xué)苦練。

岳飛話劇觀后感篇三：電影《少年岳飛》觀后感

電影《少年岳飛》觀后感

看完《少年岳飛》之后，老師要我們寫(xiě)影評(píng)，我們是第一次寫(xiě)影評(píng)，在語(yǔ)文老師的幫助下我寫(xiě)了出來(lái)。

這部電影中講到岳飛小小年紀(jì)不但聰明好學(xué)，而且機(jī)智勇敢，在敵我力量懸殊的情況下，利用迷魂陣法，把兇惡的強(qiáng)盜們繞得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，分散敵人，個(gè)個(gè)殲滅。讓我想起了很多這樣的英雄 ，如雨來(lái)，為了保護(hù)共產(chǎn)黨的聯(lián)絡(luò)員不被鬼子抓到，自己挺身而出，與鬼子周旋，拖延時(shí)間，機(jī)智地利用自己的游泳技術(shù)高超，在鬼子的眼皮底下，成功逃脫他們的魔爪。又如放牛郎二小，鬼子要進(jìn)村掃蕩，讓二小帶路，結(jié)果把鬼子引到了八路軍的埋伏區(qū)，鬼子全軍覆滅，村民們安全了，可是二小卻犧牲在鬼子雪亮的刺刀下。岳飛學(xué)東西不是單調(diào)地學(xué)，而是善于觀察，勤于思考，看見(jiàn)媽媽做鞋底的針?lè)?，就運(yùn)用到自己練武的槍法上，就這樣一點(diǎn)一點(diǎn)地積累，師傅教給的槍法，在他的手里有了提升和改進(jìn)，岳家槍法是這樣誕生的。我不由得想起，在美術(shù)課上，看見(jiàn)有的同學(xué)，不是忘了帶剪刀、尺子，就是忘了帶筆，因所以我發(fā)明了一種帶剪刀和尺子的筆；每天我都回家點(diǎn)讀英語(yǔ)寫(xiě)五個(gè)英語(yǔ)單詞，這次期中考試，英語(yǔ)得了滿分，這是勤奮練習(xí)的成果。

在我們這個(gè)年代，雖然和岳飛的時(shí)代大不一樣，我們不學(xué)武術(shù)，學(xué)習(xí)各門(mén)文化科學(xué)知識(shí)，同樣也要善于觀察，勤于思考，這樣才會(huì)真正的學(xué)到知識(shí)。比如學(xué)習(xí)英語(yǔ)單詞，原先我寫(xiě)得快，但

很亂，而且老是出錯(cuò)，沒(méi)少挨老師的批評(píng)。看了電影之后，我每個(gè)單詞認(rèn)真得寫(xiě)6次，但沒(méi)有出過(guò)錯(cuò)，這是我找到了出錯(cuò)的原因。通過(guò)看電影，我覺(jué)得只有像岳飛、雨來(lái)和二小那樣，智勇雙全，敢于奉獻(xiàn)的人，大家才會(huì)愛(ài)戴他。

話劇觀后感(篇2)

身邊的模范

——記錄大型話劇《王殿?！?/p>

2011年7月29日下午2點(diǎn)30分，在集團(tuán)組織部的組織下，我們到哈爾濱話劇院觀看了慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立90周年的大型話劇《王殿?！?。在觀看的過(guò)程中，我哽咽了幾次?？赐旰?，觀眾給了演員們幾次熱烈的掌聲。這種掌聲不僅是對(duì)演員表演的肯定，更是對(duì)王殿海這個(gè)角色的深深尊重。

這出戲在星光燦爛的夜晚開(kāi)始，在星光燦爛的舞臺(tái)上站著一位普通的老人。他是劇中的主角——王殿海，黑龍江省哈爾濱市道里區(qū)撫順街道辦事處撫安社區(qū)原黨委委員，地工街黨支部書(shū)記。這時(shí)，一個(gè)磁性的男聲開(kāi)始訴說(shuō)王殿海的非凡人生。1964年，25歲的王殿海在現(xiàn)場(chǎng)工作時(shí)被1萬(wàn)伏高壓電擊中，失去了左臂和左腿。

但他仍然對(duì)生活充滿希望。王殿海假腿假臂，主動(dòng)承擔(dān)起居委會(huì)治安員的職責(zé)。他不僅經(jīng)常四處奔走，還經(jīng)常到派出所提供破案線索?！坝靡簧邢薜臅r(shí)間，做終生難忘的事”，這是王殿海同志生前常說(shuō)的一句話。

場(chǎng)景轉(zhuǎn)到王殿海的家。

一張破舊的桌子，一張破舊的木凳和兩張簡(jiǎn)陋的床。與此形成鮮明對(duì)比的是一堵掛滿紅色勛章的墻和地德里社區(qū)的電路圖。王殿海為了在社區(qū)里找到一個(gè)慣偷小飛，3天3夜沒(méi)回家

場(chǎng)景繼續(xù)轉(zhuǎn)到一個(gè)深夜的圍墻邊。

小飛在兩個(gè)慣犯的要挾下要翻過(guò)圍墻犯罪。在這個(gè)關(guān)鍵時(shí)刻，王殿海得到消息，拖著疲憊的身體來(lái)了。他用一只胳膊摟住小飛的腿，讓另外兩個(gè)慣犯打架踢他。他懇求他不要走上犯罪的道路。

看著一位60多歲的老人為自己受苦，小飛深受感動(dòng)。他終于打跑了罪犯，并跪在王老腳下深深的懺悔。

王老用他的堅(jiān)持和真情挽救了小飛的一生。當(dāng)然這僅僅是王老一生中的一個(gè)典型。多年來(lái)，王殿海和你們一起幫助和教育了80多名少年犯，先后有59名青年參加了這項(xiàng)工作。

場(chǎng)景再次轉(zhuǎn)到一個(gè)舊的車(chē)棚旁。

小區(qū)的群眾正在為到底要不要拆除這個(gè)影響社區(qū)環(huán)境但卻為大家?guī)?lái)方便的舊車(chē)棚掙得面紅耳赤，甚至要大打出手。這時(shí)，王老出現(xiàn)了，他用幾句話安撫了大家的情緒。王老說(shuō)，為了小區(qū)的環(huán)境，我們首先要忍受沒(méi)有車(chē)棚的日子。這幾天，他將加強(qiáng)夜間巡邏，確保每個(gè)人的財(cái)產(chǎn)安全。

等有了新車(chē)棚，王老還要繼續(xù)為大家看車(chē)棚。如果派出所或社區(qū)干部解決不了問(wèn)題，王老幾句話就能解決。不僅是王老的話讓大家明白，王老平的言行也讓大家感動(dòng)。大家都愿意聽(tīng)王老的話，相信他。

場(chǎng)景接著轉(zhuǎn)到一個(gè)下著暴雨的深夜。

棚戶區(qū)即將被大雨沖垮，社區(qū)干部和警察正在緊急疏散群眾。但孤獨(dú)癥女孩瑩瑩直到王老出現(xiàn)才開(kāi)門(mén)。大家都不想打擾生病的王老，但他在暴雨中坐在輪椅上出現(xiàn)了。

長(zhǎng)期以來(lái)，他拖著病重的身軀在暴雨中疏散安置群眾?，F(xiàn)在他及時(shí)出現(xiàn)在瑩瑩的門(mén)口。只是一句“瑩瑩，是我，我是王爺爺”，自閉的小女孩就馬上把門(mén)打開(kāi)了。王老背著瑩瑩走了出去。他再也撐不住了，躺在樓梯上。

場(chǎng)景繼續(xù)轉(zhuǎn)到王老家。

一樣的書(shū)桌，一樣的凳子，一樣的床，不同的是在屋邊多了一把輪椅。王老摸摸自己的身體狀況，從他視為珍寶的盒子里拿出了他帶了30多年的紅袖標(biāo)志。他想在晚上巡邏，這是他最后一次深?lèi)?ài)。他付出了一切努力來(lái)安撫社會(huì)。

舞臺(tái)的燈光暗了下來(lái)。王老帶著紅袖標(biāo)坐在輪椅中緩緩的前行著。雖然我看不到王老對(duì)我的背影，但我相信王老此時(shí)一定在微笑。

因?yàn)樗米约旱膶?shí)際行動(dòng)履行了模范黨員的承諾，他感到欣慰和滿意。

場(chǎng)景最后轉(zhuǎn)到了撫安社區(qū)。

舞臺(tái)正中間立起了一座雕像。這尊雕像是由哈爾濱市道里區(qū)撫順街道群眾自發(fā)為2010年2月28日因癌癥去世的王殿海同志捐資制作的。

全體演員在黨旗下右手握拳高呼：“貢獻(xiàn)一份力量，匯成一片海洋……”高呼聲在劇場(chǎng)中久久回蕩，王殿海的精神深深的印入每個(gè)人的內(nèi)心。會(huì)場(chǎng)里響起陣陣掌聲，為演員們的精湛表演，為王殿海的無(wú)私奉獻(xiàn)。

我濕潤(rùn)著眼眶，奮力的鼓掌。我被這出話劇深深打動(dòng)。41年來(lái)，一位殘疾老人默默地為撫安社區(qū)人民貢獻(xiàn)了自己全部的力量，甚至生命的最后一刻。

作為一個(gè)普通的老人，他善良、真誠(chéng)、果斷、樸實(shí)、樂(lè)觀；作為一名模范黨員，他默默地一個(gè)個(gè)兌現(xiàn)黨員的承諾，踐行黨員的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)。他雖然身有殘疾,但他對(duì)社區(qū)的情,對(duì)社區(qū)群眾的意，用情至深感天動(dòng)地、無(wú)怨無(wú)悔……

更值得我感到榮幸的是我也是撫安社區(qū)的一份子。雖然我沒(méi)有幸見(jiàn)到王殿海同志，但我也很榮幸生活在他為之付出一切努力的社區(qū)。我與王殿海同志同樣生活在撫安社區(qū)中，我與王殿海同志同樣都是黨員。

但不同的是我與王殿海同志的差距還是很大的。我將以王殿海同志為榜樣，以王殿海精神激勵(lì)自己，以他的言行規(guī)范自己，履行黨員的承諾，為構(gòu)建和諧社會(huì)貢獻(xiàn)自己的全部力量。

話劇觀后感(篇3)

居家歇息一個(gè)多月，終于在春節(jié)過(guò)后感受了第一場(chǎng)觀演，2021年2月27日晚來(lái)到新城劇場(chǎng)觀看西安話劇院的精品劇目話劇《路遙》，懷著一顆虔誠(chéng)的心致敬路遙、致敬經(jīng)典。

煥新升級(jí)的新城劇場(chǎng)格外喜慶，久違了的現(xiàn)場(chǎng)演出，期待已久的話劇《路遙》，走進(jìn)劇場(chǎng)的感覺(jué)真好！

苦難磨礪人。改革開(kāi)放初期，與那些傷痕文學(xué)不同的是，路遙的小說(shuō)描寫(xiě)了基層小人物，平凡中顯示偉大，展示的是我國(guó)社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期和改革開(kāi)放初期的大世界，大時(shí)代，大變革。路遙的作品已經(jīng)成為激勵(lì)無(wú)數(shù)青年的勵(lì)志不朽經(jīng)典。

我有非常強(qiáng)烈的路遙情結(jié)。我是高76級(jí)畢業(yè)，和路遙小說(shuō)里的主人翁孫少平、田曉霞屬同一屆。路遙的小說(shuō)描寫(xiě)的大多數(shù)內(nèi)容我們都是親歷者、見(jiàn)證者。當(dāng)年我才二十多歲，剛走向工作崗位不久，懷著一些小小的文學(xué)情懷，每當(dāng)路遙的小說(shuō)第一時(shí)間發(fā)表我都會(huì)搶先閱讀。電影《人生》轟動(dòng)全國(guó)，年輕小伙子找對(duì)象都以“劉巧珍”為模板。

清澗縣石咀驛鎮(zhèn)王家堡村的路遙故居、路遙紀(jì)念館、路遙書(shū)苑，綏德縣的郭家溝“雙水村”，神木縣的高家堡古鎮(zhèn)，這些地方我都一一去過(guò)。

黃土高原，在黃河纖夫的號(hào)子聲、吶喊聲沉重、有力、奮進(jìn)，話劇序幕徐徐拉開(kāi)。話劇《路遙》以藝術(shù)的方式塑造形象，結(jié)構(gòu)情節(jié)，講好路遙的故事。臺(tái)詞對(duì)白、舞美設(shè)計(jì)和表演風(fēng)格亦可圈可點(diǎn)。地道、純正的陜北說(shuō)書(shū)述說(shuō)著那段苦難歲月，路遙兒時(shí)的過(guò)繼命運(yùn)短暫劃過(guò)。

話劇《路遙》著重從三十年后的路遙職業(yè)作家生涯濃墨重彩，不僅僅以現(xiàn)實(shí)生活中“柴米油鹽醬醋茶”的路遙“小我”著筆，更是以路遙創(chuàng)作世界的“大我”反應(yīng)路遙豐富的精神世界，探尋了路遙文學(xué)創(chuàng)作的心路歷程。路遙以悲憫之情，陜北人寫(xiě)陜北人；路遙反復(fù)深入陜北老家深入體驗(yàn)生活，對(duì)文學(xué)事業(yè)的態(tài)度，對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的深度思考；路遙不要命式瘋狂的寫(xiě)作狀態(tài)，下煤礦體驗(yàn)生活，路遙崇高的思想境界、寬廣的文學(xué)視野，使命、責(zé)任和擔(dān)當(dāng)，像老黃牛一樣辛勤耕耘，都讓我深受感動(dòng)。

路遙與作品人物穿越對(duì)話，小說(shuō)中的主要人物孫少安、孫少平、田曉霞、賀秀蓮、王滿銀、高加林、劉巧珍藝術(shù)形象現(xiàn)身舞臺(tái)，路遙的精彩話語(yǔ)呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，一下子把觀眾拉回到那段難忘的崢嶸歲月。強(qiáng)烈的對(duì)比和沖突直擊觀眾的心靈，現(xiàn)實(shí)生活中路遙的艱辛、窮困與憂愁，他的黃土情、鄉(xiāng)黨情、親人情，他的堅(jiān)持不懈和一往無(wú)前都深深感動(dòng)著觀眾。

陜北說(shuō)書(shū)起承轉(zhuǎn)合，貫穿始終。黃土高原的黃沙厚土，陜北窯洞，石磨盤(pán)，煤礦，一件件時(shí)代舞臺(tái)道具烘托藝術(shù)氣氛，作家路遙用他的作品，以及他不屈服于苦難的奮斗精神，激勵(lì)了一代代青年自強(qiáng)不息。

當(dāng)前文化藝術(shù)領(lǐng)域有迎合娛樂(lè)化欣賞現(xiàn)象問(wèn)題，快餐性、一次性的藝術(shù)產(chǎn)品占比較大，荒誕的、戲謔的、搞怪的、搞笑的、博眼球的內(nèi)容充斥著日常生活。路遙是一個(gè)干大事的人，西安話劇院肩負(fù)著“舉旗幟、聚民心、興文化、展形象”的使命，滿滿的正能量。話劇《路遙》謳歌祖國(guó)、謳歌人民、謳歌時(shí)代，為時(shí)代畫(huà)像、為時(shí)代立傳、為時(shí)代明德，為路遙立豐碑，是一部思想性、藝術(shù)性都很強(qiáng)的精品力作。

話劇觀后感(篇4)

近日，我有幸觀看了一部名為《話劇貓》的舞臺(tái)劇，這次觀演讓我留下了深刻的印象。本文將從劇情、表演和心靈共鳴三個(gè)方面進(jìn)行闡述，以期能夠詳細(xì)具體且生動(dòng)地展示我對(duì)這部舞臺(tái)劇的觀后感。

劇情令人深思?！对拕∝垺芬砸恢回埖囊暯?，講述了它與人類(lèi)主人之間發(fā)生的故事。劇中的貓咪從一個(gè)無(wú)憂無(wú)慮的小貓開(kāi)始，逐漸經(jīng)歷了被拾起、與人類(lèi)交流、封閉空間的居住等一系列生活事件。通過(guò)對(duì)人類(lèi)社會(huì)的冷嘲熱諷，故事引發(fā)了我對(duì)現(xiàn)實(shí)人類(lèi)社會(huì)的思考：我們是否也是被束縛在某種圈套中無(wú)法逃脫？我們是否也需要某種方式去表達(dá)自己內(nèi)心的渴望和不滿？劇情的嚴(yán)謹(jǐn)布局和情節(jié)變化的懸念，使整個(gè)舞臺(tái)劇更加引人入勝。

演員們的精彩表演讓我記憶猶新。每個(gè)演員都表現(xiàn)出了深入角色的熱情和專(zhuān)注，使得角色的形象真實(shí)而立體。貓咪的扮演者不僅通過(guò)眼神和身體語(yǔ)言準(zhǔn)確地傳達(dá)了貓咪的思維和情感，還用咕嚕咕嚕的叫聲逗笑了全場(chǎng)觀眾。人類(lèi)角色的扮演者們也各自頗具特色，他們抓住了人與人之間的矛盾與沖突，展示了人性的復(fù)雜和多變，使得觀眾對(duì)劇中角色的心理變化有了更深一層的理解。演員們生動(dòng)的演技讓我仿佛親身體驗(yàn)了他們的情感，俘獲了我的心。

觀看《話劇貓》給了我一種深深的心靈共鳴。貓咪作為一個(gè)代言者，用自己的眼睛看待這個(gè)世界，反映了人性的善惡以及對(duì)自由的渴望。貓咪對(duì)居住于封閉空間中的人們的感悟和思考，讓我重新審視了自己的生活方式。同時(shí)，舞臺(tái)劇呈現(xiàn)的真實(shí)情感也觸動(dòng)了我內(nèi)心深處的某種共鳴，讓我更加珍惜當(dāng)下的生活，不再追求虛無(wú)縹緲的東西。通過(guò)貓咪的視角，舞臺(tái)劇成功地在觀眾中引發(fā)了共鳴，這也是我對(duì)這部戲劇的最大贊賞。

《話劇貓》這部舞臺(tái)劇以其獨(dú)特的劇情、精彩的表演和觸動(dòng)人心的心靈共鳴，給觀眾帶來(lái)了難忘的觀演體驗(yàn)。它讓我對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)有了新的思考，也讓我更加理解了人性的復(fù)雜和多樣。這部舞臺(tái)劇不僅僅是娛樂(lè)，更是一次心靈的啟迪。我相信，這樣的優(yōu)秀舞臺(tái)劇將會(huì)在未來(lái)繼續(xù)為觀眾們帶來(lái)更多的驚喜和感動(dòng)。

話劇觀后感(篇5)

前些陣子跟朋友閑談時(shí)說(shuō)，我終于意識(shí)到了自己為什么經(jīng)常因?yàn)橄矚g一部作品而愛(ài)上一個(gè)作家，卻從不會(huì)因?yàn)橄矚g一個(gè)角色而愛(ài)上一個(gè)演員。因?yàn)橐粋€(gè)作家再寫(xiě)其他作品時(shí)，寫(xiě)的也往往是與我之前喜歡的作品相同的類(lèi)型或相近的題材，即使題材迥異，也總歸會(huì)有些類(lèi)似的東西，例如用詞的習(xí)慣、行文的風(fēng)格、文字中蘊(yùn)含的思想等等;但一個(gè)演員再演其他角色時(shí)，演的卻往往是與我之前喜歡的角色毫無(wú)共同點(diǎn)的角色。在小說(shuō)、動(dòng)畫(huà)等體裁的作品里，我可以純粹地欣賞角色本身;但在電影、電視劇等體裁的作品里，我則要為角色只能依附于演員存在卻又并不等同于演員這一事實(shí)而困擾。

至于戲劇，乍一看似乎應(yīng)該歸在電影、電視劇這一類(lèi)，但它又區(qū)別于這二者。這是因?yàn)橐粋€(gè)戲劇獨(dú)有的元素那就是劇場(chǎng)。一個(gè)小小的劇場(chǎng)里你方唱罷我登場(chǎng)，演員與觀眾同處一片時(shí)空，戲里的悲歡離合、男女老少，都并非無(wú)著無(wú)落地飄浮著，而是在戲外的這一方空間里扎了根。漸漸地，角色也就不再完全依附于演員，而是有了自己獨(dú)立的靈魂。

話劇《一夜一生》即是以一座廢棄的劇場(chǎng)為舞臺(tái)。一個(gè)深夜，患了絕癥的彈唱歌手、咋咋呼呼的女博士、貪財(cái)庸俗的老板闖進(jìn)廢棄的劇場(chǎng)，不料一瞬間燈光全熄、大門(mén)緊鎖，三人連同看門(mén)的老者一起困在了這里。在這一夜之間，時(shí)空交錯(cuò)，每個(gè)人都在夢(mèng)境中看見(jiàn)自己的前世。這一段段前世的故事亦是你方唱罷我登場(chǎng)，像極了一部部在這座戲中的劇場(chǎng)里上演的戲中戲。這些前世的故事看似毫無(wú)關(guān)聯(lián)，卻都暗含著同樣一個(gè)主題對(duì)戲劇的憧憬與執(zhí)著。每個(gè)人對(duì)戲劇的憧憬與執(zhí)著，是這部關(guān)于戲劇的戲劇的暗線。

彈唱歌手前世是一盞燈一號(hào)等。它暗戀了燈光中翩翩起舞的女演員十幾年，最后聽(tīng)到女演員因衰老而被棄用后的明為遷怒指責(zé)、實(shí)為哀怨自語(yǔ)的話語(yǔ)后傷心破碎。但我不愿將此簡(jiǎn)單地理解為一個(gè)悲傷的愛(ài)情故事，我認(rèn)為燈的這句臺(tái)詞很重要：下輩子我也想做一個(gè)演員，和她一塊演戲。燈所渴望的并不僅僅是和女演員在一起，而是一起在臺(tái)上演戲。燈只見(jiàn)過(guò)在舞臺(tái)之上演戲的女演員，愛(ài)慕的必定是作為演員的她，那么這份愛(ài)情里自然也就融入了對(duì)戲劇的憧憬。

女博士前世是一只會(huì)唱戲的貓。它常常跟主人去劇場(chǎng)看戲，有一天偶遇一只流浪狗和一只流浪鸚鵡。臺(tái)上與臺(tái)下的界限逐漸模糊、混淆，它們還有貓主人一度在舞臺(tái)上一起盡情歌唱，然而好景不長(zhǎng)，貓主人要帶貓一起遠(yuǎn)渡南洋，貓?jiān)跒榱税惨萆疃钌釕騽∨c為了戲劇而成為流浪貓之間痛苦地猶豫許久，最終選擇了后者，解下一開(kāi)始她十分珍愛(ài)的、同時(shí)象征著安逸與束縛的蝴蝶結(jié)還給主人，與狗和鸚鵡開(kāi)心地?fù)肀г谝黄?，留在了劇?chǎng)。同樣地，這里我也并非單純理解為動(dòng)物之間的友情，就像燈說(shuō)的那句想和她一塊演戲很重要一樣，貓?jiān)诟嬖V狗和鸚鵡主人要去南洋的消息后，狗和鸚鵡問(wèn)的那句那你在那邊怎么看戲呀也非常重要。而狗和鸚鵡強(qiáng)調(diào)的聽(tīng)廣播那和在劇場(chǎng)看戲能一樣嗎還強(qiáng)調(diào)了戲劇的空間魅力。動(dòng)物們的這份友情里，也暗藏著對(duì)戲劇的執(zhí)著。

老板錢(qián)多多則是一個(gè)并不太正面的角色，前世是一個(gè)貧窮但勢(shì)利的演員。勢(shì)利演員在演戲時(shí)被同臺(tái)的其他演員不斷捉弄的這一段是本劇笑點(diǎn)最密集的部分。演員的身份可以說(shuō)是會(huì)令憧憬戲劇的燈與貓十分羨慕的了，但勢(shì)利演員擁有在臺(tái)上演戲的機(jī)會(huì)，卻一直關(guān)注金錢(qián)與聲名這些戲外之物。或許這也是為什么在今生，他是四個(gè)人里唯一一個(gè)完全與戲劇無(wú)緣的人。

女博士在寫(xiě)劇本，今生她依舊癡迷戲劇;歌手想要辦演唱會(huì)，這或許與戲劇無(wú)關(guān)，但那臺(tái)上臺(tái)下共處一片空間的氛圍、以音樂(lè)為媒介的心與心的交流亦與戲劇相通;看門(mén)老者守護(hù)著已經(jīng)廢棄的劇場(chǎng)，銘記著這劇場(chǎng)里的一段段往事。我對(duì)這部戲的理解與一些劇評(píng)不同，我并沒(méi)有感受到那么多諷刺，只感受到了無(wú)比動(dòng)人的對(duì)戲劇的追求，與每個(gè)人的今生都多少?gòu)浹a(bǔ)了前世缺憾的情節(jié)里流露的溫柔。

最后，歌手坦白自己無(wú)法在光明中歌唱，痛苦地大喊時(shí)，場(chǎng)景又閃回彈唱歌手的前世，女演員對(duì)著破碎的燈傾吐心聲后帶著它默默離去。而再回到今生的場(chǎng)景時(shí)，一片黑暗之中忽然想起了吉他的旋律與沉靜的歌聲：光是黑暗的幻想那一瞬我心臟一顫。我并未把歌手前世是燈今生卻無(wú)法在光明中歌唱這件事視作諷刺抑或天意弄人，因?yàn)樵绞巧硖幒诎担绞菚?huì)對(duì)光明感到渴望。我總覺(jué)得，歌手對(duì)光明的恐懼并非對(duì)不好事物的恐懼，而更像是長(zhǎng)期處于不幸的人面對(duì)幸福時(shí)因其未知而感到恐慌。他唱的這首歌，每句歌詞都在訴說(shuō)著黑暗中的人掙扎著向光明伸出手的倔強(qiáng)、訴說(shuō)著對(duì)終有一日趕走絕望撥云見(jiàn)日的希望。隨著歌聲流淌，劇場(chǎng)的燈一盞盞亮起，大門(mén)也終于能夠打開(kāi)了。老者說(shuō)，不是所有的門(mén)都能用鑰匙打開(kāi)。那么，劇場(chǎng)的門(mén)，或許就要用對(duì)戲劇的熱情打開(kāi)吧。

而關(guān)于戲魂兒的那一段戲中戲，我刻意放在最后說(shuō)，因?yàn)槲矣X(jué)得這是整部戲的戲眼。我們是演員留在舞臺(tái)上的戲魂兒，演員演戲的時(shí)間越長(zhǎng)，演得越好，我們存在的時(shí)間就越久。這句臺(tái)詞的含義無(wú)需我畫(huà)蛇添足的解讀。就像我在這篇感想的開(kāi)頭寫(xiě)的，戲劇的角色不完全依附于演員。戲劇的角色有時(shí)間限制，只在演出的那一段時(shí)間里擁有生命;有空間限制，只在劇場(chǎng)這一方空間里最為鮮活。相應(yīng)地，它也就脫離了其他時(shí)空的演員，在這一片小小的時(shí)空里逐漸萌生出獨(dú)立的靈魂。就如同字面意思，這些戲魂兒就是戲劇角色的靈魂。其實(shí)沒(méi)有必要去苦苦思考這些戲魂兒是否擁有實(shí)體或是靈體，是否真的會(huì)讓看似空空蕩蕩的廢棄劇場(chǎng)變得十分擁擠，想一想這世間所有深入人心的角色，就能理解戲魂兒是一種怎樣的存在。

至于在劇場(chǎng)屋頂塌陷一處漏進(jìn)陽(yáng)光后興沖沖地去曬太陽(yáng)然后灰飛煙滅的那個(gè)小戲魂兒，我一開(kāi)始也困惑于這段情節(jié)的用意，最后想到一個(gè)或許有些偏頗的理解，僅供參考：此處的陽(yáng)光與前面提到的與黑暗相對(duì)、寓意希望的光明是兩個(gè)概念，而是象征著現(xiàn)實(shí)世界，而戲魂兒曬太陽(yáng)就會(huì)消散，也許意味著作為虛構(gòu)的戲劇可以在一定程度與現(xiàn)實(shí)交融、混淆，但終究要保留有一定的界限，以維持其作為虛構(gòu)的獨(dú)立性，保證其擁有的無(wú)限可能性不被現(xiàn)實(shí)所束縛。戲劇是自由的。

話劇觀后感(篇6)

近期，學(xué)校組織我校學(xué)生觀看了音樂(lè)劇《少年華羅庚》，對(duì)此深有感觸。

劇中華羅庚正值年少時(shí)期，就需要去面臨許多艱難與困苦，家庭貧困、雙腿殘疾、母親病逝所帶來(lái)的的無(wú)盡傷痛、一些人的否定與排斥，承受這一切傷痛與打擊對(duì)于年幼的華羅庚來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是萬(wàn)分艱難的，但正是這樣一條遍布荊棘的人生道路，才培養(yǎng)了少年華羅庚堅(jiān)韌不拔的性格，堅(jiān)定了少年華羅庚奮發(fā)圖強(qiáng)、成為棟梁之材的決心。華羅庚的成功并不是一蹴而就的，正是因?yàn)樗谀婢持谐砷L(zhǎng)，才越發(fā)向往成功、渴望成功，越發(fā)努力向上、學(xué)習(xí)刻苦，最終登上數(shù)學(xué)界的巔峰。

由此可見(jiàn)，生活需要挫折，人需要逆境。逆境與挫折能夠磨練人的意志，使人變得堅(jiān)強(qiáng)。試想，若一人從沒(méi)受過(guò)苦難，生活一直一帆風(fēng)順，那么當(dāng)挫折降臨，他必定如同一張柔弱的報(bào)紙，稍稍一點(diǎn)打擊就能使他變得破爛不堪，千瘡百孔。傷害來(lái)襲，他會(huì)立刻倒下，呆呆地望著自己眼前的境遇，不停地抱怨與哭喊，怨天尤人，唉聲嘆氣，指責(zé)命運(yùn)的不公，怨恨與謾罵如同火山般瞬間爆發(fā)。最后只會(huì)無(wú)奈的哭泣，對(duì)生活徹底失望，把自己丟進(jìn)痛苦的深淵，從此一蹶不振。順境會(huì)使人變得懦弱、不堪一擊。

但一直生活在逆境中的人便截然不同，他們已經(jīng)過(guò)風(fēng)吹雨打，不會(huì)畏懼突如其來(lái)的磨難，因?yàn)閳?jiān)強(qiáng)是他們的保護(hù)盾，哪怕是再大的困難，他們也不會(huì)輕言放棄，他們會(huì)拼盡全力去與磨難作斗爭(zhēng)。流再多的血，受再大的傷，他們也會(huì)咬牙堅(jiān)持到底，不會(huì)因恐懼而退縮，也絕不向挫折低頭，就像佇立于湍急水流中堅(jiān)硬的石頭，經(jīng)過(guò)成千上萬(wàn)次的拍打與沖刷，依然傲然挺立，最后磨練出完美的棱角。逆境使人變得堅(jiān)強(qiáng)勇敢，更易成功。

舒適安逸的環(huán)境永遠(yuǎn)是不值得向往的，避開(kāi)了所有的考驗(yàn)，只能淪落得懦夫的下場(chǎng)，軟弱的人永遠(yuǎn)不會(huì)成功。但充滿考驗(yàn)與艱辛的逆境卻能培養(yǎng)人堅(jiān)強(qiáng)的性格，更激勵(lì)人去奮斗與拼搏。

因此，讓我們笑對(duì)艱難困苦，在磨礪中提升人生，在堅(jiān)韌中活出精彩。

話劇觀后感(篇7)

桑頓·懷爾德在美國(guó)文學(xué)史上有著特殊的地位，他是唯一同時(shí)榮膺普利策戲劇獎(jiǎng)和小說(shuō)獎(jiǎng)的美國(guó)作家。懷爾德為美國(guó)現(xiàn)代戲劇的靈魂人物與先驅(qū)，被譽(yù)為“二十世紀(jì)美國(guó)最后一位寓言家”。他的父親曾任美國(guó)駐華總領(lǐng)事，懷爾德曾在煙臺(tái)念過(guò)書(shū)。其作品中常常展現(xiàn)出帶有中國(guó)氣息的哲思，如因果、平凡是真、活在當(dāng)下。

《我們的小鎮(zhèn)》是懷爾德1938年創(chuàng)作的經(jīng)典話劇，以兩個(gè)家庭為主線，敘述了一群普通而快樂(lè)的人，生活在一個(gè)恬靜而平凡的小鎮(zhèn)。當(dāng)因難產(chǎn)離世的女主角艾米莉的靈魂回到曾經(jīng)記錄著她的笑聲的地方，她才猛然發(fā)現(xiàn)那些平凡和瑣碎、那些平淡和簡(jiǎn)單，是那樣的美好和珍貴。原來(lái)活著的人們從來(lái)沒(méi)有認(rèn)識(shí)到生活的真正意義。懷爾德堅(jiān)信，在活著的時(shí)候真正地認(rèn)識(shí)到此時(shí)此刻生活的價(jià)值，生活才會(huì)是有意義的。 《我們的小鎮(zhèn)》是美國(guó)戲劇巔峰之作：悲得有溫度，喜得有鋒芒。全劇分為三幕?。骸叭粘Ｉ睢?，“愛(ài)情與婚姻”，“死亡與永恒”，展示的是生命的所有流轉(zhuǎn)。周而復(fù)始的日常小事貫穿了小鎮(zhèn)居民的一生，平凡、瑣碎之中可見(jiàn)生命的威嚴(yán)與意義。它絕不僅僅是一部屬于美國(guó)的戲劇。它抓住了所有生命的共通體驗(yàn)?！段覀兊男℃?zhèn)》是除了莎士比亞戲劇之外，美國(guó)上演得最多的一部劇。

第一篇：看《我們的小鎮(zhèn)》觀后感

我們過(guò)著自己的生活，但很少自知這生活的意義。我們擁有自己的生命，卻總是拿它做愚蠢和荒謬的事。我們中的大多數(shù)人都不明白快樂(lè)來(lái)自于所擁有的，而不是所沒(méi)有的。

怎樣才能讓自己擁有一份自覺(jué)和有意義的生活?《我們的小鎮(zhèn)》這個(gè)話劇提供了一個(gè)視角——死后的視角。

我們每個(gè)人在生命中都要經(jīng)歷無(wú)數(shù)的離合悲歡，抱怨和痛苦、快樂(lè)和幸福，與我們相伴。但它們究竟有什么意義?

如果我們能夠從“死后的視角”來(lái)看待這一切，就是假設(shè)我們死了，并且有機(jī)會(huì)重新看一遍曾經(jīng)的或此時(shí)的生活，看我們?cè)?jīng)或此時(shí)是怎樣生活的，也許，一切不自知就會(huì)被喚醒，我們就能夠看到生活為何。用死后的視角看待生長(zhǎng)的命運(yùn)，恬淡而不悲觀，澄凈而不傷感。

把我們的生命納入自然的秩序之中，我們便能擁有一份通達(dá)生命深處的寧?kù)o;把我們的生命

第二篇：看《我們的小鎮(zhèn)》有感

如果說(shuō)布萊希特的“間離”戲劇方法直接受梅蘭芳京劇演出的啟發(fā)的話，那桑頓·懷爾德的戲劇觀念之中國(guó)因素就要復(fù)合得多了。因父親曾任美國(guó)駐華總領(lǐng)事，懷爾德少年時(shí)在上海、山東煙臺(tái)生活過(guò)若干年且接受教育(其時(shí)恰逢中國(guó)最后一個(gè)封建王朝結(jié)束，共和興起的時(shí)代風(fēng)云變幻中)，中國(guó)文化不可避免地對(duì)其有所影響，及至成年，在其戲劇觀念的形成過(guò)程中，京劇的獨(dú)特形式亦予他不少啟悟?！段覀兊男℃?zhèn)》這個(gè)劇本，在二十世紀(jì)三〇年代的美國(guó)劇壇算是個(gè)“異類(lèi)”，從形式到內(nèi)容，均有出人意表之處(如舞臺(tái)上“沒(méi)有帷幕，沒(méi)有布景”，舞臺(tái)經(jīng)理既是無(wú)所不知的敘事者，也是身處其中的演員)，而作者對(duì)生死的思慮與體悟，對(duì)我們而言，或許有著某種東方式暗接款曲的熟悉感，因?yàn)槟切┓菜椎钠降?，及平淡中隱藏的詩(shī)意與深刻。

《我們的小鎮(zhèn)》中，那個(gè)不起眼的小鎮(zhèn)名為格洛佛角，鎮(zhèn)上有幾百戶人家，共2642人，而劇中的三幕戲主要圍繞吉布斯家和韋伯家展開(kāi)，一切波瀾不驚，出生、成長(zhǎng)、上學(xué)、結(jié)婚、生育、死去，一代人、兩代人，周而復(fù)始，每個(gè)人都是如此生活著。這讓我想起美國(guó)另一位戲劇大師尤金·奧尼爾的名作《天邊外》，探討生活在別處這個(gè)話題，“海的那一邊是什么?”“是天邊?！薄澳翘爝呁饽?”劇中的主人公一生渴望著“天邊外”的生活，可終其一生也未走出小鎮(zhèn)，徒然留下無(wú)限的悵惘和悔恨。而《我們的小鎮(zhèn)》中的人物似不太存有生活在別處的想法，但并非他們?nèi)珶o(wú)困惑與夢(mèng)想，此處生活的意義是他們，亦是這部劇作念茲在茲的莫大問(wèn)題。

與許多劇作將筆力灌注在第一幕相異，《我們的小鎮(zhèn)》初始一直平靜鋪敘，第一幕“日常生活”、第二幕“愛(ài)情與婚姻”，淡淡而過(guò)，或有讓人飲白開(kāi)水般的不耐。但第三幕，不避“怪力亂神”，有了幽靈，有了穿越，有了哀傷，有了猶猶豫豫的`放下，前面兩幕的意義不再模糊，墊場(chǎng)不再是墊場(chǎng)，一切貫穿起來(lái)，獲得了一種飛升。日常生活、愛(ài)情與婚姻，平凡得令許多人習(xí)焉不察，忘卻此中的真意，而死亡及虛擬的穿越，讓本來(lái)隱形的一切驀然顯影，重新曝于我們的眼前。韋伯家的艾米麗因難產(chǎn)而死，得知還有一次返回人間稍作停留的機(jī)會(huì)，她選擇了自己十二歲生日的那天，雖然同時(shí)得到警告這樣的重返是痛苦的，她仍然如此選擇、不改初衷。因之，有了返回時(shí)限已到，艾米麗再次離別時(shí)如下的告白：

“再見(jiàn)，再見(jiàn)，世界。再見(jiàn)，格洛佛角……媽媽?zhuān)职?。再?jiàn)，我的鬧鐘……媽媽的太陽(yáng)花。食物和咖啡。新熨好的衣服，還有熱水澡……睡覺(jué)與起床。哦，地球，你太美妙了，以至于無(wú)人能認(rèn)識(shí)你的好?！?/p>

這種錐心的痛楚，是因?yàn)榘愐庾R(shí)到自己以前對(duì)這些美好事物的忽視，于是在被帶回墳?zāi)沟膭x那，她仍要努力再回看一眼?！坝袥](méi)有人在活著的時(shí)候，意識(shí)到生命的意義——每一分，每一秒?”這是她面對(duì)舞臺(tái)的詰問(wèn)，痛入心扉，或許亦問(wèn)入每一個(gè)人的心里。

日常生活的緩慢流程有著極大的銷(xiāo)蝕作用，一切的耐心，一切的尊嚴(yán)，在時(shí)光的消磨中損耗殆盡，似乎沒(méi)有了重心與質(zhì)感。但桑頓·懷爾德的戲劇敘述方式卻使那難言的真相忽然拉至我們的面前，所有的不再影影綽綽，而是清晰可辨，纖毫畢現(xiàn)。艾米麗如是，而送報(bào)紙的男孩喬·克羅威爾更有著在劇作家藝術(shù)處理下微縮的一生，他剛在舞臺(tái)上出現(xiàn)時(shí)，在派送小鎮(zhèn)報(bào)紙《哨兵報(bào)》，邊和吉布斯醫(yī)生拉著家常，談?wù)撜務(wù)撓ドw隱隱作痛什么的;而隨后從舞臺(tái)經(jīng)理貌似隨意的旁白中，我們得知喬非常聰明，高中畢業(yè)將獲得麻省理工的獎(jiǎng)學(xué)金，“本來(lái)要成為一名優(yōu)秀的工程師，但戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)了，他死在了法國(guó)。——所有那些教育都白費(fèi)了?！彼劳鲐Ｈ粨渲裂矍?，原本凡俗的日常生活頓時(shí)暗潮洶涌。我們?nèi)羰孪鹊弥@一切，還會(huì)一任生活的漠然嗎?

桑頓·懷爾德對(duì)小鎮(zhèn)日常生活的鋪陳是異常散漫的，沒(méi)有太多的戲劇性，沒(méi)有特立獨(dú)行的人物，沒(méi)有抓人眼球的事件，一切的平常凡庸如劇本名字：“我們的小鎮(zhèn)”，放之美國(guó)任何一個(gè)州皆可，或許放之四海亦皆可。甚至，舞臺(tái)經(jīng)理還請(qǐng)來(lái)了一位州立大學(xué)的農(nóng)業(yè)學(xué)教授，給大家介紹格洛佛角的地理概況，諸如生成年代、氣象學(xué)知識(shí)、人類(lèi)學(xué)資料等等，與故事本身并無(wú)直接的關(guān)系，近似繁冗的旁逸斜出的枝節(jié)。這是對(duì)寫(xiě)實(shí)劇的一種近于“笨拙”的陷溺與戲仿，當(dāng)進(jìn)入的程度達(dá)至極限時(shí)，反諷的效果也就油然而生，刻畫(huà)凡俗生活的戲劇泛出了隱喻的色彩，源于懷爾德“在我們?nèi)粘Ｉ钪袨樽钗⑿〉氖录业阶钫滟F的價(jià)值”。大家對(duì)如此的一個(gè)小鎮(zhèn)的感受是陌生與熟悉的混合，故事未必逐個(gè)經(jīng)歷，但人情與世態(tài)的相通卻是不言而喻的。

桑頓·懷爾德曾說(shuō)，“我不是大家所期待的新型戲劇家。我曾希望自己是。我希望能貢獻(xiàn)一份力量，為他們的到來(lái)鋪平道路”。事實(shí)證明，懷爾德確是一個(gè)不顯山露水的創(chuàng)新者，他從無(wú)戲劇性中尋出戲劇性，從凡庸中提煉出詩(shī)意之花來(lái)，于他自己是抒懷之作，其間的隱喻亦為我們每一個(gè)人所見(jiàn)證。

話劇觀后感(篇8)

今天上午，天氣晴朗，陽(yáng)光明媚。我們?nèi)熒ど狭巳ノ錆h劇院的旅程，心里高興極了，好像有只小鳥(niǎo)在唱歌，因?yàn)槲覀円丛拕　段议L(zhǎng)大了》。

公共汽車(chē)終于到了目的地，大家都跳進(jìn)了劇場(chǎng)大廳。我們?cè)趧≡捍髲d里談天說(shuō)地，談古論今。一會(huì)兒，話劇開(kāi)始了。

該劇主要描寫(xiě)了王剛和晶晶這兩個(gè)特殊的家庭。王剛的父母已離婚多年，他的媽媽為了讓王剛好好學(xué)習(xí)，將來(lái)考上大學(xué)，一直沒(méi)與王剛說(shuō)，因此，王剛就很驕傲，總說(shuō)自己有一個(gè)幸福的家庭。晶晶的爸爸死了，她媽媽給晶晶找了許多次爸爸，但那些爸爸討厭晶晶，所以都跟她分手了。

晶晶為了不跟媽媽離婚，所以她叫媽媽阿姨。后來(lái)，媽媽真的嫁給了一個(gè)叔叔，晶晶敢打**給媽媽。一天，王剛和晶晶絕望地看到了他們的離婚證。

這部戲劇教我們學(xué)會(huì)做人，學(xué)會(huì)生活，珍惜我們的幸福生活。

我想我們都有一個(gè)幸福的家庭。父母非常愛(ài)我們。我們應(yīng)該努力學(xué)習(xí)，長(zhǎng)大后報(bào)答父母！

話劇觀后感(篇9)

2012年4月11日在我校(河北工程大學(xué))網(wǎng)主頁(yè)上**了河北劇團(tuán)由真實(shí)故事改編的話劇《約定無(wú)期限》在我校的演出，之后我深感遺憾，因?yàn)槲覜](méi)能在現(xiàn)場(chǎng)**！在過(guò)去的兩個(gè)小時(shí)里，我講述了一個(gè)感人而又含淚的故事：

河北農(nóng)業(yè)大學(xué)園藝系果樹(shù)專(zhuān)業(yè)93（01）班學(xué)生李寶元在太行山實(shí)習(xí)期間突發(fā)疾病，在他住院期間同學(xué)們組織系同學(xué)為他捐款治病，但終究是病魔難纏，最后李寶元與老父親黯然回家，1996年10月李寶元因病去世，收到李寶元去世的消息后同學(xué)們痛哭流淚，傷心欲絕，然同學(xué)們并沒(méi)有忘記他們之間的情誼，做出了一個(gè)不算約定的約定---替李寶元為他的父母盡孝！

15個(gè)春秋，15張匯款單，56封信，這是怎樣的堅(jiān)持;怎樣的友誼;怎樣的不算約定的約定!15年來(lái)兩位老人在他們的信中慢慢減輕了失去兒子的痛苦，找到了活下去的希望，他們用愛(ài)溫暖了老人已冰凍的心靈；他們用實(shí)際行動(dòng)證明了人世間到處充滿了愛(ài)。他們讓老人覺(jué)得他們就是老人的子女。

在他們身上，我看到了一種執(zhí)著，一種愛(ài)，一種樸素高貴的人性之美！

93（01）使我們當(dāng)代大學(xué)生的榜樣。他們用自己的行動(dòng)來(lái)解釋自己的人生觀和價(jià)值觀！我是班上的骨干。我認(rèn)為這是一個(gè)很好的教育話題。我想以此為基礎(chǔ)開(kāi)一個(gè)主題班會(huì)，讓同學(xué)們都能感受到93（01）班敢于承擔(dān)責(zé)任，信守承諾！

一件樸實(shí)無(wú)華的小事，卻是十五年不間斷的堅(jiān)守和承諾，內(nèi)容真實(shí)而深刻，震撼人心，演繹了一曲中華傳統(tǒng)美德的贊歌，讓我們聆聽(tīng)到奉獻(xiàn)、真誠(chéng)、責(zé)任、溫情，正是新時(shí)代社會(huì)主義榮辱觀的鮮活事例，是中華民族傳統(tǒng)美德的延續(xù)。通過(guò)這個(gè)故事，我們可以感受到，中華民族的傳統(tǒng)美德不是千里之外的教條，也不是空洞的說(shuō)教。它們是真實(shí)的，可以感受和學(xué)習(xí)！

看完了《約定無(wú)期限》不知道什么時(shí)候我的臉上已布滿淚水，他讓我看到了同學(xué)間的友誼，那份真情，那句不拋棄，不放棄！看到了人們之間的友善相處，不是利益而交！作為當(dāng)代大學(xué)生，我們應(yīng)該從小事做起，不求回報(bào)地講誠(chéng)信

助人為樂(lè)，為人民服務(wù)，培養(yǎng)愿意為祖國(guó)貢獻(xiàn)的社會(huì)責(zé)任感！

作為一名當(dāng)代大學(xué)生，我們的人生觀、價(jià)值觀應(yīng)該是服務(wù)人民奉獻(xiàn)社會(huì)，信守承諾，我們要積極踐行馬克思列寧主義、中國(guó)特色社會(huì)主義共同理想，以中華民族的傳統(tǒng)美德為標(biāo)尺，引領(lǐng)時(shí)代潮流，團(tuán)結(jié)共進(jìn)，堅(jiān)持不懈，持之以恒，為祖國(guó)美好的未來(lái)努力奮斗！

話劇觀后感(篇10)

孔子話劇觀后感1

《孔子》是中國(guó)歌劇舞劇院最新創(chuàng)作的大型民族舞劇，全劇分為《序·問(wèn)》《亂世》《絕糧》《大同》《仁殤》《尾聲·樂(lè)》等六部分，講述了孔子周游列國(guó)的歷史故事。

且不說(shuō)用舞蹈形式表達(dá)抽象的思想，其難度有多大;僅是舞美、服飾、舞蹈中對(duì)春秋時(shí)期文化元素的運(yùn)用，就已是一項(xiàng)不易的工作。一群“案幾、儺面具等。

該劇的服裝基本定位在春秋時(shí)期服裝樣式。主創(chuàng)人員找到相關(guān)歷史文物資料，借鑒戰(zhàn)國(guó)楚墓出土的彩繪木俑，認(rèn)真研究，提煉出最具時(shí)代特征的元素，結(jié)合現(xiàn)代審美進(jìn)行了創(chuàng)作。演員一亮相就能看出鮮明的時(shí)代特征。史料記載和出土文物都表明，當(dāng)年的服裝是“繞衿謂裙”，也就是舞臺(tái)上呈現(xiàn)的沿寬邊的下身纏繞式的服裝。其纏繞采取橫線與斜線的的空間互補(bǔ)，獲得動(dòng)靜結(jié)合的裝飾效果。而從春秋時(shí)期的木俑、玉人，以及畫(huà)像磚上都不難看到，“曲裾深衣”是當(dāng)時(shí)盛行的服飾;所以在舞劇中諸多橋段都可以看到曲裾的元素。

該劇的舞蹈運(yùn)用了春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)候的舞蹈元素，根據(jù)當(dāng)今現(xiàn)代人的審美特質(zhì)進(jìn)行融合，富有古代韻味也具有時(shí)代感。舞蹈的設(shè)計(jì)上也是對(duì)春秋戰(zhàn)國(guó)舞蹈進(jìn)行改良，這樣既充分體現(xiàn)了古典韻味又賦予了新的創(chuàng)意。比如序幕中的執(zhí)羽舞蹈，借以表現(xiàn)孔子注重禮制規(guī)矩：男右手執(zhí)羽，左手蓋之;女左手執(zhí)羽，右手蓋之，所謂男左女右。再如，春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的青銅劍，士者佩劍是地位身份的象征。劇中就設(shè)計(jì)一段劍舞：公賜劍于孔子，代表公對(duì)孔子的認(rèn)可和信任。

不偏離歷史，又非照搬描摹，《孔子》對(duì)文化遺產(chǎn)的成功運(yùn)用值得稱(chēng)道。

孔子話劇觀后感2

9月4日，和朋友中正等一起，因其朋友呂哥的關(guān)照，得以進(jìn)入杏壇劇場(chǎng)，近距離觀看了一場(chǎng)視覺(jué)盛宴——歌舞劇《孔子》。

曲阜作為孔子故里，不僅擁有三孔等寶貴歷史遺跡，近年來(lái)也開(kāi)發(fā)了諸多文化旅游項(xiàng)目，位于大成路東側(cè)緊鄰孔子文化園的杏壇劇場(chǎng)，就是比較大的劇場(chǎng)，并有孔子文化藝術(shù)團(tuán)在此，每逢國(guó)際孔子文化藝術(shù)節(jié)等重大節(jié)慶日都會(huì)有精彩演出。旁邊的孔子文化園是一座精致的北方園林，有我從未見(jiàn)過(guò)的最大的假山，人工湖。對(duì)面緊鄰孔子研究院，做文獻(xiàn)文物收藏和儒學(xué)研究的機(jī)構(gòu)。曲阜的繁華植根于傳統(tǒng)，植根于文化，商業(yè)在這里是屈尊于文化的，所以難得在曲阜的軸心路上有如此僻靜之地，更有幸我等平生第一次來(lái)欣賞大型歌舞劇《孔子》。

杏壇劇場(chǎng)是一座先秦仿古建筑，與對(duì)面孔子研究院的大宅高樓相輝映，氣勢(shì)非凡。里面劇場(chǎng)舞臺(tái)宏大，以金黃、中國(guó)紅等各種色調(diào)來(lái)突出孔子思想文化的光輝。歌舞劇以孔子生平為主要線索，分為幾個(gè)篇章，分別講述少年孔子其母循循善誘，青年孔子拜朝為官，治理一方，造福百姓，中年孔子辭官后周游列國(guó)，爾后其思想為眾生所敬仰，萬(wàn)世所流傳。雖然我們是以非專(zhuān)業(yè)的眼光來(lái)看這場(chǎng)孔子話劇，但是仍能從宏大的演出場(chǎng)面、演員專(zhuān)業(yè)的舞步看得出故事脈絡(luò)和歌舞本身的魅力。第二段就是講孔子求學(xué)之時(shí)，高山流水之效果配以中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)法文化，還映射孔子仁和思想于其中，堪稱(chēng)畫(huà)龍點(diǎn)睛之筆?？鬃愚o官而周游列國(guó)，跟從弟子無(wú)數(shù)，歷經(jīng)磨難，矢志不移，也讓人感喟萬(wàn)千。而于雪花飄灑的艱難前行的孔子師徒，轉(zhuǎn)而花瓣飄舞的穿暖花開(kāi)，則寓意著歷經(jīng)艱難而孔子的思想終于為人所理解、推崇和傳承。尾篇?jiǎng)t以現(xiàn)代小姑娘朗誦“禮之用、和為貴”來(lái)表示孔子思想對(duì)于整個(gè)中華民族上千年的影響至深，感喟萬(wàn)世。

但是以我非專(zhuān)業(yè)的眼光，仍有些地方有待商榷，關(guān)于魯國(guó)民風(fēng)的描述地篇幅略多，而尾篇孔子周游列國(guó)歸來(lái)仍有許多歷史事實(shí)沒(méi)有描述，其弟子七十二賢人也應(yīng)該會(huì)意一下，顯得尾篇過(guò)于短暫。但是終究瑕不掩瑜，今天這一場(chǎng)盛筵仍是平生之未見(jiàn)，大開(kāi)眼界，心靈升華。

孔子話劇觀后感3

對(duì)于一個(gè)常年來(lái)被繁華都市喧囂與商業(yè)資訊所“圍困”的普通市民，或者一個(gè)已過(guò)天命之年而極少走進(jìn)劇院的人來(lái)說(shuō)，被朋友邀至那近郊清新的大學(xué)校園劇場(chǎng)內(nèi)，去觀賞由中國(guó)歌劇舞劇院演出的舞劇《孔子》，似乎感覺(jué)到十分的慶幸與“精神奢華”，似乎有一種逃離都市“文化霧霾”，感受重返大學(xué)校園“清純”的沖動(dòng)。

國(guó)家劇院、舞劇、《孔子》、校園——遂將這一系列完美的詞語(yǔ)一一連接起來(lái)，腦海中頓然閃現(xiàn)出舞臺(tái)上華美的光焰，未曾想匆匆進(jìn)入劇場(chǎng)后即是應(yīng)了主持人精簡(jiǎn)的開(kāi)場(chǎng)白：“不到園林，怎知春色如許……”

但當(dāng)大幕徐徐拉啟之時(shí)，整個(gè)舞臺(tái)上閃耀出華麗、飄逸、靈動(dòng)的浩大場(chǎng)面，富有古典宮廷樂(lè)舞的輝煌場(chǎng)景在夢(mèng)幻般舞臺(tái)燈光的映襯下，一個(gè)個(gè)舞者在高調(diào)色彩、統(tǒng)一服飾變幻的曼舞中，好似羽化登仙。舞劇序部的.執(zhí)羽情景之后，《孔子》四幕大戲分別以《亂世天問(wèn)》、《絕糧》、《大同》、《仁殤》依次而展現(xiàn)，在場(chǎng)所有的觀眾似乎頃刻凝神屏息關(guān)注于舞劇演繹的每一刻，全然沉浸在舞劇敘事接連的情節(jié)中，伴隨著深刻的主題哲理延伸，伴隨著妃、公、臣三者與孔子人物關(guān)系、故事場(chǎng)景的演化，伴隨著舞蹈人體動(dòng)態(tài)描摹狀物方式的激情深化，及道具、音樂(lè)、燈光、布景一系列有邏輯的深層次推進(jìn)，孔子這一“圣人化境”的形象聚合成真善美的“實(shí)體神像”，似乎千年后活著的孔子躍然而出，且栩栩如生……

此刻，我好似已陷入悲欣交集、香色濃艷的故事場(chǎng)景劇情氛圍中，被置身于古代人文與現(xiàn)代時(shí)尚虛實(shí)交替的情景里。誠(chéng)然，我是被中國(guó)歌劇舞劇院“高雅藝術(shù)進(jìn)校園”的義舉而感動(dòng)了。

《孔子》舞劇以“樂(lè)也者，圣人所樂(lè)也，而可以善民心，其感人深，其移風(fēng)易俗，故先王著其教焉”的傳承宗旨，溯源逐本?？鬃觿〗M或許融入“古代樂(lè)治就是由樂(lè)舞的道德感化力量促成社會(huì)安定”這一大義，同時(shí)把握孔子對(duì)非禮之樂(lè)“八佾舞于庭”的斥責(zé)，遂將“圣人”活的人物搬上舞臺(tái)，以求“君子務(wù)本，本立而道生”，達(dá)到雅俗共賞、內(nèi)外行同贊這一種難能為美的藝術(shù)極境。

試想在社會(huì)倫理?；?、價(jià)值理念資本化、文化商業(yè)化、藝術(shù)泛娛樂(lè)化的全商時(shí)代困境中，要用何等超常的意志力、創(chuàng)新的力來(lái)精心締造孔子仁者愛(ài)人、天地人物一體同構(gòu)、參贊化育、曲成萬(wàn)物、大德敦化的境界，或許這本身就是一種圣賢般的執(zhí)著與使命，秉承“自天子以至庶人，壹是皆以修身為本”的凜然正氣。

首先《孔子》舞劇敘事性結(jié)構(gòu)，融匯了古典舞、現(xiàn)代舞與民間舞等多種舞臺(tái)戲劇表演特色與精髓，編劇選取春秋戰(zhàn)國(guó)禮崩樂(lè)壞的亂世、諸侯紛爭(zhēng)、天災(zāi)人禍不絕的時(shí)期中孔子列國(guó)周游、歷盡坎坷的片斷。其次，突出其治國(guó)之策的推行，書(shū)院教育理念的傳播，為民請(qǐng)命的苦旅梳理到穿越、整合及至參差、提升藝術(shù)創(chuàng)作方法，展現(xiàn)宮廷帷幕菜譜嚴(yán)下的肅殺冷酷、殘暴無(wú)道，一如進(jìn)諫中的危境，君臣間的殺戮，傳道中的悲欣，祭祀時(shí)的決然，令人震撼的是舞劇敘事結(jié)構(gòu)中細(xì)節(jié)的亮色始終貫穿其間，無(wú)論是舞美設(shè)計(jì)中竹簡(jiǎn)書(shū)法背景的推移，或者是進(jìn)諫書(shū)簡(jiǎn)道具舞蹈的托物言志;無(wú)論是舞臺(tái)古俑道具緣物寄情千年的寓意，還是萬(wàn)民跳儺、祭祀典禮，或是圣人舞劍祈天的心愿，都契合了一代圣賢內(nèi)心“仁者”無(wú)窮的張力。盡管校園舞臺(tái)所限、群舞人物龐雜，但藝術(shù)表演卻儼然有序、色彩清新、主題意蘊(yùn)深刻，而每一時(shí)段的舞臺(tái)燈光音樂(lè)富有節(jié)奏的演進(jìn)變化，將每一位舞者的表情賦予傳神與出彩(而整部舞劇并未燈光分區(qū)切割或炫光特技)。

以筆者之見(jiàn)呢，觀賞《孔子》舞劇最是以空杯心態(tài)、以唯美的情感、以回味的方式為上，正所謂見(jiàn)仁見(jiàn)智，仁者第一。所以真的想再一次觀賞由中國(guó)歌劇舞劇院演出的舞劇《孔子》，默默無(wú)語(yǔ)地觀舞者圣境，分享美美與共，“發(fā)憤忘食、樂(lè)而忘憂、不知老之將至云爾……”

話劇觀后感(篇11)

“一艘船越過(guò)世界的盡頭，駛向未知的大海，船頭上懸掛著一面雖然飽經(jīng)風(fēng)雨剝蝕卻依舊艷麗無(wú)比的旗幟，旗幟上，舞動(dòng)著云龍一般的四個(gè)字閃閃發(fā)光——超越極限!”

——題記

本是沒(méi)抱多大興趣，于是匆匆讀完了《老人與?！?。合上書(shū)后，才發(fā)現(xiàn)我早已深深為此書(shū)所震撼，所折服，便又細(xì)讀了一遍，實(shí)在是有了很深的感悟。本書(shū)講述老漁民圣地亞哥一次出海捕魚(yú)的經(jīng)歷。

因?yàn)橐恢笔抢先艘粋€(gè)人，因此全書(shū)有不少老人的獨(dú)白和心理描寫(xiě)，這些描寫(xiě)細(xì)致，貼切;還有那出神入化的捕魚(yú)時(shí)的動(dòng)作描寫(xiě)，細(xì)節(jié)描寫(xiě)等，實(shí)在讓人身臨其境，仿佛是自己在海上捕魚(yú)一般，以致于讓人讀完書(shū)后還能一直沉浸在書(shū)中的世界，不愧為榮獲了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)和普利策獎(jiǎng)的作品說(shuō)起圣地亞哥，他身上的一切都顯得古老，除了那雙眼睛，它們象海水一樣藍(lán)，是愉快而不肯認(rèn)輸?shù)摹?/p>

圣地亞哥，一個(gè)看似可憐的老頭。年老體衰，卻無(wú)法獨(dú)享清福，依舊要靠自己打魚(yú)為生;又偏偏交了壞運(yùn)，整整84天沒(méi)補(bǔ)到魚(yú)，40來(lái)天時(shí)還不得不和自己的幫手——小男孩馬諾林分開(kāi);第85天總算釣到了一條大馬林魚(yú)，卻不得不與它折騰3天，弄得渾身是傷，筋疲力盡，才將其釣了上來(lái);結(jié)果回途中又遇上了鯊魚(yú)，與鯊魚(yú)搏斗丟了魚(yú)叉，斷了小刀，折了舵把，還是沒(méi)保住魚(yú)，最終自己只剩下一副魚(yú)骨架......圣地亞哥，一個(gè)實(shí)際堅(jiān)韌，強(qiáng)大的英雄。84天沒(méi)釣上魚(yú)卻仍然樂(lè)觀，依舊不放棄希望;年近六旬，卻獨(dú)自與年輕力壯的大馬林魚(yú)搏斗3天，盡管遍體鱗傷卻仍不放棄，最終戰(zhàn)勝了魚(yú);歸途中鯊魚(yú)一次次襲來(lái)，卻毫無(wú)懼色，冷靜與鯊魚(yú)撕殺，一次次用手頭的武器殺死鯊魚(yú);面對(duì)著將要成群襲來(lái)的鯊魚(yú)，一句“我要跟它們斗到死”豪氣沖天;即使知道魚(yú)已沒(méi)救了，仍手持舵把不顧死活的揮棍......作為魚(yú)夫，圣地亞哥并沒(méi)有帶回完整的魚(yú)，他敗了嗎?不，就像結(jié)尾馬諾林所說(shuō)的，老人沒(méi)有敗。

正如老人所說(shuō)，“人不是為失敗而生的”“一個(gè)人可以被毀滅，但不能給打敗”，他決不可能被打敗。上段中老人的這句話給我的震撼最大。我想這就是全書(shū)想闡明的哲理。是啊，人并非天生注定失敗，困難只能摧毀一個(gè)人，人卻決不能向困難屈服，只要像圣地亞哥一樣不放棄，迎接任何困難和挑戰(zhàn)，不斷超越極限，即使并未得到好的結(jié)果，其過(guò)程也一定能體現(xiàn)自己人生的價(jià)值，自己也一定是真正的贏家。

本文題記正是《老人與?！返淖髡?，這個(gè)骨頭里留有幾百塊彈片的硬漢作家——海明威對(duì)本書(shū)的評(píng)價(jià)。相信評(píng)價(jià)中“超越極限”四字也一定訴說(shuō)著這份哲理吧。不過(guò)看看目前的自己，實(shí)在是差的太遠(yuǎn)了：一點(diǎn)苦都不能吃;遇到難事就想放棄，還以為這是知難而退，智慧的表現(xiàn)......和圣地亞哥一比，實(shí)在差勁。我今后一定要以圣地亞哥的作風(fēng)約束自己，做到不輕易放棄。

感謝老人，讓我懂得了這點(diǎn)，讓我得到了成長(zhǎng)。小說(shuō)的結(jié)尾，圣地亞哥雖然睡下了，但那不過(guò)是暫時(shí)的，一定是，不久后，他一定會(huì)像往常一樣早起，叫醒那一直想和他出海的馬諾林，一起乘小船駛向大海，用那依舊象海水一樣藍(lán)，愉快而不肯認(rèn)輸?shù)难劬νh(yuǎn)方，捕捉獵物的蹤影，用那永不言敗永不言棄的做法，最終捉到更大的獵物，開(kāi)心回崗......

《永不言棄》讀后感

其實(shí)，人生就是一出戲，有幕后有屏前，有主角有配角。一個(gè)精彩的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面如果沒(méi)有群眾演員的參與，會(huì)成其氣勢(shì)恢弘，就其蔚然壯觀嗎？如果沒(méi)有配角的襯托，又何來(lái)主人公鮮明的個(gè)性？只有大家齊心協(xié)力，這出戲才會(huì)成功。

不要輕言放棄——讀《永不言棄》有感

當(dāng)我翻開(kāi)這本書(shū)的第一頁(yè)，我把它定義為閑書(shū)，因?yàn)樗且槐拘@長(zhǎng)篇小說(shuō)。

當(dāng)我讀完它的第一章，我把它定義為良師益友，因?yàn)樗探o了我很多淺顯卻對(duì)我而言又十分有用的道理。?

人生，應(yīng)學(xué)會(huì)承擔(dān)責(zé)任。

又是一場(chǎng)轟轟烈烈的高中籃球聯(lián)賽。段臣風(fēng)在趕往會(huì)場(chǎng)的途中發(fā)生了車(chē)禍，撞傷了對(duì)手ICEMAN的妹妹ANGEL。那一刻，他為了追求多年的MVP做出了一個(gè)錯(cuò)誤的決定。ICEMAN得知ANGEL發(fā)生車(chē)禍，放棄了與段臣風(fēng)正面交手的機(jī)會(huì)。于是，失去了主力隊(duì)員的云上高中與蟬聯(lián)了10年的冠軍失之交臂，段臣風(fēng)也在沒(méi)有強(qiáng)敵的情況下如愿以償?？墒沁@樣的結(jié)果并沒(méi)有使段臣風(fēng)得到一絲一毫的快樂(lè)，相反，他拒絕了所有職業(yè)球隊(duì)的邀請(qǐng)，退了學(xué)，甚至放棄了他視如生命的籃球。他打工賺錢(qián)，擔(dān)負(fù)起ANGEL所有的.醫(yī)療費(fèi)用，同時(shí)，他也向ANGEL承諾，要照顧她一生一世。

我想，不管段臣風(fēng)的決定有多么的不可原諒，但他勇于承擔(dān)責(zé)任的精神卻是可敬的。人生中有很多責(zé)任需要我們?nèi)コ袚?dān)。有些是受到法律的約束，我們不得不去做；有些是受到社會(huì)輿論的壓力，我們也不得不去面對(duì)；有些則是不為人知卻時(shí)刻經(jīng)受著良心的鞭策。人和人的差別就在于對(duì)待第三種責(zé)任的態(tài)度。高尚的人勇敢地接受了一切，低劣的人為了世俗的利益背叛了良心。

永不言棄的讀后感

《永不言棄》讀后感

今天我在整理書(shū)架時(shí)，發(fā)現(xiàn)了一本皺巴巴，沾滿污塵的書(shū)，它看似很陳舊。我用手輕輕拍干凈灰塵后，書(shū)面上呈現(xiàn)出了四個(gè)大字——《成功快車(chē)》，哇!這本書(shū)的書(shū)名真是與眾不同，它引起了我的好奇心，于是，我翻開(kāi)書(shū)津津有味地讀起來(lái)，深深地沉浸在一字一句之中。

這本書(shū)中講了許多成功人士的成功之路，其中，《永不言棄》是最令我感動(dòng)的。故事的主角是亞伯拉罕·林肯，美國(guó)最著名的.總統(tǒng)之一。林肯出生在一個(gè)貧困如洗的家庭，終其一生都在面對(duì)失敗和挫折，八次競(jìng)選八次落選，兩次經(jīng)商全部失敗，甚至還精神崩潰過(guò)一次。但是不管什么困難，林肯都是勇敢直面，永不言棄，堅(jiān)忍不拔，最終才成為了舉世矚目的偉大總統(tǒng)。

當(dāng)我看到林肯青少年時(shí)代遭遇母親病逝的痛苦后，還要出去艱辛地工作掙錢(qián)養(yǎng)活家人時(shí)，我的臉發(fā)起了燒。我現(xiàn)在的生活可以說(shuō)是飯來(lái)張口，衣來(lái)伸手。連我平常吃的水果都是媽媽幫我削好皮切成小塊放在碗里，我才開(kāi)始吃。有一次我嘗試著自己削一個(gè)蘋(píng)果，結(jié)果剛削了三分之一，我就覺(jué)得手酸疼，然后唉聲嘆氣地扔了刀和果。相比林肯的在巨大困難面前的永不言棄，我真是羞愧難當(dāng)!所以我要去經(jīng)歷風(fēng)雨，接受磨煉，也要永不言棄!貝多芬說(shuō)過(guò)“卓越的人的一大優(yōu)點(diǎn)是：在不利和艱難的遭遇里百折不撓?！绷挚暇褪沁@樣一位卓越的人，我要學(xué)習(xí)他，不管遇到什么困難和挫折，都要保持一個(gè)積極的心態(tài)。人生的道路不可能永遠(yuǎn)都是平坦的，反而是坎坷重重，會(huì)有接二連三的打擊，這時(shí)我們應(yīng)該怎么辦?是畏懼退縮，原路返回還是勇往直前，鍥而不舍?這時(shí)，我應(yīng)該想到這本書(shū)，想到林肯是如何應(yīng)對(duì)的。我就可以從中吸取力量，學(xué)習(xí)林肯，百折不撓必勝!

《永不言棄》讀后感650字

今天我在整理書(shū)架時(shí)，發(fā)現(xiàn)了一本皺巴巴，沾滿污塵的書(shū)，它看似很陳舊。我用手輕輕拍干凈灰塵后，書(shū)面上呈現(xiàn)出了四個(gè)大字——《成功快車(chē)》，哇！這本書(shū)的書(shū)名真是與眾不同，它引起了我的好奇心，于是，我翻開(kāi)書(shū)津津有味地讀起來(lái)，深深地沉浸在一字一句之中。

這本書(shū)中講了許多成功人士的成功之路，其中，《永不言棄》是最令我感動(dòng)的。故事的主角是亞伯拉罕·林肯，美國(guó)最著名的總統(tǒng)之一。林肯出生在一個(gè)貧困如洗的家庭，終其一生都在面對(duì)失敗和挫折，八次競(jìng)選八次落選，兩次經(jīng)商全部失敗，甚至還精神崩潰過(guò)一次。但是不管什么困難，林肯都是勇敢直面，永不言棄，堅(jiān)忍不拔，最終才成為了舉世矚目的偉大總統(tǒng)。

當(dāng)我看到林肯青少年時(shí)代遭遇母親病逝的痛苦后，還要出去艱辛地工作掙錢(qián)養(yǎng)活家人時(shí)，我的臉發(fā)起了燒。我現(xiàn)在的生活可以說(shuō)是飯來(lái)張口，衣來(lái)伸手。連我平常吃的水果都是媽媽幫我削好皮切成小塊放在碗里，我才開(kāi)始吃。有一次我嘗試著自己削一個(gè)蘋(píng)果，結(jié)果剛削了三分之一，我就覺(jué)得手酸疼，然后唉聲嘆氣地扔了刀和果。相比林肯的在巨大困難面前的永不言棄，我真是羞愧難當(dāng)！所以我要去經(jīng)歷風(fēng)雨，接受磨煉，也要永不言棄！貝多芬說(shuō)過(guò)“卓越的人的一大優(yōu)點(diǎn)是：在不利和艱難的`遭遇里百折不撓?！绷挚暇褪沁@樣一位卓越的人，我要學(xué)習(xí)他，不管遇到什么困難和挫折，都要保持一個(gè)積極的心態(tài)。人生的道路不可能永遠(yuǎn)都是平坦的，反而是坎坷重重，會(huì)有接二連三的打擊，這時(shí)我們應(yīng)該怎么辦？是畏懼退縮，原路返回還是勇往直前，鍥而不舍？這時(shí)，我應(yīng)該想到這本書(shū)，想到林肯是如何應(yīng)對(duì)的。我就可以從中吸取力量，學(xué)習(xí)林肯，百折不撓必勝！

話劇觀后感(篇12)

《立秋》觀后感：商業(yè)誠(chéng)信

《立秋》去年就火了，但是由于是話劇，也由于工作忙，再加上報(bào)紙上大規(guī)模的**和炒作，并沒(méi)有引起我的興趣。今年10月份，**臺(tái)《面對(duì)面》欄目請(qǐng)國(guó)內(nèi)幾個(gè)大企業(yè)的老總談商業(yè)的誠(chéng)信，《立秋》里的兩個(gè)主要演員也參加，看了幾個(gè)片段，感動(dòng)得竟然掉了淚。說(shuō)句實(shí)在話，目前能讓我掉淚的作品極少。

所以專(zhuān)門(mén)去音像商店**買(mǎi)了一套正版的碟，前天中午用兩個(gè)多小時(shí)看了一遍，淚水止不住地流啊!的確是一部難得的藝術(shù)作品，所以建議更多的人看一看，將會(huì)學(xué)到更多做人的道理!

《立秋》觀后感：一人一業(yè)

看完這部話劇，一只回響在耳邊的是“天地一人，有一人應(yīng)有一人之業(yè);人生在世，生一日當(dāng)盡一日之勤。勤奮，敬業(yè)，謹(jǐn)慎，誠(chéng)信”。這句話，對(duì)于現(xiàn)在的大學(xué)生是有相當(dāng)大的教育意義的，我覺(jué)得起碼對(duì)我身邊的人是這樣的。

有的人，上了大學(xué)，便不知何為勤奮，忽然想起初中老師的一句話“高中牛，大學(xué)豬”，沒(méi)有了老師家長(zhǎng)的管制，已成年的我們卻沒(méi)有絲毫的自覺(jué)，逃課，遲到，不勝枚舉。敬業(yè)?我們目前的業(yè)是什么，學(xué)習(xí)，還是部門(mén)工作?

學(xué)生干部，學(xué)生干部，總是學(xué)生在前，干部在后，但很多學(xué)生都把中小學(xué)顛倒了，他可以熬夜甚至通宵系班，然后經(jīng)常睡在教室里。

《立秋》觀后感：錯(cuò)過(guò)

如果你后來(lái)知道你因?yàn)榫芙^而錯(cuò)過(guò)了精彩的演出：立秋，我不知道我有多抱歉。幸運(yùn)的是，我后來(lái)從一個(gè)姐姐那里買(mǎi)了兩張票。非常感謝你，

到場(chǎng)后已經(jīng)演到第二場(chǎng)，但立秋給我的感動(dòng)和震撼絲毫不減，眼淚幾欲奪眶而出。那么多的是是非非，感情曲折，很難想象在2個(gè)小時(shí)內(nèi)表現(xiàn)的那么細(xì)致，舞臺(tái)布置也不錯(cuò)，幾乎以假亂真，至少亂了我的眼睛，平生第一次看話劇氛圍傳統(tǒng)、嚴(yán)肅，故事節(jié)奏緊張有序，像過(guò)電影一樣，一幕幕，全劇2條線索交叉而行，一方面曾經(jīng)輝煌一時(shí)的豐德票號(hào)，在**初年時(shí)局動(dòng)蕩、國(guó)運(yùn)衰微的形勢(shì)下，面臨生死存亡的考驗(yàn)，最終由盛而衰，另一方面就是瑤琴的婚事，在立秋這天，指腹為婚的男子出口留學(xué)之后要跳出舊時(shí)代的愛(ài)情，在繡樓苦等了六年的瑤琴下了繡樓后走向新的開(kāi)始。

話劇觀后感(篇13)

《棗兒》是一個(gè)話劇小品。情節(jié)是：在農(nóng)村，在一棵長(zhǎng)滿紅棗的老樹(shù)下，一位老人遇到了一個(gè)撿紅棗的男孩。老人和年輕人交談，非常親密。話劇小品棗兒讀后感，我們來(lái)看看下文。

話劇小品棗兒讀后感一《棗兒》是一個(gè)話劇小品，它是新時(shí)期戲劇百花園中一朵盛開(kāi)的小花。全劇運(yùn)用象征手法，圍繞“棗兒”展開(kāi)情節(jié)，描寫(xiě)了老人和男孩之間的一段親切交往，表現(xiàn)了老人對(duì)兒子、男孩對(duì)父親的深切親情，反映了我國(guó)在現(xiàn)代化進(jìn)程中的社會(huì)變遷。

《棗兒》一劇以情感人。全劇重在寫(xiě)情，寫(xiě)老人對(duì)兒子、男孩對(duì)父親的親情，寫(xiě)老人與男孩之間的感情，寫(xiě)老人的故鄉(xiāng)之情和對(duì)以往歲月的懷念之情。

劇本的個(gè)性化戲劇語(yǔ)言生動(dòng)地表達(dá)了人物的情感。戲劇語(yǔ)言包括文字語(yǔ)言，即臺(tái)詞和舞臺(tái)提示語(yǔ)。劇中人物語(yǔ)言鮮明，真實(shí)自然，色彩感強(qiáng)。

老人的語(yǔ)言親切樸實(shí)，充滿情調(diào)，帶著老人的風(fēng)韻和濃郁的鄉(xiāng)土氣息，有著強(qiáng)烈的人生滄桑感。男孩的語(yǔ)言則顯得純真活潑，稚嫩可愛(ài)。從兩個(gè)人的對(duì)話中，他們可以讓人們感受到自己的內(nèi)心感受。

劇中的舞臺(tái)提示雖然文字很少，但對(duì)表現(xiàn)人物的感情也有不可忽視的重要作用。這些舞臺(tái)提示大都是人物動(dòng)作、表情的簡(jiǎn)要說(shuō)明，例如，寫(xiě)老人“威嚴(yán)地”“命令”“驀然溫和”“將棗兒擦干凈”“撣去男孩身上的灰塵”“清清嗓子”“心事重重”“愣住，繼而激動(dòng)不已”“緊緊摟住男孩”“將棗兒塞進(jìn)男孩嘴里，自己也拿起棗兒咀嚼”，等等，都傳神地寫(xiě)出老人對(duì)男孩的疼愛(ài)，以及他在與男孩交談過(guò)程中的感情變化。

劇本中的情節(jié)，如老人向男孩講兒子“棗兒”一名的來(lái)歷，兒子小時(shí)候在老人脖子上撒尿并在“棗樹(shù)”下尿尿的情形；給男孩講“棗樹(shù)”的來(lái)歷、棗兒落到鬼子的鋼盔上、鬧災(zāi)荒時(shí)靠“棗兒”活命的故事 ;男孩要把“棗兒”帶回家給父親吃；老人與男孩拉勾發(fā)誓，都生動(dòng)地表現(xiàn)了人物的感情。

話劇小品棗兒讀后感二早些年，我家鄉(xiāng)的山坡上有棗樹(shù)，一到秋天，棗樹(shù)上的棗兒會(huì)吸引小孩子。

我五歲那年，有，小伙伴約我上山摘棗兒，比我大十來(lái)歲的小紅姐。她邊唱歌邊向山坡走去。，小伙伴叫了“你們看??！

棗兒?！碧ь^看去，?。☆w棗兒真刺眼。

三步并作兩步跑上山去，拿著的書(shū)包，勁的摘。我心里甜滋滋的，只顧摘棗兒，一不，腳踏空了，一骨碌往坡下滑，撞在一棵樹(shù)干上，我覺(jué)得腿好疼啊，就大哭。小紅妹妹從山上跑出來(lái)，幫我，問(wèn)我**受傷了？

我指了指左腿，小紅姐傷說(shuō)：“沒(méi)事，休息兩天就好了?！闭f(shuō)著，就拿出她的小手絹給我扎上。

我看到包里的棗子，只剩下幾個(gè)了。我又哭了。小紅妹妹幫我把包里的棗子抓到我嘴里。小紅姐說(shuō)：“來(lái)，我背你。

”我撲在小紅姐的背上，吃著棗子，心里甜極了……

時(shí)光飛漸，轉(zhuǎn)眼間

七、八年了。

，老家山坡上有棗樹(shù)，小紅妹妹前年外出打工。每每給我寫(xiě)信，總念念兒時(shí)打棗的情景，叫我抽空去看一看曾給歡樂(lè)與痛苦的棗樹(shù)。

我沿著長(zhǎng)滿野草的山坡往上爬，想尋覓我的棗兒，可失望的心緒越來(lái)越煩。在我將要轉(zhuǎn)身往回走的一剎那，聽(tīng)見(jiàn)嘰嘰喳喳的說(shuō)話聲，我尋聲而往，在坡的側(cè)面小孩正揮舞長(zhǎng)長(zhǎng)的竹竿敲打一棵干瘦的棗樹(shù)上唯剩的幾顆棗兒?？匆?jiàn)我，都愣愣的盯著，都不說(shuō)話，我將目光投向樹(shù)上那幾顆紅紅的棗兒，也都仰著臉，有眨巴著眼睛看。

我從中間拿了根竹竿，把棗子敲在地上。碰巧是一個(gè)人。孩子們歡呼著，微笑著跑下山。

看著一群調(diào)皮可愛(ài)的小兄弟姐妹，我心里說(shuō)：長(zhǎng)大后，我要種棗樹(shù)，讓喜歡棗子的人可以象我的孩子一樣吃到甜而舒服的棗子。

最新話劇觀后感

不管是工作還是學(xué)習(xí)中，總有和作文打交道的時(shí)候，作文讓我們的思維變得更加靈活，好文章都是改正的。寫(xiě)完作文后，要經(jīng)過(guò)多次修改才能更加完善。作文怎么樣寫(xiě)的好？經(jīng)過(guò)收集并整理，小編為你呈上最新話劇觀后感，感謝您的參閱。

話劇觀后感【篇1】

阿羅西斯修女演得最好。人物和演員幾乎融為一體，天衣無(wú)縫。一位生活在當(dāng)代的年輕的女性，擁有美好的生活、豐富的社交的女性，怎么能把一位50年前修道院里典型的虔誠(chéng)而刻板的修女演得那么神似，氣質(zhì)那么貼合，對(duì)我來(lái)說(shuō)真是個(gè)謎。

詹姆斯修女是一個(gè)毫不費(fèi)力的表演。如果不是節(jié)目后的溝通，我甚至認(rèn)為阿羅西斯修女會(huì)是一個(gè)真正的節(jié)目-所以我說(shuō)文小影是最好的。如果讓觀眾感覺(jué)是“本色演出”，我覺(jué)得至少說(shuō)明演得不落痕跡。

穆勒太太演得很流暢。我還沒(méi)看過(guò)劇本。如果我是對(duì)的，穆勒夫人應(yīng)該是非裔美國(guó)人。她對(duì)整件事的態(tài)度起初是不可思議的，但只有在聽(tīng)了她的敘述之后，她才能意識(shí)到，實(shí)用主義哲學(xué)是使自己能夠承受人生苦難的唯一途徑。

表演者流暢的表演甚至讓我想起，如果蔡教授敢在現(xiàn)實(shí)生活中與這位表現(xiàn)力超強(qiáng)的表演者發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)，我只能向蔡堯教授致以最良好的祝愿和深切的同情。如果還有機(jī)會(huì)當(dāng)面致以安慰的話，我會(huì)說(shuō)：“從小就以口才著稱(chēng)的蔡教授啊，你也有今天！

”弗林神父的表演者在劇后交流中提到他對(duì)人物的四種設(shè)定。我根據(jù)全劇的表演做出的判斷是，這次演出是按照第三種設(shè)定來(lái)演的——以前有，這次沒(méi)有。當(dāng)然，這個(gè)判斷很主觀，完全是個(gè)人感受。

這個(gè)角色太復(fù)雜了。這種復(fù)雜性從戲劇延伸到了外部，從50年前到10年前到現(xiàn)在。他被懷疑，試圖掙脫懷疑，他幾乎就是《懷疑》這出戲本身。我敢說(shuō)，無(wú)論是誰(shuí)，非“非職”也罷，著名演員也罷，這個(gè)人物的表演都會(huì)是個(gè)挑戰(zhàn)。

我看過(guò)焦晃演的《欽差大臣》，北京人藝的《茶館》、《蔡文姬》、《小井胡同》、《甲子園》、《窩頭會(huì)館》等，七八部吧。相比之下，我更喜歡《懷疑》這樣的劇目，讓我感覺(jué)與當(dāng)代對(duì)接起來(lái)了。這非常難得，尤其在這個(gè)“戲劇是自由的”只能作為目標(biāo)的時(shí)代。

坦率地說(shuō)，像《甲子園》這種在最后來(lái)一番****的劇，沒(méi)的讓人惡心。北京人藝要是有能耐應(yīng)該給《茶館》加個(gè)第四幕，都不用動(dòng)太多腦子，前三部的套路都不用變，具體情節(jié)從《天注定》里面隨便拿過(guò)來(lái)一段就可以。批判、反思、懷疑才應(yīng)該是戲劇或者藝術(shù)的使命和天職（此處可以加一個(gè)“之一”）難道不是嗎？

****算哪門(mén)子的藝術(shù)？！

話劇觀后感【篇2】

3月21日集團(tuán)黨委組織全體黨員**歷史話劇《大清相國(guó)》，演員們用精彩表演完美詮釋出主人公陳廷敬青年得志，風(fēng)光無(wú)限，從此躋身官場(chǎng)，在波瀾詭譎的順治、康熙二朝中歷盡磨難，憑借自身的不斷總結(jié)和他人的警言而位極人臣，后全身而退，名載千秋，充分體現(xiàn)出了主人公陳廷敬性格的豐富性與多面性，被康熙評(píng)價(jià)為"寬大老成，幾近完人"。

在這部戲中，演員不僅表現(xiàn)了主人公性格發(fā)展的連續(xù)性，而且刻畫(huà)了人物性格的矛盾性。從最初的書(shū)生意氣、年少輕狂到后來(lái)的沉穩(wěn)老練、股肱之臣。剛剛參加科舉之時(shí)，他天真無(wú)邪，但是，經(jīng)歷過(guò)科考舞弊案，險(xiǎn)些命喪黃泉，宦海的起伏十五年的閑歸故土之后。

他領(lǐng)悟到“等、忍、穩(wěn)、狠、隱”五字的為官要訣。

陳廷敬，山西澤州人士，歷任經(jīng)筵講官、工部尚書(shū)、戶部尚書(shū)、刑部尚書(shū)、吏部尚書(shū)，文淵閣大學(xué)士，《康熙字典》的總編修等職。

他力懲貪腐、為國(guó)為民。憑借著智慧、勇氣先后查處了山東巡撫富倫逼迫百姓捐糧案、云南巡撫王繼文**案，解黎民百姓于水火之中。然而，在大案要案調(diào)查的背后，陳廷敬確著實(shí)把自己逼到了絕路。

被觸犯了利益的親王貝勒、權(quán)重之臣，處處對(duì)陳廷敬設(shè)計(jì)陷害。陳廷敬面對(duì)一次次詰難，如臨深淵、如履薄冰地小心應(yīng)對(duì)，卻從無(wú)后悔。

他不結(jié)朋黨、潔身自好。康熙一朝，索黨與明黨之爭(zhēng)曾經(jīng)難解難分、不可開(kāi)交。想入朝為官，或拜在索額圖門(mén)下，或拜在明珠門(mén)下。

更有像高士奇般的機(jī)關(guān)算盡之徒，貌似投靠明珠，實(shí)則授意于索額圖。但是，陳廷敬從入值以來(lái)，既不與索額圖同流，也不與明珠合污。明珠、索額圖耗費(fèi)心力地拉攏陳廷敬，最終也不過(guò)是竹籃打水一場(chǎng)空。

正所謂“君子坦蕩蕩，小人長(zhǎng)戚戚”。

《大清相國(guó)》劇中曾有這樣的一段話：清官多酷，陳廷敬是清官，卻宅心仁厚;好官多庸，陳廷敬是好官，卻精明強(qiáng)干;能官多專(zhuān)，陳廷敬是能官，卻從善如流;德官多懦，陳廷敬是德官，卻不乏鐵腕。

話劇觀后感【篇3】

從上交到西交，從繁華上海到古都長(zhǎng)安，可能如今的西安飛速發(fā)展，給人們一種錯(cuò)覺(jué)，認(rèn)為當(dāng)初的西遷并不是什么壯舉，然而看了老**，看了話劇，我深刻的認(rèn)識(shí)到那時(shí)的西遷與其說(shuō)是支持西部建設(shè)，不如說(shuō)是支援邊疆，在那座當(dāng)時(shí)并不繁華甚至于貧困落后的城市生根發(fā)芽，一座校園從無(wú)到有的發(fā)展了起來(lái)，這是一個(gè)奇跡，屬于西交的奇跡，屬于中國(guó)的奇跡。西交的故事始于那動(dòng)蕩的一年。從此，它在西方扎根，創(chuàng)造了輝煌。

然而話劇帶給我的感動(dòng)不止一次，話劇中每一個(gè)人物在特定歷史時(shí)期的行動(dòng)都讓我感觸頗深，無(wú)論是羅永生，那個(gè)滿懷理想、經(jīng)歷多次挫折卻依然奮力前行的青年教師，他可以說(shuō)是那個(gè)時(shí)代的楷模，他和普通人一樣，也有過(guò)動(dòng)搖，也有過(guò)不舍，但他仍舊堅(jiān)持了自我，堅(jiān)持了心中的那個(gè)聲音：到西部去，到祖國(guó)最需要的地方去。堅(jiān)定的他最終也收獲了屬于自己的東西，他教出了一批好學(xué)生，收獲了愛(ài)情，找到了自己的價(jià)值。

還有在禮堂倒塌后不想自己，只是去擔(dān)心設(shè)備的陳老師，雖然他動(dòng)搖了，但那更多是因?yàn)樗哪赣H身體不好，我們每個(gè)人設(shè)身處地的想一想，任何一個(gè)正常人在母親病重，自己卻在千里之外的情況下，誰(shuí)還坐的住，誰(shuí)不會(huì)動(dòng)搖呢?而且他說(shuō)的西遷對(duì)于知識(shí)分子的分心，對(duì)于教學(xué)的不利確實(shí)是客觀存在的，也是反對(duì)派重要的理由，我們不能說(shuō)他們不對(duì)，但是彭康校長(zhǎng)，鐘兆麟教授等一批舍小家為大家的人用他們的實(shí)際行動(dòng)詮釋了大愛(ài)，他們看到了不利，更看到了西遷的重要意義，他們，走在了時(shí)代的前列！

話劇團(tuán)給我們帶來(lái)了精彩的演出，為我們?cè)佻F(xiàn)了那時(shí)的情景，在他們聲情并茂的表演中，我們或多或少窺見(jiàn)了一點(diǎn)那個(gè)時(shí)代的縮影，從一開(kāi)始的響應(yīng)號(hào)召、忠于毛主席，到后來(lái)的堅(jiān)持留下、不懼苦難，他們?cè)谖鬟w中實(shí)現(xiàn)了自我的升華，他們?cè)诶Ь持许频Z前行，詮釋了西遷精神的內(nèi)涵。正如王樹(shù)國(guó)校長(zhǎng)開(kāi)頭講的那樣，文化的現(xiàn)代化更為重要，西遷是我們交大人的寶貴財(cái)富，他們傳承下來(lái)的西遷精神值得在二十一世紀(jì)的今天仍被傳承，老一輩的精神要提現(xiàn)在我們的學(xué)***中，不怕苦不怕累，做公益做奉獻(xiàn)，盡管物質(zhì)條件有所改善，但那一種不怕吃苦的精神在任何時(shí)期都是至關(guān)重要的。

身為一個(gè)交大人，我為我們的西遷精神而自豪，我相信這場(chǎng)話劇也會(huì)帶給每一個(gè)交大人以感動(dòng)，開(kāi)學(xué)之初有如此重要的一課意義深遠(yuǎn)，西遷精神也將會(huì)影響一代又一代的交大人。

話劇觀后感【篇4】

在尋求真理的長(zhǎng)征中，惟有學(xué)習(xí)，不斷地學(xué)習(xí)，勤奮地學(xué)習(xí)，有創(chuàng)造性地學(xué)習(xí)，才能越重山，跨峻嶺。

——題記

漫步于校園之中，時(shí)常能看見(jiàn)我們敬愛(ài)的華羅庚先生的名言懸掛在墻上。心中不免暗想：華羅庚先生的求學(xué)之路一定十分順暢，才會(huì)如此的成功！而對(duì)于父母時(shí)常提起的向華羅庚學(xué)習(xí)，我亦以他的天生才智加以搪塞。直至看了《少年華羅庚》，我的心受到了巨大的震撼——未曾想，這位科學(xué)巨匠因拿不出學(xué)費(fèi)、中途退學(xué)，而只有初中文憑。他是如何成長(zhǎng)為一代國(guó)際領(lǐng)袖數(shù)學(xué)家？他是如何深深地影響著中國(guó)的數(shù)學(xué)史的？我在舞臺(tái)劇中找到了答案。

初對(duì)華羅庚產(chǎn)生敬佩，是看見(jiàn)他解題時(shí)的一絲不茍，整潔的作業(yè)本上寫(xiě)滿了所有題目的演算過(guò)程。由于家境貧困，他被迫輟學(xué)，回到家鄉(xiāng)幫助父親料理雜貨鋪。他一邊幫助父親在只有一間小門(mén)面的雜貨店里干活、記賬，一邊繼續(xù)鉆研數(shù)學(xué)。顧客來(lái)了就幫助父親打算盤(pán)、記賬，顧客一走就又埋頭看書(shū)演算起數(shù)學(xué)題來(lái)。有時(shí)入了迷，竟忘了接待顧客，甚至把算題結(jié)果當(dāng)作顧客應(yīng)付的貨款。父親又氣又急，要強(qiáng)行把書(shū)燒掉。爭(zhēng)執(zhí)發(fā)生時(shí)，華羅庚總是死死地抱著書(shū)不放。對(duì)我們而言那僅僅是一本微不足道的書(shū)，而對(duì)少年時(shí)期的華羅庚而言，是他的希望！可我們呢？父母辛辛苦苦賺錢(qián)養(yǎng)家，還要供給我們讀書(shū)。我們卻在上課時(shí)不認(rèn)真聽(tīng)講，一看見(jiàn)難題就不愿多動(dòng)腦筋，只等著老師的講解。完全沒(méi)有華羅庚先生那不屈不撓、追求真理的精神?！渡倌耆A羅庚》讓我懂得了學(xué)習(xí)的重要、以及孜孜不倦、刻苦求學(xué)的精神。

“故天將降大任于是人也，必先苦其心志，勞其筋骨”。華羅庚被一場(chǎng)傷寒病拖垮，導(dǎo)致一條腿失去知覺(jué)，而一向支持他的趙校長(zhǎng)也不理解他?？伤](méi)有在病痛與喪母的傷心中屈服。華羅庚重新站起，堅(jiān)持己見(jiàn)，在“數(shù)學(xué)之路”上艱難跋涉。最終他將嘔心瀝血寫(xiě)成的論文發(fā)表，轟動(dòng)學(xué)術(shù)界。得到了大家的認(rèn)可和敬佩?！渡倌耆A羅庚》讓我看到了永不言敗、迎難而上的毅力。

“天賦豐厚，多才好學(xué)，學(xué)通中外，史匯古今，見(jiàn)識(shí)淵博，論著充棟。他的生平工作和貢獻(xiàn)，比比顯示于他經(jīng)歷步過(guò)的廣泛數(shù)學(xué)領(lǐng)域中，皆于可深入處即深入探雋，可淺出的即淺明清澈，能推廣的即面面推廣，能抽象的即悠然抽象……”如此多高度的評(píng)價(jià)，用來(lái)形容華羅庚并不為過(guò)。他，是20世紀(jì)的偉人；是當(dāng)代自學(xué)成才的數(shù)學(xué)巨匠。我們要向華羅庚先生學(xué)習(xí)，以永不言敗、迎難而上迎接挑戰(zhàn)；以孜孜不倦、追求真理面對(duì)生話。我們要從小立志，努力學(xué)習(xí)，將我們深深?lèi)?ài)著的祖國(guó)建設(shè)的更加富強(qiáng)、更加繁榮昌盛！

話劇觀后感【篇5】

白色的橢圓型舞臺(tái)，白色大門(mén)嵌入白色的墻壁，昏黃的光映射著枯索的白樺樹(shù)，三支象牙白的椅子，三個(gè)逝世的“幽靈”——波爾、馬格瑞特、海森堡在此重新聚首，一場(chǎng)高潮迭起的話劇圍繞著“海森堡當(dāng)年為什么來(lái)到哥本哈根？”這個(gè)謎題展開(kāi)。為了得到答案，他們前后4次回到1941年的那個(gè)傍晚，重新面對(duì)當(dāng)年的困惑，吐露藏在心底的聲音，雖然在激烈的爭(zhēng)吵辯駁中每次都接近答案，但是結(jié)果卻總是陷入“不確定性”的泥潭。

縱觀全劇，這個(gè)看似無(wú)窮無(wú)盡的謎題，以原子彈對(duì)世界的創(chuàng)傷史為基礎(chǔ)，向人類(lèi)發(fā)出了一個(gè)深刻而深刻的問(wèn)題：科學(xué)是給世界帶來(lái)美還是毀滅？

謎題發(fā)生的背景是“第二次世界大戰(zhàn)”這場(chǎng)人類(lèi)的浩劫中，納粹德國(guó)在希特勒的霸權(quán)統(tǒng)治下，將槍口對(duì)準(zhǔn)整片亞歐大陸，荼毒著千萬(wàn)無(wú)辜生命。在此期間，許多德國(guó)科學(xué)家離家出走，發(fā)誓不與納粹勢(shì)力妥協(xié)，但海森堡作為量子物理學(xué)的領(lǐng)袖，留下來(lái)，承擔(dān)了研制原子彈的任務(wù)。

此刻海森堡的內(nèi)心是掙扎的，一方面他熱愛(ài)自己的祖國(guó)，那個(gè)孕育他、哺育他的土地，他渴望趕在同盟國(guó)之前研制出原子彈，否則那個(gè)被他稱(chēng)為母親、妻子、孩子的祖國(guó)必然會(huì)遭受同盟國(guó)殘酷的制裁，但如果他提前研發(fā)出原子彈就會(huì)成全納粹德國(guó)稱(chēng)霸世界、殘害生靈的野心?？茖W(xué)的力量將人類(lèi)逼向了一個(gè)岔路點(diǎn)，海森堡“榮幸”地成為那個(gè)左右人類(lèi)命運(yùn)的人，可悲的是無(wú)論哪條路都指向不復(fù)的深淵。

帶著這種矛盾和掙扎，海森堡拜訪了量子物理的領(lǐng)軍人物，也是他的老師——波爾，本來(lái)推心置腹的摯友卻因?yàn)榱?chǎng)的迥異而產(chǎn)生隔閡，交流都變的相互猜忌、謹(jǐn)小慎微，漫長(zhǎng)而尷尬的沉默后海森堡忍不住問(wèn)了波爾這樣一句話“一個(gè)有道義良知的科學(xué)家應(yīng)不應(yīng)該從事原子彈的研究？”一句話讓波爾認(rèn)定海森堡是為了原子彈而來(lái)，不容海森堡解釋?zhuān)瑑蓚€(gè)人決裂。

1945年8月6日，美國(guó)向日本的廣島、長(zhǎng)崎投放兩枚原子彈，剎那間山河破碎、大地翻滾，十幾萬(wàn)鮮活生命、無(wú)數(shù)建筑物在頃刻間覆滅，譜就人類(lèi)史上的一曲悲歌。顯然，這場(chǎng)時(shí)間的賽跑中，海森堡輸了，同盟國(guó)提前研發(fā)出原子彈；這場(chǎng)道義良知的堅(jiān)持中，愛(ài)因斯坦輸了，奧本海默輸了，波爾輸了，千千萬(wàn)萬(wàn)的“曼哈頓計(jì)劃”參與者都輸了。無(wú)論初衷是什么，他們用科學(xué)創(chuàng)造了致命毒藥，而他們捍衛(wèi)和平的心卻成為包裹著毒藥的糖衣，甘甜鮮艷卻致命。

人類(lèi)打開(kāi)了潘多拉的魔盒后幡然醒悟：我們發(fā)明了科學(xué)，但是它泛濫的力量如同兇猛的野獸，如同決堤的洪流，而我們，太弱小。

第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，海森堡再次訪問(wèn)波爾，逐漸褪去的感情為這段珍貴的友誼畫(huà)上了句號(hào)。

于是遺留下來(lái)的問(wèn)題就是“海森堡當(dāng)年為什么來(lái)到哥本哈根？”

也許是內(nèi)心彷徨尋找依靠，也許是想套到核裂變的最新成果，也許是想勸說(shuō)波爾放棄原子彈的研究，也許是坦白自己不會(huì)研制原子彈的立場(chǎng)，也許是想得到波爾的諒解，也許……也許海森堡本人也不清楚答案！

話劇隨著漸漸合攏的白色大門(mén)而終止，而臺(tái)下的我們不禁陷入沉思。

原子彈的一聲巨響將人類(lèi)文明的發(fā)展推向新的紀(jì)元。特別是近年來(lái)，定向改造基因缺陷，人造器官、探尋宇宙起源，創(chuàng)造強(qiáng)大的新型材料…….人們樂(lè)此不疲的借助科學(xué)的力量窺探著世界本源的奧秘，幻想著一個(gè)“人造世界”的宏偉藍(lán)圖。

但我們正走在地獄的邊緣，當(dāng)生化武器殺人于無(wú)形，當(dāng)核輻射改變著我們基因中的原始代碼，當(dāng)生態(tài)平衡破壞、環(huán)境日趨惡化、生物多樣性銳減，當(dāng)衛(wèi)星定位精確到毫米級(jí)，當(dāng)7顆核彈就能炸平地球……我們就像是薛定諤的貓，活著同時(shí)已死去，科學(xué)帶給我們的是惶恐不安

當(dāng)我們面對(duì)農(nóng)藥富集、貧瘠龜裂的土地，面對(duì)轉(zhuǎn)基因或激素處理的畸形果實(shí)時(shí)，我們終于害怕了，慌不擇路的去搶購(gòu)天價(jià)的有機(jī)食品；當(dāng)我們不惜一切研制出核彈、生化武器時(shí)，我們終于畏縮了，紛紛號(hào)召簽訂反核武器、反生化武器條約。聰明絕頂?shù)奈覀兯坪醣豢茖W(xué)牽著繞圈圈，不自覺(jué)中自掘墳?zāi)?，科學(xué)帶給我們的是沉重的反思。

我們必須客觀地界定科學(xué)對(duì)世界的影響，而不是盲目樂(lè)觀或完全消極的。要堅(jiān)持科學(xué)發(fā)展，慎用科學(xué)，對(duì)自己負(fù)責(zé)，對(duì)全人類(lèi)負(fù)責(zé)，提高價(jià)值觀和道德水平?；叵肫鹪拕≈凶畲騽?dòng)我的一句話“一個(gè)有道義良知的科學(xué)家應(yīng)不應(yīng)該從事原子彈的研究？” 科學(xué)力量泛濫的今天，道義良知也許就是維系這個(gè)的世界平衡的唯一支點(diǎn)，感謝我們骨髓中的道德律和人性的真善美，使得我們用科學(xué)來(lái)造福蒼生，而不是毀滅世界。

正是這一美好的夙愿，吸引著無(wú)數(shù)科學(xué)家繼續(xù)前行，讓人類(lèi)文明開(kāi)花結(jié)果。

“海森堡當(dāng)年為什么來(lái)到哥本哈根？”

也許他和我們想的一樣，和成千上萬(wàn)有良知的科學(xué)家一樣——科學(xué)應(yīng)該讓世界變得更美好。

話劇觀后感【篇6】

《王荷波話劇觀后感》

近日，我有幸觀看了王荷波導(dǎo)演的新作話劇，并且深受震撼。這是一部極具深度和內(nèi)涵的作品，通過(guò)劇中人物的生動(dòng)形象和引人入勝的情節(jié)展現(xiàn)了對(duì)社會(huì)現(xiàn)象和人性的深刻思考。以下是我的觀后感。

王荷波導(dǎo)演對(duì)話劇的選材獨(dú)具匠心。他選擇了一個(gè)當(dāng)代社會(huì)現(xiàn)象作為話劇背景，引人深思。這個(gè)故事以一個(gè)普通人的命運(yùn)為線索展開(kāi)，敘述了一個(gè)人從平凡到成為社會(huì)精英的過(guò)程中所遭遇的挫折和磨礪。通過(guò)主人公的成長(zhǎng)和變化，導(dǎo)演巧妙地探討了社會(huì)階層固化和個(gè)體成長(zhǎng)的關(guān)系，引起了觀眾對(duì)社會(huì)問(wèn)題的思考。

導(dǎo)演對(duì)劇中人物形象的刻畫(huà)非常到位。每個(gè)角色都有自己獨(dú)特的個(gè)性和鮮明的特點(diǎn)，觀眾可以很快地與他們建立聯(lián)系并理解他們的內(nèi)心世界。特別是主人公，他從一個(gè)平凡的小人物逐漸邁向成功，經(jīng)歷了一系列離奇的事件和復(fù)雜的人際關(guān)系。觀眾對(duì)他的成長(zhǎng)過(guò)程產(chǎn)生了深深的共鳴，也引發(fā)了對(duì)自己命運(yùn)的思考。

劇中的情節(jié)設(shè)計(jì)緊湊而又扣人心弦。劇情跌宕起伏，讓觀眾時(shí)刻保持緊張和懸念。每個(gè)場(chǎng)景都布置得非常精心，服裝和道具也與背景相得益彰。導(dǎo)演通過(guò)燈光和音樂(lè)的運(yùn)用，將故事的氛圍渲染得更加真實(shí)和有力。觀眾被故事?tīng)恳?，情緒隨著劇情的發(fā)展遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了自己的預(yù)期。

最重要的是，導(dǎo)演在話劇中融入了對(duì)人性的深刻思考。劇中的人物有優(yōu)點(diǎn)也有缺點(diǎn)，他們有時(shí)候?yàn)榱俗约旱睦娌粨袷侄?，有時(shí)候卻展現(xiàn)出驚人的勇氣和擔(dān)當(dāng)。這讓觀眾對(duì)人性的復(fù)雜性和多樣性有了更為深入的理解。導(dǎo)演并沒(méi)有簡(jiǎn)單地刻畫(huà)出一個(gè)偉大的英雄形象，而是展現(xiàn)了每個(gè)人都有積極和消極兩面性的事實(shí)，這給我留下了深刻的印象。

王荷波導(dǎo)演的話劇作品《王荷波話劇觀后感》是一部充滿思考和情感的作品。通過(guò)對(duì)社會(huì)現(xiàn)象和人性的剖析，導(dǎo)演展示了他對(duì)于世界的獨(dú)特見(jiàn)解。人物形象的生動(dòng)刻畫(huà)和情節(jié)的精心設(shè)計(jì)使觀眾在觀劇的過(guò)程中感受到緊張和快樂(lè)。這部話劇給我留下了深刻的印象，也讓我對(duì)導(dǎo)演和他的作品產(chǎn)生了濃厚的興趣。我期待著王荷波導(dǎo)演的下一部作品帶給我更深層次的思考和感受。

話劇觀后感【篇7】

《立秋》觀后感：大膽追求

這三位年輕人對(duì)愛(ài)情和自由的大膽追求，與馬洪瀚堅(jiān)守豐德銀行老一輩的做法大相徑庭。而許凌翔這個(gè)人物，雖然他提倡的是改革，然而在劇中也無(wú)法看出他為改革所作的努力只能看到他改革的決心，不像許昌仁這三個(gè)年輕人，把追求付諸實(shí)踐，就算面臨傳統(tǒng)這個(gè)偌大的障礙也想盡辦法去實(shí)現(xiàn)。我想這三個(gè)年輕人的愛(ài)情故事都安排在劇中，以表明自由，這些新事物，已經(jīng)突破了傳統(tǒng)的土地，帶來(lái)了新的希望。

但是，新事物有新事物的優(yōu)點(diǎn)，舊事物不能完全否定。就像是馬家的家訓(xùn)“天地生人，有一人應(yīng)有一人之業(yè);人生在世，生一日當(dāng)盡一日之勤。勤奮、敬業(yè)、謹(jǐn)慎、誠(chéng)信”，當(dāng)我第一次聽(tīng)到家丁們齊聲誦讀家訓(xùn)的時(shí)候我被震撼到了。

這個(gè)家訓(xùn)是馬家的根基，支撐著一代又一代馬家人走出娘子關(guān)，將票號(hào)生意擴(kuò)展到全國(guó)甚至到彼得堡，使山西票號(hào)輝煌一時(shí)。而這馬家的精神孕育了一代一代馬家人，孕育出了馬江濤為戲而生為戲而死成為戲中人，孕育出了馬瑤琴為自由而反抗，山西票號(hào)雖然由盛轉(zhuǎn)衰，可新一代的馬家人已經(jīng)踏出了勇敢的一步去追逐。

時(shí)光隨著季節(jié)流逝，會(huì)有一個(gè)又一個(gè)立秋的到來(lái)，也會(huì)有一個(gè)又一個(gè)的立秋過(guò)去，會(huì)有一個(gè)又一個(gè)立春的到來(lái)，四季的變化無(wú)常也像極了每個(gè)人的一生，有喜有悲，有起有落，后來(lái)呢?未來(lái)是不可知的，所以劇中也沒(méi)有多說(shuō)豐德的未來(lái)，年輕一代的未來(lái)，反而是以馬洪瀚跟一個(gè)小孩的對(duì)話，在小孩無(wú)數(shù)次說(shuō)的“后來(lái)呢?”中結(jié)束，留下空白引起我們深思。

《立秋》觀后感：人人事事

監(jiān)理部組織**了經(jīng)典話劇《立秋》，貫穿全劇的“天地生人，有一人應(yīng)有一人之業(yè);人生在世，生一日當(dāng)盡一日之勤”，以及處于歷史漩渦、時(shí)代變革、局勢(shì)動(dòng)蕩的那些先輩所做所想，令我們看完話劇后，心情久久不能平靜，話劇的思想將令我們受益終生。由山西省話劇院創(chuàng)作的大型歷史話劇《立秋》，主題鮮明，立意深刻，是一部集思想性、藝術(shù)性與觀賞性于一體的優(yōu)秀舞臺(tái)劇。該劇講述了曾經(jīng)輝煌一時(shí)的豐德票號(hào)，在**初年時(shí)局動(dòng)蕩、國(guó)運(yùn)衰微的形勢(shì)下，面臨生死存亡的考驗(yàn)，最終由盛而衰的故事，揭示了晉商衰敗的重要原因及自身的歷史局限性，啟人思索，促人反思，催人奮進(jìn)，具有很強(qiáng)的思想性。

**《立秋》后我們有五點(diǎn)收獲，一是敬業(yè)：敬業(yè)是一個(gè)人對(duì)自己所從事的工作負(fù)不負(fù)責(zé)的態(tài)度，是人們?cè)谀臣w的工作中，嚴(yán)格遵守職業(yè)道德的工作態(tài)度。特別是在我們的監(jiān)理行業(yè)，只有專(zhuān)業(yè)才能成為合格的監(jiān)理：

廉潔奉公、為人正直、辦事公道，才能具有最基本的監(jiān)理操守，只有具有敬業(yè)精神的人才不會(huì)做出有損公司名譽(yù)和利益的事，讓公司更誠(chéng)信于人。二是謹(jǐn)慎：謹(jǐn)慎是一種科學(xué)的工作態(tài)度，她能讓你聽(tīng)取不同方面的意見(jiàn)，冷靜分析處理問(wèn)題;我們監(jiān)理工作要講究的是事前有依據(jù)，事中留痕跡，事后有證據(jù);如果我們沒(méi)有謹(jǐn)慎的工作態(tài)度，在沒(méi)有足夠依據(jù)而做出錯(cuò)誤的監(jiān)理指令，那不但有損我們監(jiān)理形象，還會(huì)讓我們失信于人。

所以監(jiān)理人員必須具有謹(jǐn)慎。

《立秋》觀后感：復(fù)雜關(guān)系

話劇立足于立秋這一天，在宏大的舞臺(tái)上把復(fù)雜的社會(huì)家庭關(guān)系、多樣化的人物性格，通過(guò)強(qiáng)烈的矛盾沖突，恰當(dāng)好處地充分展示出來(lái)。馬家遭受了一次又一次的打擊。先是天津豐德票號(hào)牌匾被砸，緊接著各地票號(hào)分行紛紛發(fā)來(lái)急電，各地銀行經(jīng)理趕來(lái)議事;再是與馬洪瀚交好多年的老友許凌翔支持票號(hào)入股國(guó)家銀行，這大大與馬洪瀚所堅(jiān)持的相違背，而馬洪瀚也只能忍痛將馬凌翔父子的股份清出豐德票號(hào);接著，馬洪瀚之女馬瑤琴，在繡樓上等了許昌仁六年最后卻等來(lái)許昌仁帶回愛(ài)人，這不止給瑤琴，也給馬家?guī)?lái)沉重的打擊;而馬洪瀚之子馬江濤，由于熱愛(ài)唱戲而離家，在立秋這一天作為戲子回家唱戲，馬洪瀚雖認(rèn)出了自己的兒子，然而父子最終卻無(wú)法破鏡重圓，馬江濤依舊選擇自由追求自己所愛(ài)。

這一件又一件事給馬家?guī)?lái)了災(zāi)難。為了維護(hù)豐德票務(wù)公司的聲譽(yù)，馬洪瀚在母親的通知下，最終使用了馬家13代人保存的財(cái)產(chǎn)。

讓我印象最深的是第四場(chǎng)“馬家大院園林”里，當(dāng)馬家人知道許昌仁有變后對(duì)待這件事情的不同態(tài)度。馬洪瀚這個(gè)一家之主，他固執(zhí)，面對(duì)票號(hào)深陷水深火熱之中，他仍堅(jiān)持固守不改革，而對(duì)于自己的女兒瑤琴他也絲毫不改變傳統(tǒng)觀念，堅(jiān)持沒(méi)有人來(lái)娶瑤琴絕對(duì)不讓她下繡樓;而作為母親的鳳鳴，自己深知繡樓上的苦，為了女兒的幸福也懇求老太太不要再讓瑤琴上繡樓;許昌仁，這個(gè)一直把瑤琴當(dāng)成親妹妹的人，在英國(guó)留學(xué)時(shí)已經(jīng)偷偷叫瑤琴放腳，多讀書(shū)，叫她去看外面的世界，當(dāng)徐洪瀚發(fā)怒要瑤琴繼續(xù)回到繡樓上時(shí)他還繼續(xù)支持瑤琴下繡樓去看看外面的世界;而文菲這個(gè)“外來(lái)人”，面對(duì)瑤琴這個(gè)“情敵”，也“慷慨”地為她提供了教育的機(jī)會(huì);馬家最受尊敬的馬老太太，居然也支持自己的孫女外出尋求自己所愛(ài)，“替咱山西大院女人爭(zhēng)口氣”;瑤琴，這個(gè)在傳統(tǒng)下成長(zhǎng)的女孩兒，也想沖破禁錮去上學(xué)。

話劇雷雨觀后感

作文的重要性不言而言，作文是一個(gè)學(xué)生語(yǔ)文素質(zhì)的綜合體現(xiàn)。寫(xiě)作的時(shí)候要注意內(nèi)容是否具有感染力，你讀過(guò)哪些優(yōu)秀的作文呢？由此，小編為你收集并整理了話劇雷雨觀后感僅供參考，我們來(lái)看看吧！

話劇雷雨觀后感 篇1

曹禺的劇作《雷雨》是中國(guó)現(xiàn)代話劇中極為成功的著作之一。作者以其卓越的藝術(shù)表現(xiàn)力，深刻地描繪了舊制度必然崩潰的前景，并對(duì)沒(méi)落和死亡的階級(jí)進(jìn)行了強(qiáng)烈的階露和批判?！独子辍肥且徊克囆g(shù)結(jié)構(gòu)精巧的作品，它的戲劇沖突非常集中，在該劇的第二幕中，有充分的體現(xiàn)。

在《雷雨》第二幕中，魯周兩家三十年的新仇舊恨得到集中的反映。第二幕的前半部分，是周樸園和侍萍之間的“相認(rèn)”。她一上臺(tái)就認(rèn)出了周樸園，但周樸園不認(rèn)她。

于是，這種一明一暗的關(guān)系，一下子就扣住了讀者的心，從周樸園那些發(fā)號(hào)施令、居高臨下的語(yǔ)言以及當(dāng)他懷念起侍萍時(shí)的“沉吟”、“苦痛”的表情中，不難看出他是個(gè)地位高、權(quán)勢(shì)大的“尊者”，而且似乎是個(gè)多情的人物，在侍萍的話里，也可以發(fā)現(xiàn)，她雖然看透了周樸園，卻因?yàn)楸拘缘恼鄙屏迹韵Ｍ軜銏@能認(rèn)出她?？磥?lái)，好像兩方面沖突不起來(lái)了。然而，周樸園的情感畢竟是虛偽的。

當(dāng)他發(fā)現(xiàn)侍萍還活著，很可能會(huì)影響他的名譽(yù)、地位時(shí)，他始則厲聲斥問(wèn)侍萍“來(lái)干什么？”“誰(shuí)指使你來(lái)的？”繼則用巨額支票收買(mǎi)侍萍，企圖以他認(rèn)為是萬(wàn)能的金錢(qián)打動(dòng)侍萍，周樸園虛偽、冷酷的面貌至此暴露無(wú)遺。

可是，侍萍是有骨氣的。她看也沒(méi)看，就將支票撕得粉碎，說(shuō)：“我這些年的苦不是你拿錢(qián)算得清的”。

明告周樸園：金錢(qián)彌補(bǔ)不了罪過(guò)！表現(xiàn)出對(duì)資產(chǎn)階級(jí)金錢(qián)至上的蔑視。

四平與周樸園的沖突，反映了被侮辱、被破壞的下層人民與剝削階級(jí)勢(shì)力的斗爭(zhēng)。下半場(chǎng)，魯大海的出現(xiàn)引發(fā)了工人階級(jí)與封建資產(chǎn)階級(jí)的沖突。

魯大海站在周樸園面前，父子不相認(rèn)。因?yàn)轸敶蠛Ｖ苯油{到周樸園的切身利益和封建資產(chǎn)階級(jí)代表的根本利益。周樸園對(duì)魯大海沒(méi)有也不可能有父子之情，只有壓迫的欲望和階級(jí)的仇恨。

欺詐，行不通，只好撕下偽善的面目，惡狠狠地訓(xùn)斥魯大海：“你現(xiàn)在沒(méi)有資格和我說(shuō)話――礦上已經(jīng)把你開(kāi)除了?！濒敶蠛t是滿懷階級(jí)仇恨，單刀直入地揭露周樸園：

你叫警-察殺了礦上許多人！”“你包修江橋，故意叫江堤出險(xiǎn)！”“你故意淹死了兩千兩百個(gè)小工！

”“你發(fā)的是絕子絕孫的昧心財(cái)！”在激烈緊張的戲劇沖突中，人物短短的對(duì)話，就使我們看到了周樸園鎮(zhèn)-壓工人罷工手段的毒辣，發(fā)家史的罪惡；看到了他狡詐、殘忍的嘴臉；也使我們看到了魯大海堅(jiān)定的立場(chǎng)，不屈的斗爭(zhēng)精神。

在這一幕戲中，充滿了人物間不可避免的沖突，在特定的環(huán)境中，過(guò)去和現(xiàn)在的矛盾交匯、連貫在一起。這樣，使得人物的形象“立”了起來(lái)，并緊湊地寫(xiě)出了三十多年來(lái)的變遷，展現(xiàn)了兩代人之間錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾沖突。

從根本上說(shuō)，它反映了半封建半殖民地中國(guó)上層社會(huì)的腐敗和罪惡?！独子辍愤@部不朽的現(xiàn)實(shí)主義名著，在過(guò)去，控訴、揭露出資產(chǎn)階級(jí)的罪惡本質(zhì)；現(xiàn)在，仍起著教育青年后代認(rèn)識(shí)黑暗制度的作用。其優(yōu)美的藝境也被許多戲劇創(chuàng)作者借鑒。

話劇雷雨觀后感 篇2

在劇中，我也看到了許多經(jīng)典片段和其中反映的人物形象，如周樸園認(rèn)識(shí)四萍時(shí)的對(duì)白。周樸園（突然而嚴(yán)厲地）做了什么？魯侍萍不是我要來(lái)的。周樸園誰(shuí)指使你來(lái)的？

魯侍萍（悲憤）命，不公平的命指使我來(lái)的！剛才還是一個(gè)溫情脈脈，儼然在感情中不能自拔的性情中人，但立即就撕破了多情的面紗，露出了冷酷的本質(zhì)；因?yàn)橐灾軜銏@之心度之，他感到了名聲和利益的威脅。這種變化完全是人的天性使然，語(yǔ)言無(wú)法掩蓋。

周樸園那么，我們就這樣解決了。我叫他下來(lái)。你看看他。以后，呂家的人再也不會(huì)來(lái)周家了。魯侍萍我希望這一生不要再見(jiàn)你。

周樸園很好。這是一張五千元的支票。你可以先拿。算是彌補(bǔ)我一點(diǎn)罪過(guò)。無(wú)情又無(wú)義，再也偽裝不下去了，便化為語(yǔ)言，絕！

擺架子，樹(shù)威望，即使在不屬于自己的人面前，也抓不住自己。既封建，又資本家；錢(qián)是可以解決一切的，他本能的以為。在這里，語(yǔ)言是靈魂的直裸。

人物語(yǔ)言不需經(jīng)過(guò)修飾，本質(zhì)而又本能，非他莫屬，這就是高度個(gè)性化再比如當(dāng)周萍打了不認(rèn)識(shí)的親弟弟魯大海一記耳光時(shí)，侍萍說(shuō)：“萍，萍，你憑什么打他……”這里利用“萍” 與“憑”的諧音表達(dá)了母子之間的復(fù)雜感情。其潛在的意義是：

“他是你的弟弟呀，你怎么能打他？你這樣哪像我的兒子！”又如，周樸園迫使周萍向他名義上的后母、實(shí)際上的**下跪求她喝藥時(shí)，繁漪急促地說(shuō)：

“我喝，我現(xiàn)在喝！”喝完，“哦……”的一聲哭著跑了下去。這里的潛臺(tái)詞充分展現(xiàn)了喝下人生苦藥的無(wú)奈、極度痛苦和怨恨情緒。

正如曹禺大師所說(shuō)，一部《雷雨》都是巧合，看完之后覺(jué)得與其說(shuō)是巧合，倒不如說(shuō)是意外，就像那意料之中的意外，一切的一切都充滿了前因后果?？赐炅藨騽≈?，感覺(jué)有點(diǎn)沉重，但轉(zhuǎn)眼一想，雖然我們不知道下一秒的意外、巧合會(huì)給我們的生活帶來(lái)什么影響，但我們終究活在現(xiàn)在，我們能做的就是好好的珍惜身邊的每一人、每一天、每一分快樂(lè)。光陰飛縱,歲月飛逝,消逝的永遠(yuǎn)消逝了,再不可能回頭。

存在的仍然存在，只有存在的才是真的。人們不可能總是活在過(guò)去。只有抓住現(xiàn)在，我們才能后悔過(guò)去。也許有一天，當(dāng)我們結(jié)束了浮華和蒼老的面容，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，在生活中，我們最需要的是平靜和快樂(lè)的心情，簡(jiǎn)單和無(wú)憂無(wú)慮。

話劇雷雨觀后感 篇3

1 . 像霧似的`雨，像雨似的霧，絲絲縷縷纏綿不斷。

2 . 遠(yuǎn)處的一道閃電劃破了密布的黑云，劃破了寂靜的夜空?？上В€沒(méi)有到地面，就被一片厚厚的烏云擋住了，好像不允許閃電侵占它的地盤(pán)。這時(shí)，又一道弧扁把整個(gè)天空照亮了，劃破了無(wú)數(shù)黑云，像一把利劍，直插大地，還沒(méi)有等我反應(yīng)過(guò)來(lái)，一個(gè)霹靂就把我嚇得夠嗆。

3 . 紙張使用方面

4 . 夏天雖然沒(méi)有春天的溫柔，早晨。也沒(méi)有秋天的涼爽，更沒(méi)有冬天的純真，但它卻有屬于自己的美麗。

5 . 雨更大了，房頂上，街道上，濺起一層白蒙蒙的雨霧，宛如縹緲的白紗。這時(shí)一陣風(fēng)猛刮過(guò)來(lái)，那白紗裊裊地飄去，雨點(diǎn)斜打在街面的積水上，激起朵朵水花。

6 . 不一會(huì)兒天上烏云密布好像是要塌下來(lái)似的，閃電帶著雷鳴聲鋪天蓋地席卷而來(lái)，像整個(gè)天空被劈開(kāi)似的，風(fēng)也不甘落后，它呼呼地吹著，吹起了翩翩起舞的樹(shù)葉，吹歪了樹(shù)根。

7 . 聽(tīng)，像安塞腰鼓般磅礴的鼓點(diǎn)，雨點(diǎn)紛紛打擊在渾厚的大地上。打得樹(shù)兒花兒搖搖欲倒；打得地面泛起一層白霧，朦朦朧朧，卻有一種雄壯的美。天上的雷，像是戰(zhàn)斗的號(hào)角，號(hào)召士兵從天上突擊；地上的土，像是健壯的黃龍，在雨點(diǎn)的敲打下翻騰著。這是一種奇絕壯絕的美。

8 . 傾盆大雨下個(gè)不停，從房檐上流下來(lái)的雨水在街道上匯集成一條條小溪。

9 . 一大片的烏云從天邊匯聚過(guò)來(lái)，慢慢的，越來(lái)越多，越來(lái)越厚，好像會(huì)壓到我們頭上似的。天空一下子變暗了，好像到了傍晚。不一會(huì)，就起風(fēng)了，風(fēng)很大，好像一只大老虎在吼叫，讓人站不起來(lái)，大樹(shù)的枝椏在風(fēng)中搖晃，一條條樹(shù)枝像一根根在皮鞭，在空中狂舞著抽打著?？萑~在空中飛著，一會(huì)兒被按到地上，一會(huì)又和沙石一起吹到空中，被風(fēng)弄得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)。

10 . 風(fēng)雷之變：指上天示警的災(zāi)異現(xiàn)象。

話劇雷雨觀后感 篇4

1 . 下午，晴朗的天氣突然像娃娃臉一樣說(shuō)變就變。我站在窗前向遠(yuǎn)處眺望，只見(jiàn)一團(tuán)團(tuán)黑色的烏云迅速在空中集合。很快，一道道閃電劃破長(zhǎng)空，向大地劈來(lái)，雨娃娃正來(lái)勢(shì)洶洶地襲向人間。

2 . 團(tuán)結(jié)拼搏爭(zhēng)創(chuàng)佳績(jī)，飛躍夢(mèng)想超越劉翔，挑戰(zhàn)自我突破極限。

3 . 老毛病，要根治；小問(wèn)題，要重視；做環(huán)保，我支持。一（）吳聰綠色世界，你我共創(chuàng)；清新氣息，你我共享。一（）曾嘉愉沒(méi)有燦爛明媚的陽(yáng)光，就沒(méi)有絢麗多彩的世界。三（）吳玉紅二等獎(jiǎng)

4 . 噼劈啪啪！叮叮當(dāng)當(dāng)！銅錢(qián)大的雨點(diǎn)饒有節(jié)奏地打在玻璃窗和鐵瓦上?！翱︵辏　庇忠粋€(gè)大炸雷！好象炸裂了天河，瓢潑大雨嘩嘩地下起來(lái)。一道道電光劃過(guò)，樹(shù)枝在風(fēng)雨中發(fā)狂的搖擺。房頂騰起一團(tuán)團(tuán)白霧，房檐的水流像高山瀑布般泄下來(lái)。

5 . “轟隆隆——“隨著這一響聲，雷雨即將來(lái)臨了。雷雨前，飛沙走石，路上行人的眼睛里免不了進(jìn)幾顆小沙粒，樹(shù)枝也被風(fēng)吹得“嗚嗚”作響。原本蔚藍(lán)的天一下子被烏云吞沒(méi)了，大地頓時(shí)變得黑暗起來(lái)。烏云翻滾，狂風(fēng)大作，天氣悶熱得讓人喘不過(guò)氣來(lái)。突然，一道銀蛇般的閃電把天空劃破了臉，差點(diǎn)把人嚇破了膽。

6 . 俗話說(shuō)“六月的天，娃娃的臉說(shuō)變就變。”剛剛還是晴空萬(wàn)里，一下子就變得陰沉沉的，烏云布滿了整個(gè)天空，風(fēng)也吹起來(lái)了，吹著樹(shù)葉沙沙作響。不遠(yuǎn)處傳來(lái)幾聲雷響，仿佛正告訴人們要下雷雨啦！

7 . 雷聲響過(guò)，大雨就像斷了線的珠子一樣不斷地往下落。

8 . 滿天的烏云黑沉沉地壓下來(lái)，樹(shù)上的葉子一動(dòng)不動(dòng)。天氣十分悶熱。忽然，一陣狂風(fēng)發(fā)出怒吼，張開(kāi)血盆大口似的直撲向半班；它與烏云纏在一起，踢打著，撒咬著，仿佛要將烏云扯成許多碎片，做自己御寒的棉袍，讓自己暖和些。大雨下起了，狂風(fēng)把雨絲吹斜了。余不停地下著，狂風(fēng)也不停地吹著，讓人感覺(jué)到刺骨，寒冷，就像在冰天雪地的冬天。魚(yú)慢慢匯成了一條渾濁的“小溪”。雷與閃電像兩個(gè)大魔頭，不停地響呀！閃呀！往窗外望去，就像一大片珠簾掛在窗戶外。

9 . 風(fēng)驅(qū)電掃：表示像刮風(fēng)。閃電那樣迅速馳赴和掃除。

10 . 如絲的小雨從空中降落，雨點(diǎn)是那樣小，雨簾是那樣密，給群山披上蟬翼般的白紗。

話劇雷雨觀后感 篇5

雷雨的小說(shuō)、話劇、電影、電視劇我都知道，但從來(lái)就沒(méi)有看過(guò)，也別說(shuō)沒(méi)有看過(guò)，周星馳主演的《喜劇之王》里反復(fù)出現(xiàn)過(guò)雷雨的劇情印象，我就順便瞄了幾眼。雖然我從來(lái)沒(méi)有看過(guò)全部的雷雨，但是對(duì)雷雨的劇情還是很了解的，也正是因?yàn)槲伊私馕也挪蝗タ矗抑滥鞘且徊亢鼙男≌f(shuō)，我們所生存的環(huán)境和現(xiàn)在整體的.生存觀念，已經(jīng)讓我接受不了這樣的文學(xué)，雖然它很經(jīng)典，但是我也有不能承受的生命之重。其實(shí)也沒(méi)有我說(shuō)的這樣嚴(yán)重，可能就是本身具有一種不接納的情節(jié)吧。

什么事情都要親自去接觸才會(huì)有發(fā)言權(quán)，看完話劇《雷雨》之后我終于有可以說(shuō)了，如果以后不是領(lǐng)導(dǎo)安排和女朋友要求我是再也不會(huì)看的。首先我覺(jué)得這是一部極其挑戰(zhàn)相聲《哭四出》話劇，似乎人類(lèi)所能承受和不能承受的苦難都發(fā)生在幾個(gè)人的身上，其中有人類(lèi)自己創(chuàng)造的苦難，同時(shí)也有命運(yùn)安排的折磨。

人類(lèi)在不斷創(chuàng)造社會(huì)的同時(shí)，也潛移默化的被這個(gè)社會(huì)塑造和改變，也就是說(shuō)改變?nèi)吮旧淼牟皇黔h(huán)境和社會(huì)，而是人自己。我覺(jué)得《雷雨》就像一個(gè)社會(huì)，一個(gè)社會(huì)的縮影。這個(gè)社會(huì)的締造者就是周樸園。不同的人對(duì)《雷雨》有不同的感受，年輕人會(huì)認(rèn)為是以情愛(ài)為主線，年紀(jì)大了一點(diǎn)的人會(huì)注重人物內(nèi)心的變化和磨礪。做為一個(gè)年輕人我還是從《雷雨》中挖掘一下和愛(ài)情有關(guān)的思緒吧。

我覺(jué)得周樸園是一個(gè)不配去愛(ài)的人，也不配有人來(lái)愛(ài)的人。劇情表述他為了紀(jì)念侍萍，搬了家之后還要保持原來(lái)的景致，看似執(zhí)著而深情，實(shí)際上周樸園是沉浸在自己營(yíng)造的懷舊氣氛中享受這份自己虛偽的感動(dòng)。試想一個(gè)人如果真的愛(ài)一個(gè)人的話，怎么可以在當(dāng)初把她踢出家門(mén)，在很多年后的意外重逢，還假想會(huì)對(duì)他進(jìn)行敲詐。我要站在廣大婦女同志的身邊大聲對(duì)他怒喊“你這個(gè)挨千刀的—————?！?/p>

其他人的愛(ài)情看似堅(jiān)貞，很讓人感動(dòng)。其實(shí)這也是一個(gè)假象，誰(shuí)都知道得不到的是最好，如果大家的生活環(huán)境和觀念都很輕松的話，大少爺也未必會(huì)帶四鳳走。

愛(ài)是一個(gè)多么俗和偉大的字呀，很多人終極一生也許都不知道，這一輩子始終站在愛(ài)情的身邊，而不曾擁有。

話劇雷雨觀后感 篇6

一個(gè)凄靜的夜晚,我來(lái)到了周公館前,踟躇,猶豫,我是否該進(jìn)去看她——一個(gè)同時(shí)失去兒子和愛(ài)人,又失去丈夫的女人?

敲開(kāi)周公館的大門(mén),一個(gè)女人從走廊上靜靜走來(lái),陰鷙而沉郁,穿著一身鑲灰花邊的旗袍,如同一朵黑色的玫瑰在滿圓的暮色里,散發(fā)著猶豫的芬芳.

“你來(lái)了,隨便坐.”

自從周樸園的和侍萍相繼死去后,我成了她最好的朋友.雖然每次她的話不多,但我從她大而灰暗的眼睛里已經(jīng)看出這個(gè)曾經(jīng)近乎瘋癲的女人的心慢慢地死去。

“想通了，便不在痛苦。”

這個(gè)可憐的女人。曾經(jīng)的敢愛(ài)敢恨，曾經(jīng)的強(qiáng)烈反抗，曾經(jīng)的叛逆掙扎，在她的身上都已找不到半點(diǎn)痕跡。

她是這個(gè)年代里唯數(shù)不多的個(gè)性派女性，有自己的思想，敢于作出自己的決定，即使成為封建婚姻的犧牲品后，仍敢于沖破封建綱常大膽追求自己的愛(ài)情。然而現(xiàn)在……不知道當(dāng)她回憶自己曾說(shuō)“我不好似周樸園的妻子，不好似周沖的母親”時(shí)，會(huì)有什么感想。

“我那么，可他卻從未愛(ài)過(guò)我 ?！?/p>

真的很為她鳴不平，她是個(gè)最令人憐憫的女人，如一匹執(zhí)拗的馬，毫不猶豫地踏著艱難的老道。當(dāng)周萍試圖帶走四鳳時(shí)，她再也忍不住了，看著自己心愛(ài)的男人和自己的仆人私奔，任何女人都是受不了的。愛(ài)恨交織燒毀了她的思想，她只剩下一具充斥著仇恨的軀殼。妒火和仇恨驅(qū)使她一一個(gè)庸俗女人的方式去報(bào)復(fù)周萍，甚至不惜利用自己的兒子來(lái)達(dá)到自己寧為玉碎不為瓦全的目的.。我看不起周萍這樣的男人，他不配擁有繁漪的愛(ài)。天真的繁漪以為周萍真的愛(ài)她，真愿意陪她到天涯海角，廝守到天荒地老，愛(ài)她到?？菔癄€。當(dāng)繁漪把自己的一切——性命，名譽(yù)交給周萍之后，她就什么也不顧了。可是周萍太讓她失望了，一個(gè)男人不能為他的愛(ài)負(fù)責(zé)那還算什么男?人?為什么他不能拋棄封建倫常的羈絆呢?雖然繁漪做了所謂罪大惡極的事情——拋棄了神圣母親的天職，違背了一個(gè)母親最基本的天性，但我會(huì)流著眼淚哀悼這個(gè)可憐的女人，我會(huì)原諒她。

“太太，請(qǐng)喝茶。”仆人的話打斷了我的沉思。

“太太!”“太太!”“太太?”

她去了，但像她這樣的愛(ài)，遺世獨(dú)立，至凈至美，淡雅清芬，永遠(yuǎn)令人迷醉神往。

《雷雨》描述的是二十世紀(jì)的舊中國(guó)，一個(gè)資本主義家庭和一個(gè)處于社會(huì)底層的家庭發(fā)生的一段糾葛。文章通過(guò)周、魯兩個(gè)家庭，八個(gè)人物，前后三十年的糾葛，表現(xiàn)了舊社會(huì)的罪惡。

故事以封建大家庭的家長(zhǎng)周樸園為核心，展開(kāi)了錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾。他為了發(fā)黑心財(cái)，故意使承包的江橋出險(xiǎn)，淹死兩千多工人。他和侍女侍萍生了兩個(gè)孩子，又拋棄了她。后來(lái)又結(jié)過(guò)兩次婚，和第二個(gè)妻子繁漪生了兒子周沖。侍萍留下的兒子周萍和后母繁漪產(chǎn)生變態(tài)的戀情，又和弟弟周沖都愛(ài)著來(lái)周家做侍女的、侍萍再嫁后生的女兒四風(fēng)。懷上了周萍孩子的四風(fēng)得知自己和周萍是同母兄妹后沖入雷雨中，不幸觸電身亡，周平也拔槍自殺。

文中的周樸園可以說(shuō)是一個(gè)資產(chǎn)階級(jí)和封建階級(jí)的“混血兒”，它既有資產(chǎn)階級(jí)的自私、偽善、金錢(qián)至上的特征，又有封建階級(jí)所有的蠻橫。他時(shí)常懷戀著三十年前年輕漂亮的侍女侍萍，甚至仍保留著與侍萍一起生活時(shí)的舊家具，繡著梅花的綢襯衣以及侍萍生病要關(guān)窗戶的習(xí)慣;但是，當(dāng)三十年后，他再次與侍萍相遇時(shí)，他表現(xiàn)出的不是重逢的喜悅，而是冷淡、憤怒‘面對(duì)年老色衰的侍萍，他想到的不是這些年來(lái)她過(guò)得怎么樣，而是她為什么要來(lái)這里，是不是要用他們的往事威脅他以及被她帶走的兒子在哪里。他企圖用金錢(qián)擺脫一切，為的只是自己的名利。

從周樸園身上，我們可以看到腐朽不堪的舊社會(huì)中那些帶著偽善面具的資產(chǎn)階級(jí)的丑惡嘴臉，以及底層勞動(dòng)人民所受的剝削、壓迫。

和許多人一樣，在曹先生的《雷雨》中，唯獨(dú)偏愛(ài)繁漪，始終為她的不幸感到難以釋?xiě)?。喜歡她，是因?yàn)樗钠珗?zhí)與不幸，因?yàn)樗拿利惻c落寞，因?yàn)樗穆敾叟c無(wú)奈，總之她就是那么一個(gè)如精靈般美妙的女子，不幸的是卻受到命運(yùn)最無(wú)情的戲弄。

盡管她是一個(gè)那么值得同情的女人。

正像曹禺所說(shuō)的，繁漪有一顆美麗的心靈，只是上帝偏罰它生長(zhǎng)在干枯的土地上。只要一點(diǎn)水它就能幸福地活下去，而周萍正是這水。但水卻不肯將它的希望維持的長(zhǎng)久一些。若說(shuō)繁漪對(duì)周萍的愛(ài)出于本能的話，那她對(duì)他的恨則更是天經(jīng)地義，起碼繁漪的感情永遠(yuǎn)是鮮明的，永遠(yuǎn)有棱有角。她不會(huì)虛構(gòu)任何感情，更不會(huì)消亡任何一點(diǎn)憎恨去博取愛(ài)情和同情。這一點(diǎn)比周樸園可愛(ài)一萬(wàn)倍，因?yàn)樗覑?ài)敢恨;比周萍可敬一萬(wàn)倍，因?yàn)樗易鞲耶?dāng)。

繁漪因?yàn)閻?ài)而堅(jiān)強(qiáng)，又因?yàn)閻?ài)而軟弱，因?yàn)閻?ài)而痛苦，又因?yàn)閻?ài)而掙扎。

繁漪你是錯(cuò)的。周萍理想中的妻子是四鳳，具有良好的傳統(tǒng)美德，天真善良，洋益著青春的活力，并且是服從的，拯救他脆弱的靈魂。而不是具有獨(dú)立反抗意識(shí)的你。

繁漪你又是對(duì)的。你勇敢地追求自由與幸福，敢于呼吸自由的空氣，舒展自己的靈魂，釋放最真的你。

現(xiàn)實(shí)讓一切變得渺遠(yuǎn)而感傷，愛(ài)已不復(fù)存在。周萍近乎忍心的決絕將理想的晶球一次又一次地?fù)羲?。潔白的希望變成哽咽的絕望。

可惜天意弄人是受了命運(yùn)的擺布。其實(shí)，繁漪這位特立獨(dú)行的女人，從愛(ài)上周萍的那一天起，就已經(jīng)走上了絕路。

悲嗎?魯侍萍的兒女之間產(chǎn)生了親情之外的愛(ài)情，兩個(gè)孩子，無(wú)知天真地以為愛(ài)情跨過(guò)階級(jí)門(mén)第，可最終還是跨不過(guò)親情的鴻溝，這戀情，能繼續(xù)嗎?不能。那又該怎樣結(jié)束?不能逃避，只能選擇面對(duì)。死不是終點(diǎn)，我想也不會(huì)是逃避，起碼它需要勇氣。兩個(gè)孩子就是用這樣的方式，為不知者所犯下的錯(cuò)付出了代價(jià)，它，慘痛嗎?

這算不算悲劇，至于孩子的母親魯侍萍，她有該用怎樣的心情來(lái)收拾子女的殘尸?

能不悔嗎?悔不該當(dāng)初……是無(wú)言，還是往事不堪回首?不管怎樣，作為一個(gè)母親，是她種下了今日的苦果兩個(gè)孩子的命運(yùn)，因自己而過(guò)早地折斷，要她如何不后悔?這世界沒(méi)有絕對(duì)的錯(cuò)誤，只是太多的不該拼在一起，才會(huì)鑄成大錯(cuò)。在這出悲劇中，也許只要錯(cuò)開(kāi)一個(gè)情節(jié)，它就不會(huì)發(fā)生。只是悲劇上演過(guò)后，再假設(shè)也許不免有些荒誕，可若可以誰(shuí)都愿意錯(cuò)開(kāi)這悲劇。它讓所有的人都后悔不已：犯下了錯(cuò)，付出的就是血的代價(jià)。

她不該悔嗎?只是悔嗎?還有太多的恨夾雜其中，對(duì)周樸園的，對(duì)命運(yùn)的，對(duì)世道的……

能不恨嗎?若沒(méi)有他的薄情寡義，若沒(méi)有命運(yùn)的捉弄，若沒(méi)有所謂的門(mén)當(dāng)戶對(duì)，或許這出劇就會(huì)是另外的結(jié)局?？珊奕说呢澯屔粫?huì)安于平淡，而是把本該幸福的變成了遺忘，變成了痛徹心扉，變成了肝腸寸斷。只是這遺恨該留給誰(shuí)?

往事已成過(guò)眼煙云，生活還得繼續(xù)，悲情還會(huì)上演嗎?雷雨夜崩潰了一個(gè)家庭，它會(huì)留給世人的是什么呢?

雷雨故事中人物的關(guān)系是復(fù)雜的，然而就是這種復(fù)雜的人物關(guān)系貫穿了故事情節(jié)發(fā)展的始終，也是導(dǎo)致雷雨走向一個(gè)大悲劇結(jié)局的導(dǎo)火線，曹禺在文中塑造了多個(gè)鮮明的人物特點(diǎn)，使得每個(gè)人都給讀者留下了深刻的映像。

周樸園是雷雨中的一大核心人物，他年輕的時(shí)候愛(ài)上了魯侍萍，那時(shí)的他是愛(ài)魯侍萍的，他們之間是有真正的愛(ài)情存在的，那時(shí)的周樸園也是有一絲純凈可言的，但是他卻聽(tīng)從父母的勸告將魯侍萍趕出家門(mén)，娶了文中的另一個(gè)女主角繁漪，一個(gè)可以說(shuō)和周樸園門(mén)當(dāng)戶對(duì)的女人，但是在這樣的現(xiàn)實(shí)面前周樸園選擇了退縮，他接受了這個(gè)現(xiàn)實(shí)，這也使得他逐漸變成了有金錢(qián)利益觀念，等級(jí)之分的人，也隨著雷雨的情節(jié)發(fā)展走向敗落。但是曹禺還是給了周樸園一些人性化的東西，在最后他主動(dòng)告訴周萍魯侍萍是他的母親，然而當(dāng)真相被揭穿的那一刻，也便是雷雨走向結(jié)局的時(shí)刻了。

當(dāng)三十年后周樸園與魯侍萍意外相見(jiàn)的那一刻，周樸園其實(shí)是愛(ài)魯侍萍的，只是他喜歡的是以前的那個(gè)溫柔而美麗的魯侍萍，現(xiàn)在在他面前的卻是一個(gè)已經(jīng)老去的魯侍萍，因此周樸園的反映中更多的是帶有恐慌與害怕的，他擔(dān)心魯侍萍的出現(xiàn)會(huì)影響到自己現(xiàn)在的地位。

雷雨中曹禺安排了周沖這個(gè)角色，他是黑暗的社會(huì)中的一盞明燈，他具有正義感，敢于為無(wú)產(chǎn)階級(jí)說(shuō)話，在知道魯四鳳喜歡的人是周萍是，他主動(dòng)選擇了退出，他是一個(gè)具有浪漫主義色彩的人，也是雷雨中唯一一個(gè)沒(méi)有被封建觀念束縛的人。也許他的死時(shí)理所應(yīng)當(dāng)?shù)模诶子晁鑼?xiě)的整個(gè)社會(huì)現(xiàn)實(shí)中，他是格格不入的。

話劇雷雨觀后感 篇7

1 . 追求環(huán)保是你我的心愿，參與環(huán)保是你我的責(zé)任。二（）陳慧潼鮮花再美仍需綠葉托，地球再壯也有生病時(shí)。三（）文焌雅共創(chuàng)綠色校園，美化學(xué)習(xí)環(huán)境。二（）余志宏愛(ài)青山綠水，愛(ài)藍(lán)天白云，讓生命在愛(ài)中每時(shí)每刻充滿活力。

2 . 果然，稀稀落落的雨點(diǎn)落了下來(lái)，掉到地面，立刻變成了一個(gè)個(gè)帖銅錢(qián)般大小的水印。不一會(huì)兒，雨點(diǎn)就像斷了線的珠子，漸漸連成了線。打在玻璃上啪啪作響。忽然，一道閃電劃破天空，轟隆隆幾聲大作。這時(shí)，雨下得更大了，像瓢潑似的，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的望去，天地之間如掛起了一幅巨大的雨簾。

3 . 天空中，烏云翻滾著，奔騰著，從四面八方漫過(guò)來(lái)，整垛整垛地堆積，越來(lái)越密，像千軍萬(wàn)馬直先向屋頂壓了下來(lái)。遠(yuǎn)處的大山灰蒙蒙的，被天邊的烏云壓得喘不過(guò)氣來(lái)了，被壓得低低的天空，仿佛預(yù)示著一場(chǎng)暴雨就要來(lái)臨。

4 . “轟隆隆——”幾陣?yán)茁?，黑云象一群奔騰咆哮的野馬。一層層漫過(guò)頭頂，越聚越厚，越壓越低，好像站在樓頂就能扯一片下來(lái)。太陽(yáng)嚇得不知道躲哪去了，就好像誰(shuí)一下把時(shí)鐘撥到了晚上，天地間一片漆黑。

5 . （）制冷兩三個(gè)小時(shí)就關(guān)閉，然后打開(kāi)電扇吹風(fēng)，降溫又省電。（凌曉莉）

6 . 雨越下越大，像千千萬(wàn)萬(wàn)的珠子從空中砸了下來(lái)，氣勢(shì)十分龐大。大雨滂沱，電似火龍，霹靂震天。透過(guò)玻璃望去，遠(yuǎn)處什么也看不清，大地被一層水霧籠罩著，像給大地蒙上了一層白紗。屋檐上的水多了起來(lái)，拉成一條線。大樹(shù)小樹(shù)在雨里歡快地跳舞，小草也扭動(dòng)著纖柔的腰肢，歡迎暴雨的來(lái)臨。

7 . 控制能源消耗，創(chuàng)就節(jié)能典范。（黎小莉）

8 . 開(kāi)源求發(fā)展，節(jié)能創(chuàng)效益（運(yùn)輸綜合部）

9 . 狂風(fēng)卷著豆大的雨珠像無(wú)數(shù)條鞭子，狠命地撞擊著窗玻璃，發(fā)出叮叮鐺鐺的聲音，雨水順窗臺(tái)直往下流。雨落在樹(shù)梢上，像梳洗著柔軟的長(zhǎng)發(fā)；雨落在房屋上，騰起一團(tuán)煙霧，發(fā)出啪啪的響聲；雨落在地面上，濺起朵朵水花，土地好像綻出了一個(gè)個(gè)笑的酒窩，天地被一幅巨大珠簾覆蓋了。

10 . 風(fēng)颮電擊：颮：強(qiáng)風(fēng)突然發(fā)作。風(fēng)雨雷電交加。表示風(fēng)氣或某種現(xiàn)象極盛。

話劇雷雨觀后感 篇8

雷雨話劇讀后感

雷雨話劇讀后感（一）

看過(guò)話劇《雷雨》好久了，心里仍對(duì)其中的一些情節(jié)難以忘懷，當(dāng)時(shí)的一些感受久久留在身體里，所以想一吐為快。

第一次了解的是在語(yǔ)文課本中摘錄的文章，曹禺的代表作，強(qiáng)烈的沖突非常激烈。后來(lái)買(mǎi)了書(shū)，看得很快，記得____年12月31日，全地球的人歡慶新世紀(jì)到來(lái)的時(shí)候，我，那時(shí)非常不屑人類(lèi)的自我自?shī)剩殡S著新世紀(jì)的到來(lái)，我看完了《雷雨》，了解了整個(gè)故事，感慨很多，不過(guò)印象不是很深了。

今年，有幸和同事們到人藝看《雷雨》又一次深深觸動(dòng)了我。

對(duì)于大少爺和四鳳來(lái)說(shuō)，沒(méi)有出路。后來(lái)，我母親隱瞞了真相，讓他們私奔，再也沒(méi)有回來(lái)。在我看來(lái)沒(méi)有出路。有些事實(shí)不知道，他們至少可以減輕痛苦，讓人活下來(lái)?？墒虑榈搅俗詈螅砸詾槭堑睦蠣斢盟牡烂舶度?，讓孩子們知道了事實(shí)，逼著大少爺認(rèn)母親。

當(dāng)母親說(shuō)出口，結(jié)局再也無(wú)法挽回。這出戲就像一個(gè)話題，左右為難，終于找到了一條清晰的路，但最后卻發(fā)現(xiàn)了一個(gè)絕望的結(jié)。

絕望，深深地絕望，讓人看不到出路。正是這種感覺(jué)壓在每個(gè)人的心上，讓我覺(jué)得心里有成千上萬(wàn)的困難，卻找不到出路。它壓在我的胸口，真得很壓抑。

這種絕望在繁漪身上也隨處可見(jiàn)，就像她是絕望的化身一樣。我一直以為四鳳是這出系的主角。中文系的宇哥告訴我，繁漪是主角，我必須再次認(rèn)識(shí)繁漪。繁漪作為一個(gè)受過(guò)現(xiàn)代教育的女性，落入這個(gè)家庭，一方面被老爺?shù)暮鲆?、無(wú)愛(ài)、**控制著，另一方面，被自己對(duì)老爺?shù)膼?ài)的索求、對(duì)大少爺愛(ài)的要求控制著，即使追隨內(nèi)心有所突破可惜并不被世俗認(rèn)可另一方面又落入另一個(gè)欲求的陷阱。

最后也成為壓制別人的人。繁漪也曾苦苦哀求，也曾像斗獸一樣反抗，卻四處碰壁，突圍不得。當(dāng)繁漪伴隨著閃電的霹靂，出現(xiàn)在四鳳的窗口，著實(shí)的嚇得我心驚。

緊緊拉著旁邊的人的胳膊嚇得不敢看。一個(gè)可憐的繁漪，最后被內(nèi)外壓迫，變成了一個(gè)可怕的繁漪。

作為曹禺的代表作，這部戲真的很精彩。在短短三個(gè)小時(shí)的跌宕起伏中，觀眾也參與其中?！独子辍芳词棺鳛楝F(xiàn)代的故事，似乎仍然是無(wú)解的題，除了對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的批判，對(duì)現(xiàn)今的意義又有什么呢？現(xiàn)在每一部經(jīng)典的演出還是過(guò)去的幾部，這樣精彩的新作很少屬于文藝范疇。

我想這種絕望是在讓人難受，其中哪些絕望是我們現(xiàn)在可以避免重復(fù)的？如果說(shuō)絕望是當(dāng)時(shí)社會(huì)造成的，如果說(shuō)曹禺先生批判了當(dāng)時(shí)的社會(huì)，那么我們現(xiàn)在的社會(huì)呢？我們已經(jīng)解放了什么？

又被什么禁錮著？又有哪些是人們自己畫(huà)地為牢，被自己的思維套牢著的？

我想，想想這些，可能我們就能夠少些絕望吧。

僅此作為《雷雨》的觀后感，也算作一個(gè)小結(jié)，暫時(shí)放下心中的情緒，繼續(xù)前行。

雷雨話劇讀后感（二）

《雷雨》中，我最喜歡的是周蘩漪，她最讓我同情，也最讓我心痛，通篇看完，總覺(jué)得她是一只困獸在做著最后的斗爭(zhēng)，又覺(jué)得她是一只黑夜里甲蟲(chóng)，看不到明朗的天明，但卻用最最低沉的調(diào)子和最最炙熱的心做著掙扎，她的命運(yùn)是讓人糾結(jié)與惋惜的，但就是這樣一種惋惜，讓我覺(jué)得她有一種魅和魔相互并存的魅力。作者曹禺說(shuō)整個(gè)劇本，最讓他疼惜與愛(ài)慕的就是周蘩漪，這個(gè)人物讓他覺(jué)得他自己與周蘩漪是多年的故友，總是在不經(jīng)意時(shí)與她心靈相惜。一位可以沖破桎梏又有著一顆強(qiáng)悍心的女人，我自認(rèn)為她是值得我們?nèi)J佩的，雖然她最后依舊落在了情愛(ài)的火坑里。

對(duì)于周蘩漪的垂愛(ài)，讓我又憐惜另一位女人，那個(gè)單純，天真又不失真誠(chéng)的四鳳，整個(gè)劇中四鳳算是一個(gè)悲劇角色，在愛(ài)與世俗面前，她選擇了突破，但是這一切都不過(guò)是老天開(kāi)的一個(gè)玩笑，同母異父的兩兄妹，在彼此內(nèi)心困斗的掙扎中走到一起，也許，本身就是一個(gè)錯(cuò)誤，或許，老天總是希望錯(cuò)誤越美麗越好，就像飛蛾撲火一般，不到灰飛煙滅都不覺(jué)得這是一種美麗。四鳳的結(jié)局是必然的，也是果然的，殘酷的社會(huì)造就了她本身的凄苦，當(dāng)她以為自己可以超凡脫俗時(shí)，越愛(ài)越深，直到最后無(wú)法自拔，愛(ài)，本身不是一個(gè)錯(cuò)誤，但有時(shí)候，愛(ài)容易出錯(cuò)，錯(cuò)了一步，反而步步都錯(cuò)，直到最后泥足深陷。

同樣擁有兩個(gè)女人愛(ài)的周萍，這個(gè)永遠(yuǎn)希望妥協(xié)又矛盾的男人，雖然他不是一塊完美的寶玉，但是卻讓兩個(gè)女人同時(shí)愛(ài)他愛(ài)到痛徹心扉，掏心掏肺，我不得不說(shuō)，這個(gè)男人有一種魅力，他的魅力就是他的矛盾和懦弱。周萍這個(gè)在矛盾與現(xiàn)實(shí)中掙扎的人物，讓人既產(chǎn)生一絲憐憫又帶有幾分恨意，憐憫他在這個(gè)家庭環(huán)境中的處境，痛恨他做事優(yōu)柔寡斷。作者曹禺說(shuō)如若可以，我希望有個(gè)好的演員化開(kāi)他性格上的一層云翳，起首便給他幾根清晰的線條，隨后在一層一層的去描繪。

這樣的男人，你不能急著給他下定義，你需要分析和窺探他的內(nèi)心世界，所以我說(shuō)，這是他的魅力，一個(gè)無(wú)法輕易定義的男人，需要你的心和感情來(lái)解釋。

與這個(gè)世界有著鮮明對(duì)比的人物，就是周蘩漪的兒子周沖，他是一個(gè)夢(mèng)想的幻想著，可悲的是，他不是夢(mèng)想的主宰者，他可以做夢(mèng)，但是卻無(wú)法織夢(mèng)，作家曹禺說(shuō)周沖是個(gè)最讓人心疼的人，他的天真，他的單純，把劇中本已不看的的社會(huì)彰顯的更加污穢不堪。這個(gè)織夢(mèng)的孩子，當(dāng)夢(mèng)破碎時(shí)，他就已經(jīng)無(wú)法生存，作者給了他一個(gè)做好的歸宿死亡，看到他死亡時(shí)，我的心到不覺(jué)得悲傷，反而覺(jué)得這是最美的結(jié)局。我不記得有誰(shuí)說(shuō)過(guò)，既然我們不能讓夢(mèng)想在時(shí)代的腳步聲中綻放，我們就應(yīng)該在夢(mèng)想的搖籃中殺死它們，死亡是最好的歸宿。

仔細(xì)看《雷雨》中，你不得不注意這樣兩個(gè)人物魯貴和周樸園，一個(gè)是見(jiàn)利忘義的小人，鄙俗不堪的社會(huì)下等人，與之相反的卻是位有著名望金錢(qián)又極度自私的上等人，兩個(gè)人物的穿插與搭配，讓人不得不想到生存二字，一個(gè)在下等社會(huì)茍延殘喘的下人，一個(gè)在上等社會(huì)裝腔作勢(shì)的財(cái)主，為了生存，都選擇了齷蹉的行徑，只不過(guò)一個(gè)的卑鄙行徑富于形色，而另一個(gè)則將卑鄙的行徑匿跡隱藏。

魯大海，一個(gè)有血有肉的人物，他抵制社會(huì)一切的不平，但是，魯大海做起事來(lái)卻不動(dòng)腦子，憑意氣用事，雖然最后不曾寫(xiě)過(guò)多他的結(jié)局，但認(rèn)真讀《雷雨》的朋友們都一定懂得，他最后的結(jié)局必是被殘酷的社會(huì)打敗，也如飛蛾一般。

將魯侍萍放在最后來(lái)寫(xiě)，并不是她不重要，反而是因?yàn)樘^(guò)重要，雖然劇中她不是第一個(gè)出場(chǎng)，但是她卻是整個(gè)劇本的線，悲慘的命運(yùn)，讓她并不曾得到老天的垂愛(ài)，反而變本加厲的將一切殘酷的事情都付諸她身上，當(dāng)她知道自己的兒女有了不應(yīng)該有的結(jié)果時(shí)，她反而用一種逃避的方式，來(lái)掩飾內(nèi)心的苦楚，也許，痛苦到了一定程度時(shí)，反而自己就不知道痛是什么滋味吧！呂侍萍就是這樣一個(gè)人，痛到了極點(diǎn)，卻覺(jué)得痛是最好的，最美的結(jié)果。

《雷雨》最后將兩個(gè)悲苦的女人變成了瘋子，可想而知，作者曹禺不知經(jīng)過(guò)多少的揉搓塑抹才有了今天的我們看到的《雷雨》。過(guò)多夸詞不必言說(shuō)，只想對(duì)未看過(guò)或已看過(guò)的朋友說(shuō)一句這是一部值得用心、用情看的話劇。

話劇雷雨觀后感 篇9

《雷雨》是我近期觀看的一部話劇，它由白樸先生創(chuàng)作于20世紀(jì)30年代，一經(jīng)推出便引起了轟動(dòng)。劇中通過(guò)對(duì)家庭、婚姻、愛(ài)情等主題的深入探討，展現(xiàn)了社會(huì)底層人民的生活困境和情感追求。該劇深入細(xì)膩的情感描寫(xiě)、精心構(gòu)建的人物形象和緊湊生動(dòng)的劇情，給我留下了深刻的印象。

劇中的故事發(fā)生在上個(gè)世紀(jì)初的小城市，以老牌壽星春柏茶樓為背景，講述了一個(gè)家族內(nèi)部的婚姻亂象以及外部的社會(huì)風(fēng)云。通過(guò)主要人物的糾葛和情感博弈，劇中展示了當(dāng)時(shí)社會(huì)底層人民的苦難與責(zé)任，以及他們對(duì)愛(ài)情的追求和渴望。

主要人物賈曉晨的一生就是充滿了痛苦和無(wú)奈，她的父親賈母、姑姑賈剛善以及未婚夫張平安都對(duì)她進(jìn)行了利用和控制。賈曉晨在父親賈母的安排下嫁給了張平安，卻發(fā)現(xiàn)他是一個(gè)冷酷無(wú)情的人。而賈母則利用賈曉晨的愛(ài)情來(lái)維護(hù)家族利益。賈剛善也曾對(duì)賈曉晨產(chǎn)生情感上的依賴(lài)，并試圖通過(guò)離間她和張平安的關(guān)系來(lái)對(duì)抗愛(ài)情的束縛。在這個(gè)家族內(nèi)部斗爭(zhēng)的背后，諸多的利益、欲望和道德問(wèn)題也被揭示了出來(lái)。

觀賞《雷雨》讓我深切地感受到了賈曉晨的無(wú)助和痛苦。她作為一個(gè)女性，受盡了家族和婚姻之苦。在那個(gè)年代，女性的地位并不高，她們往往要依附于家族或丈夫的名聲和經(jīng)濟(jì)地位來(lái)維持自己的生活。賈曉晨則不同，她追求自己的幸福，盡管在社會(huì)道德的壓力下備受折磨，但她仍然選擇了堅(jiān)持真愛(ài)。

除了對(duì)家族和婚姻問(wèn)題的深入探討外，《雷雨》還以壽星春柏茶樓為載體，展示了那個(gè)時(shí)代社會(huì)底層人民的生活困境和情感糾葛。演員們真實(shí)的表演和細(xì)膩的情感描寫(xiě)使得劇中每個(gè)角色都鮮活而形象，使觀眾更加容易產(chǎn)生共鳴。劇中的每個(gè)細(xì)節(jié)都讓人印象深刻，無(wú)論是人物的對(duì)白，還是劇情的設(shè)計(jì)，都使得整個(gè)故事流暢且吸引人。

劇中還有一個(gè)讓我難以忘懷的場(chǎng)景是賈曉晨與張平安的婚禮。整個(gè)場(chǎng)景通過(guò)華麗的舞臺(tái)布置和服裝設(shè)計(jì)，以及眾多的配角，給觀眾帶來(lái)了視覺(jué)上的享受。舞臺(tái)上的角色們快樂(lè)地唱著婚禮的禮歌，但臺(tái)下的賈曉晨卻在忍受著無(wú)盡的痛苦。這一場(chǎng)景通過(guò)對(duì)比展現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)與理想之間的巨大差距，同時(shí)也讓觀眾深刻反思了婚姻對(duì)女性的意義和價(jià)值。

《雷雨》是一部觸動(dòng)人心的話劇。通過(guò)對(duì)家庭、婚姻、愛(ài)情等主題的深入探討，劇中成功揭示了社會(huì)底層人民的生活困境和情感追求。劇中的每個(gè)角色都鮮活而形象，他們的對(duì)白和行為也使得整個(gè)故事充滿了戲劇性和張力。觀看《雷雨》讓我更加深刻地了解了當(dāng)時(shí)社會(huì)的風(fēng)氣和女性地位的低下，同時(shí)也讓我思考了愛(ài)情和婚姻對(duì)個(gè)人的影響和意義。我相信這部話劇將以它的深度和現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格繼續(xù)影響和觸動(dòng)著更多的人們。

話劇雷雨觀后感 篇10

第一次看《雷雨》，是在高一的時(shí)候，那時(shí)是看話劇，也因?yàn)榭戳四遣縿?，讓我產(chǎn)生了看原著的沖動(dòng)。

《雷雨》從開(kāi)始作者就暗示著這個(gè)是一個(gè)悲劇。而悲劇的造成者便是故事的男主人公：元錫公館的大少爺——周樸園。

那似乎是中國(guó)式的悲劇故事，一個(gè)風(fēng)流的少年看上了自家的女傭，這樣的結(jié)合自古至今都不會(huì)有好的結(jié)果，特別是在那個(gè)特殊的年代。倘若那個(gè)男的有情有義，大不了兩人私奔，背離父母，遠(yuǎn)走高飛作對(duì)苦命鴛鴦，周樸園這個(gè)風(fēng)流少爺雖被侍萍的青春美麗與溫柔打動(dòng)，但他那顆只懂愛(ài)自己的心又怎會(huì)與她廝守一生?他為了自己的前途最終放棄了侍萍，選擇了繁漪。孤苦無(wú)依的侍萍帶著患病的二兒子傷心的離開(kāi)，原一味故事就這樣結(jié)束了，誰(shuí)知造化弄人，命運(yùn)又將他們牽扯在一起，錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系又上演了。妻子繁漪與他感情不和，處處與他針?shù)h相對(duì)，并且與大兒子周萍有私情。二兒子表面上對(duì)他畢恭畢敬，實(shí)際又敬又怕，不愿與他多接觸，和同母異父的四鳳相愛(ài)。身為他們的母親，侍萍只能接受命運(yùn)的捉弄，也只能埋怨自己給孩子帶來(lái)的命運(yùn)，似乎一切該終結(jié)了，偏偏當(dāng)年的風(fēng)流少年周樸園在誤會(huì)下道出了他們是同母異父的兄妹。他的貪婪，他的無(wú)情，使他做出了一切，導(dǎo)致悲劇的發(fā)生，但是到了最后，魯四鳳、周沖、周萍死了，魯侍萍、繁漪瘋了，魯大海不見(jiàn)了，唯獨(dú)他完整無(wú)缺?？晌覀冎朗聦?shí)上他失去了一切……

在作者的筆下，深受封建思想影響的周家大院，上演了一個(gè)封建家庭的倫理悲劇故事。其中讓我印象最深的是周沖對(duì)四鳳執(zhí)著，繁漪對(duì)感情的選擇。代表著封建思想的魯侍萍、魯四鳳逃不過(guò)命運(yùn)的捉弄。周沖有著一切孩子的空想，是五四運(yùn)動(dòng)后成長(zhǎng)起來(lái)的一批年輕人的代表，他勇于反抗封建，希望接受新的思想，并且單純地幻想著“世界對(duì)于他來(lái)說(shuō)永遠(yuǎn)都是美好的”，他甚至認(rèn)為連愛(ài)也是無(wú)私的，他甚至幻想能和他所愛(ài)的人——四鳳永遠(yuǎn)在一起，當(dāng)這一要求被拒絕之后，他又幻想和四鳳一起逃離這個(gè)沒(méi)有愛(ài)的家。他有著自己的執(zhí)著，卻不知這是另一個(gè)悲劇。繁漪是憂郁的，郁積的火燃燒著她，她的眼光時(shí)常充滿了一個(gè)年輕婦人失望后的痛苦與絕望，她時(shí)常抑制著自己。她是個(gè)接受過(guò)新式教育的女人，她接受了封建禮教，也勇于反抗封建禮教，她狂熱地與周萍相戀，即使那是不被允許的，但那是她對(duì)周家、對(duì)那個(gè)社會(huì)的反抗。

一整部劇，就在那場(chǎng)雷雨中落下帷幕，作者給了整個(gè)故事一個(gè)完滿的結(jié)局，周樸園的專(zhuān)橫、自私，使他最后孤獨(dú)終身，魯四鳳、周沖、周萍死了，魯侍萍、繁漪瘋了，魯大海不見(jiàn)了，所有的一切，就像一場(chǎng)雷雨，猛烈地開(kāi)始，又倏然地結(jié)束，留下雨后水滴的聲音，讓我們細(xì)細(xì)體會(huì)。

話劇雷雨觀后感 篇11

1 . （）夏季空調(diào)溫度設(shè)定在至攝氏度為宜。（凌曉莉）

2 . 頭戴烏沙帽，坐在副院長(zhǎng)寶座上的于是之，和頭戴藝術(shù)大師桂冠，活躍在舞臺(tái)的于是之，判若兩人！復(fù)雜的人際關(guān)系，沒(méi)完沒(méi)了的院務(wù)瑣事，就夠煩他的了！要是趕上分房子評(píng)職稱(chēng)這一類(lèi)與利益相關(guān)的大事，更是叫他傷透了腦筋！在筋疲力盡，心力交瘁的時(shí)候，他常常陷入深深的痛苦而不能子自拔。在受到委屈，有苦難言的時(shí)候，他回到家里不是一言不發(fā)，就是把一只茶杯摔得粉碎，以此發(fā)泄內(nèi)心深處的痛苦。

3 . 天色越來(lái)越暗了。烏云像逛街似的一個(gè)勁地壓向低空。云越來(lái)越厚，天也顯得越來(lái)越低，一時(shí)間，天昏了，地暗了。一片可怕的黑暗像貪婪的惡魔一樣企圖把整個(gè)世界吞下掉。

4 . 不一會(huì)兒，雨更大了。雨水嘩嘩地落在水泥馬路上，把馬路沖刷得干干凈凈。

5 . 一年又一年，因飽受老年癡呆癥的折磨，只能靜靜地躺在病床上，靠先進(jìn)的醫(yī)療儀器維持生命。盡管有滿肚子的話要說(shuō)，卻一個(gè)字也吐不出來(lái)；對(duì)來(lái)探望的親朋好友，卻一點(diǎn)感覺(jué)也沒(méi)有！

6 . 轟隆隆幾陣?yán)茁?，黑云象一群奔騰咆哮的野馬。一層層漫過(guò)頭頂，越聚越厚，越壓越低，好像站在樓頂就能扯一片下來(lái)。太陽(yáng)嚇得不知道躲哪去了，就好像誰(shuí)一下把時(shí)鐘撥到了晚上，天地間一片漆黑。

7 . 跑步使生命充滿活力，人生因體育勃發(fā)生機(jī)！

8 . 雨不停地下著，震耳欲聾的雷聲還在轟鳴著。終于，天亮了，雨也漸漸小了，開(kāi)始像布一樣，接著又像簾子，像斷了線的珠子，像一根根線，最后只能看地上的雨點(diǎn)來(lái)辨認(rèn)雨的大小了。

9 . 久而久之，大智慧消失殆盡，本來(lái)就有過(guò)腦梗塞病史的他，老年癡呆這種可怕的疾病又找上門(mén)來(lái)，而且長(zhǎng)達(dá)年！

10 . 轉(zhuǎn)眼間，烏云們從天邊浩浩蕩蕩地殺過(guò)來(lái)了，它們把太陽(yáng)“押”走了，頓時(shí)，天空變得灰蒙蒙的，接著，地面上狂風(fēng)大作，樹(shù)葉被吹得沙沙直響，好像在叫：“雷雨就要來(lái)了，快來(lái)躲雨吧！”烏云轟隆隆地喘著粗氣，閃電好像十分生氣，亮出寶劍，一劍劍刺向大地。不一會(huì)兒，豆大的雨點(diǎn)就從天上跳了下來(lái)，在雨蓬上敲鼓，在池塘里畫(huà)圈，在馬路上跳舞。雨越下越大，像一張張珠簾籠罩著大地，馬路變成了汪洋，汽車(chē)開(kāi)過(guò)去，水立刻濺到了兩邊，好像在給它讓路。

話劇雷雨觀后感 篇12

曹禺通過(guò)人物間的矛盾沖突、情感糾葛創(chuàng)作出《雷雨》這部可悲可嘆而又可感的偉大話劇，其被評(píng)價(jià)為“中國(guó)話劇現(xiàn)實(shí)主義的基石”?！独子辍分幸灾荇攦杉业亩髟骨槌馂榫€索展開(kāi)敘述，由淺及深，淺至每個(gè)人物形象的外貌語(yǔ)言，深達(dá)所有人物心靈精神的刻畫(huà)，一步一步將故事推向高潮，達(dá)到矛盾的白熱化，一股情感的洪流最終爆發(fā)，湮沒(méi)整個(gè)封建家庭。

周樸園無(wú)疑是整部話劇的主心骨，事由周樸園而起，也由他結(jié)束。三十年前，周樸園身為無(wú)錫周公館大少爺卻喜歡上了女傭家的女兒侍萍，看上去荒誕奇詭，實(shí)則是周樸園內(nèi)心情感的真實(shí)表露，當(dāng)年周樸園正值風(fēng)華正茂，年輕氣盛，在完全沒(méi)有任何情愛(ài)經(jīng)歷的條件下，單純喜歡上了侍萍，可以說(shuō)最是青春年少，也最是懵懂無(wú)知。周樸園是一位出生于封建家庭的資本家，可想而知，他一直在自由平等和封建專(zhuān)制中苦苦掙扎。當(dāng)然單純的一個(gè)人是無(wú)法抵擋住社會(huì)的涌流，抗擊封建家庭的壓制，迫于無(wú)奈和無(wú)助，周樸園只有放棄侍萍，狠心將其逐出家門(mén)?？墒莿≈兄軜銏@幾十年都仍保留著侍萍曾經(jīng)用過(guò)的家具，保留著侍萍夏天愛(ài)關(guān)窗的習(xí)慣，甚至一直沒(méi)有忘記侍萍的生日。由此可見(jiàn)侍萍在周樸園心中地位的舉足輕重。有人說(shuō)這是周樸園為了彌補(bǔ)精神上遭受的譴責(zé)，為了讓自己心中不再難受，周樸園一直帶著偽善的面具?？稍囅肽悄杲袢?，周樸園的的確確對(duì)侍萍動(dòng)了情，若說(shuō)他無(wú)情無(wú)義，那么他自不必懺悔和懊惱，正是因?yàn)橛蓄檻]，有自責(zé)，有不安，才正好能夠說(shuō)明周樸園無(wú)法忘懷那段青蔥歲月。當(dāng)時(shí)周樸園的情感是沒(méi)有任何雜念的只是隨著時(shí)間的流逝，情感被沖淡。

三十年后后的周樸園是整個(gè)周家的頂梁柱，他必須要維護(hù)一直留存下來(lái)的封建專(zhuān)制秩序，不能夠允許任何事物沖破這道防線，這也足以說(shuō)明周樸園當(dāng)時(shí)自由平等思想的不現(xiàn)實(shí)，當(dāng)時(shí)資產(chǎn)階級(jí)力量的薄弱，最終還是落入封建專(zhuān)制的深淵之中。所以說(shuō)周樸園也是受害者，是最大的受害者，他不得不承擔(dān)這份責(zé)任，無(wú)以擺脫。一定的時(shí)代環(huán)境造就了周樸園這樣冷漠的性格，即使到最后周家沒(méi)有承受住倫理道德的壓力和時(shí)代沖擊而分崩離析。獨(dú)留其一人，默默承受這冷酷的現(xiàn)實(shí)，這時(shí)的周樸園親眼看著家人的逝去，親戚的離去，還經(jīng)受著輿論譴責(zé)，心靈和精神上的雙重重創(chuàng)。直到這里，合乎情節(jié)情理，說(shuō)明周樸園自食其果，希望構(gòu)建的理想家庭就此破滅，縱觀全劇，周樸園反而最為悲慘，最為值得人同情，有些本不該他承擔(dān)的責(zé)任和錯(cuò)誤最后也落于他的肩上。

周樸園與侍萍、蘩漪等人之間又有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。蘩漪具有一定的反抗心理，敢愛(ài)敢恨，性格直率，在舊制度的壓迫下她無(wú)法去追求自由和向往的愛(ài)情，得不到婦女應(yīng)有的地位，因而心理上扭曲，常常無(wú)助、自卑、恐懼，她始終無(wú)法擺脫周家對(duì)自己精神上的束縛，周家就像是一條鎖鏈牢牢鎖住了她的雙腳，她所做的都是無(wú)謂的掙扎。再看同樣有著新思想的周沖，富有幻想的他，生性浪漫的他，心智尚未成熟，甚至都還對(duì)周家的一切都是迷茫，困惑，他不知道如何面對(duì)眼前的一切，驚慌失措的他最后為了救四鳳付出了生命的代價(jià)，也付出了自己的青春，他再也無(wú)法擁有熱情去追逐生命的意義，這里或許不該是看到封建制度的罪惡和黑暗，而更需要關(guān)注的是人性，是人情世故，這可能就是這個(gè)劇本的最終目的，揭示了人性的多重，通過(guò)不同角色展現(xiàn)了不一樣的人生性格色彩。

《雷雨》給我們的啟示不局限于是讓我們看到封建制度的腐朽，或許，真正意義在于領(lǐng)悟到生命的珍貴，看到人性的回歸。一個(gè)人要有追求自由的執(zhí)著信念，要有不放棄的精神，面對(duì)生活坎坷，選擇放棄還是繼續(xù)，在于個(gè)人的人生態(tài)度，正確的人生觀、價(jià)值觀、世界觀會(huì)引領(lǐng)我們走向光明的未來(lái)，相信前途會(huì)充滿希望。

貓音樂(lè)劇觀后感15篇

在看完一部作品以后，當(dāng)我們看完一部電影之后，心中常常會(huì)有許多想法。觀后感可以反映作品與社會(huì)時(shí)代歷史等方面的聯(lián)系，觀后感的開(kāi)頭內(nèi)容要簡(jiǎn)明扼要，開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，不能繞圈子賣(mài)關(guān)子。如何將自己的感情表達(dá)在作品名的觀后感里呢？今天幼兒教師教育網(wǎng)小編推薦一篇關(guān)于“貓音樂(lè)劇觀后感”的文章希望大家喜歡，希望提供的信息能夠?qū)δ兴鶐椭蛦⑹荆?/p>

貓音樂(lè)劇觀后感 篇1

龍貓電影觀后感為范文網(wǎng)會(huì)員“悅恩寡”投稿推薦，但愿對(duì)你的學(xué)習(xí)工作帶來(lái)幫助。

在寒假里，我看了一部十分好看的日本電影——《龍貓》，看完這部電影，我的心久久不能平靜。

這部電影主要講了：小月的母親生病住院了，父親帶著她與她的妹妹小梅到鄉(xiāng)間居住。她們對(duì)那里的環(huán)境都感到十分新奇，也發(fā)現(xiàn)了很多趣味的事情。她們遇到了很多小精靈，來(lái)到了屬于她們的環(huán)境中，看到了她們世界中很多的奇怪事物，更與一只大大胖胖的龍貓成為了朋友。龍貓與小精靈們利用他們的神奇力量，為小月與妹妹帶來(lái)了很多神奇的景觀，令她們大開(kāi)眼界。妹妹小梅常常掛念生病中的母親，嚷著要姐姐帶著她去看母親，但小月拒絕了。小梅竟然自我前往，不料途中迷路了，小月只好尋找她的龍貓及小精靈朋友們幫忙，最終，小月和小梅搭乘著一輛大大的由貓精靈變成的車(chē)順利的回到了家。

小月的年齡和我們大家都差不多，可是她卻盡自我的本事來(lái)幫忙這個(gè)家，又懂事又活潑，可是此刻的我們呢?個(gè)個(gè)都是“小公主”“小皇帝”，不但不幫忙父母，還說(shuō)這說(shuō)那，用我媽媽的話來(lái)說(shuō)就是站著說(shuō)話不腰疼，很少有人幫父母干活。

有一點(diǎn)值得注意：在故事中，大龍貓的出現(xiàn)從始至終都僅有小月和小梅看到過(guò)，甚至在小梅拉爸爸來(lái)看龍貓時(shí)，不但龍貓連樹(shù)洞都不見(jiàn)了。龍貓真的有嗎?還是僅僅是幻想和做夢(mèng)?最讓我感慨的情節(jié)是小梅獨(dú)自去探望住院的媽媽?zhuān)局忻月妨耍瑸榱苏宜募比绶俚男≡伦狭她堌堈賳镜挠惺畻l腿的龍貓公車(chē)，當(dāng)貓車(chē)在田野間飛馳，從大人身邊駛過(guò)時(shí)，大人們卻只感覺(jué)有一陣風(fēng)吹過(guò)。是什么遮住了大人們的眼睛，讓他們視而不見(jiàn)?此刻的我們，眼睛里還能看到童話嗎?

看完這部電影，我體會(huì)到了：我們必須永遠(yuǎn)堅(jiān)持一顆永不衰老的童心，看到這世界的五彩繽紛，看到世界里的奇思妙想!

孩童純真的笑聲，小溪流水的叮咚聲把我?guī)нM(jìn)了電影里的世界。有如迎面吹來(lái)的一股清新的風(fēng)，自然的開(kāi)場(chǎng)讓我眼前一亮，心境瞬間變得愉悅明朗起來(lái)。我仿佛坐在小橋流水旁，臥在藍(lán)天白云間，放眼望去，是一棵好高的橡樹(shù)，一大片芬芳的花田，主人公小月和小梅姐妹倆在歡樂(lè)地奔跑著。

故事開(kāi)始了。一天早晨，妹妹小梅跟蹤兩只毛茸茸的小龍貓來(lái)到了一棵大橡樹(shù)的樹(shù)洞里，在那里，發(fā)現(xiàn)了一只大大胖胖的龍貓，它的肚子像一張溫暖的白色小床，看上去舒適又柔軟，它睜開(kāi)睡眼的樣貌讓本來(lái)就天然呆的它更萌了。初見(jiàn)龍貓的我，一下子就愛(ài)上了它呆萌的外表，對(duì)小梅真是無(wú)比羨慕：此刻的她正趴在大龍貓軟綿綿的肚皮上香甜地睡著了。

可遺憾的是，等小梅醒來(lái)時(shí)，大龍貓已經(jīng)消失不見(jiàn)了?？墒俏蚁嘈潘麄冞€會(huì)再見(jiàn)的。果然，在一個(gè)下雨的夜晚，小梅和姐姐小月在車(chē)站等車(chē)，突然看見(jiàn)一只頭上扣著荷葉的大龍貓也站在一旁等車(chē)。小月把一把傘借給了龍貓，龍貓友好地對(duì)她們咧嘴一笑，送給她們一個(gè)棕子形狀的東西，里面包著許多橡樹(shù)種子，然后龍貓就登上了自我的專(zhuān)屬列車(chē)——神奇的山貓列車(chē)先離去了。我總也忘不了這個(gè)片段：龍貓撐著傘站在一旁，眼神依然呆萌極了，小月背著小梅站在它的身邊，這樣的場(chǎng)景真是溫暖而完美啊!

姐妹倆和龍貓成為了好朋友，龍貓利用他神奇的力量，讓姐妹倆大開(kāi)眼界。在一個(gè)寂靜的夜晚，龍貓施展魔法，讓小月和小梅埋下的種子抽出小苗，長(zhǎng)成大樹(shù)，然后帶著她們飛到夜空中，去尋找麥苗的夢(mèng)，去尋找夜空的夢(mèng)……

臨近尾聲，龍貓召喚來(lái)山貓列車(chē)，幫忙小月找回了迷路的妹妹小梅，還載著姐妹倆去了離家很遠(yuǎn)的醫(yī)院，給生病住院的媽媽送去祝福。

電影在美夢(mèng)一般溫暖的歡聲笑語(yǔ)中結(jié)束了，而我還是意猶未盡，好長(zhǎng)時(shí)間里，我都在呆呆地癡想著：我能遇見(jiàn)龍貓嗎?我能遇見(jiàn)龍貓嗎?

也許龍貓不是一個(gè)美妙的夢(mèng)境吧，它存在于每個(gè)人的心中，憨厚友善、樂(lè)于助人、可愛(ài)呆萌、擁有神奇的魔法……只要你愿意，它隨時(shí)就會(huì)出此刻你心里，帶你飛上繁星點(diǎn)點(diǎn)的夜空，編織有著星夜氣息的美夢(mèng)……

它是我心中的正能量，它是永遠(yuǎn)的龍貓!

9月24日，我參加了小記者龍貓觀影團(tuán)，幸運(yùn)地觀看了我最喜歡的龍貓。

影片中，女孩小月和妹妹小梅跟著爸爸一齊搬到了鄉(xiāng)下的新家。秀麗的田園風(fēng)光使她們體驗(yàn)到了從未感受到的歡樂(lè)。澄清的小河，森林，田地;住在其中的人，鳥(niǎo)，獸，昆蟲(chóng);夏天的悶熱，大雨，突然刮起的大風(fēng)，恐怖的黑夜......是不是僅有在這樣的地方才配有龍貓那樣可愛(ài)的精靈?你們猜龍貓是龍還是貓?哈哈，其實(shí)都不是，它是一只精靈，是僅有好孩子才能看見(jiàn)的可愛(ài)精靈。

小梅第一次碰到龍貓是在草地上，一只小小的白色龍貓。第二次看到龍貓是在神秘高聳的老橡樹(shù)洞中，它像小山一樣大，胖胖的，十分可愛(ài)。姐妹倆和龍貓交了朋友。龍貓帶著她們坐在貓bus上，在田野飛翔，跑到樹(shù)梢上吹笛子，光著腳丫打著傘在雨中聽(tīng)雨，......

我很想和龍貓交朋友，同學(xué)們，你們是不是也和我一樣期待見(jiàn)到真正的龍貓呢?讓我們一齊來(lái)做個(gè)好孩子期待龍貓的到來(lái)吧!

童年是一個(gè)現(xiàn)實(shí)和童話交織在一齊的完美時(shí)期，長(zhǎng)大以后想起來(lái)，有時(shí)真的分不清哪些事情真的發(fā)生過(guò)，哪些只是自我的幻想。

這話是我在看宮琦峻的《龍貓》時(shí)想到的。很久沒(méi)有看動(dòng)畫(huà)片了，原因是我對(duì)此刻的動(dòng)畫(huà)片感到失望：《四驅(qū)小子》和《數(shù)碼寶貝》商業(yè)味太濃、《學(xué)校怪談》太恐怖、《蠟筆小新》、《加菲貓》雖然生動(dòng)，但那是給成人看的，和童話故事不搭界，讓人看后找不到兒時(shí)夢(mèng)想。我一度以為在動(dòng)畫(huà)片里，童話已經(jīng)死了，直到看了這部《龍貓》。

小月和妹妹小梅在媽媽住院期間跟隨爸爸搬到鄉(xiāng)下的新家，雖然那里的房屋都已經(jīng)破舊，但卻有清新如畫(huà)的田園風(fēng)光和高大得難以想像的樟樹(shù)伴隨著他們。一天，小梅在大樟樹(shù)的樹(shù)洞里發(fā)現(xiàn)了一只小山一樣肥肥的憨態(tài)可掬的龍貓，故事就此展開(kāi)……

如果你兒時(shí)有過(guò)鄉(xiāng)村生活經(jīng)歷的話，就算不愛(ài)看童話也該看看這部片子，我保證它不會(huì)讓你失望，這部動(dòng)畫(huà)片有太多情節(jié)是你以往過(guò)的那段無(wú)憂無(wú)慮的童年：帶著弟弟妹妹在野地里瘋跑、到小河溝捉小魚(yú)和蝌蚪、在田里掰玉米、吃用井水冰過(guò)的黃瓜、罵得妹妹哇哇大哭后她還屁顛屁顛像小尾巴似的跟在你后面……甚至連下雨和躲雨的場(chǎng)景都是那么的熟悉和親切。

宮琦大師一貫以充滿人情味的畫(huà)風(fēng)和細(xì)膩的筆觸著稱(chēng)動(dòng)畫(huà)界的，這部《龍貓》堪稱(chēng)其風(fēng)格卓著的典范，在他親手繪制的片子里，沒(méi)有變形機(jī)器人，沒(méi)有打敗惡魔拯救地球的職責(zé)義務(wù)，沒(méi)有在女孩摔倒后露出她的三角褲，只是簡(jiǎn)要平和地講述了一個(gè)溫馨浪漫故事，卻告訴了人們什么叫真正意義的童話，就像山泉般清冽，讓人沉醉，讓人欣悅，欲罷不能。

有一點(diǎn)值得注意：在故事中，大龍貓的出現(xiàn)從始至終都僅有小月和小梅看到過(guò)，甚至在小梅拉爸爸來(lái)看龍貓時(shí)，不但龍貓，連樹(shù)洞都不見(jiàn)了。龍貓真的有嗎?還是僅僅是幻想和作夢(mèng)?8歲的小月和5歲小梅堅(jiān)信是有的，可她們長(zhǎng)大以后還這樣確定嗎?

最讓我感慨的情節(jié)是小梅獨(dú)自去探望住院的媽媽?zhuān)瑓s在途中迷路了，為了找她，心急如焚的小月坐上了大龍貓召來(lái)的有10條腿的龍貓公車(chē)，當(dāng)貓車(chē)在田野間飛馳，從大人身邊駛過(guò)時(shí)，大人們根本看不見(jiàn)它，只感到有一陣風(fēng)掠過(guò)。

是什么遮住了成年人的眼睛，讓他們視而不見(jiàn)?

此刻的我們，眼睛還能看到童話嗎?

每個(gè)人都會(huì)有最喜歡的一部電影，而我最喜歡的電影是《龍貓》。

平常我們很少去電影院里面看電影，所以聽(tīng)到能夠去看電影的時(shí)候，我們就會(huì)十分開(kāi)心。有一次考完試，媽媽就說(shuō)要帶我們?nèi)タ待堌垼矣X(jué)得龍貓這部電影十分活潑可愛(ài)。

這部龍貓電影主要在敘述一對(duì)姐妹遇到龍貓后的一些趣事，有一天妹妹無(wú)意間走到一個(gè)樹(shù)洞，結(jié)果她鉆了進(jìn)去，然后她見(jiàn)到一只巨大無(wú)比的大龍貓，因?yàn)榇簖堌堈谒X(jué)，所以妹妹就咚!咚!咚!的爬上大龍貓的肚子上玩，并和龍貓度過(guò)了開(kāi)心的午時(shí)，回到家里后妹妹就把看到龍貓后的事情一五一時(shí)的告訴姐姐，之后這對(duì)姐妹在晚上時(shí)都會(huì)跟龍貓小龍貓一齊出去逛逛。

從這部電影中，我感覺(jué)到許多歡樂(lè)、自由，童年回憶也涌入我的心頭，記得以前我也像電影中的姐姐一樣，要照顧兩個(gè)弟弟，弟弟很頑皮，不聽(tīng)話，活潑好動(dòng)，常常跑來(lái)跑去，我也會(huì)擺出姐姐的威嚴(yán)，就像電影里的一樣，我們一齊度過(guò)很歡樂(lè)的時(shí)光。

這部電影讓我懷念那段童稚的無(wú)憂無(wú)慮，也幫我上了寶貴的一課。

龍貓電影觀后感范文精選

貓音樂(lè)劇觀后感 篇2

《貓》整部音樂(lè)劇看下來(lái)，其實(shí)給我留下最深印象的除了各種各樣的舞蹈之外，還有就是貫穿全劇的20多首曲目。

音樂(lè)劇中用了大量的舞蹈場(chǎng)面來(lái)表現(xiàn)貓的不同特征和性格。不僅有輕松活潑的踢踏舞，又有凝重華麗的芭蕾舞，還有充滿動(dòng)感的爵士舞和現(xiàn)代舞。怎么好看怎么編，沒(méi)有框框，別具匠心，不拘一格。尤其是那段長(zhǎng)達(dá)十幾分鐘的“杰里克舞會(huì)”的舞蹈，場(chǎng)面宏大，激情澎湃，讓人看得如癡如醉。

劇中有各色各樣的貓，但是我還是從中選出了自己最喜歡的貓。是那被遺棄的"富有魅力的格里澤貝拉"是一只杰里科貓，她已離群多年，到外面的世界去闖蕩。

《貓》作為歌舞劇首次演出是在1981年5月11號(hào)。地點(diǎn)是倫敦西頭的新倫敦劇院。從此在英國(guó)一炮打紅。《貓》憑著再難以打破的票房紀(jì)錄成為英國(guó)有史以來(lái)最成功、連續(xù)公演最久的音樂(lè)劇。1982年《貓》開(kāi)始在全世界的舞臺(tái)劇圣地，美國(guó)紐約的百老匯大街上公演，到20xx年夏天停演，《貓》早已打破了百老匯連續(xù)公演最久而且次數(shù)最多的記錄。直到現(xiàn)在，《貓》仍在倫敦西區(qū)公演。除此之外，《貓》也是美國(guó)最長(zhǎng)的巡回演出劇目。

《貓》曾獲得七項(xiàng)托尼獎(jiǎng)（Tony，可以說(shuō)是舞臺(tái)劇界的奧斯卡）“回憶”則成為現(xiàn)代音樂(lè)中的經(jīng)典。這一首歌曾被錄制過(guò)六百次至多，包括著名的歌手芭芭拉史翠珊（Barbara Streisand），Barry Mantilow。

好的音樂(lè)可以讓劇目更深入人心，《貓》中的那首被大家所熟知的《回憶》就是一首非常經(jīng)典的歌曲。它由流浪而遭唾棄的老貓唱出，歌曲哀婉動(dòng)人，從內(nèi)心發(fā)出淡淡的凄涼感，表現(xiàn)了思?xì)w的格里澤貝拉回憶它離開(kāi)杰里科貓族外出闖蕩，經(jīng)歷了各種艱難遭遇和人生痛苦，昔日美好時(shí)光的流逝，青春不再，她孤獨(dú)衰弱，遭人唾棄，流浪在最下等的街區(qū)，受到貓族的排擠。她也渴望能升入天堂，但這對(duì)她顯然是一種奢望。在這個(gè)情景下，她演唱了這首《回憶》。在她唱完之后，貓兒們都被感動(dòng)了，一致推選她升上天堂，全劇落下帷幕。

《貓》的服裝全按各個(gè)貓兒的形象特征來(lái)設(shè)計(jì)，共有250多套，上面逼真地繪出了不同年齡、性別的貓的膚色和皮毛花紋，每個(gè)演員都被畫(huà)成了一個(gè)與其身份相符的貓臉，再配上30多個(gè)不同色澤和質(zhì)感的假發(fā)，活靈活現(xiàn)地裝扮出了一只只性格各異的貓兒。相當(dāng)?shù)恼鸷场?/p>

貓音樂(lè)劇觀后感 篇3

因?yàn)橹霸谡n堂上被經(jīng)典的《歌劇魅影》吸引，所以我抱著好奇心看了與之齊名的歌劇《貓》。但在認(rèn)真看了兩遍之后，《貓》給我的印象比魅影更加深刻。

乍看上去，這似乎是一部童話劇，并無(wú)什么更深的意義，可是細(xì)細(xì)的品味，這

些貓兒們身上的某些特性和人類(lèi)是多么的相似。當(dāng)步履蹣跚、蓬頭垢面的魅力貓格瑞澤貝拉再次出場(chǎng)吐露心聲的時(shí)候，我心被抓住了，她獨(dú)特的表達(dá)宣告了音樂(lè)劇歷史上不朽的名曲的誕生，那就是《回憶》。出走之后而又落寞潦倒地返家的“ 格里澤貝拉” 要追回那失去的腳印，要找回記憶中的.溫暖與幸福，她渴望獲得新的生活，她在外面的世界領(lǐng)悟了幸福的真諦，所以她回來(lái)了，這實(shí)在讓人牽掛了，讓人心疼了，那曾經(jīng)的世界是什么樣子，在悠遠(yuǎn)的歌聲中使人們回到了一個(gè)單獨(dú)的可以傾訴的世界。貓的領(lǐng)袖最終選擇把這只出走流浪的、曾經(jīng)美麗的魅力貓送上天堂去獲得新生，給了魅力貓一種崇高的諒解。

迷失了，但永遠(yuǎn)在尋找。喜歡這部音樂(lè)劇，迷失者在《貓》劇中被藝術(shù)地寬容和諒解了，這種寬容與愛(ài)深深打動(dòng)了我，讓我浮躁的心得以平靜下來(lái)重新思考：關(guān)于追求，關(guān)于自由，關(guān)于真正的幸福。

貓音樂(lè)劇觀后感 篇4

正因是第一次觀看這部音樂(lè)劇，因此印象也較為深刻。雖然我不能用藝術(shù)的PRO的眼光來(lái)欣賞它，但是以普通人的眼光來(lái)看，仍然有許多觸動(dòng)人心的地方讓我感動(dòng)。在開(kāi)始前的一段片頭里，首先看到了很多雙貓的眼睛，雖讓人畏懼，但很有靈氣，如同在黑暗里的貓顯出一雙雙眼。片頭音樂(lè)，給人陰森的感覺(jué)。劇一開(kāi)始就能看到舞臺(tái)上各種各樣的“貓”：“毛色”不一樣、“臉面”不一樣、表情不一樣、動(dòng)作也不一樣。筆者很欣賞演員們的表演動(dòng)作，十分逼真，十分靈活，會(huì)讓人感到這就是一個(gè)活生生的貓的世界。在現(xiàn)實(shí)世界中，你鮮有機(jī)會(huì)能看到如此多的貓聚到一齊，也很少能看到如此多種類(lèi)的貓。他們?cè)谖枧_(tái)上歡快地舞動(dòng)，盡量展現(xiàn)自我。一場(chǎng)貓的盛會(huì)，在那里，是他們的天堂。雖然大體的情節(jié)很難把握，每一只“貓”都有他們自我的故事，零零散散，完全不能拼湊，但是，在每一只“貓”的背后，咱們能隱約看到大的社會(huì)背景最新音樂(lè)劇貓觀后感最新音樂(lè)劇貓觀后感。那里試舉幾例。

1、貧富比較咱們能看到一只在電影院門(mén)口流浪的老貓，瘦小、身體骯臟，雖然很窮，但很善良，因此大家都很尊重她，但更多的是同情她；與她構(gòu)成鮮明比較的是另一只光鮮亮麗的肥貓，身穿西服，手持手杖，很gentleman，大家也同樣尊重他。并且在筆者眼里，群貓都有點(diǎn)阿諛?lè)畛械拿膽B(tài)。他們的比較，顯示了貓世界的貧富差距，但同時(shí)也能推出貓的主人同樣具有貧富差距，貓尚如此，人與人之間的差異就更大了。

2、盲目崇拜在具有很高威望的老肥貓面前，每只貓都很想盡量讓他滿意，都在不斷表現(xiàn)自我。在權(quán)利面前，他們都期望自我能得到那個(gè)機(jī)會(huì)DD重生。老貓的選取似乎決定了它們的生死，因此它們把老貓看成至高無(wú)上的“神”。那么，現(xiàn)實(shí)生活中呢？咱們同樣能夠看到一些盲目崇拜的例子。比方說(shuō)迷信活動(dòng)，很多巫師或神婆在玩弄把戲之后被信為“神的代言人”甚至是“神”，這不得不說(shuō)是人類(lèi)的無(wú)知與愚蠢。雖然很多現(xiàn)象咱們不能透過(guò)科學(xué)來(lái)解釋?zhuān)且膊荒鼙晃仔g(shù)迷惑，這常是在中國(guó)出現(xiàn)。另外，在西方國(guó)家，有的人的宗教狂迷行為也是同樣的問(wèn)題。這些都是透過(guò)貓的行為所看到的。

3、階級(jí)觀念之后，舞臺(tái)上緩緩走上一只老貓，她身材瘦小、毛色灰暗、爪子殘破、表情痛苦，似乎流浪了許久許久。此時(shí)所有其他的貓都很排斥她，不愿意接觸她，似乎一旦與她有了關(guān)聯(lián)就降低了自我的身份，那么，老貓?jiān)谶@樣不平等的對(duì)待面前作出何種反映呢？當(dāng)然是痛苦萬(wàn)分。被忽視，被排擠、受冷落，這是處于多么悲慘的境地??！大家都是同類(lèi)，為什么就有不公平的待遇呢？咱們的現(xiàn)實(shí)難道不是這樣嗎？西方國(guó)家向來(lái)等級(jí)森嚴(yán)，往往把人分三六九等，在不一樣人面前有不一樣的表現(xiàn)，不能偈越一步。我國(guó)古代社會(huì)也分等級(jí)，并且還要守禮，不能對(duì)上不敬。貓的這些行為不正揭示了人類(lèi)社會(huì)的真實(shí)畫(huà)面嗎？

貓音樂(lè)劇觀后感 篇5

關(guān)于歌詞

《貓》的歌詞由特拉維·拿恩（Trevor Nunn）改編。它的故事來(lái)自Ｔ·Ｓ·艾略特（T.S. Eliot）在1939年出版的詩(shī)集《老負(fù)鼠講講世上的貓》（Old Pussom's Book of Practical Cats）。這一部詩(shī)集，事實(shí)上是艾略特寫(xiě)給他的教子的。大部份的歌詞是從詩(shī)集里原封不動(dòng)拿出來(lái)的。只不過(guò)，因?yàn)橐妥V出的曲子相和，拿恩在詩(shī)詞上作了微小的改動(dòng)，比如“潔里珂之歌”（The Song of the Jellicles）里就多了八行歌詞的重復(fù)。此外，“楔子”、“The Marching Song of the Pollicle Dogs”和 Grizabella 的故事，是從艾略特未出版的故事里找到的。而最有名的一首“記憶”（Memory），是拿恩根據(jù)艾略特的另一首“風(fēng)夜狂想曲”（Rhapsody on a Windy Night）改編的。

關(guān)于樂(lè)曲

安德魯·洛伊·韋伯從1977年開(kāi)始根據(jù)他從小最喜歡的書(shū)，《老負(fù)鼠講講世上的貓》編寫(xiě)曲譜。因?yàn)轫f伯原來(lái)的打算是寫(xiě)一些在舞臺(tái)上演的散曲，而且1980年他在愛(ài)德蒙頓音樂(lè)節(jié)（Edmonton Festival）上公演了他已經(jīng)寫(xiě)好的幾個(gè)片段。當(dāng)時(shí)艾略特已經(jīng)去世，艾略特的遺孀 Valerie Eliot 參加了音樂(lè)節(jié)，并且?guī)Ыo韋伯許多艾略特沒(méi)有發(fā)表過(guò)的詩(shī)和故事。這些故事里，就包括了后來(lái)十分有名的“Grizabella，魅美的貓”（艾略特沒(méi)有把這首已經(jīng)完成的詩(shī)包括到詩(shī)集里去，因?yàn)樗X(jué)得“這個(gè)故事對(duì)孩子來(lái)說(shuō)太悲哀了”）。有了這些信息，尤其是Grizabella的故事，使韋伯覺(jué)得終于找到了故事的主題，而更像一部有頭有尾的歌劇了。他找到拿恩作詞兼導(dǎo)演，兩個(gè)人合作，把這樣一部顯然不具備賣(mài)座條件的童話詩(shī)集搬上了舞臺(tái)。

關(guān)于“記憶”

據(jù)說(shuō)，直到首映視的日期都已經(jīng)很接近的時(shí)候，拿恩仍對(duì)劇里的歌不滿意。他覺(jué)得整部劇的高潮部份不夠強(qiáng)烈，應(yīng)該有更富有感情，更能讓觀眾投入的樂(lè)曲。韋伯起先并不愿意，但還是回家重新開(kāi)始編曲，而且他告訴導(dǎo)演拿恩，不要抱太大的希望。那一晚韋伯回家之后，花了整整一個(gè)晚上，寫(xiě)出了一個(gè)曲子。第二天早上，韋伯在排練室的鋼琴上給拿恩彈奏了他整晚的杰作。拿恩聽(tīng)完后，對(duì)旁邊的人說(shuō)：“我請(qǐng)你們記住現(xiàn)在的日子和時(shí)間。因?yàn)槟銈儸F(xiàn)在聽(tīng)到的，就是下一個(gè)能稱(chēng)為傳奇的樂(lè)曲?！?/p>

這個(gè)曲子，就是后來(lái)在音樂(lè)劇史上流傳得最廣的“記憶”。

可是在當(dāng)時(shí)，她還只是一個(gè)旋律，根本沒(méi)有歌詞。和其他的《貓》歌不同，“記憶”并不是根據(jù)已有的詩(shī)編寫(xiě)的，也沒(méi)有其他可以套用的詩(shī)。拿恩找了三位詞作家編寫(xiě)“記憶”，仍沒(méi)有得到滿意的歌詞。那時(shí)直到離首映只有幾天了，拿恩回到他在鄉(xiāng)下的別墅，決定由自己來(lái)寫(xiě)“記憶”的歌詞。他花了整整一個(gè)星期的時(shí)間重新讀過(guò)艾略特的詩(shī)集，借用了“風(fēng)夜狂想曲”和“Grizabella，魅美的貓”作線索，不但寫(xiě)出了動(dòng)人心旋的 “記憶”，也更明確了整部《貓》的主題。魅美的貓Grizabella成為《貓》的感情出口，她在“記憶”里表白了她在外面世界所受的痛苦，她所永遠(yuǎn)失去的快樂(lè)和美麗的日子，以及她歸家的渴望。這首讓人難以忘懷的歌出世了。

關(guān)于韋伯

安德烈·洛伊·韋伯是英國(guó)知名的音樂(lè)劇制作家，寫(xiě)過(guò)多件動(dòng)人的作品。除了《貓》之外，他的成名作品還有《歌劇 魅影》（Phantom of The Opera，1986）、《艾薇塔》（Evita，1978）、《萬(wàn)世巨星》（Jesus Christ Superstar，1971）、《星光列車(chē)》（Starlight Express，1984）等，幾乎每一部都曾在世界各地巡回演出過(guò)，并有長(zhǎng)駐劇團(tuán)。比如《歌劇魅影》在加拿大的多倫多市，到今天仍持續(xù)演出。（注：韋伯《歌劇魅影》與中國(guó)在解放前和解放后都拍過(guò)的歌劇電影《夜半歌聲》是源自同一個(gè)故事。但她們的樂(lè)曲似乎不應(yīng)該是同一個(gè)。）而《艾薇塔》更在1996年被搬上銀幕，并由流行歌壇十年之久的麥當(dāng)娜（Madona）主演。偉伯也因?yàn)榻舆B幾部如此成功的樂(lè)劇成為現(xiàn)代音樂(lè)劇之首。在1997年，他被英國(guó)女王封為男爵(Sir），后又被加封為伯爵（Lord）。

貓音樂(lè)劇觀后感 篇6

音樂(lè)劇貓觀后感（一）：

上音樂(lè)課時(shí)，老師給我們播放了世界著名的音樂(lè)劇《貓》。

一開(kāi)場(chǎng)，我就被舞臺(tái)上的龐大陣容所震撼了。隨即，我開(kāi)紿有點(diǎn)忘乎所以的感覺(jué):里面的貓?zhí)嗔?，也搞不清楚誰(shuí)是誰(shuí)。

這時(shí)，老師給我們作了點(diǎn)評(píng):原先，故事發(fā)生在一個(gè)廢物堆積場(chǎng)里。今夜是月圓之夜，杰里科貓族舉行一年一度的舞會(huì)，所有的杰里科貓都在那里匯集，在黎明之前，它們會(huì)從里選出一只貓，送它上云外之路，從而獲得重生。因此，在這個(gè)舞會(huì)上各種各樣的貓兒們都要登場(chǎng)介紹自已，期望能獲得重生。

明白了劇里面的基本要素，我看起來(lái)明白多了，此時(shí)，我又開(kāi)紿被不同貓兒的特性所吸引了，我感覺(jué)我好像成了里面的一只貓，對(duì)即將產(chǎn)生的能獲得重生的貓充滿了期盼。

漸漸地，許多貓都陸續(xù)登場(chǎng)了:“有迷人貓”“保姆貓”“領(lǐng)袖貓”“劇院貓”……出場(chǎng)時(shí)，我們所有人的眼球都被它的無(wú)窮魅力所鉤住了。就像劇里面迷戀他的母貓們一樣……

主角出場(chǎng)了。其實(shí)她第一次出場(chǎng)，并不怎樣引起我們的注意。我們只明白:她以前是一個(gè)妓女，一天到晚風(fēng)光地在夜總會(huì)里左穿右插，但此刻，她落魄了，遭到了他貓的唾棄，是一只極不受歡迎的母貓。

第二次出場(chǎng)，她高歌一曲《回憶》，使我想到了許多:我仿佛看到了她對(duì)歲月的無(wú)柰，對(duì)回首的滄桑。我仿佛看支了她的過(guò)去，看到了她依然風(fēng)光的時(shí)候，是那樣的揚(yáng)眉吐氣，她期望回到過(guò)去，繼續(xù)過(guò)那種腐朽的生活。是啊，誰(shuí)沒(méi)有風(fēng)光的時(shí)候呢但是到老了，那段時(shí)光永遠(yuǎn)不能回來(lái)了。應(yīng)對(duì)往日，她能夠微笑；可此刻、將來(lái)呢

于是，我從她第三次出場(chǎng)時(shí)繼續(xù)尋找答案，這一次，我從她的眼睛里看到的不只是她對(duì)過(guò)去歲月的悔恨，對(duì)過(guò)去虛度時(shí)光的自已的悔恨，更生重要的是她對(duì)未來(lái)的期望。新的一天即將開(kāi)始，沒(méi)錯(cuò)，既然在過(guò)去，大部分的光陰已被浪費(fèi)，我們又何必再用未來(lái)的時(shí)光繼續(xù)悔恨呢展望明天，你將發(fā)現(xiàn)，一切都是完美的。只有能走出昨日的陰影才能走向完美的明天。

人的一生只有3天:昨日、這天和明天。昨日已經(jīng)過(guò)去，就像獲得重生的老母貓回憶著的過(guò)去日子一樣，風(fēng)光也罷，落魄也罷，我們已經(jīng)無(wú)法挽回，唯一的方法就是離開(kāi)對(duì)昨日的悔恨，把握好這天，只有這樣，我們才能走向完美的明天。學(xué)會(huì)珍惜和把握這天的一切，在明天，才能不因虛度年華而悔恨。請(qǐng)記住:我們的人生只有一次!

音樂(lè)劇貓觀后感（二）：

對(duì)于《貓》這部音樂(lè)劇是在課堂上老師給我們看了一小部分，然后自己這幾天就把《貓》完整的看了一遍。

本來(lái)對(duì)《貓》是沒(méi)有什么概念，也沒(méi)有絲毫的認(rèn)識(shí)，這次在網(wǎng)上搜了一下《貓》才明白它如此對(duì)的有成就，令人驚嘆。

貓?jiān)?981年5月11號(hào)作為舞臺(tái)劇在倫敦西頭的新倫敦劇院首次演出。從此在英國(guó)一炮而紅。憑著難以打破的票房紀(jì)錄成為英國(guó)有史以來(lái)最成功、連續(xù)公演最久的音樂(lè)劇。1982年《貓》開(kāi)始在全世界的舞臺(tái)劇圣地，美國(guó)紐約的百老匯大街上公演，到2000年夏天停演，早已打破了百老匯連續(xù)公演最久而且也次數(shù)最多的記錄。而直到此刻，《貓》也是美國(guó)最長(zhǎng)的巡回演出劇目。到目前為止總共有四次。

對(duì)于劇情我只能是膚淺的看懂一些，卻不能像真正的鑒賞者那樣看得透徹，分析得到位與創(chuàng)新。我只能粗略地看懂，不能詳盡?？础敦垺纷屛艺鸷匙畲蟮氖悄敲炊嘀坏呢埗急憩F(xiàn)自己各式各樣的特點(diǎn)，而且十分的到位，表演可謂是淋漓盡致。真佩服那些演員的演技。而且關(guān)于化妝這一塊是相當(dāng)不錯(cuò)，真的會(huì)不知不覺(jué)把舞臺(tái)上的演員當(dāng)作現(xiàn)實(shí)生活的貓。

《貓》具體講述的資料是在一個(gè)特殊的夜晚，每年一次的杰里科族的貓的家族慶賀會(huì)上，每個(gè)貓依次向來(lái)訪的人類(lèi)解釋他們是誰(shuí)，并且指出貓有三個(gè)名字：家庭里日常使用的名字、較高雅文氣的名字和秘密的名字。

年輕天真的白貓維克多利亞跳起了獨(dú)舞"請(qǐng)到杰里科舞會(huì)來(lái)"作為開(kāi)場(chǎng)，他們正在等待他們的領(lǐng)袖——英明的老戒律伯，今晚由他挑選一只杰里科貓，這只貓將被派到九重天上"獲得"新的生命。每一只貓都用歌曲和舞蹈來(lái)講述自己的故事，期望能夠被選中成為獲得重生的杰里科貓。

珍尼安尼朵茨是一只老剛比貓，她整天不是睡覺(jué)就是閑逛;若騰塔格，是一只愛(ài)搞惡作劇、對(duì)異性魅力十足的貓;被遺棄的"富有魅力的格里澤貝拉"是一只杰里科貓，她已離群多年，到外面的世界去闖蕩，這次她發(fā)誓要回到家族里;強(qiáng)壯的"布斯托夫·瓊"是只25磅重的貓，他把時(shí)間都花在吃上;突然一陣?yán)坐Q般的碰撞聲，警笛聲大作，邪惡的貓麥克維第大搖大擺地來(lái)了;"蒙哥杰瑞和蘭普利第澤"是一個(gè)愛(ài)開(kāi)開(kāi)玩笑、愛(ài)搞作劇的搗蛋鬼小組，老是給他們家惹麻煩。

當(dāng)仁慈而英明的領(lǐng)袖"老戒律伯"到場(chǎng)時(shí)，整個(gè)家族一片歡騰。它們準(zhǔn)備了一些節(jié)目：群貓表演了一出名叫"波里科狗進(jìn)行曲下的佩克族與波里科族的可怕的戰(zhàn)斗"的戲。貓們穿著敵對(duì)派的狗的衣服向?qū)Ψ娇穹?。表演被邪惡的麥克維第打斷，貓們四散奔逃!老杜特羅內(nèi)米平息了騷動(dòng)，"杰里科舞會(huì)"如期開(kāi)始，全體貓們跳舞歡慶。

"劇院貓格斯"是一位老演員，以前與他那個(gè)時(shí)代的最偉大的演員共事過(guò)，他正受著痛風(fēng)之苦。"鐵路貓斯金伯·申克斯"是所有貓的友善大叔。邪惡的麥克維第綁架了老杜特羅內(nèi)米，麥克維第裝成老杜特羅內(nèi)米，有兩只貓認(rèn)出他來(lái)：一只是蒂米特(嚇壞了的小貓)，一只是最性感的大個(gè)子貓鮑巴露瑞娜(無(wú)憂無(wú)慮的女孩)。麥克維第的惡行使他得到了一個(gè)渾名--"犯罪的拿破侖";麥克維第被揭穿后與曼庫(kù)斯特拉普及其他的雄貓打了起來(lái)，他把電線弄短路使得所有的燈都熄滅了，杰里科貓陷入黑暗之中。蘭塔塔格叫來(lái)"米斯特腓力先生"，要他施魔法找回領(lǐng)袖。米斯特腓力成功了，燈又亮了。老杜特羅內(nèi)米決定哪一只杰里科貓將獲得重生的時(shí)刻到了。此時(shí)，格里澤貝拉以"回憶"一曲唱起過(guò)去的事情。家族理解了她的回歸。她被選為"去九重天"而獲新生的貓!

貓的開(kāi)頭是我最喜歡的一個(gè)部分一切都靜悄悄的時(shí)候，出現(xiàn)了各式各樣的貓，那么的多而且品種好不一樣很有特色。尤其在描述杰里科貓的特點(diǎn)的那一段齊唱，太好聽(tīng)了，而且很有氣勢(shì)中間因?yàn)橐恢坏粝聛?lái)的靴子，而一下停止了歌唱，然后又繼續(xù)，完全不為所動(dòng)既有激昂的高歌亦有溫柔的吟唱在最后又一齊歡快地散開(kāi)并且跳著歡快激昂的舞步，很有感覺(jué)讓人整個(gè)都激動(dòng)興奮了起來(lái)

在齊唱了之后宣布了一年一度的舞會(huì)即將在今夜展開(kāi)然后是一向白色的貓?jiān)讵?dú)舞，很柔軟的身體。白貓叫做維多利亞，很多觀眾都很喜歡她，因?yàn)樗粌H僅跳舞相當(dāng)?shù)钠?，長(zhǎng)得美麗溫柔，而且她的心地十分的善良，具有對(duì)待一切平等絕不輕視別人的態(tài)度，即使之后的那只落魄的魅力貓，她也向她伸出了雙手在沒(méi)有任何人理會(huì)這只可憐的貓的狀況下?？上攵S多利亞是多么的善良純真。難怪擁有那么多的粉絲吶!

接下去出現(xiàn)了很多很多的貓，各有自己的性格。

我最喜歡那只唱著很歡快的歌曲的貓了名字叫做若騰塔格，他是一只很古怪的貓，別人叫他這樣做，他卻偏偏那樣做，總是與別人唱反調(diào)，太有個(gè)性了。而且唱得好好聽(tīng)，歌詞資料好瀟灑啊，而且動(dòng)作好帥好酷啊。唱出來(lái)的搖滾曲風(fēng)也相當(dāng)?shù)陌?，我想很多觀眾也都為他著迷了吧。正是因?yàn)檫@獨(dú)特的魅力使他在母貓當(dāng)中獲得了足夠的關(guān)注度，并吸引了一群的母貓追逐他。這是一只很有個(gè)性很有特點(diǎn)的貓。而我也在視頻里重復(fù)著搖滾貓的這一段。

然后搖滾貓出現(xiàn)之后是另外一只落魄的貓叫做格里澤貝拉，她出現(xiàn)后都沒(méi)有人要理會(huì)她，善良的白貓本伸出去善良的雙手要去與她相握，結(jié)果被擋回去了。落魄貓回憶著以前的輝煌，而如今卻一個(gè)人淪落，想要活得貓族的認(rèn)可，活得重生，只有這樣人生對(duì)的軌跡才會(huì)轉(zhuǎn)變，才會(huì)成為過(guò)去那個(gè)自己，不再受人冷落，不再孤苦伶仃。她所唱的那首《回憶》打動(dòng)了無(wú)數(shù)的觀眾，確實(shí)很好聽(tīng)，演唱的難度極為的高。

之后出現(xiàn)的巴斯特佛是一只體重超重的很會(huì)吃的，然而他卻堅(jiān)持自己保養(yǎng)得很好，仍在最佳狀態(tài)而并非肥胖。他是一只幸福的富貴貓。就應(yīng)是會(huì)招很多貓羨慕的和喜歡的吧，如果我要當(dāng)我就當(dāng)這樣的一只貓。

劇中一段有一段的介紹不同的貓，都顯得各具特色，音樂(lè)舞蹈也配的天衣無(wú)縫，這是一場(chǎng)豐盛的視覺(jué)盛宴，演員惟妙惟肖的表演折服了無(wú)數(shù)的觀眾。

最后老戒律伯最后要做出了決定，一段貓咪的群舞和歌唱，場(chǎng)面確實(shí)有夠震撼的!那么多的演員在一齊跳卻不會(huì)讓人產(chǎn)生亂的感覺(jué)。老戒律伯帶走了落魄的魅力貓，是的，魅力貓獲得了重生，這也是在情理當(dāng)中的。

格力貝澤拉這只落魄的魅力貓以前的輝煌，以前的燦爛，而在離開(kāi)族群之后在這一年一度的舞會(huì)中歸來(lái)卻是如此的落魄如此的狼狽，不禁令人產(chǎn)生憐憫之情，劇中多處出現(xiàn)了她，出現(xiàn)的她的獨(dú)秀，都讓人的心酸。而冥冥中也就是注定了她會(huì)獲得老戒律伯的認(rèn)可得到這唯一的重生機(jī)會(huì)，這也是對(duì)社會(huì)平等的一種考驗(yàn)，也是對(duì)人類(lèi)那軟弱的期盼的肯定。最后證明人類(lèi)還是懂得公平對(duì)待一切事物，讓我們懂得萬(wàn)物都是會(huì)犯錯(cuò)，但都是有得到重新被認(rèn)可的機(jī)會(huì)的。這多少給了人們以期望，給了人們所不愿看到那種現(xiàn)實(shí)的慰藉。

在結(jié)尾的時(shí)候老戒律伯唱到“貓也要有獲得尊嚴(yán)的權(quán)利”，唱出了本劇的中心觀點(diǎn)，也正是作者想要表達(dá)的，這不僅僅在貓族中適用，借用在人類(lèi)當(dāng)中一樣是適用的，也是作者在呼吁人類(lèi)要學(xué)會(huì)尊重他人，也要懂得使用獲得尊嚴(yán)的權(quán)利!

不得不感嘆作者的魅力以及才華，韋伯是讓人尊敬讓人敬佩的，這所有的演員也是讓人眼睛為之一亮的。

對(duì)于《貓》不同人看法是不同的，因?yàn)樾＿x才有了接觸的機(jī)會(huì)，如果以后有機(jī)會(huì)真想看一次《貓》的真人秀吶!

音樂(lè)劇貓觀后感（三）：

《貓》不僅僅是一部充滿動(dòng)感魅力和時(shí)代氣息的音樂(lè)劇，同時(shí)，它也飽含著生活哲理和人間情懷。就像有人所說(shuō)，這是一部“從貓的眼中看世界和看人生”的音樂(lè)劇……自從它首次來(lái)中國(guó)上演以后，立即在北京、上海等文化較為發(fā)達(dá)的城市刮起一陣音樂(lè)劇的旋風(fēng)，觀眾無(wú)不被它那奇特的舞臺(tái)布景、幽默生動(dòng)的表演和引人入勝的故事情節(jié)所吸引。我有幸在上海大劇院觀看，觀后留下極為深刻的印象。演員精彩的演出把觀眾帶入了奇妙的杰里科貓族的世界，當(dāng)然，此劇最令我難以忘懷的除了精彩的音樂(lè)，就是舞臺(tái)中奇妙變化的燈光效果，使人們進(jìn)入到曼妙的神話世界。燈光效果遵循劇作的戲劇結(jié)構(gòu)和演員的心理流程，強(qiáng)調(diào)它在創(chuàng)造情感氣氛方面的作用。它擺脫所有寫(xiě)實(shí)要求，根本不思考光源的色彩和角度的合理性。舞臺(tái)突然暗下來(lái)，是為了解釋一個(gè)主角的心理狀態(tài)；燈光在一個(gè)主角入場(chǎng)時(shí)又突然亮起來(lái)；恐怖襲來(lái)時(shí)，墻上出現(xiàn)巨大的影子。燈光被任意控制，它的變化和靜止，突明或突暗，唯一依據(jù)的原則就是服從戲劇本身的需要，毋容置疑，在擴(kuò)大戲劇表現(xiàn)力方面，燈光成了表現(xiàn)主義者用之不盡的資源，開(kāi)拓出各種獨(dú)特的表現(xiàn)方式。使前景與背景溶匯在一齊，讓觀眾同時(shí)看到背景始終出此刻所有動(dòng)作地點(diǎn)的后面。同時(shí)善于對(duì)現(xiàn)實(shí)變形和發(fā)揮燈光的特殊

作用，創(chuàng)造出特殊的氣氛。

音樂(lè)劇貓的舞臺(tái)燈光，將舞臺(tái)設(shè)計(jì)在處理視覺(jué)因素時(shí)手法更加靈活，從寫(xiě)實(shí)到抽象，其間具有極大伸縮性。音樂(lè)劇貓觀后感。在處理時(shí)間地點(diǎn)上更加自由，舞臺(tái)上現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻互相交替和并置，擴(kuò)大了舞臺(tái)時(shí)空的各種可能性。也正是現(xiàn)代科技的運(yùn)用，使這部音樂(lè)劇長(zhǎng)盛不衰，受到各地人們的喜愛(ài)。

音樂(lè)劇貓觀后感（四）：

五一假期，媽媽帶我觀看了音樂(lè)劇《貓》。該劇成功地塑造了形形色色的貓的形象，個(gè)性是那只流浪的老貓，給我留下了深刻的印象。

在倫敦郊外的一個(gè)垃圾場(chǎng)，正在舉行一年一度的貓的聚會(huì)。貓們一只一只精彩上場(chǎng)，唱出跳出他們的故事和感受，等待老戒律伯來(lái)評(píng)判誰(shuí)能夠獲得重生。純潔美麗的雪白貓，善良的心如雪白的毛一樣一塵不染；英雄貓，老戒律伯不在的時(shí)候，他就是貓族的統(tǒng)帥；搖滾貓用自己好酷的長(zhǎng)相和瘋狂淘氣的性格，再加上華麗的衣服、叛逆的歌，表現(xiàn)出自己的與眾不同；還有仁慈的胖胖保姆貓，富有的會(huì)打高爾夫球的富翁貓，總是形影不離的小偷貓，長(zhǎng)得猙獰嚇人的犯罪貓，認(rèn)真負(fù)責(zé)的鐵路貓，蒼老癱瘓的劇院貓，現(xiàn)代打扮的超人貓，最神奇和最有魔力的魔術(shù)貓……他們?yōu)榱双@得重生各施所長(zhǎng)。

老流浪貓蒼老而骯臟，誰(shuí)也不愿理解她。她用沙啞的歌喉唱出了一支十分動(dòng)人的歌:“回憶中的我以前多么的美麗，但是此刻的漂泊讓我蒼老和孤獨(dú)。只有回憶會(huì)讓我的生命有好處，還有我能夠期望即將來(lái)臨的黎明能帶給我期望……”所有的貓都被深深感動(dòng)了，大家都理解了老貓做朋友。老戒律伯也伸出手，把重生的機(jī)會(huì)給了老流浪貓，將以前美麗迷人但此刻已經(jīng)蒼老勞累的老流浪貓送上了天堂。

聽(tīng)著美妙的音樂(lè)，欣賞著貓世界的善良與丑惡、歡樂(lè)與悲傷，我懂得了:真誠(chéng)地表露自己的心聲，綻開(kāi)自己純真的笑容，你將收獲美麗的人生。

音樂(lè)劇貓觀后感（五）：

音樂(lè)劇《貓》作為世界四大音樂(lè)劇之一，以其詭異的風(fēng)格，動(dòng)聽(tīng)的歌曲，炫目的舞蹈，給我留下深刻的記憶。

它將各種元素完美結(jié)合，透過(guò)舞蹈，音樂(lè)，編排成一場(chǎng)熱鬧非凡的貓群聚會(huì)。它對(duì)每個(gè)貓性格特點(diǎn)的塑造，對(duì)每個(gè)故事情節(jié)的講述，都做了恰當(dāng)、完美的詮釋。

本劇的舞蹈十分出色，用超多的舞蹈場(chǎng)面來(lái)表現(xiàn)每只貓的不同特點(diǎn)和性格。各類(lèi)舞蹈，如:芭蕾，踢踏，爵士……的融合，更使全劇風(fēng)格奔放，活力四射，充滿神秘感。還有動(dòng)感十足，增添氣氛的的群舞，使場(chǎng)面宏大奪目，為全劇增色許多。

本劇的音樂(lè)更是出彩，其中我最喜歡的還屬《記憶》。它前后四次出現(xiàn)。它如泣如訴的感情宣泄，讓全劇感情升華，使該劇更具有濃濃的生命意味和充滿哲理的想象。月光下，葛麗茲貝拉(Grizabella)——過(guò)去的魅力貓，回憶著自己年輕美麗時(shí)的幸福時(shí)光，那美妙的旋律，富有深情的歌詞，深邃的歌喉，不但使演員，同時(shí)也使觀眾融入她哀傷又孤獨(dú)的情緒之中。而第二次演則由一只小貓演唱，那是領(lǐng)袖貓告訴貓們，幸福的含義不僅僅僅是此刻，也包括過(guò)去那些不能遺忘的事情，月光下，小貓杰米瑪唱起了《回憶》，貓們都不由自主地流露出感動(dòng)。不同的主角身份賦予了這首歌曲不同的含義，孤獨(dú)的曲調(diào)變得溫馨幸福，喚起了魅力貓對(duì)生活的信心。歌聲喚起了我無(wú)限的記憶。

音樂(lè)劇《貓》給了我深刻觸動(dòng)，令我回味悠長(zhǎng)。

音樂(lè)劇貓觀后感（六）：

不像《歌劇魅影》中繁華褪盡似的無(wú)奈，也不像《鐘樓怪人》里動(dòng)人心魄的悲壯，《貓》給我的影像是神秘莫測(cè)的，也是統(tǒng)一唯美的。

在開(kāi)始前的一段片頭里，首先看到了很多雙貓的眼睛，雖讓人畏懼，但很有靈氣，如同在黑暗里的貓顯出一雙雙眼。片頭音樂(lè)，給人陰森的感覺(jué)。一開(kāi)始就能看到舞臺(tái)上各種各樣的“貓”:“毛色”不同、“臉面”不同、表情不同、動(dòng)作也不同，會(huì)讓人感到這就是一個(gè)活生生的貓的世界。他們?cè)谖枧_(tái)上歡快地舞動(dòng)，盡量展現(xiàn)自己。一場(chǎng)貓的盛會(huì)，在那里，是他們的天堂。

正如人們公認(rèn)的，在劇中最能觸動(dòng)人的心靈的，就是那首《回憶》，它由流浪而遭唾棄的老貓唱出，歌曲哀婉動(dòng)人，從內(nèi)心發(fā)出淡淡的凄涼感。這是一只年輕時(shí)魅力十足而年老后邋遢骯臟的貓，她孤獨(dú)衰弱，遭人唾棄，流浪在最下等的街區(qū)，受到貓族的排擠。她也渴望能升入天堂，但這對(duì)她顯然是一種奢望。在這個(gè)情景下，她演唱了這首《回憶》。在她唱完之后，貓兒們都被感動(dòng)了，一致推選她升上天堂，全劇落下帷幕。從中我們就能夠看出，這首歌在劇中所占的份量，能夠說(shuō)，它是全劇的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，也是高潮點(diǎn)。

其實(shí)，這守歌不僅僅唱出了老貓的心聲，也唱出了那些年華不再但又對(duì)生活充滿信心的人們的心聲。我們終會(huì)走到那一天，當(dāng)自己慢慢老去，我們還能回憶自己的過(guò)去，而最美的回憶就是給人們帶去了歡樂(lè)。人的一生，最重要的是如何走過(guò)，如果能在路上流下完美的足跡，如果能給別人帶去美麗的風(fēng)景，那么你的回憶就是最大的幸福。

回憶也是如此的動(dòng)人。以至于每一個(gè)認(rèn)真傾聽(tīng)回憶的人都會(huì)找到共鳴。魅力貓以前的韶華已經(jīng)化作過(guò)眼云煙，痛苦卑賤的生活折磨得她痛苦不堪。然而她既沒(méi)有沉溺于那以前美麗的幻想般的回憶，也沒(méi)有被那些悲慘絕望的記憶所埋沒(méi)。無(wú)論對(duì)過(guò)去的感慨有多么深沉凝重，明天總是新的一天。

我們不能賦予幸福以好處，它存在于每個(gè)人心中，待在不同的位置，有不一樣的標(biāo)準(zhǔn)，也是變化無(wú)常的。有些幸福在一瞬間就能得到，而有些幸福是靠歲月慢慢累積起來(lái)的。正如oldd所說(shuō):“我們有了經(jīng)驗(yàn)，但失去了好處，重溫的好處，給幸福賦予的好處。”

當(dāng)最后老戒律伯告訴我們“貓其實(shí)和人差不多”的時(shí)候，我們?cè)谪埖氖澜缰衅鋵?shí)也看到我們?nèi)祟?lèi)的縮影。

我們年幼時(shí)就像jemima一樣，無(wú)憂無(wú)慮，愛(ài)玩愛(ài)鬧，跟著rumtumtugger瘋來(lái)瘋?cè)ァu漸地，我們長(zhǎng)大了，像vctoria一樣的純情，一樣的多愁善感。在沒(méi)有demeter的悲慘遭遇下、也沒(méi)有bombalurina的魅力四射中長(zhǎng)大。我們學(xué)會(huì)了承擔(dān)職責(zé)，雖然也許不像munk在某個(gè)領(lǐng)域做領(lǐng)導(dǎo)者，卻也像alonzo一樣負(fù)擔(dān)自己的一份事。

歲月是什么歲月是jemima不諳世事的純凈雙眼，歲月是bombalurina的美麗笑顏，歲月是rumtumtugger的輕狂快樂(lè)，歲月是munk的青年力壯，歲月是jennyanydots的嘮嘮叨叨，歲月是grizabella的深深皺紋，歲月是老gus回憶當(dāng)年風(fēng)光時(shí)顫抖的雙手……最終，幸福是像oldd一樣在歲月的歷練下，明白人生的含義。

《貓》從劇情到表演，無(wú)一不充滿著詭異凌亂的色彩，然而回味起來(lái)卻似乎又有著共同的中心。無(wú)論如何，貓劇確實(shí)散發(fā)著一股令人無(wú)法抗拒的魔力，令人們不得不臣服在它的意境之下，這也正是音樂(lè)劇的魅力所在。

音樂(lè)劇貓觀后感（七）：

音樂(lè)劇貓觀后感

正因是第一次觀看這部音樂(lè)劇，因此印象也較為深刻。雖然我不能用藝術(shù)的PRO的眼光來(lái)欣賞它，但是以普通人的眼光來(lái)看，仍然有許多觸動(dòng)人心的地方讓我感動(dòng)。在開(kāi)始前的一段片頭里，首先看到了很多雙貓的眼睛，雖讓人畏懼，但很有靈氣，如同在黑暗里的貓顯出一雙雙眼。片頭音樂(lè)，給人陰森的感覺(jué)。劇一開(kāi)始就能看到舞臺(tái)上各種各樣的“貓”：“毛色”不一樣、“臉面”不一樣、表情不一樣、動(dòng)作也不一樣。筆者很欣賞演員們的表演動(dòng)作，十分逼真，十分靈活，會(huì)讓人感到這就是一個(gè)活生生的貓的世界。在現(xiàn)實(shí)世界中，你鮮有機(jī)會(huì)能看到如此多的貓聚到一齊，也很少能看到如此多種類(lèi)的貓。他們?cè)谖枧_(tái)上歡快地舞動(dòng)，盡量展現(xiàn)自我。一場(chǎng)貓的盛會(huì)，在那里，是他們的天堂。雖然大體的情節(jié)很難把握，每一只“貓”都有他們自我的故事，零零散散，完全不能拼湊，但是，在每一只“貓”的背后，咱們能隱約看到大的社會(huì)背景最新音樂(lè)劇貓觀后感最新音樂(lè)劇貓觀后感。那里試舉幾例。

1、貧富比較咱們能看到一只在電影院門(mén)口流浪的老貓，瘦小、身體骯臟，雖然很窮，但很善良，因此大家都很尊重她，但更多的是同情她；與她構(gòu)成鮮明比較的是另一只光鮮亮麗的肥貓，身穿西服，手持手杖，很gentleman，大家也同樣尊重他。并且在筆者眼里，群貓都有點(diǎn)阿諛?lè)畛械拿膽B(tài)。他們的比較，顯示了貓世界的貧富差距，但同時(shí)也能推出貓的主人同樣具有貧富差距，貓尚如此，人與人之間的差異就更大了。

2、盲目崇拜在具有很高威望的老肥貓面前，每只貓都很想盡量讓他滿意，都在不斷表現(xiàn)自我。在權(quán)利面前，他們都期望自我能得到那個(gè)機(jī)會(huì)重生。老貓的選取似乎決定了它們的生死，因此它們把老貓看成至高無(wú)上的“神”。那么，現(xiàn)實(shí)生活中呢？咱們同樣能夠看到一些盲目崇拜的例子。比方說(shuō)迷信活動(dòng)，很多巫師或神婆在玩弄把戲之后被信為“神的代言人”甚至是“神”，這不得不說(shuō)是人類(lèi)的無(wú)知與愚蠢。雖然很多現(xiàn)象咱們不能透過(guò)科學(xué)來(lái)解釋?zhuān)且膊荒鼙晃仔g(shù)迷惑，這常是在中國(guó)出現(xiàn)。另外，在西方國(guó)家，有的人的宗教狂迷行為也是同樣的問(wèn)題。這些都是透過(guò)貓的行為所看到的。

3、階級(jí)觀念之后，舞臺(tái)上緩緩走上一只老貓，她身材瘦小、毛色灰暗、爪子殘破、表情痛苦，似乎流浪了許久許久。此時(shí)所有其他的貓都很排斥她，不愿意接觸她，似乎一旦與她有了關(guān)聯(lián)就降低了自我的身份

最新音樂(lè)劇貓觀后感讀后感。那么，老貓?jiān)谶@樣不平等的對(duì)待面前作出何種反映呢？當(dāng)然是痛苦萬(wàn)分。被忽視，被排擠、受冷落，這是處于多么悲慘的境地啊！大家都是同類(lèi)，為什么就有不公平的待遇呢？咱們的現(xiàn)實(shí)難道不是這樣嗎？西方國(guó)家向來(lái)等級(jí)森嚴(yán)，往往把人分三六九等，在不一樣人面前有不一樣的表現(xiàn)，不能偈越一步。我國(guó)古代社會(huì)也分等級(jí)，并且還要守禮，不能對(duì)上不敬。貓的這些行為不正揭示了人類(lèi)社會(huì)的真實(shí)畫(huà)面嗎？

縱觀全劇，筆者發(fā)現(xiàn)它近乎完美，但是小有不足，那就是：沒(méi)有小貓。其他方面，比方燈光、化裝、服裝、舞臺(tái)設(shè)計(jì)……很PRO的資料，由于筆者知識(shí)有限，因此不能作出任何相關(guān)評(píng)價(jià)。

音樂(lè)劇貓觀后感（八）：

對(duì)于《貓》這部音樂(lè)劇是在課堂上老師給我們看了一小部分，然后自己這幾天就把《貓》完整的看了一遍。

本來(lái)對(duì)《貓》是沒(méi)有什么概念，也沒(méi)有絲毫的認(rèn)識(shí)，這次在網(wǎng)上搜了一下《貓》才明白它如此對(duì)的有成就，令人驚嘆。

貓?jiān)?981年5月11號(hào)作為舞臺(tái)劇在倫敦西頭的新倫敦劇院首次演出。從此在英國(guó)一炮而紅。憑著難以打破的票房紀(jì)錄成為英國(guó)有史以來(lái)最成功、連續(xù)公演最久的音樂(lè)劇。1982年《貓》開(kāi)始在全世界的舞臺(tái)劇圣地，美國(guó)紐約的百老匯大街上公演，到2000年夏天停演，早已打破了百老匯連續(xù)公演最久而且也次數(shù)最多的記錄。而直到此刻，《貓》也是美國(guó)最長(zhǎng)的巡回演出劇目。到目前為止總共有四次。

對(duì)于劇情我只能是膚淺的看懂一些，卻不能像真正的鑒賞者那樣看得透徹，分析得到位與創(chuàng)新。我只能粗略地看懂，不能詳盡?？础敦垺纷屛艺鸷匙畲蟮氖悄敲炊嘀坏呢埗急憩F(xiàn)自己各式各樣的特點(diǎn)，而且十分的到位，表演可謂是淋漓盡致。真佩服那些演員的演技。而且關(guān)于化妝這一塊是相當(dāng)不錯(cuò)，真的會(huì)不知不覺(jué)把舞臺(tái)上的演員當(dāng)作現(xiàn)實(shí)生活的貓。

《貓》具體講述的資料是在一個(gè)特殊的夜晚，每年一次的杰里科族的貓的家族慶賀會(huì)上，每個(gè)貓依次向來(lái)訪的人類(lèi)解釋他們是誰(shuí)，并且指出貓有三個(gè)名字:家庭里日常使用的名字、較高雅文氣的名字和秘密的名字。

年輕天真的白貓維克多利亞跳起了獨(dú)舞"請(qǐng)到杰里科舞會(huì)來(lái)"作為開(kāi)場(chǎng)，他們正在等待他們的領(lǐng)袖——英明的老戒律伯，今晚由他挑選一只杰里科貓，這只貓將被派到九重天上"獲得"新的生命。每一只貓都用歌曲和舞蹈來(lái)講述自己的故事，期望能夠被選中成為獲得重生的杰里科貓。

珍尼安尼朵茨是一只老剛比貓，她整天不是睡覺(jué)就是閑逛；若騰塔格，是一只愛(ài)搞惡作劇、對(duì)異性魅力十足的貓；被遺棄的"富有魅力的格里澤貝拉"是一只杰里科貓，她已離群多年，到外面的世界去闖蕩，這次她發(fā)誓要回到家族里；強(qiáng)壯的"布斯托夫·瓊"是只25磅重的貓，他把時(shí)間都花在吃上；突然一陣?yán)坐Q般的碰撞聲，警笛聲大作，邪惡的貓麥克維第大搖大擺地來(lái)了；"蒙哥杰瑞和蘭普利第澤"是一個(gè)愛(ài)開(kāi)開(kāi)玩笑、愛(ài)搞作劇的搗蛋鬼小組，老是給他們家惹麻煩。

當(dāng)仁慈而英明的領(lǐng)袖"老戒律伯"到場(chǎng)時(shí)，整個(gè)家族一片歡騰。它們準(zhǔn)備了一些節(jié)目:群貓表演了一出名叫"波里科狗進(jìn)行曲下的佩克族與波里科族的可怕的戰(zhàn)斗"的戲。貓們穿著敵對(duì)派的狗的衣服向?qū)Ψ娇穹汀１硌荼恍皭旱柠溈司S第打斷，貓們四散奔逃!老杜特羅內(nèi)米平息了騷動(dòng)，"杰里科舞會(huì)"如期開(kāi)始，全體貓們跳舞歡慶。

"劇院貓格斯"是一位老演員，以前與他那個(gè)時(shí)代的最偉大的演員共事過(guò)，他正受著痛風(fēng)之苦。"鐵路貓斯金伯·申克斯"是所有貓的友善大叔。邪惡的麥克維第綁架了老杜特羅內(nèi)米，麥克維第裝成老杜特羅內(nèi)米，有兩只貓認(rèn)出他來(lái):一只是蒂米特(嚇壞了的小貓)，一只是最性感的大個(gè)子貓鮑巴露瑞娜(無(wú)憂無(wú)慮的女孩)。麥克維第的惡行使他得到了一個(gè)渾名--"犯罪的拿破侖"；麥克維第被揭穿后與曼庫(kù)斯特拉普及其他的雄貓打了起來(lái)，他把電線弄短路使得所有的燈都熄滅了，杰里科貓陷入黑暗之中。蘭塔塔格叫來(lái)"米斯特腓力先生"，要他施魔法找回領(lǐng)袖。米斯特腓力成功了，燈又亮了。老杜特羅內(nèi)米決定哪一只杰里科貓將獲得重生的時(shí)刻到了。此時(shí)，格里澤貝拉以"回憶"一曲唱起過(guò)去的事情。家族理解了她的回歸。她被選為"去九重天"而獲新生的貓!

貓的開(kāi)頭是我最喜歡的一個(gè)部分。一切都靜悄悄的時(shí)候，出現(xiàn)了各式各樣的貓，那么的多而且品種好不一樣很有特色。尤其在描述杰里科貓的特點(diǎn)的那一段齊唱，太好聽(tīng)了，而且很有氣勢(shì)。中間因?yàn)橐恢坏粝聛?lái)的靴子，而一下停止了歌唱，然后又繼續(xù)，完全不為所動(dòng)。既有激昂的高歌亦有溫柔的吟唱。在最后又一齊歡快地散開(kāi)并且跳著歡快激昂的舞步，很有感覺(jué)。讓人整個(gè)都激動(dòng)興奮了起來(lái)。

在齊唱了之后宣布了一年一度的舞會(huì)即將在今夜展開(kāi)。然后是一向白色的貓?jiān)讵?dú)舞，很柔軟的身體。白貓叫做維多利亞，很多觀眾都很喜歡她，因?yàn)樗粌H僅跳舞相當(dāng)?shù)钠?，長(zhǎng)得美麗溫柔，而且她的心地十分的善良，具有對(duì)待一切平等絕不輕視別人的態(tài)度，即使之后的那只落魄的魅力貓，她也向她伸出了雙手在沒(méi)有任何人理會(huì)這只可憐的貓的狀況下?？上攵S多利亞是多么的善良純真。難怪擁有那么多的粉絲吶!

接下去出現(xiàn)了很多很多的貓，各有自己的性格。

我最喜歡那只唱著很歡快的歌曲的貓了。名字叫做若騰塔格，他是一只很古怪的貓，別人叫他這樣做，他卻偏偏那樣做，總是與別人唱反調(diào)，太有個(gè)性了。而且唱得好好聽(tīng)，歌詞資料好瀟灑啊，而且動(dòng)作好帥好酷啊。唱出來(lái)的搖滾曲風(fēng)也相當(dāng)?shù)陌簦蚁牒芏嘤^眾也都為他著迷了吧。正是因?yàn)檫@獨(dú)特的魅力使他在母貓當(dāng)中獲得了足夠的關(guān)注度，并吸引了一群的母貓追逐他。這是一只很有個(gè)性很有特點(diǎn)的貓。而我也在視頻里重復(fù)著搖滾貓的這一段。

然后搖滾貓出現(xiàn)之后是另外一只落魄的貓叫做格里澤貝拉，她出現(xiàn)后都沒(méi)有人要理會(huì)她，善良的白貓本伸出去善良的雙手要去與她相握，結(jié)果被擋回去了。落魄貓回憶著以前的輝煌，而如今卻一個(gè)人淪落，想要活得貓族的認(rèn)可，活得重生，只有這樣人生對(duì)的軌跡才會(huì)轉(zhuǎn)變，才會(huì)成為過(guò)去那個(gè)自己，不再受人冷落，不再孤苦伶仃。她所唱的那首《回憶》打動(dòng)了無(wú)數(shù)的觀眾，確實(shí)很好聽(tīng)，演唱的難度極為的高。

之后出現(xiàn)的巴斯特佛是一只體重超重的很會(huì)吃的，然而他卻堅(jiān)持自己保養(yǎng)得很好，仍在最佳狀態(tài)而并非肥胖。他是一只幸福的富貴貓。就應(yīng)是會(huì)招很多貓羨慕的和喜歡的吧，如果我要當(dāng)我就當(dāng)這樣的一只貓。

劇中一段有一段的介紹不同的貓，都顯得各具特色，音樂(lè)舞蹈也配的天衣無(wú)縫，這是一場(chǎng)豐盛的視覺(jué)盛宴，演員惟妙惟肖的表演折服了無(wú)數(shù)的觀眾。

最后老戒律伯最后要做出了決定，一段貓咪的群舞和歌唱，場(chǎng)面確實(shí)有夠震撼的!那么多的演員在一齊跳卻不會(huì)讓人產(chǎn)生亂的感覺(jué)。老戒律伯帶走了落魄的魅力貓，是的，魅力貓獲得了重生，這也是在情理當(dāng)中的。

格力貝澤拉這只落魄的魅力貓以前的輝煌，以前的燦爛，而在離開(kāi)族群之后在這一年一度的舞會(huì)中歸來(lái)卻是如此的落魄如此的狼狽，不禁令人產(chǎn)生憐憫之情，劇中多處出現(xiàn)了她，出現(xiàn)的她的獨(dú)秀，都讓人的心酸。而冥冥中也就是注定了她會(huì)獲得老戒律伯的認(rèn)可得到這唯一的重生機(jī)會(huì)，這也是對(duì)社會(huì)平等的一種考驗(yàn)，也是對(duì)人類(lèi)那軟弱的期盼的肯定。最后證明人類(lèi)還是懂得公平對(duì)待一切事物，讓我們懂得萬(wàn)物都是會(huì)犯錯(cuò)，但都是有得到重新被認(rèn)可的機(jī)會(huì)的。這多少給了人們以期望，給了人們所不愿看到那種現(xiàn)實(shí)的慰藉。

在結(jié)尾的時(shí)候老戒律伯唱到“貓也要有獲得尊嚴(yán)的權(quán)利”，唱出了本劇的中心觀點(diǎn)，也正是作者想要表達(dá)的，這不僅僅在貓族中適用，借用在人類(lèi)當(dāng)中一樣是適用的，也是作者在呼吁人類(lèi)要學(xué)會(huì)尊重他人，也要懂得使用獲得尊嚴(yán)的權(quán)利!

不得不感嘆作者的魅力以及才華，韋伯是讓人尊敬讓人敬佩的，這所有的演員也是讓人眼睛為之一亮的。

對(duì)于《貓》不同人看法是不同的，因?yàn)樾＿x才有了接觸的機(jī)會(huì)，如果以后有機(jī)會(huì)真想看一次《貓》的真人秀吶!

貓音樂(lè)劇觀后感 篇7

關(guān)于悲慘世界音樂(lè)劇觀后感為范文網(wǎng)的會(huì)員投稿推薦，但愿對(duì)你的學(xué)習(xí)工作帶來(lái)幫助。

《悲慘世界》講述了19世紀(jì)的法國(guó)，窮苦農(nóng)民冉阿讓因偷面包而入獄多年，出獄后被收留他的主教感化，冉阿讓決心洗心革面，開(kāi)始新生活，卻一直受到鐵面警官沙威鍥而不舍地追捕。下面是為大家精心整理了一些關(guān)于悲慘世界音樂(lè)劇觀后感，希望大家閱讀參考!

\\\\"只有愛(ài)，才能消滅世界上的一切不幸\\\\"這是作者想告訴我們的，雖然我們的愛(ài)沒(méi)有冉阿讓那樣偉大，但在現(xiàn)實(shí)生活中，平凡的愛(ài)也是隨處可見(jiàn)的。還記得當(dāng)你沮喪不已時(shí)那溫暖的懷抱;當(dāng)你激動(dòng)萬(wàn)分時(shí)那熱情的擊掌;當(dāng)你憤怒難堪時(shí)那理解的目光;當(dāng)你驕傲自滿時(shí)那嚴(yán)厲的皺眉…還記得那溫暖的語(yǔ)言，友善的微笑，溫柔的目光和那輕柔的拍撫…

社會(huì)需要愛(ài)，世界需要愛(ài)，只有這樣我們才能創(chuàng)造我們的生活，創(chuàng)造出一個(gè)善良、和睦、光明的世界!

愛(ài)、善良、和睦、光明

比草原更寬廣的是海洋，比海洋更寬廣的是天空，比天空更寬廣的是愛(ài)。

每個(gè)人都有愛(ài)。但有的人只愛(ài)自己，愛(ài)自己的親人，愛(ài)自己所擁有的一切。而冉阿讓的愛(ài)卻是給世上所有可憐的人、貧窮的人、值得同情的人、值得尊敬的人的。

曾經(jīng)的他是個(gè)被人嫌棄鄙夷，兇殘孤獨(dú)，心中沒(méi)有愛(ài)的逃亡者，而后來(lái)的他是一個(gè)擁有無(wú)數(shù)財(cái)產(chǎn)的市長(zhǎng)，可他卻把絕大多數(shù)的錢(qián)都捐給了慈善機(jī)構(gòu)和窮人們。以至于他往往出門(mén)時(shí)口袋里裝滿了錢(qián)，回來(lái)時(shí)又都空了;曾經(jīng)的他是惡魔的化身，而后來(lái)的他經(jīng)常把面包送給挨餓的人，把衣服送給挨凍的人;到處訪貧問(wèn)苦。對(duì)于窮人而言，他就像一頂保護(hù)傘，一個(gè)正義的化身。是什么力量促使一個(gè)兇暴的人棄惡從善?是什么力量促使他去對(duì)那么多毫無(wú)血緣關(guān)系的人，給予無(wú)微不至的關(guān)愛(ài)呢?我想這個(gè)答案很肯定--愛(ài)。

最近看來(lái)一部好看的電影，名字叫做《悲慘世界》，我想很多同學(xué)也曾看過(guò)這部電影，也一定跟我一樣留下了深刻的印象吧!電影中的許多畫(huà)面都常常在眼前浮現(xiàn)，令人久久不能平靜!對(duì)于電影的感受，我有很多想要說(shuō)的，在這里和大家一一分享一下。

電影里開(kāi)創(chuàng)性地添加了一個(gè)新的唱段在Valjean救出小Cosette后在馬車(chē)?yán)锏哪且磺鷖uddenly(這個(gè)詞在雨果的法語(yǔ)原著中以brusquement反復(fù)出現(xiàn))，這個(gè)音樂(lè)劇中沒(méi)有的唱段很好地刻畫(huà)了Valjean突然變成了一位父親的心情變化，填補(bǔ)了音樂(lè)劇里Valjean面對(duì)小Cosette的感情空白。而休叔在和小Cosette對(duì)話時(shí)滿眼的慈愛(ài)，也預(yù)示了他未來(lái)那些年對(duì)于這個(gè)女孩的責(zé)任。

對(duì)于一部從頭唱到尾的電影來(lái)說(shuō)，我們無(wú)法忽略演員的音樂(lè)表現(xiàn)力。當(dāng)年托尼獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)禮上休叔和Neil Patrick Harris一起又唱又跳anythingyou cando的時(shí)候讓人驚嘆休叔的能歌善舞，oscar的主持秀也證明了他的舞臺(tái)才能。不過(guò)僅僅停留在主持水準(zhǔn)的唱功能并不能保證一定可以撐起所有男主角的唱段，畢竟Valjean這么經(jīng)典的角色已經(jīng)有太多的音樂(lè)劇大師演繹過(guò)了，超越并非易事。休叔最后交出的答卷令人滿意但是卻并非完美，例如那首爭(zhēng)議頗多的bringhim home.

看過(guò)25周年版LesMiz的人應(yīng)該都記得，那一版的encore曲中有各個(gè)時(shí)期音樂(lè)劇中的Valjean大合唱，大合唱的第一個(gè)選段就是技巧要求極高的bring himhome.當(dāng)時(shí)每一個(gè)Valjean都表現(xiàn)出了千回百轉(zhuǎn)的音色，而那種開(kāi)始祈禱然后悲憫最后赴死般的情緒，卻在電影里被休叔全部處理成了從頭到尾都是缺少層次感，甚至讓人感覺(jué)是一直都吊著嗓子的平鋪直敘。既然老版Valjean和休叔演了對(duì)手戲，不知道這位老前輩會(huì)給休叔的演唱怎么樣的評(píng)價(jià)。我想一定是很高的評(píng)價(jià)吧!

《悲慘世界》值得觀看!

我曾夢(mèng)想生活的模樣，可我現(xiàn)在身處地獄，與曾經(jīng)的夢(mèng)想判若云泥

題記

《悲慘世界》電影由法國(guó)大文豪維克多雨果1862年發(fā)表的長(zhǎng)篇小說(shuō)改編，故事圍繞一名獲釋的罪犯冉阿讓展開(kāi)，著重描寫(xiě)他尋求救贖的過(guò)程。十九世紀(jì)的法國(guó)，對(duì)于下層人民來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是悲慘的。而《悲慘世界》電影用濃重的色調(diào)和悲慟的歌聲完美展現(xiàn)了一個(gè)真正的悲慘世界：偏僻小城、黑暗監(jiān)獄、嚴(yán)肅的法庭、陰暗的教堂、巴黎悲慘的貧民窯濃重的色彩刺激著我的視覺(jué)，這一幅震懾人心的悲慘畫(huà)卷是令人難忘的。

主人公冉阿讓只因偷了一塊面包給饑餓無(wú)比的外甥被判5年的苦役。假釋后，那張如影隨形的黃色身份證和冉阿讓這個(gè)名字就如深深烙印在身體上的隱形印記，使他的生活舉步維艱。他的骨氣使他站起來(lái)了，他不再是冉阿讓?zhuān)蔀榱笋R德蘭，用他的善良與才智，一步步走上更高的臺(tái)階，他成為了巴黎市的市長(zhǎng)總而言之，作者通過(guò)冉阿讓的形象反映了窮苦人民的深重災(zāi)難，揭露和控訴了當(dāng)時(shí)社會(huì)的罪惡，表現(xiàn)了作者對(duì)勞動(dòng)人民的深切同情。

但整部影片令我最難忘的人，并不是冉阿讓?zhuān)峭瑯颖瘧K，煢煢孑立的芳汀。她是偉大的，是堅(jiān)強(qiáng)的，是圣潔的。她原是冉阿讓工廠里的一名女工，擁有令人羨慕的美麗頭發(fā)和潔白的牙齒。她的一生是悲慘的，她的命運(yùn)的慘絕人寰的。她淡淡地唱出的那首《IDreamdaDream》引發(fā)我無(wú)數(shù)遐想?；蛟S芳汀也曾擁有那些美好的時(shí)光，在那一個(gè)樹(shù)影婆娑的盛夏，人們和善溫柔，她的美好在她的身旁。在那個(gè)落了葉的秋天，她的美好離開(kāi)了她。之后，她被拋棄、被嘲笑、被討厭、被怨恨，但她還一直在心里保留著希望，她的心臟還不甘心放棄跳動(dòng)，縱使夢(mèng)想幻滅，縱使墜落深淵，她還依然咬牙堅(jiān)持，為了她深?lèi)?ài)的女兒珂賽特。她是折翼的天使，她是神圣的仙女。飾演芳汀的演員安妮海瑟薇悲愴的面部表情，將那個(gè)夢(mèng)想破滅的失意女子栩栩如生地刻畫(huà)出來(lái)。夢(mèng)想是美好的，現(xiàn)實(shí)卻是殘酷的。悲慘的世界絕情地扼殺了芳汀的夢(mèng)想，使她身處地獄，與她的夢(mèng)想判若云泥。芳汀曾有夢(mèng)，有夢(mèng)的人是快樂(lè)的，但生活在那樣一個(gè)顛倒黑白的世界中，必須認(rèn)清現(xiàn)實(shí)。而夢(mèng)想的實(shí)現(xiàn)，如同笑話一般。整首歌最后一段，使我們看到猶如地獄般的社會(huì)，撕碎了芳汀所有夢(mèng)想。這是芳汀無(wú)聲的控訴，又何嘗不是她來(lái)自靈魂深處的吶喊。

我也曾遐想過(guò)，若我生活在那樣一個(gè)悲慘的世界里，也許我會(huì)早已放棄對(duì)生活的希望，每天過(guò)著行尸走肉的生活。也許我不會(huì)有夢(mèng)想，更不會(huì)為了那份美好得不真實(shí)的夢(mèng)想而堅(jiān)持。因?yàn)閴?mèng)想會(huì)被那個(gè)世界撕碎，那個(gè)世界會(huì)讓你的夢(mèng)想蒙羞。我甚至不敢想象。我們的世界，有溫暖的人情，有公平的社會(huì)，也許它是芳汀夢(mèng)想的生活的模樣;沒(méi)有戰(zhàn)爭(zhēng)，沒(méi)有硝煙，沒(méi)有苦役。我們能擁有自己的夢(mèng)想，而這些美麗的夢(mèng)想不會(huì)被現(xiàn)實(shí)扼殺。我們能夠有夢(mèng)。

生活在如今美好世界的我們，應(yīng)該倍加珍惜現(xiàn)在的生活。同時(shí)，我們也需要仁慈、善良、勇敢堅(jiān)強(qiáng)。只有這些，才能使我們的世界變得美好，每一個(gè)人都能被世界溫柔以待。

《悲慘世界》是一部雨果寫(xiě)的名著，被改編成了電影，并獲得多項(xiàng)奧斯卡獎(jiǎng)。放暑假時(shí)，我看了這部電影，哭了兩次，感到這部電影拍的很好，反映了許多人性的自私。

影片的開(kāi)頭，那些囚犯?jìng)冇盟粏〉穆曇舫暗皖^、低頭不要看他們的眼睛……”站在高臺(tái)頂上的官僚，手里拿著鞭子，看著底下的囚犯。看到這里，我在想他們究竟犯了什么大罪，就受這么苦的牢刑。囚犯24601就要出獄時(shí)，她抬著很重的旗桿到了官僚面前，官僚對(duì)他說(shuō)：“你永遠(yuǎn)不會(huì)忘記我--沙威，囚犯24601，你將永遠(yuǎn)背負(fù)著罪惡感。”囚犯說(shuō)：“我有名字，我叫冉阿讓?！彼蒙硢〉穆曇?，表達(dá)著自己的憤怒，他在維護(hù)著自己的尊嚴(yán)。

當(dāng)冉阿讓逃出后，一位善良的神父救了他，但他卻偷了珍貴的銀器，被警察抓走了。神父卻說(shuō)，這是送給他的，這讓他很感動(dòng)，下定決心要悔改。幾年之后，他當(dāng)上了市長(zhǎng)，并受人尊敬。當(dāng)他在廠里檢查時(shí)，看到讓他害怕的人——沙威。他開(kāi)始掩飾他的曾經(jīng)，當(dāng)一個(gè)女人要尋求他的幫助時(shí)，他卻轉(zhuǎn)身離開(kāi)。之后，他找到那個(gè)女人，卻發(fā)現(xiàn)她為自己的女兒的生活已經(jīng)奄奄一息了。他得知女人的名字叫芳汀。芳汀死后，我哭了，一個(gè)女人為了自己的孩子愿意放棄一切，黑暗的世界里，母愛(ài)的光芒照亮了一切，溫暖了人心。

在幾年后的逃亡，冉阿讓帶著芳汀的女兒住在一個(gè)偏僻的地方。但是，馬上就要開(kāi)始“法國(guó)大革命”了，芳汀的女兒愛(ài)上了一位戰(zhàn)士，就在開(kāi)戰(zhàn)后，沙威扮成黨員混進(jìn)去了，卻被小戰(zhàn)士發(fā)現(xiàn)了，沙威被綁了。當(dāng)冉阿讓去救女兒的愛(ài)人時(shí)，卻將沙威放了，沙威很驚訝。在戰(zhàn)場(chǎng)上，那個(gè)小戰(zhàn)士為了搶到彈藥被敵人殺了，這次我又哭了。小兵說(shuō)過(guò)：“小兵也能派上大用場(chǎng)?！彼麄?yōu)榱藨?zhàn)爭(zhēng)的勝利，為了正義，都被殺害了。而沙威也反思了，認(rèn)為真正的正義不是像他那樣，自己和冉阿讓為什么有那么大差距，他認(rèn)為這個(gè)世界已經(jīng)無(wú)法挽回了，便跳河了，而在另一個(gè)世界，沒(méi)有黑暗，一切都是正義的光明的。

看完后，心中仍想著其中的情節(jié)，讓人回味。偉大的母愛(ài)，捍衛(wèi)自己的尊嚴(yán)，為正義而戰(zhàn)，這一切都在黑暗的世界里變得偉大。

暑假,我看了法國(guó)大作家雨果寫(xiě)的著作《悲慘世界》.這本書(shū)描寫(xiě)了主人公的坎坷人生路.讓我明白了愛(ài)的偉大.

主人公冉阿讓是一位坐過(guò)十九年牢的人,當(dāng)他來(lái)到離土倫50千米的一個(gè)小鎮(zhèn).因?yàn)橛星翱?所以沒(méi)有人留下他.最后當(dāng)他走進(jìn)一扇敞開(kāi)的大門(mén)--米里哀主教的家.主教不但讓他吃的好,還讓他住的好.誰(shuí)知他賊性不改,偷了米里哀主教家的銀碟子.當(dāng)他被憲兵抓住后,米里哀主教不但不告他,還把銀燭臺(tái)送給他.看到這兒,我對(duì)米里哀主教的做法很不解,為什么他不要回銀盤(pán)子,還送銀燭臺(tái)?后來(lái)我從米里哀主教對(duì)冉阿讓說(shuō)的一句話明白了.

“冉阿讓先生,您再也不是壞人了,我已洗凈了您的靈魂,獻(xiàn)在主的面前.”冉阿讓聽(tīng)后,發(fā)誓一定要做一位好人.他通過(guò)自己的努力,成為一名受人尊敬的人.冉阿讓從惡棍德納第家,救出了苦難中的珂賽特,讓她過(guò)上美好生活.并救助了珂賽特喜歡的小伙馬呂斯.給予他們幸福的生活.

在現(xiàn)今社會(huì)上,如武漢市離休干部江詩(shī)信今年70歲,2020年矢志不移，傾盡家財(cái)資助貧困山區(qū)孩子上學(xué)，并帶動(dòng)社會(huì)力量幫助山區(qū)貧困孩子走進(jìn)校門(mén)，被人譽(yù)為“希望老人”。江詩(shī)信身高1.7米，而體重不到50公斤。一個(gè)體弱多病的老人之所以蘊(yùn)藏著巨大的能量，是因?yàn)閹椭絽^(qū)失學(xué)的孩子已成為他的精神支柱，是愛(ài)心讓他多次戰(zhàn)勝了死神.人們都為他堅(jiān)忍不拔、無(wú)私奉獻(xiàn)的精神所感動(dòng)，越來(lái)越多的人加入到他的愛(ài)心助學(xué)行列。有機(jī)關(guān)干部、企業(yè)職工、大中小學(xué)學(xué)生，也有采訪過(guò)江詩(shī)信的新聞?dòng)浾摺?020年來(lái)，有184個(gè)單位和兩千多名“愛(ài)心使者”自愿加入到江詩(shī)信愛(ài)心助學(xué)的行列，其中年齡最大的80多歲，最小的只有7歲。他們與江詩(shī)信一道，先后將2164名失學(xué)兒童送進(jìn)學(xué)堂，現(xiàn)已有39名受助者跨進(jìn)了大學(xué)校門(mén)?！彼f(shuō)：如果有一天，我突然離開(kāi)人間，請(qǐng)我的妻子兒女不要悲傷，不要懷念，只希望能完成我未盡的事業(yè)，讓貧困的孩子如我在世一樣得到救援。

主教無(wú)私的愛(ài)改變了冉阿讓的人生, 江詩(shī)信善良無(wú)私的愛(ài)照亮了失學(xué)兒童人生路.他們的愛(ài)都讓我感動(dòng).那么母愛(ài)又是什么樣的呢?

芳汀為了讓女兒珂賽特過(guò)上好生活,把她寄養(yǎng)在德納第家.那惡棍不斷從芳汀那里榨取錢(qián)財(cái).芳汀為了女兒甚至賣(mài)掉了頭發(fā)和牙齒.當(dāng)她由于辛勞得了肺病,離世前沒(méi)能看到珂賽特,臉上寫(xiě)滿了擔(dān)憂.這讓我明白了母愛(ài)的無(wú)私.

我想起了一位母親,她的兒子眼部生了黑色毒瘤.母親就把自己的兩只眼睛都移植給自己的孩子.這孩子叫普欽可夫,長(zhǎng)大后獲得50米手槍慢射冠軍.他說(shuō):”我用媽媽的眼睛瞄準(zhǔn)靶心.”這就是偉大的母愛(ài)的力量.

這本書(shū)讓我明白了:愛(ài)的力量可以消除世界上的一切不幸,只有愛(ài)才能令人快樂(lè)幸福.每個(gè)人都有不同的人生路,面對(duì)不幸,要用愛(ài)去鼓勵(lì).愛(ài)是世界上最平常,卻又是非常珍貴的一種力量.

貓音樂(lè)劇觀后感 篇8

音樂(lè)劇《貓》是百老匯歷史上上演時(shí)間最長(zhǎng)的作品之一，它的作者是安德魯·洛伊德·韋伯。我認(rèn)為《貓》中最著名的就是《回憶》。

我在很早以前就知道這支歌蕩氣回腸的音樂(lè)《回憶》，“夏日陽(yáng)光穿過(guò)樹(shù)林/又一個(gè)清晨在等待/猶如破曉時(shí)分的花朵/記憶淡去/觸碰我吧/讓我重享/往日記憶的美麗時(shí)光/是多么容易/觸碰我/你將明白什么是幸福/看吧/新的一天已經(jīng)開(kāi)始”，既充滿宿命感，又有對(duì)生命不可抑止的激情。這是由“有魅力的格里澤貝拉”老貓唱出的“回憶”，該曲以憂傷的情調(diào)和動(dòng)人心弦的旋律，表現(xiàn)了思?xì)w的格里澤貝拉回憶它離開(kāi)杰里科貓族外出闖蕩，經(jīng)歷了各種艱難遭遇和人生痛苦，昔日美好時(shí)光的流逝，青春不再，夕陽(yáng)黃昏，對(duì)家鄉(xiāng)和親人的眷眷思念與渴望，都在歌中得到淋漓盡致的宣泄。如今已廣為傳唱，成為當(dāng)代的經(jīng)典曲。

在兩個(gè)小時(shí)的觀賞中，我并不是很在意歌詞，大多是在觀察人物的化妝、身體語(yǔ)言和動(dòng)作。演員經(jīng)常匍伏在地，很符合貓的特征，特別是扮演母貓的女演員，天然一股風(fēng)流，媚不可擋。公貓的陽(yáng)剛與自得，則在典型的麥可杰遜式撫下腹搖臀部的動(dòng)作中體現(xiàn)出來(lái)。各人只要踢腳便是筆直，只要伏下便是柔軟，只要張手便是伸展，只要張望便是專(zhuān)注，見(jiàn)滿臺(tái)人影，卻絲毫不亂。演員唱歌時(shí)趣稚可愛(ài)，有些又顯猙獰。最難得的是表情，豐富多彩，很難想象他們?cè)趺磿?huì)表演的如此的好，似乎人人都把自己當(dāng)作貓了，表情各異，但都有貓的慵懶，眼睛不大睜得開(kāi)，一睜開(kāi)又精光四射，嚇人一跳。動(dòng)作也輕捷，配合小心謹(jǐn)慎的一副貓容，真如腳踩肉墊，無(wú)聲無(wú)息。

貓音樂(lè)劇觀后感 篇9

話說(shuō)《貓》這部音樂(lè)劇來(lái)自倫敦西區(qū)，已經(jīng)是30年來(lái)的經(jīng)典，現(xiàn)在又幻化為中文，漂洋過(guò)海來(lái)到重慶大劇院。

《貓》這部音樂(lè)劇構(gòu)思新奇，背景是夜晚的垃圾場(chǎng)，出自根據(jù)老媽的超級(jí)偶像諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者艾略特的詩(shī)集――《老負(fù)鼠的貓經(jīng)》。

燈光漸暗，一片幽黑中，垃圾場(chǎng)四周響起歡快的歌聲，任何一個(gè)人類(lèi)都不知曉，今晚將是杰里科貓的盛會(huì)。幾十只杰里科貓靈敏地在成堆的罐頭上跳躍，唱著屬于它們自己的歌曲。

”每當(dāng)夜幕降臨，有誰(shuí)在黑暗中跳躍？你是否看見(jiàn)，王者降臨？”每一句歌詞中都包含著它們作為貓的深深驕傲。

接著，一直胖乎乎身著橘色衣裙的老貓出現(xiàn)了，她的臃腫笨拙和旁邊靈巧跳躍的杰里科貓產(chǎn)生了鮮明的對(duì)比。她是照顧一代又一代幼貓長(zhǎng)大而倍受尊敬的保姆貓珍妮點(diǎn)點(diǎn)。

純潔貓一身雪白的皮毛特別與眾不同，在皎潔的月光下，顯得十分優(yōu)雅清純；兩只來(lái)無(wú)影去無(wú)蹤的小偷貓，奇怪地從烤箱飛出的肘子，莫名打碎的明朝大花瓶，都是拜它們所賜；唱反調(diào)的搖滾貓，一身蓬亂的皮夾，在臺(tái)上高唱?jiǎng)P歌；超級(jí)英雄超人貓，是“小破狗”和“大惡狗”的克星，一雙眼睛直射紅光；火車(chē)貓是勤勞的“園丁”，駕著它的老火車(chē)日夜操勞，樂(lè)此不疲；劇院貓是深沉的老者，無(wú)數(shù)優(yōu)秀歌劇在它的筆下流淌而過(guò)，《雪山里的貓妖》在貓族中塑造永恒的傳奇；當(dāng)然還有年邁的長(zhǎng)老貓，廣受尊敬，看著年輕一代的杰里科貓成長(zhǎng)……

最終，最后的主角上場(chǎng)了——那是一只并不顯眼的老貓，她身披夾雜著斑紋的灰色皮毛，毛發(fā)零亂不堪，衣襟破破爛爛，明顯流浪已久，十幾年前離家出走，現(xiàn)在歲月已在這只杰里科貓身上留下不可磨滅的痕跡。從小以來(lái)，她就不懂得幸福，一個(gè)人在孤獨(dú)和寂寞中度過(guò)，最終，她在這次晚會(huì)上現(xiàn)身，用自己的嗓音唱出自己的心聲：“夜深，街上彌漫著寂靜，月兒尋找著夢(mèng)境，留下孤獨(dú)笑影。在月光下，一片片枯葉飄落在地，夜的風(fēng)嗚咽呻吟。回憶始終伴隨著月光，夢(mèng)中昔日的情景，依舊光彩照人。我忘不了那一刻甜蜜幸福時(shí)辰，愿那舊夢(mèng)再重溫。每一盞燈似提醒：一切由命運(yùn)注定。街燈閃爍，細(xì)聽(tīng)有聲無(wú)聲，眼看將東方微明。我要迎接旭日的東升，安排嶄新的生活，決不屈從命運(yùn)。”

清澈滄桑的嗓音，引以了全場(chǎng)杰里科貓的注意，使得這只本來(lái)受冷落的老貓成為中心。善良的純潔貓第一個(gè)攜起老貓，同意她成為每年唯一獲得永生的那只貓――而選出獲得永生的貓，正是一年一度的杰里科貓大會(huì)的目的所在。

最終，這場(chǎng)音樂(lè)劇以如此圓滿的結(jié)局結(jié)束了。明年，再聚大劇院！

貓音樂(lè)劇觀后感 篇10

五一假期，媽媽帶我觀看了音樂(lè)劇《貓》。該劇成功地塑造了形形色色的貓的形象，異常是那只流浪的老貓，給我留下了深刻的印象。

在倫敦郊外的一個(gè)垃圾場(chǎng)，正在舉行一年一度的貓的聚會(huì)。貓們一只一只精彩上場(chǎng)，唱出跳出他們的故事和感受，等待老戒律伯來(lái)評(píng)判誰(shuí)能夠獲得重生。純潔美麗的雪白貓，善良的心如雪白的毛一樣一塵不染；英雄貓，老戒律伯不在的時(shí)候，他就是貓族的統(tǒng)帥；搖滾貓用自我好酷的長(zhǎng)相和瘋狂淘氣的性格，再加上華麗的衣服、叛逆的歌，表現(xiàn)出自我的與眾不一樣；還有仁慈的胖胖保姆貓，富有的會(huì)打高爾夫球的富翁貓，總是形影不離的小偷貓，長(zhǎng)得猙獰嚇人的犯罪貓，認(rèn)真負(fù)責(zé)的鐵路貓，蒼老癱瘓的劇院貓，現(xiàn)代打扮的超人貓，最神奇和最有魔力的魔術(shù)貓……他們?yōu)榱双@得重生各施所長(zhǎng)。

老流浪貓蒼老而骯臟，誰(shuí)也不愿理解她。她用沙啞的歌喉唱出了一支十分動(dòng)人的歌：“回憶中的我以往多么的美麗，可是此刻的漂泊讓我蒼老和孤獨(dú)。僅有回憶會(huì)讓我的生命有意義，還有我能夠期望即將來(lái)臨的黎明能帶給我期望……”所有的貓都被深深感動(dòng)了，大家都理解了老貓做朋友。老戒律伯也伸出手，把重生的機(jī)會(huì)給了老流浪貓，將以往美麗迷人但此刻已經(jīng)蒼老勞累的老流浪貓送上了天堂。

聽(tīng)著美妙的音樂(lè)，欣賞著貓世界的善良與丑惡、歡樂(lè)與悲傷，我懂得了：真誠(chéng)地表露自我的心聲，綻開(kāi)自我純真的笑容，你將收獲美麗的人生。

貓音樂(lè)劇觀后感 篇11

不像《歌劇魅影》中繁華褪盡似的無(wú)奈，也不像《鐘樓怪人》里動(dòng)人心魄的悲壯，《貓》給我的影像是神秘莫測(cè)的，也是統(tǒng)一唯美的。

在開(kāi)始前的一段片頭里，首先看到了很多雙貓的眼睛，雖讓人畏懼，但很有靈氣，如同在黑暗里的貓顯出一雙雙眼。片頭音樂(lè)，給人陰森的感覺(jué)。一開(kāi)始就能看到舞臺(tái)上各種各樣的“貓”：“毛色”不同、“臉面”不同、表情不同、動(dòng)作也不同，會(huì)讓人感到這就是一個(gè)活生生的貓的世界。他們?cè)谖枧_(tái)上歡快地舞動(dòng)，盡量展現(xiàn)自己。一場(chǎng)貓的盛會(huì)，在這里，是他們的天堂。

正如人們公認(rèn)的，在劇中最能觸動(dòng)人的心靈的，就是那首《記憶》，它由流浪而遭唾棄的老貓唱出，歌曲哀婉動(dòng)人，從內(nèi)心發(fā)出淡淡的凄涼感。這是一只年輕時(shí)魅力十足而年老后邋遢骯臟的貓，她孤獨(dú)衰弱，遭人唾棄，流浪在最下等的街區(qū)，受到貓族的排擠。她也渴望能升入天堂，但這對(duì)她顯然是一種奢望。在這個(gè)情景下，她演唱了這首《記憶》。在她唱完之后，貓兒們都被感動(dòng)了，一致推選她升上天堂，全劇落下帷幕。從中我們就可以看出，這首歌在劇中所占的份量，可以說(shuō)，它是全劇的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，也是高潮點(diǎn)。

其實(shí)，這守歌不僅唱出了老貓的心聲，也唱出了那些時(shí)光不再但又對(duì)生活充滿信心的人們的心聲。我們終會(huì)走到那一天，當(dāng)自己慢慢老去，我們還能記憶自己的過(guò)去，而最美的記憶就是給人們帶去了歡樂(lè)。人的一生，最重要的是如何走過(guò)，如果能在路上流下美好的足跡，如果能給別人帶去美麗的風(fēng)景，那么你的記憶就是最大的幸福。

記憶也是如此的動(dòng)人。以至于每一個(gè)認(rèn)真傾聽(tīng)記憶的人都會(huì)找到共鳴。魅力貓?jiān)?jīng)的韶華已經(jīng)化作過(guò)眼云煙，痛苦卑賤的生活折磨得她痛苦不堪。然而她既沒(méi)有沉溺于那曾經(jīng)美麗的幻想般的記憶，也沒(méi)有被那些悲慘絕望的記憶所埋沒(méi)。無(wú)論對(duì)過(guò)去的感慨有多么深沉凝重，明天總是新的一天。

我們不能賦予幸福以意義，它存在于每個(gè)人心中，待在不同的位置，有不一樣的標(biāo)準(zhǔn)，也是變化無(wú)常的。有些幸福在一瞬間就能得到，而有些幸福是靠歲月慢慢累積起來(lái)的。正如OldD所說(shuō)：“我們有了經(jīng)驗(yàn)，但失去了意義，重溫的意義，給幸福賦予的意義。”

當(dāng)最后老戒律伯告訴我們“貓其實(shí)和人差不多”的時(shí)候，我們?cè)谪埖氖澜缰衅鋵?shí)也看到我們?nèi)祟?lèi)的縮影。

我們年幼時(shí)就像Jemima一樣，無(wú)憂無(wú)慮，愛(ài)玩愛(ài)鬧，跟著RumTumTugger瘋來(lái)瘋?cè)?。漸漸地，我們長(zhǎng)大了，像Vctoria一樣的純情，一樣的多愁善感。在沒(méi)有Demeter的悲慘遭遇下、也沒(méi)有Bombalurina的魅力四射中長(zhǎng)大。我們學(xué)會(huì)了承擔(dān)責(zé)任，雖然也許不像Munk在某個(gè)領(lǐng)域做領(lǐng)導(dǎo)者，卻也像Alonzo一樣負(fù)擔(dān)自己的一份事。

歲月是什么？歲月是Jemima不諳世事的純凈雙眼，歲月是Bombalurina的美麗笑顏，歲月是RumTumTugger的輕狂快樂(lè)，歲月是Munk的青年力壯，歲月是Jennyanydots的嘮嘮叨叨，歲月是Grizabella的深深皺紋，歲月是老Gus記憶當(dāng)年風(fēng)光時(shí)顫抖的雙手……最終，幸福是像OldD一樣在歲月的歷練下，明白人生的含義。

《貓》從劇情到表演，無(wú)一不充滿著詭異凌亂的色彩，然而回味起來(lái)卻似乎又有著共同的中心。無(wú)論如何，貓劇確實(shí)散發(fā)著一股令人無(wú)法抗拒的魔力，令人們不得不臣服在它的意境之下，這也正是音樂(lè)劇的魅力所在。

音樂(lè)劇貓觀后感四

音樂(lè)劇是一門(mén)十分年輕的表演藝術(shù)，經(jīng)過(guò)近百年的發(fā)展，產(chǎn)生了眾多風(fēng)格炯異的作品?！敦垺穼儆诟拷栉桀?lèi)的音樂(lè)劇。由作曲家安德魯勞伊德偉鉑根據(jù)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主ＴＳ艾略特的長(zhǎng)詩(shī)《擅長(zhǎng)裝扮的老貓精》改編譜曲。

《貓》的故事：杰里科貓族每年都要舉行一次舞會(huì)，眾貓們會(huì)在著一年一度的盛大聚會(huì)上挑選一只貓升天。于是，形形色色的貓紛紛登場(chǎng)，盡情表現(xiàn)。表現(xiàn)最好的一只貓成為可以升上天堂的貓。子夜的舞會(huì)使貓瘋狂，在一個(gè)特殊的夜晚，每年一次的杰里科族的貓的家族慶賀會(huì)上，每個(gè)貓依次向來(lái)訪的人類(lèi)解釋他們是誰(shuí)，并且指出貓有三個(gè)名字：家庭里日常使用的名字、較高雅文氣的名字和秘密的名字。

劇中有“領(lǐng)袖貓”、“迷人貓”、“魅力貓”、“富貴貓”、“保姆貓”、“劇院貓”、“搖滾貓”、“犯罪貓”、“迷人貓”、“英雄貓”、“超人貓”、“魔術(shù)貓”等。這群五花八門(mén)、各不相同并被擬人化了的貓兒組成了貓的大千世界。在舞會(huì)上，它們各顯身手；或歌或舞或嬉戲，上演了一出蕩氣回腸的“人間悲喜劇”，訴說(shuō)著愛(ài)與寬容的主題?！敦垺分械奈璧负鸵魳?lè)相當(dāng)突出。為了傳情達(dá)意，編導(dǎo)們不惜用了大量的舞蹈場(chǎng)面來(lái)表現(xiàn)貓的不同特征和性格。這里既有輕松活潑的踢踏舞，又有凝重華麗的芭蕾舞，還有充滿動(dòng)感的爵士舞和現(xiàn)代舞。怎么好看怎么編，沒(méi)有框框，別具匠心，不拘一格。尤其是那段長(zhǎng)達(dá)十幾分鐘的“杰里克舞會(huì)”的舞蹈，場(chǎng)面宏大，激情澎湃，讓人看得如癡如醉?！敦垺返奈枧_(tái)也極精彩。它的設(shè)計(jì)概念是“從貓兒眼里看到的世界”?！敦垺返姆b全按各個(gè)貓兒的形象特征來(lái)設(shè)計(jì)，上面逼真地繪出了不同年齡、性別的貓的膚色和皮毛花紋，活靈活現(xiàn)地裝扮出了一只只性格各異的貓兒。

本劇以年輕天真的白貓維克多利亞跳起了獨(dú)舞"請(qǐng)到杰里科舞會(huì)來(lái)"作為開(kāi)場(chǎng)，他們正在等待他們的領(lǐng)袖--英明的老杜特羅內(nèi)米，今晚由他挑選一只杰里科貓，這只貓將被派到九重天上"獲得"新的生命。每一只貓都用歌曲和舞蹈來(lái)講述自己的故事，希望能夠被選中成為獲得重生的杰里科貓。珍尼安尼朵茨是一只老剛比貓，她整天不是睡覺(jué)就是閑逛；"蘭塔塔格"，是一只愛(ài)搞惡作劇、對(duì)異性魅力十足的貓；被遺棄的"富有魅力的格里澤貝拉"是一只杰里科貓，她已離群多年，到外面的世界去拼搏，這次她發(fā)誓要回到家族里；強(qiáng)壯的"布斯托夫·瓊"是只25磅重的貓，他把時(shí)間都花在吃上；突然一陣?yán)坐Q般的碰撞聲，警笛聲大作，邪惡的貓麥克維第大搖大擺地來(lái)了；"蒙哥杰瑞和蘭普利第澤"是一個(gè)愛(ài)開(kāi)開(kāi)玩笑、愛(ài)搞作劇的搗蛋鬼小組，老是給他們家惹麻煩；當(dāng)仁慈而英明的領(lǐng)袖"老杜特羅內(nèi)米"到場(chǎng)時(shí)，整個(gè)家族一片歡騰。它們準(zhǔn)備了一些節(jié)目：群貓表演了一出名叫"波里科狗進(jìn)行曲下的佩克族與波里科族的可怕的戰(zhàn)斗"的戲。貓們穿著敵對(duì)派的狗的衣服向?qū)Ψ娇穹汀１硌荼恍皭旱柠溈司S第打斷，貓們四散奔逃！老杜特羅內(nèi)米平息了騷動(dòng)，"杰里科舞會(huì)"如期開(kāi)始，全體貓們跳舞歡慶。夏天為何遲到，時(shí)光怎樣流逝"劇院貓格斯"是一位老演員，曾經(jīng)與他那個(gè)時(shí)代的最偉大的演員共事過(guò)，他正受著痛風(fēng)之苦。"鐵路貓斯金伯·申克斯"是所有貓的友善大叔。邪惡的麥克維第綁架了老杜特羅內(nèi)米，麥克維第裝成老杜特羅內(nèi)米，有兩只貓認(rèn)出他來(lái)：一只是蒂米特（嚇壞了的小貓），一只是最性感的大個(gè)子貓鮑巴露瑞娜（無(wú)憂無(wú)慮的女孩）。麥克維第的惡行使他得到了一個(gè)渾名--"犯罪的.拿破侖";麥克維第被揭穿后與曼庫(kù)斯特拉普及其他的雄貓打了起來(lái)，他把電線弄短路使得所有的燈都熄滅了，杰里科貓陷入黑暗之中。蘭塔塔格叫來(lái)"米斯特腓力先生"，要他施魔法找回領(lǐng)袖。米斯特腓力成功了，燈又亮了。老杜特羅內(nèi)米決定哪一只杰里科貓將獲得重生的時(shí)刻到了。此時(shí)，格里澤貝拉以"記憶"一曲唱起過(guò)去的事情。家族接受了她的回歸。她被選為"去九重天"而獲新生的貓！動(dòng)人心魄的《記憶》，明確了整部《貓》的主題。格里澤貝拉貓成為了《貓》劇的感情出口。她在《記憶》里達(dá)了她遭受的痛苦，她曾經(jīng)的快樂(lè)和美麗，以及最后對(duì)溫暖的渴望。

這首歌不僅唱出了老貓的心聲，也唱出了那些時(shí)光不再但又對(duì)生活充滿信心的人們的心聲?！白蠲啦贿^(guò)夕陽(yáng)紅”，我們終會(huì)走到那一天，當(dāng)自己慢慢老去，我們還能記憶自己的過(guò)去，而最美的記憶就是給人們帶去了歡樂(lè)。人的一生，最重要的是如何走過(guò)，如果能在路上流下美好的足跡，如果能給別人帶去美麗的風(fēng)景，那么你的記憶就是最大的幸福。

最最精彩的便是人物眾多，而服裝竟沒(méi)雷同的，雖然是貓的服飾，與現(xiàn)代人的角色也差不多，有威嚴(yán)老人，有落魄老婦，有兇惡男人，有活力男人，有嬌媚女人，有賢惠女人，有黑衣，白衣，花衣，有資產(chǎn)者，有魔術(shù)師等等。很難得的是劇中一只老母貓的聲線沙啞，脖子上的皺褶非常明顯，看的出是由老人演的，她唱起來(lái)也是大段大段歌詞的，與一位穿大毛袍子的老公貓遙遙相望，脈脈含情，互相對(duì)歌，這些老人很值得佩服。

《貓》其實(shí)沒(méi)有什么復(fù)雜的情節(jié)關(guān)系和扣人心懸的內(nèi)容，但正是這份簡(jiǎn)單讓人們認(rèn)識(shí)了很多東西，明白了一些簡(jiǎn)單的道理。我們通過(guò)每一只貓的肢體表演，通過(guò)他們的言行，我們看到了他們不同的性格特征，有的勇敢，有的迷人，有的狡猾，有的慈祥……他們?cè)谧约旱氖澜缋锇缪葑约旱慕巧?，他們也享受屬于他們的這份快樂(lè)！在現(xiàn)實(shí)社會(huì)里人也是一樣的，我們通過(guò)每個(gè)人的言行舉止認(rèn)識(shí)每一個(gè)人，了解每一個(gè)人！每個(gè)人也都在為了自己的目標(biāo)努力，提高著自己，展示著自己好的一面！當(dāng)眾貓們沉浸在歡聚的幸福之中的時(shí)候，格里澤貝拉給了我們無(wú)限的遐想，她年輕時(shí)是貓族中最美麗的一個(gè)，厭倦了貓族的生活到外面拼搏，但嘗盡了世態(tài)炎涼，再回貓族時(shí)已變成一只蓬頭垢面、丑陋無(wú)比的老貓了。貓兒們不愿接受這個(gè)背叛貓族的流浪者，整個(gè)貓族對(duì)她非常敵視，蒼老的身體搖搖欲墜，破爛腐朽的皮毛稀落而卑微地出現(xiàn)在我們眼前，是杰里科毛族曾經(jīng)的皇后，襤褸憔悴的她想歸隊(duì)，卻受到張牙舞爪的待遇。所有貓都唾棄她，月光下，她只能逼到昏暗的角落，孤獨(dú)的魅力貓記憶著自己年輕美麗時(shí)的幸福時(shí)光。

你想一個(gè)人在她最有魅力、最輝煌的時(shí)候，背叛了自己親人，而當(dāng)她年老色衰，以這樣一副丑陋的外貌再次回到家族中，這兩者之間反差有多大。尤其是在大家沉浸歡聚的興奮中，她的突然出現(xiàn)，打破了當(dāng)時(shí)暖融融的氛圍，貓兒們會(huì)以怎樣的態(tài)度來(lái)對(duì)待她，我們的女主人公內(nèi)心肯定非常復(fù)雜，孤獨(dú)、無(wú)助與凄涼……

這群各不相同并被擬人化了的貓兒們組成了貓的大千世界，縱是貓性十足，亦然充滿人性，直抵內(nèi)心，最為感動(dòng)的一幕是魅力貓敢于面對(duì)自己以往的驕傲不羈、現(xiàn)在的落魄孤獨(dú)，坦誠(chéng)的說(shuō)出自己在洗盡鉛華的同時(shí)，想獲得重生的心聲。最終，也是因?yàn)樗奶拐\(chéng)、直白、敢于披露自己的需要，感動(dòng)了大家，獲得了這個(gè)唯一的機(jī)會(huì)。在現(xiàn)實(shí)生活中，又有多少人敢于面對(duì)自己丑陋的一面，敢于坦誠(chéng)的說(shuō)出自己的需要呢，太多的執(zhí)著信念、太多的顧慮、太多的在乎別人的看法，令我們已經(jīng)不再勇于說(shuō)出自己的需要，勇于接受自己不好的一面。

遂有所恍悟：以貓喻人，貓人相通啊。其實(shí)在貓的競(jìng)爭(zhēng)過(guò)程中，我看到了人類(lèi)何嘗不是也在為了一個(gè)晉升的機(jī)會(huì)、為了個(gè)人利益，在不斷的展現(xiàn)自己，相互競(jìng)爭(zhēng)，有些人甚至不擇手段去破壞他人，來(lái)達(dá)成自己的目的，就象劇里面的犯罪貓一樣。相對(duì)于人類(lèi)的爾虞我詐，貓要可愛(ài)多了。

《貓》的故事就是一個(gè)現(xiàn)代寓言，世態(tài)炎涼，人情冷暖，應(yīng)有盡有。

貓音樂(lè)劇觀后感 篇12

對(duì)于《貓》這部音樂(lè)劇是在課堂上老師給我們看了一小部分，然后自己這幾天就把《貓》完整的看了一遍。

本來(lái)對(duì)《貓》是沒(méi)有什么概念，也沒(méi)有絲毫的認(rèn)識(shí)，這次在網(wǎng)上搜了一下《貓》才知道它如此對(duì)的有成就，令人驚嘆。

貓?jiān)?981年5月11號(hào)作為舞臺(tái)劇在倫敦西頭的新倫敦劇院首次演出。從此在英國(guó)一炮而紅。憑著難以打破的票房紀(jì)錄成為英國(guó)有史以來(lái)最成功、連續(xù)公演最久的音樂(lè)劇。1982年《貓》開(kāi)始在全世界的舞臺(tái)劇圣地，美國(guó)紐約的百老匯大街上公演，到2000年夏天停演，早已打破了百老匯連續(xù)公演最久而且也次數(shù)最多的記錄。而直到現(xiàn)在，《貓》也是美國(guó)最長(zhǎng)的巡回演出劇目。到目前為止總共有四次。

對(duì)于劇情我只能是膚淺的看懂一些，卻不能像真正的鑒賞者那樣看得透徹，分析得到位與創(chuàng)新。我只能粗略地看懂，不能詳盡?？础敦垺纷屛艺鸷匙畲蟮氖悄敲炊嘀坏呢埗急憩F(xiàn)自己各式各樣的特點(diǎn)，而且非常的到位，表演可謂是淋漓盡致。真佩服那些演員的演技。而且關(guān)于化妝這一塊是相當(dāng)不錯(cuò)，真的會(huì)不知不覺(jué)把舞臺(tái)上的演員當(dāng)作現(xiàn)實(shí)生活的貓。

《貓》具體講述的內(nèi)容是在一個(gè)特殊的夜晚，每年一次的杰里科族的貓的家族慶賀會(huì)上，每個(gè)貓依次向來(lái)訪的人類(lèi)解釋他們是誰(shuí)，并且指出貓有三個(gè)名字：家庭里日常使用的名字、較高雅文氣的名字和秘密的名字。

年輕天真的白貓維克多利亞跳起了獨(dú)舞"請(qǐng)到杰里科舞會(huì)來(lái)"作為開(kāi)場(chǎng)，他們正在等待他們的領(lǐng)袖——英明的老戒律伯，今晚由他挑選一只杰里科貓，這只貓將被派到九重天上"獲得"新的生命。每一只貓都用歌曲和舞蹈來(lái)講述自己的故事，希望能夠被選中成為獲得重生的杰里科貓。

珍尼安尼朵茨是一只老剛比貓，她整天不是睡覺(jué)就是閑逛；若騰塔格，是一只愛(ài)搞惡作劇、對(duì)異性魅力十足的貓；被遺棄的"富有魅力的格里澤貝拉"是一只杰里科貓，她已離群多年，到外面的世界去闖蕩，這次她發(fā)誓要回到家族里；強(qiáng)壯的"布斯托夫·瓊"是只25磅重的貓，他把時(shí)間都花在吃上；突然一陣?yán)坐Q般的碰撞聲，警笛聲大作，邪惡的貓麥克維第大搖大擺地來(lái)了；"蒙哥杰瑞和蘭普利第澤"是一個(gè)愛(ài)開(kāi)開(kāi)玩笑、愛(ài)搞作劇的搗蛋鬼小組，老是給他們家惹麻煩。

當(dāng)仁慈而英明的領(lǐng)袖"老戒律伯"到場(chǎng)時(shí)，整個(gè)家族一片歡騰。它們準(zhǔn)備了一些節(jié)目：群貓表演了一出名叫"波里科狗進(jìn)行曲下的佩克族與波里科族的可怕的戰(zhàn)斗" 的戲。貓們穿著敵對(duì)派的狗的衣服向?qū)Ψ娇穹?。表演被邪惡的麥克維第打斷，貓們四散奔逃！老杜特羅內(nèi)米平息了騷動(dòng)，"杰里科舞會(huì)"如期開(kāi)始，全體貓們跳舞歡慶。

"劇院貓格斯"是一位老演員，曾經(jīng)與他那個(gè)時(shí)代的最偉大的`演員共事過(guò)，他正受著痛風(fēng)之苦。"鐵路貓斯金伯·申克斯"是所有貓的友善大叔。邪惡的麥克維第綁架了老杜特羅內(nèi)米，麥克維第裝成老杜特羅內(nèi)米，有兩只貓認(rèn)出他來(lái)：一只是蒂米特(嚇壞了的小貓)，一只是最性感的大個(gè)子貓鮑巴露瑞娜(無(wú)憂無(wú)慮的女孩)。麥克維第的惡行使他得到了一個(gè)渾名--"犯罪的拿破侖";麥克維第被揭穿后與曼庫(kù)斯特拉普及其他的雄貓打了起來(lái)，他把電線弄短路使得所有的燈都熄滅了，杰里科貓陷入黑暗之中。蘭塔塔格叫來(lái)"米斯特腓力先生"，要他施魔法找回領(lǐng)袖。米斯特腓力成功了，燈又亮了。老杜特羅內(nèi)米決定哪一只杰里科貓將獲得重生的時(shí)刻到了。此時(shí)，格里澤貝拉以"回憶"一曲唱起過(guò)去的事情。家族接受了她的回歸。她被選為"去九重天"而獲新生的貓！

貓音樂(lè)劇觀后感 篇13

音樂(lè)劇《貓》作為世界四大音樂(lè)劇之一，以其詭異的風(fēng)格，動(dòng)聽(tīng)的歌曲，炫目的舞蹈，給我留下深刻的記憶。

他將各種元素完美結(jié)合，透過(guò)舞蹈，音樂(lè)，編排成一場(chǎng)熱鬧非凡的貓群聚會(huì)。他對(duì)每個(gè)貓性格特點(diǎn)的塑造，對(duì)每個(gè)故事情節(jié)的講述，都做了恰當(dāng)、完美的詮釋。

本劇的舞蹈十分出色，用超多的舞蹈場(chǎng)面來(lái)表現(xiàn)每只貓的不同特點(diǎn)和性格。各類(lèi)舞蹈，如：芭蕾，踢踏，爵士……的融合，更使全劇風(fēng)格奔放，活力四射，充滿神秘感。還有動(dòng)感十足，增添氣氛的的群舞，使場(chǎng)面宏大奪目，為全劇增色許多。

本劇的音樂(lè)更是出彩，其中我最喜歡的還屬《記憶》。他前后四次出現(xiàn)。他如泣如訴的感情宣泄，讓全劇感情升華，使該劇更具有濃濃的生命意味和充滿哲理的想象。月光下，葛麗茲貝拉（Grizabella）——過(guò)去的魅力貓，回憶著自己年輕美麗時(shí)的幸福時(shí)光，那美妙的旋律，富有深情的歌詞，深邃的歌喉，不但使演員，同時(shí)也使觀眾融入她哀傷又孤獨(dú)的情緒之中。而第二次演則由一只小貓演唱，那是領(lǐng)袖貓告訴貓們，幸福的含義不僅僅僅是此刻，也包括過(guò)去那些不能遺忘的事情，月光下，小貓杰米瑪唱起了《回憶》，貓們都不由自主地流露出感動(dòng)。不同的主角身份賦予了這首歌曲不同的含義，孤獨(dú)的曲調(diào)變得溫馨幸福，喚起了魅力貓對(duì)生活的信心。歌聲喚起了我無(wú)限的記憶。

音樂(lè)劇《貓》給了我深刻觸動(dòng)，令我回味悠長(zhǎng)。

貓音樂(lè)劇觀后感 篇14

正因是第一次觀看這部音樂(lè)劇，因此印象也較為深刻。雖然我不能用藝術(shù)的PRO的眼光來(lái)欣賞它，但是以普通人的眼光來(lái)看，仍然有許多觸動(dòng)人心的地方讓我感動(dòng)。在開(kāi)始前的一段片頭里，首先看到了很多雙貓的眼睛，雖讓人畏懼，但很有靈氣，如同在黑暗里的貓顯出一雙雙眼。片頭音樂(lè)，給人陰森的感覺(jué)。劇一開(kāi)始就能看到舞臺(tái)上各種各樣的“貓”：“毛色”不一樣、“臉面”不一樣、表情不一樣、動(dòng)作也不一樣。筆者很欣賞演員們的表演動(dòng)作，十分逼真，十分靈活，會(huì)讓人感到這就是一個(gè)活生生的貓的世界。在現(xiàn)實(shí)世界中，你鮮有機(jī)會(huì)能看到如此多的貓聚到一齊，也很少能看到如此多種類(lèi)的貓。他們?cè)谖枧_(tái)上歡快地舞動(dòng)，盡量展現(xiàn)自我。一場(chǎng)貓的盛會(huì)，在那里，是他們的天堂。雖然大體的情節(jié)很難把握，每一只“貓”都有他們自我的故事，零零散散，完全不能拼湊，但是，在每一只“貓”的背后，咱們能隱約看到大的社會(huì)背景最新音樂(lè)劇貓觀后感最新音樂(lè)劇貓觀后感。那里試舉幾例。

1、貧富比較咱們能看到一只在電影院門(mén)口流浪的老貓，瘦小、身體骯臟，雖然很窮，但很善良，因此大家都很尊重她，但更多的是同情她;

2、盲目崇拜在具有很高威望的老肥貓面前，每只貓都很想盡量讓他滿意，都在不斷表現(xiàn)自我。

3、階級(jí)觀念之后，舞臺(tái)上緩緩走上一只老貓，她身材瘦小、毛色灰暗、爪子殘破、表情痛苦，似乎流浪了許久許久。

最新音樂(lè)劇貓觀后感讀后感。那么，老貓?jiān)谶@樣不平等的對(duì)待面前作出何種反映呢?當(dāng)然是痛苦萬(wàn)分。被忽視，被排擠、受冷落，這是處于多么悲慘的境地啊!大家都是同類(lèi)，為什么就有不公平的待遇呢?咱們的現(xiàn)實(shí)難道不是這樣嗎?西方國(guó)家向來(lái)等級(jí)森嚴(yán)，往往把人分三六九等，在不一樣人面前有不一樣的表現(xiàn)，不能偈越一步。我國(guó)古代社會(huì)也分等級(jí)，并且還要守禮，不能對(duì)上不敬。貓的這些行為不正揭示了人類(lèi)社會(huì)的真實(shí)畫(huà)面嗎?

縱觀全劇，筆者發(fā)現(xiàn)它近乎完美，但是小有不足，那就是：沒(méi)有小貓。其他方面，比方燈光、化裝、服裝、舞臺(tái)設(shè)計(jì)……很PRO的資料，由于筆者知識(shí)有限，因此不能作出任何相關(guān)評(píng)價(jià)。

劇中的故事是講述一群貴族貓?jiān)诙Y拜夜推舉誰(shuí)上天堂，她們都講述著自我富有的人生，豪華的生活，自我主人的才華，忽然來(lái)了一致流浪貓，動(dòng)情的訴說(shuō)了自我平淡流浪的生活，多么凄涼又是多么的豐富多彩，自我的信仰是多么的堅(jiān)定，在她的述說(shuō)間，還動(dòng)情的唱了這首經(jīng)典的《memory》，把整個(gè)歌劇帶向了高潮，也正是在這幽幽的歌聲中，她一步一步的邁向天堂，所有的的貓都面帶崇敬的目送她而去

每次看到這只黑白相間，好奇調(diào)皮優(yōu)雅而傲慢的小貓?jiān)谖枧_(tái)上上竄下跳的時(shí)候，就激動(dòng)得要流淚。因?yàn)檫@只小貓代表了我所有的惡趣味：晚禮服，緊身褲，尾巴一甩就從陽(yáng)春白雪的科班芭蕾跳到了撩人的Salsa，并且情竇初開(kāi)，天然呆一只小公貓。當(dāng)這只破破的大頭皮鞋打斷他們的驕傲?xí)r，所有的貓都驚愕了，但兩秒鐘之后，他們又會(huì)大聲的高歌：杰里科貓是夜之后。

《貓》中的舞蹈和相當(dāng)突出。為了傳情達(dá)意，編導(dǎo)們不惜用了很多的舞蹈場(chǎng)面來(lái)表現(xiàn)貓的不一樣特征和性格。那里既有簡(jiǎn)便活潑的踢踏舞，又有凝重華麗的芭蕾舞，還有充滿動(dòng)感的爵士舞和現(xiàn)代舞。怎樣好看怎樣編，沒(méi)有框框，別具匠心，不拘一格。尤其是那段長(zhǎng)達(dá)十幾分鐘的“杰里克舞會(huì)”的舞蹈，場(chǎng)面宏大，活力澎湃，讓人看得如癡如醉。既有簡(jiǎn)便活潑的踢踏舞，又有凝重華麗的芭蕾舞，還有充滿動(dòng)感的爵士舞和現(xiàn)代舞，使全劇風(fēng)格奔放，活力四射。優(yōu)美的舞姿、高難度的動(dòng)作讓我們體會(huì)到了一種純潔無(wú)暇的美。簡(jiǎn)便活潑的踢踏舞體現(xiàn)了保姆貓風(fēng)趣幽默的性格特征。她十分具有親和力，她總是忙忙碌碌，為貓族做一些慈善公益性的事業(yè)。所以大家都十分喜歡她。

話說(shuō)貓這部音樂(lè)劇來(lái)自倫敦西區(qū)，已經(jīng)是30年來(lái)的經(jīng)典，現(xiàn)在又幻化為中文，漂洋過(guò)海來(lái)到重慶大劇院。

貓這部音樂(lè)劇構(gòu)思新奇，背景是夜晚的垃圾場(chǎng)，出自根據(jù)老媽的超級(jí)偶像諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者艾略特的詩(shī)集——老負(fù)鼠的貓經(jīng)。

燈光漸暗，一片幽黑中，垃圾場(chǎng)四周響起歡快的歌聲，任何一個(gè)人類(lèi)都不知曉，今晚將是杰里科貓的盛會(huì)。幾十只杰里科貓靈敏地在成堆的罐頭上跳躍，唱著屬于它們自己的歌曲”每當(dāng)夜幕降臨，有誰(shuí)在黑暗中跳躍?你是否看見(jiàn)，王者降臨?”每一句歌詞中都包含著它們作為貓的深深驕傲。

接著，一直胖乎乎身著橘色衣裙的老貓出現(xiàn)了，她的臃腫笨拙和旁邊靈巧跳躍的杰里科貓產(chǎn)生了鮮明的對(duì)比。她是照顧一代又一代幼貓長(zhǎng)大而倍受尊敬的保姆貓珍妮點(diǎn)點(diǎn)。

純潔貓一身雪白的皮毛特別與眾不同，在皎潔的月光下，顯得十分優(yōu)雅清純;兩只來(lái)無(wú)影去無(wú)蹤的小偷貓，奇怪地從烤箱飛出的肘子，莫名打碎的明朝大花瓶，都是拜它們所賜;唱反調(diào)的搖滾貓，一身蓬亂的皮夾，在臺(tái)上高唱?jiǎng)P歌;超級(jí)英雄超人貓，是“小破狗”和“大惡狗”的克星，一雙眼睛直射紅光;火車(chē)貓是勤勞的“園丁”，駕著它的老火車(chē)日夜操勞，樂(lè)此不疲;劇院貓是深沉的老者，無(wú)數(shù)優(yōu)秀歌劇在它的筆下流淌而過(guò)，雪山里的貓妖在貓族中塑造永恒的傳奇;當(dāng)然還有年邁的長(zhǎng)老貓，廣受尊敬，看著年輕一代的杰里科貓成長(zhǎng)……

終于，最后的主角上場(chǎng)了——那是一只并不顯眼的老貓，她身披夾雜著斑紋的灰色皮毛，毛發(fā)零亂不堪，衣襟破破爛爛，明顯流浪已久，十幾年前離家出走，現(xiàn)在歲月已在這只杰里科貓身上留下不可磨滅的痕跡。從小以來(lái)，她就不懂得幸福，一個(gè)人在孤獨(dú)和寂寞中度過(guò)，終于，她在這次晚會(huì)上現(xiàn)身，用自己的嗓音唱出自己的心聲：“夜深，街上彌漫著寂靜，月兒尋找著夢(mèng)境，留下孤獨(dú)笑影。在月光下，一片片枯葉飄落在地，夜的風(fēng)嗚咽呻吟?；貞浭冀K伴隨著月光，夢(mèng)中昔日的情景，依舊光彩照人。我忘不了那一刻甜蜜幸福時(shí)辰，愿那舊夢(mèng)再重溫。每一盞燈似提醒：一切由命運(yùn)注定。街燈閃爍，細(xì)聽(tīng)有聲無(wú)聲，眼看將東方微明。我要迎接旭日的東升，安排嶄新的生活，決不屈從命運(yùn)?！?/p>

清澈滄桑的嗓音，引以了全場(chǎng)杰里科貓的注意，使得這只本來(lái)受冷落的老貓成為中心。善良的純潔貓第一個(gè)攜起老貓，同意她成為每年唯一獲得永生的那只貓——而選出獲得永生的貓，正是一年一度的杰里科貓大會(huì)的目的所在。

終于，這場(chǎng)音樂(lè)劇以如此圓滿的結(jié)局結(jié)束了。明年，再聚大劇院!

五一假期，媽媽帶我觀看了音樂(lè)劇貓。該劇成功地塑造了形形色色的貓的形象，特別是那只流浪的老貓，給我留下了深刻的印象。

在倫敦郊外的一個(gè)垃圾場(chǎng)，正在舉行一年一度的貓的聚會(huì)。貓們一只一只精彩上場(chǎng)，唱出跳出他們的故事和感受，等待老戒律伯來(lái)評(píng)判誰(shuí)可以獲得重生。純潔美麗的雪白貓，善良的心如雪白的毛一樣一塵不染;英雄貓，老戒律伯不在的時(shí)候，他就是貓族的統(tǒng)帥;搖滾貓用自己好酷的長(zhǎng)相和瘋狂淘氣的性格，再加上華麗的衣服、叛逆的歌，表現(xiàn)出自己的與眾不同;還有仁慈的胖胖保姆貓，富有的會(huì)打高爾夫球的富翁貓，總是形影不離的小偷貓，長(zhǎng)得猙獰嚇人的犯罪貓，認(rèn)真負(fù)責(zé)的鐵路貓，蒼老癱瘓的劇院貓，現(xiàn)代打扮的超人貓，最神奇和最有魔力的魔術(shù)貓……他們?yōu)榱双@得重生各施所長(zhǎng)。

老流浪貓蒼老而骯臟，誰(shuí)也不愿接受她。她用沙啞的歌喉唱出了一支非常動(dòng)人的歌：“回憶中的我曾經(jīng)多么的美麗，可是現(xiàn)在的漂泊讓我蒼老和孤獨(dú)。只有回憶會(huì)讓我的生命有意義，還有我可以希望即將來(lái)臨的黎明能帶給我希望……”所有的貓都被深深感動(dòng)了，大家都接受了老貓做朋友。老戒律伯也伸出手，把重生的機(jī)會(huì)給了老流浪貓，將曾經(jīng)美麗迷人但現(xiàn)在已經(jīng)蒼老勞累的老流浪貓送上了天堂。

聽(tīng)著美妙的音樂(lè)，欣賞著貓世界的善良與丑惡、歡樂(lè)與悲傷，我懂得了：真誠(chéng)地表露自己的心聲，綻開(kāi)自己純真的笑容，你將收獲美麗的人生。

夜幕降臨，歡迎來(lái)到貓的神秘世界。

在倫敦的郊外，有一個(gè)垃圾場(chǎng)。皎潔的月亮升起，一年一度的杰里科貓的聚會(huì)開(kāi)始了。首先登場(chǎng)的是雪白貓，她純潔美麗，雪白的毛一塵不染，就如她善良的心。然后是英雄貓，當(dāng)老戒律伯不在的時(shí)侯，他就是貓族的統(tǒng)帥。搖滾貓十分瘋狂淘氣，他穿著華麗的衣服，唱著叛逆的歌，他總是喜歡和別人不一樣，總是做出不同的選擇(可搖滾貓好酷喲);接下來(lái)老流浪貓回來(lái)了，她蒼老而骯臟，誰(shuí)也不愿接受她;還有仁慈的胖胖保姆貓，富有的會(huì)打高爾夫球的富翁貓，總是形影不離的小偷貓，長(zhǎng)得猙獰嚇人的犯罪貓，認(rèn)真負(fù)責(zé)的鐵路貓，蒼老癱瘓的劇院貓，現(xiàn)代打扮的超人貓，還有最最神奇和最有魔力的魔術(shù)貓……貓們一只一只地精彩上場(chǎng)，唱出跳出他們的故事他們的感受，直到老戒律伯來(lái)評(píng)判誰(shuí)可以獲得重生。

流浪的老貓登臺(tái)了。她的歌聲又沙啞，又甜美但是非常的動(dòng)人，她唱的是“回憶中的我曾經(jīng)多么地美麗，可是現(xiàn)在的漂泊讓我蒼老和孤獨(dú)。只有回憶會(huì)讓我的生命有意義，還有我可以希望即將來(lái)臨的黎明能帶給我希望……”所有的貓都被深深感動(dòng)了，在雪白貓的幫助下，大家都接受了老貓作朋友。老戒律伯也伸出了他的手，把重生的機(jī)會(huì)給了老流浪貓。

這時(shí)天空露出了第一縷陽(yáng)光，上帝的手自天而降。在貓們 “上上上上到九重天”的歌聲中，老戒律伯將曾經(jīng)美麗迷人但現(xiàn)在已經(jīng)蒼老勞累的流浪貓送上了天堂。

貓的神秘世界漸漸地消失在幕布后，我的心卻激動(dòng)地跳個(gè)不停。感謝你，美妙的音樂(lè)劇，我明白其實(shí)貓的世界就是我們?nèi)说氖澜?，有美好有丑陋，有歡樂(lè)有痛苦，但只要我們能夠真誠(chéng)地唱出自己的心聲，就會(huì)被理解被愛(ài)護(hù)。

貓音樂(lè)劇觀后感 篇15

音樂(lè)劇《貓》作為世界四大音樂(lè)劇之一，以其詭異的風(fēng)格，動(dòng)聽(tīng)的歌曲，炫目的舞蹈，給我留下深刻的記憶。下面是的小編為你們整理的文章，希望你們能夠喜歡

音樂(lè)劇貓觀后感

它將各種元素完美結(jié)合，通過(guò)舞蹈，音樂(lè)，編排成一場(chǎng)熱鬧非凡的貓群聚會(huì)。它對(duì)每個(gè)貓性格特點(diǎn)的塑造，對(duì)每個(gè)故事情節(jié)的講述，都做了恰當(dāng)、完美的詮釋。

本劇的舞蹈非常出色，用大量的舞蹈場(chǎng)面來(lái)表現(xiàn)每只貓的不同特點(diǎn)與性格。各類(lèi)舞蹈，如：芭蕾，踢踏，爵士……的融合，更使全劇風(fēng)格奔放，活力四射，充滿神秘感。還有動(dòng)感十足，增添氣氛的的群舞，使場(chǎng)面宏大奪目，為全劇增色許多。

本劇的音樂(lè)更是出彩，其中我最?lèi)?ài)的還屬《記憶》。它前后四次出現(xiàn)。它如泣如訴的感情宣泄，讓全劇感情升華，使該劇更具有濃濃的生命意味與充滿哲理的想象。月光下，葛麗茲貝拉(Grizabella)——過(guò)去的魅力貓，回憶著自己年輕美麗時(shí)的幸福時(shí)光，那美妙的旋律，富有深情的歌詞，深邃的歌喉，不但使演員，同時(shí)也使觀眾融入她哀傷又孤獨(dú)的情緒之中。而第二次演則由一只小貓演唱，那是領(lǐng)袖貓告訴貓們，幸福的含義不僅僅是現(xiàn)在，也包括過(guò)去那些不能遺忘的事情，月光下，小貓杰米瑪唱起了《回憶》，貓們都不由自主地流露出感動(dòng)。 不同的角色身份賦予了這首歌曲不同的含義，孤獨(dú)的曲調(diào)變得溫馨幸福，喚起了魅力貓對(duì)生活的信心。歌聲喚起了我無(wú)限的記憶。

音樂(lè)劇《貓》給了我深刻觸動(dòng)，令我回味悠長(zhǎng)。

音樂(lè)劇貓觀后感

五一假期，媽媽帶我觀看了音樂(lè)劇《貓》。該劇成功地塑造了形形色色的貓的形象，特別是那只流浪的老貓，給我留下了深刻的印象。

在倫敦郊外的一個(gè)垃圾場(chǎng)，正在舉行一年一度的貓的聚會(huì)。貓們一只一只精彩上場(chǎng)，唱出跳出他們的故事與感受，等待老戒律伯來(lái)評(píng)判誰(shuí)可以獲得重生。純潔美麗的雪白貓，善良的心如雪白的毛一樣一塵不染;英雄貓，老戒律伯不在的時(shí)候，他就是貓族的統(tǒng)帥;搖滾貓用自己好酷的長(zhǎng)相與瘋狂淘氣的性格，再加上華麗的衣服、叛逆的歌，表現(xiàn)出自己的與眾不同;還有仁慈的胖胖保姆貓，富有的會(huì)打高爾夫球的富翁貓，總是形影不離的小偷貓，長(zhǎng)得猙獰嚇人的犯罪貓，認(rèn)真負(fù)責(zé)的鐵路貓，蒼老癱瘓的劇院貓，現(xiàn)代打扮的超人貓，最神奇與最有魔力的魔術(shù)貓……他們?yōu)榱双@得重生各施所長(zhǎng)。

老流浪貓蒼老而骯臟，誰(shuí)也不愿接受她。她用沙啞的歌喉唱出了一支非常動(dòng)人的歌：“回憶中的我曾經(jīng)多么的美麗，可是現(xiàn)在的漂泊讓我蒼老與孤獨(dú)。只有回憶會(huì)讓我的生命有意義，還有我可以希望即將來(lái)臨的黎明能帶給我希望……”所有的貓都被深深感動(dòng)了，大家都接受了老貓做朋友。老戒律伯也伸出手，把重生的機(jī)會(huì)給了老流浪貓，將曾經(jīng)美麗迷人但現(xiàn)在已經(jīng)蒼老勞累的老流浪貓送上了天堂。

聽(tīng)著美妙的音樂(lè)，欣賞著貓世界的善良與丑惡、歡樂(lè)與悲傷，我懂得了：真誠(chéng)地表露自己的心聲，綻開(kāi)自己純真的笑容，你將收獲美麗的人生。

音樂(lè)劇貓觀后感

夜幕降臨，歡迎來(lái)到貓的神秘世界。

在倫敦的郊外，有一個(gè)垃圾場(chǎng)。皎潔的月亮升起，一年一度的杰里科貓的聚會(huì)開(kāi)始了。首先登場(chǎng)的是雪白貓，她純潔美麗，雪白的毛一塵不染，就如她善良的心。然后是英雄貓，當(dāng)老戒律伯不在的時(shí)侯，他就是貓族的統(tǒng)帥。搖滾貓十分瘋狂淘氣，他穿著華麗的衣服，唱著叛逆的歌，他總是愛(ài)與別人不一樣，總是做出不同的選擇(可搖滾貓好酷喲);接下來(lái)老流浪貓回來(lái)了，她蒼老而骯臟，誰(shuí)也不愿接受她;還有仁慈的胖胖保姆貓，富有的會(huì)打高爾夫球的富翁貓，總是形影不離的小偷貓，長(zhǎng)得猙獰嚇人的犯罪貓，認(rèn)真負(fù)責(zé)的鐵路貓，蒼老癱瘓的劇院貓，現(xiàn)代打扮的超人貓，還有最最神奇與最有魔力的魔術(shù)貓……貓們一只一只地精彩上場(chǎng)，唱出跳出他們的故事他們的感受，直到老戒律伯來(lái)評(píng)判誰(shuí)可以獲得重生。

流浪的老貓登臺(tái)了。她的歌聲又沙啞，又甜美但是非常的動(dòng)人，她唱的是“回憶中的我曾經(jīng)多么地美麗，可是現(xiàn)在的漂泊讓我蒼老與孤獨(dú)。只有回憶會(huì)讓我的生命有意義，還有我可以希望即將來(lái)臨的黎明能帶給我希望……”所有的貓都被深深感動(dòng)了，在雪白貓的幫助下，大家都接受了老貓作朋友。老戒律伯也伸出了他的手，把重生的機(jī)會(huì)給了老流浪貓。

這時(shí)天空露出了第一縷陽(yáng)光，上帝的手自天而降。在貓們 “上上上上到九重天”的歌聲中，老戒律伯將曾經(jīng)美麗迷人但現(xiàn)在已經(jīng)蒼老勞累的流浪貓送上了天堂。

貓的神秘世界漸漸地消失在幕布后，我的心卻激動(dòng)地跳個(gè)不停。感謝你，美妙的音樂(lè)劇，我明白其實(shí)貓的世界就是我們?nèi)说氖澜?，有美好有丑陋，有歡樂(lè)有痛苦，但只要我們能夠真誠(chéng)地唱出自己的心聲，就會(huì)被理解被愛(ài)護(hù)。

音樂(lè)劇貓觀后感

上音樂(lè)課時(shí)，老師給我們播放了世界著名的音樂(lè)劇《貓》。

一開(kāi)場(chǎng)，我就被舞臺(tái)上的龐大陣容所震撼了。隨即，我開(kāi)紿有點(diǎn)忘乎所以的感覺(jué)：里面的貓?zhí)嗔耍哺悴磺宄l(shuí)是誰(shuí)。

這時(shí)，老師給我們作了點(diǎn)評(píng)：原來(lái)，故事發(fā)生在一個(gè)廢物堆積場(chǎng)里。今夜是月圓之夜，杰里科貓族舉行一年一度的舞會(huì)，所有的杰里科貓都在這里匯集，在黎明之前，它們會(huì)從里選出一只貓，送它上云外之路，從而獲得重生。所以，在這個(gè)舞會(huì)上各種各樣的貓兒們都要登場(chǎng)介紹自已，希望能獲得重生。

明白了劇里面的基本要素，我看起來(lái)明白多了，此時(shí)，我又開(kāi)紿被不同貓兒的特性所吸引了，我感覺(jué)我好像成了里面的一只貓，對(duì)即將產(chǎn)生的能獲得重生的貓充滿了期待。

漸漸地，許多貓都陸續(xù)登場(chǎng)了：“有迷人貓”“保姆貓”“領(lǐng)袖貓”“劇院貓”……出場(chǎng)時(shí)，我們所有人的眼球都被它的無(wú)窮魅力所鉤住了。就像劇里面迷戀他的母貓們一樣……

主角出場(chǎng)了。其實(shí)她第一次出場(chǎng)，并不怎么引起我們的注意。我們只知道：她以前是一個(gè)妓，一天到晚風(fēng)光地在夜總會(huì)里左穿右插，但現(xiàn)在，她落魄了，遭到了他貓的唾棄，是一只極不受歡迎的母貓。

第二次出場(chǎng)，她高歌一曲《回憶》，使我想到了許多：我仿佛看到了她對(duì)歲月的無(wú)柰，對(duì)回首的滄桑。我仿佛看支了她的過(guò)去，看到了她依然風(fēng)光的時(shí)候，是那樣的揚(yáng)眉吐氣，她希望回到過(guò)去，繼續(xù)過(guò)那種腐朽的生活。是啊，誰(shuí)沒(méi)有風(fēng)光的時(shí)候呢?可是到老了，那段時(shí)光永遠(yuǎn)不能回來(lái)了。面對(duì)往日，她可以微笑;可現(xiàn)在、將來(lái)呢?

于是，我從她第三次出場(chǎng)時(shí)繼續(xù)尋找答案，這一次，我從她的眼睛里看到的不只是她對(duì)過(guò)去歲月的悔恨，對(duì)過(guò)去虛度時(shí)光的自已的悔恨，更生重要的是她對(duì)未來(lái)的希望。新的一天即將開(kāi)始，沒(méi)錯(cuò)，既然在過(guò)去，大部分的光陰已被浪費(fèi)，我們又何必再用未來(lái)的時(shí)光繼續(xù)悔恨呢?展望明天，你將發(fā)現(xiàn)，一切都是美好的。只有能走出昨天的陰影才能走向美好的明天。

人的一生只有3天：昨天、今天與明天。昨天已經(jīng)過(guò)去，就像獲得重生的老母貓回憶著的過(guò)去日子一樣，風(fēng)光也罷，落魄也罷，我們已經(jīng)無(wú)法挽回，唯一的方法就是離開(kāi)對(duì)昨天的悔恨，把握好今天，只有這樣，我們才能走向美好的明天。學(xué)會(huì)珍惜與把握今天的一切，在明天，才能不因虛度年華而悔恨。請(qǐng)記?。何覀兊娜松挥幸淮?

音樂(lè)劇貓觀后感

自從周四晚上選了《 西方音樂(lè)劇欣賞》這門(mén)課后，我從完全不懂音樂(lè)劇到如今對(duì)音樂(lè)劇有了一些知識(shí)與認(rèn)識(shí)，音樂(lè)劇是陶冶情操的很好的方式，能讓我們的大學(xué)生活更豐富。在這門(mén)課上，看了《歌劇魅影》，《艾薇塔》與《貓》，三部音樂(lè)劇，其中我覺(jué)得《貓》這部音樂(lè)劇最特別，讓我印象最深。

在以前并沒(méi)接觸音樂(lè)劇之前就已經(jīng)聽(tīng)說(shuō)過(guò)這個(gè)著名的音樂(lè)劇，如今接觸了，果然是一部很了不起的作品?！敦垺肥且魳?lè)劇史上最成功的劇目，曾一度成為音樂(lè)劇的代名詞，這是一個(gè)時(shí)代的象征，可見(jiàn)《貓》的影響力之巨大。

劇一開(kāi)始就能看到舞臺(tái)上各種各樣的“貓”：“毛色”不同、“臉面”不同、表情不同、動(dòng)作也不同。筆者很欣賞演員們的表演動(dòng)作，非常逼真，非常靈活，會(huì)讓人感到這就是一個(gè)活生生的貓的世界。在現(xiàn)實(shí)世界中，你鮮有機(jī)會(huì)能看到如此多的貓聚到一起，也很少能看到如此多種類(lèi)的貓。他們?cè)谖枧_(tái)上歡快地舞動(dòng)，盡量展現(xiàn)自己。一場(chǎng)貓的盛會(huì)，在這里，是他們的天堂。雖然大體的情節(jié)很難把握，每一只“貓”都有他們自己的故事，零零散散，完全不能拼湊，但是，在每一只“貓”的背后，我們能隱約看到大的社會(huì)背景。

《貓》不僅是一部充滿動(dòng)感魅力與時(shí)代氣息的音樂(lè)劇，同時(shí)，它也飽含著生活哲理與人間情懷。就像有人所說(shuō)，這是一部“從貓的眼中看世界與看人生”的音樂(lè)劇。自從它首次來(lái)中國(guó)上演以后，立即在北京、上海等文化較為發(fā)達(dá)的城市刮起一陣音樂(lè)劇的旋風(fēng)，觀眾無(wú)不被它那奇特的舞臺(tái)布景、幽默生動(dòng)的表演與引人入勝的故事情節(jié)所吸引。演員精彩的演出把觀眾帶入了奇妙的杰里科貓族的世界，當(dāng)然，此劇最令我難以忘懷的除了精彩的音樂(lè)，就是舞臺(tái)中奇妙變化的燈光效果，使人們進(jìn)入到曼妙的神話世界。燈光效果遵循劇作的戲劇結(jié)構(gòu)與演員的心理流程，強(qiáng)調(diào)它在創(chuàng)造情感氣氛方面的作用。它擺脫所有寫(xiě)實(shí)要求，根本不考慮光源的色彩與角度的合理性。舞臺(tái)突然暗下來(lái)，是為了解釋一個(gè)角色的心理狀態(tài);燈光在一個(gè)角色入場(chǎng)時(shí)又突然亮起來(lái);恐怖襲來(lái)時(shí)，墻上出現(xiàn)巨大的影子。燈光被任意控制，它的變化與靜止，突明或突暗，唯一依據(jù)的原則就是服從戲劇本身的需要，毋容置疑，在擴(kuò)大戲劇表現(xiàn)力方面，燈光成了表現(xiàn)主義者用之不盡的資源，開(kāi)拓出各種獨(dú)特的表現(xiàn)方式。使前景與背景溶匯在一起，讓觀眾同時(shí)看到背景始終出現(xiàn)在所有動(dòng)作地點(diǎn)的后面。同時(shí)善于對(duì)現(xiàn)實(shí)變形與發(fā)揮燈光的特殊作用，創(chuàng)造出特殊的氣氛。

音樂(lè)劇 《貓》的舞臺(tái)燈光，將舞臺(tái)設(shè)計(jì)在處理視覺(jué)因素時(shí)手法更加靈活，從寫(xiě)實(shí)到抽象，其間具有極大伸縮性。在處理時(shí)間地點(diǎn)上更加自由，舞臺(tái)上現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻互相交替與并置，擴(kuò)大了舞臺(tái)時(shí)空的各種可能性。也正是現(xiàn)代科技的運(yùn)用，使這部音樂(lè)劇長(zhǎng)盛不衰，受到各地人們的喜愛(ài)。時(shí)間與事實(shí)都證明了這是部十分優(yōu)秀的音樂(lè)劇，值得我們欣賞，品嘗。

話劇茶館觀后感十二篇

作文是我們語(yǔ)文考試中必不可少的一部分，通過(guò)寫(xiě)作文讓我們學(xué)會(huì)觀察生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，感受生活之美。寫(xiě)一篇好作文是需要一朝一夕慢慢累積的。什么樣的作文會(huì)讓你影響深刻？有請(qǐng)駐留片刻，小編為你推薦話劇茶館觀后感十二篇，供大家參考，希望能幫助到有需要的朋友。

話劇茶館觀后感 篇1

茶館話劇是一部經(jīng)典的中國(guó)話劇作品，通過(guò)刻畫(huà)一個(gè)茶館里的人物形象和他們的生活故事，展現(xiàn)了中國(guó)社會(huì)不同階層人民的命運(yùn)和情感。最近，我有幸觀看了一場(chǎng)茶館話劇表演，這讓我對(duì)這部作品有了更深的理解和感悟。

我被整個(gè)舞臺(tái)布景所吸引。劇中的茶館被精心搭建成破舊而真實(shí)的模樣，墻壁上的剝落，柜臺(tái)上的破舊茶壺，都透露出歲月變遷的痕跡。這種細(xì)膩的布景設(shè)計(jì)讓人感受到歲月流轉(zhuǎn)中的滄桑和幽默。整個(gè)舞臺(tái)都呈現(xiàn)出一種古老而獨(dú)特的氛圍，讓觀眾仿佛進(jìn)入了那個(gè)時(shí)代。

劇中的演員們給我留下了深刻的印象。每個(gè)演員都通過(guò)精湛的表演技巧，將角色形象塑造得栩栩如生。茶館老板王利發(fā)的沉穩(wěn)與機(jī)智，讓人敬佩；茶客郝富貴的滑頭和精明，引起了觀眾的熱烈笑聲；以及幾個(gè)懶散的茶客們，他們活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)出茶館里的生活場(chǎng)景。演員們的精彩表演使我仿佛看到了一個(gè)個(gè)真實(shí)存在的人物，他們的喜怒哀樂(lè)都觸動(dòng)了我的內(nèi)心。

劇中的對(duì)白和情節(jié)設(shè)置也引人入勝。茶館里的人物如潮水般進(jìn)進(jìn)出出，每個(gè)人物都有自己的故事和命運(yùn)。對(duì)白中充滿了幽默和諷刺，讓觀眾時(shí)而捧腹大笑，時(shí)而深思。每一個(gè)場(chǎng)景的設(shè)計(jì)都讓人過(guò)目不忘，我仿佛看到了一個(gè)個(gè)微小而真實(shí)的故事細(xì)節(jié)。整個(gè)劇情在不經(jīng)意間展現(xiàn)出中國(guó)社會(huì)的種種陰云和人情冷暖，讓我對(duì)這個(gè)國(guó)家的歷史和現(xiàn)實(shí)有了更加深刻的理解。

除了以上方面，茶館話劇還給我?guī)?lái)了對(duì)人性的思考。劇中呈現(xiàn)的人物形象各異，有各自的欲望、愁苦和追求。他們?cè)诓桊^中交相輝映，展現(xiàn)出人性的復(fù)雜性和不完美之處。通過(guò)他們的故事，我反思了人類(lèi)的欲望和生活的意義。茶館話劇引發(fā)了我對(duì)生活的認(rèn)識(shí)和思考，讓我意識(shí)到人生不僅僅是世間喧囂，更是一個(gè)內(nèi)心深處的修行。

茶館話劇是一部真實(shí)而打動(dòng)人心的作品。它通過(guò)描繪茶館里的人物和他們的故事，反映出中國(guó)社會(huì)的方方面面。這部作品不僅僅是一場(chǎng)話劇表演，更是一個(gè)窺視歷史和社會(huì)的窗口。觀看這部劇讓我受益匪淺，我深深地感受到中國(guó)文化的厚重和豐富。茶館話劇不僅僅是觀眾的一種娛樂(lè)方式，更是一次心靈的洗禮和成長(zhǎng)的機(jī)會(huì)。我想，茶館話劇會(huì)繼續(xù)在觀眾中引起共鳴，留下深刻的印象。

話劇茶館觀后感 篇2

《茶館》是由導(dǎo)演謝添執(zhí)導(dǎo)，由中國(guó)大陸制片，片長(zhǎng)118分鐘，1982上映。

世紀(jì)之交，古老的中國(guó)正迎來(lái)前所未有的巨大變革。老態(tài)龍鐘的大清王朝搖搖欲墜，六君子的鮮血無(wú)法阻止歷史車(chē)輪的滾動(dòng)，老北京城的上空風(fēng)云變幻，波譎云詭。王利發(fā)（于是之飾），北京城內(nèi)裕泰茶館的年輕掌柜。他謹(jǐn)記父親的教誨，體面周全地迎送四方賓客。小小的茶館內(nèi)，三教九流各色人等穿梭于此：提籠架鳥(niǎo)哀嘆時(shí)運(yùn)的松二爺（黃宗洛飾）；慨嘆國(guó)之將亡的剛毅滿人常四爺（鄭榕飾）；一心謀求實(shí)業(yè)救國(guó)的秦仲義（藍(lán)天野飾）；喪盡天良買(mǎi)賣(mài)人口的劉麻子（英若誠(chéng)飾）；打算娶老婆的龐太監(jiān)（童超飾）……你方唱罷我登場(chǎng)，小小茶館之內(nèi)演盡世間的滄桑與凄涼……

本片根據(jù)老舍同名原著改編，并1983年第3屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)特別獎(jiǎng)、文化部1982年優(yōu)秀影片獎(jiǎng)特別獎(jiǎng)。

雖然這部原著聞名已久，始終沒(méi)有看過(guò)，無(wú)論是書(shū)、電影、電視劇、戲劇等各種形式。今天看完覺(jué)得收獲滿滿，應(yīng)該早一些看。前些天趁著讀書(shū)節(jié)搞活動(dòng)，已經(jīng)買(mǎi)了老舍先生選集，大部分經(jīng)典作品都有，這包括這部《茶館》。

1982年老片子，還能看到舊北京的一些影子，比如那茶館高高的門(mén)樓，這些年隨著發(fā)展，大部分舊建筑都拆了。還有就是京味很濃，語(yǔ)言的特色很突出，人物對(duì)白怎么聽(tīng)都像是在說(shuō)相聲。其中有一句話（不能夠）我以前聽(tīng)某一個(gè)人講，當(dāng)初我還以為人家是故意這么說(shuō)的。這次在影片里聽(tīng)到老掌柜的也經(jīng)常講，才明白原來(lái)出處在此。

看經(jīng)典，長(zhǎng)知識(shí)，長(zhǎng)見(jiàn)識(shí)，長(zhǎng)學(xué)問(wèn)。

話劇茶館觀后感 篇3

茶館話劇是根據(jù)鄭多燕的小說(shuō)《茶館》改編而成，通過(guò)話劇形式生動(dòng)展現(xiàn)了茶館中各種人物的生活和命運(yùn)。觀看茶館話劇后，我被其精彩的劇情、出色的演員表演和深刻的思考所震撼和啟發(fā)。

話劇以一家茶館為背景，講述了封建社會(huì)末期到新中國(guó)成立的歷史脈絡(luò)。劇中展現(xiàn)了中國(guó)社會(huì)各個(gè)階層的人物形象，從茶館的老板、賣(mài)茶的小二、各色客人，到上層社會(huì)的地主、官員和軍統(tǒng)人員，每個(gè)人物都有自己的故事和命運(yùn)。觀眾通過(guò)這些人物的角色和故事，不僅能夠了解社會(huì)發(fā)展與變遷，更能夠思考人性的善惡、人與社會(huì)的關(guān)系等深刻的問(wèn)題。

茶館話劇的演員表演非常出色，他們通過(guò)精湛的演技將各個(gè)角色栩栩如生地呈現(xiàn)在觀眾面前。尤其是飾演茶館老板王鐵嘴的演員，他不僅具備了精湛的表演技巧，更深入地刻畫(huà)了這個(gè)角色的性格和內(nèi)心世界。他通過(guò)細(xì)膩的表演，讓觀眾深刻感受到了王鐵嘴無(wú)奈的笑容背后的苦澀和無(wú)助。

劇中的臺(tái)詞也非常具有深意，富有哲理。每一句臺(tái)詞都落實(shí)到人物的情感和命運(yùn)之中，使得觀眾能夠更加深入地理解劇中人物的內(nèi)心世界。同時(shí)，劇中的臺(tái)詞也給觀眾帶來(lái)了思考。例如，茶館老板王鐵嘴在劇中說(shuō)道：“人呀，有理智就不怕愛(ài)情，有感情就不怕死亡。”這句簡(jiǎn)短而凝練的話語(yǔ)，讓我反思了什么是真正的勇敢和價(jià)值。

茶館話劇中的舞美設(shè)計(jì)也非常精心和細(xì)致。舞臺(tái)布景與角色的配合非常協(xié)調(diào)，每一個(gè)道具和布景都充分展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)茶館的風(fēng)貌。而音效和燈光的運(yùn)用更是為劇情加分，增添了戲劇的張力和氛圍。

觀看茶館話劇讓我不僅回顧了中國(guó)的歷史變革，也深入思考了人性的善惡、社會(huì)的變遷和個(gè)體命運(yùn)的無(wú)奈。通過(guò)劇中的人物形象和故事，我能夠更好地理解和關(guān)懷生活中的每一個(gè)普通人。茶館話劇的精彩演出和深刻意義讓我對(duì)話劇這種藝術(shù)形式產(chǎn)生了濃厚的興趣，也讓我更加珍惜生活中的每一個(gè)瞬間和每一段情感。

茶館話劇是一部引人深思的優(yōu)秀作品。它以生動(dòng)的方式塑造了豐富多樣的人物形象，通過(guò)精湛的演員表演和深刻的臺(tái)詞，讓觀眾們對(duì)社會(huì)、人性和命運(yùn)等問(wèn)題進(jìn)行了深入的思考。這部話劇不僅展現(xiàn)了中國(guó)的歷史脈絡(luò)，更讓觀眾們思考了當(dāng)下社會(huì)的價(jià)值觀和人與人之間的關(guān)系。觀看茶館話劇，我收獲了對(duì)人生和社會(huì)的思考和啟發(fā)，也對(duì)話劇這一藝術(shù)形式產(chǎn)生了更深的熱愛(ài)和興趣。

話劇茶館觀后感 篇4

最近，我有幸前往一家知名的劇場(chǎng)觀看了一場(chǎng)膾炙人口的話劇《茶館》。這部話劇改編自老舍先生的同名小說(shuō)，一經(jīng)上演便廣受好評(píng)。而我也懷著滿心期待的心情進(jìn)入劇場(chǎng)，準(zhǔn)備領(lǐng)略這部經(jīng)典之作。

話劇的開(kāi)場(chǎng)布景簡(jiǎn)潔大方，給人以一種古老而真實(shí)的感覺(jué)。舞臺(tái)上一盞熏香繚繞的大紅燈籠掛在左側(cè)，古色古香的紅木家具排列在道臺(tái)的兩側(cè)，清一色的瓦罐擺滿了茶臺(tái)。這一切仿佛將我瞬間帶回到了那個(gè)咸魚(yú)沉淀的歷史時(shí)期。

劇情開(kāi)始時(shí)，一位個(gè)子高高瘦瘦的茶博士走進(jìn)茶館，他以其智慧和豐富的茶藝知識(shí)成為了茶館的核心人物。在茶館內(nèi)，見(jiàn)到了各色各樣的人物，他們有被命運(yùn)眷顧的富商、官員，也有被社會(huì)拋棄的乞丐、妓女。

劇情交融著喜劇和悲劇，將社會(huì)問(wèn)題和人性的弱點(diǎn)展現(xiàn)得淋漓盡致。透過(guò)茶館這個(gè)場(chǎng)景，人們或者疏離或者互動(dòng)，展現(xiàn)出了中國(guó)傳統(tǒng)文化中的一個(gè)微縮。茶館不僅僅是茶的聚會(huì)場(chǎng)所，更是一個(gè)真實(shí)的映射社會(huì)的地方。

在整個(gè)劇情中，我對(duì)茶博士這個(gè)角色印象深刻。他是一個(gè)既有智慧又富有同情心的人物。他用自己的風(fēng)趣幽默化解了茶館中眾多紛紛擾擾的事情，用自己的愛(ài)心關(guān)懷周?chē)娜?。而?dāng)他陷入絕境時(shí)，茶館的人卻逃避了現(xiàn)實(shí)，讓他成為了最后一個(gè)孤獨(dú)的英雄。

茶館讓我深深的思索了人性的弱點(diǎn)和社會(huì)的問(wèn)題。在茶館中，看到了欺詐、權(quán)力、貧窮、無(wú)法實(shí)現(xiàn)的愛(ài)情，以及種種社會(huì)弊端的存在。這讓我不禁反思起自己所處的現(xiàn)實(shí)社會(huì)，也引發(fā)了我對(duì)于社會(huì)公平和人性善惡的思考。

話劇的演員們非常出色，他們將角色個(gè)性栩栩如生的表演讓人印象深刻。他們的臺(tái)詞流利自然，情感也淋漓盡致。茶館中的人物性格各異，有的調(diào)皮搗蛋，有的默默扮演配角。每個(gè)角色都將自己的形象展現(xiàn)得淋漓盡致。無(wú)疑，這些演員們的精彩表演使得整個(gè)劇情更加真實(shí)而感人。

在觀看茶館話劇的過(guò)程中，我能夠感受到導(dǎo)演和演員們所希望呈現(xiàn)出來(lái)的深邃主題。他們通過(guò)茶館這個(gè)方寸之地，以生動(dòng)的方式揭示了社會(huì)問(wèn)題，引發(fā)了我對(duì)社會(huì)實(shí)況和人性的思考。而我作為觀眾，更是盡情地領(lǐng)略了話劇藝術(shù)的魅力和感染力。

小編認(rèn)為，茶館話劇是一次難得的觀劇體驗(yàn)。劇中出色的演員和精彩的表演盡顯本劇的藝術(shù)魅力。整個(gè)劇情透露著對(duì)社會(huì)問(wèn)題的關(guān)注和對(duì)人性的思考，令觀眾在欣賞的同時(shí)也深受啟發(fā)。這場(chǎng)話劇的觀看經(jīng)歷，讓我對(duì)話劇藝術(shù)充滿了深深的熱愛(ài)，也使我深入思索了人性的脆弱與社會(huì)的無(wú)奈。茶館話劇是一場(chǎng)鍛煉思考力和審美能力的盛宴，在未來(lái)的日子里，我會(huì)繼續(xù)關(guān)注話劇的創(chuàng)作，并多方嘗試其他相關(guān)劇目，以享受更多這樣的觀劇感受。

話劇茶館觀后感 篇5

適逢購(gòu)得DVD，有幸觀看了北京人民藝術(shù)劇院演出的《茶館》，特記下些許拙見(jiàn)。

一開(kāi)場(chǎng)，整個(gè)舞臺(tái)給我的感覺(jué)是非常壓抑，混亂。茶館的整齊有條的建筑沒(méi)有了，支撐整個(gè)舞臺(tái)的，是數(shù)根粗大的未經(jīng)裝飾的大木柱子，橫七豎八是構(gòu)建起來(lái)。老北京典型的窗戶歪歪斜斜，門(mén)與窗的透視嚴(yán)重不對(duì)，整個(gè)舞臺(tái)構(gòu)架像是快要倒下來(lái)的樣子。背景色是一個(gè)十分壓抑不安全的灰黃色，很顯現(xiàn)這個(gè)舞臺(tái)十分明確地向觀坐表達(dá)了當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境是多么的不合常理，貫穿整個(gè)戲的除了混亂，還是混亂。在藝術(shù)的角度上看，這是20世紀(jì)前期在歐美先后興起的表現(xiàn)主義的處理手法。

第一幕茶館的時(shí)代背景是維新變法失敗后，應(yīng)是《茶館》在整場(chǎng)戲中最旺盛的時(shí)期，而眼前的茶館依然是破落殘舊，凌亂不堪的擺設(shè)，著眼見(jiàn)不著如何興旺，但只聞吆喝聲，歡談暢飲聲如雷鳴貫耳，演員在掌握角色人物上表演得十分到位，一副繁榮安樂(lè)的景象，這應(yīng)是導(dǎo)演與舞臺(tái)設(shè)計(jì)師有意安排的。

可在我個(gè)人認(rèn)知里，根據(jù)整個(gè)劇的主旋律，是不太認(rèn)同這樣的舞美設(shè)計(jì)的。顧此失彼，是我對(duì)這場(chǎng)設(shè)計(jì)的最大感受。設(shè)計(jì)者的意圖很明確，象征性舞臺(tái)背景，淡化背景并把焦點(diǎn)放在逐個(gè)演員的精彩細(xì)節(jié)里，若處理得好可以使整幕劇綻放異彩。可偏偏在第一幕與第二幕里，東歪西倒的簡(jiǎn)陋舞臺(tái)布景與剛陽(yáng)有力的時(shí)代演員那種依存關(guān)系中卻是十分突兀，布景是舞臺(tái)中沉默的表演者，《茶館》劇情越演越衰落，人物性格的熱情棱角也因隨著時(shí)代的沖涮被漸漸磨平，人變老了，燈光變暗了，風(fēng)氣變得更混亂了，而舞臺(tái)布景從一開(kāi)始的凌亂到最后也是凌亂，貫穿整體似乎是沒(méi)有什么變化，不能跟隨劇情發(fā)展，不能說(shuō)是一個(gè)優(yōu)秀的“啞劇演員”。

這些，皆因是對(duì)劇本整體的時(shí)代規(guī)則把握力度不夠準(zhǔn)確，演員在其中表演已經(jīng)是很難和上調(diào)子，觀眾的感覺(jué)更是像被盲目地牽扯到不相關(guān)的信息里進(jìn)而不能投入氣氛中。隨著演員的時(shí)光穿越，舞臺(tái)一開(kāi)始就“歪倒架構(gòu)”決定舞臺(tái)只能作很微小的變化，此時(shí)演員的表演就像完全是脫離了舞臺(tái)的個(gè)人表演。直至最后一幕，曲終人定局，人物一個(gè)個(gè)黯然離散，最初混亂的社會(huì)沒(méi)有改變，而是被更混亂的制度覆蓋管制著，此刻歪斜的舞臺(tái)與此刻的人物才突然有點(diǎn)豁然開(kāi)朗，找到路子的感覺(jué)。一開(kāi)始就十分壓抑的舞臺(tái)氣氛，到最后也是十分壓抑甚至更加壓抑，其中沒(méi)有什么變化，倘若音樂(lè)旋律上也沒(méi)作一些亮點(diǎn)為劇中提亮的話，觀眾的感覺(jué)除了審美疲勞的累，剩下的就是沉重了。舞臺(tái)設(shè)計(jì)的構(gòu)思很優(yōu)秀的，可是美中不足。

表現(xiàn)主義的處理手法，是要與燈光緊密結(jié)合的，沒(méi)有了燈光的塑造，表現(xiàn)主義就很難迸發(fā)出其隱潛的創(chuàng)造力與表現(xiàn)力?！恫桊^》劇本的創(chuàng)作形式?jīng)Q定了茶館不必過(guò)多的燈光運(yùn)用，不似莎士比亞劇作里，大段的讀白大段的個(gè)人表演和多演區(qū)表演模式，莎劇無(wú)論在象征主義還是表現(xiàn)主義的舞臺(tái)處理手法上都是如魚(yú)得水，游刃有余的。而《茶館》劇作最大意義是歷史時(shí)代背景的刻畫(huà)，所以《茶館》在上述的舞臺(tái)上才顯突兀，火候不足。運(yùn)用表現(xiàn)主義舞臺(tái)構(gòu)思老舍大師的《茶館》，在分幕劇中，需用心琢磨。

全劇不長(zhǎng)，卻把維新變法失敗后——袁世凱死后軍閥割據(jù)——抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利橫行的社會(huì)面貌通過(guò)人物的種種對(duì)話與關(guān)系中很巧妙地表露出來(lái)，不得不敬佩老舍先生的偉大。全劇不溫不火，人物安排上恰到好處，語(yǔ)言形象對(duì)人物的刻畫(huà)更是淋漓盡致。劇中出現(xiàn)了很多不黨派不同社會(huì)立場(chǎng)的人，都最后都紛紛給了個(gè)結(jié)局，無(wú)論是悲，是喜，是慶幸，是失望，都還有下一代去延續(xù)上一代的角色，如此日轉(zhuǎn)月異，茶館退場(chǎng)了，時(shí)代與人物矛盾的糾結(jié)依然繼續(xù)著。

話劇茶館觀后感 篇6

在這個(gè)周末，我手捧一杯熱騰騰的菊花茶，獨(dú)自一人滿足地在宿舍里欣賞我期待已久的老舍的話劇《茶館》。這是一部三幕話劇，講述的是清末戊戌變法失敗后，民國(guó)初年到北洋軍閥割據(jù)時(shí)以及政權(quán)覆滅前夕三個(gè)時(shí)代，北京城里一家茶館興衰成敗，其實(shí)老舍先生是將當(dāng)時(shí)整個(gè)社會(huì)的情況、矛盾、沖突對(duì)立等都濃縮在了這個(gè)裕泰茶館里，觀罷就猶如我杯中的菊花茶，雖已喝完卻唇齒留香，令人回味無(wú)窮。

在《茶館》這部話劇中，我印象最深刻也最欣賞的角色就是裕泰茶館的老板王利發(fā)。年輕精明的老板王利發(fā)，為了讓父親的茶館在他的手上發(fā)揚(yáng)光大，委曲求全、八方應(yīng)酬、左右逢源，然而最終卻躲不過(guò)殘酷的命運(yùn)，只能隨著他的茶館一起被無(wú)情的社會(huì)所吞噬。這樣一個(gè)個(gè)性鮮明的人，從戲劇的一開(kāi)始就吸引了我的眼球。這部話劇對(duì)王利發(fā)的評(píng)價(jià)是：真真假假，千變?nèi)f化，只求飽暖，太平天下。一開(kāi)始，我覺(jué)得王利發(fā)是一個(gè)挺善良的好人，因?yàn)樵诘谝荒恢杏幸粋€(gè)場(chǎng)景是穿著邋遢的唐鐵嘴進(jìn)入茶館想討碗茶解渴，王利發(fā)開(kāi)始覺(jué)得骯臟的唐鐵嘴會(huì)影響他的生意，盡管不相信唐鐵嘴的算命，王利發(fā)還是找找了個(gè)座位給唐鐵嘴坐下并送了碗茶給他喝。在這一個(gè)片段我印象最深的一句話是王利發(fā)對(duì)唐鐵嘴說(shuō)：“咱們既在江湖內(nèi)，都是苦命人?！边@句話體現(xiàn)了王利發(fā)深深的無(wú)奈，清政府的懦弱無(wú)能使得百姓生活在水深火熱中，簽訂各種不平等條約壓得百姓喘不過(guò)氣來(lái)，而王利發(fā)就是被壓榨的老百姓之一，再加上將祖業(yè)發(fā)揚(yáng)光大的迫切心理，他內(nèi)心的苦悶和壓力也許是無(wú)比巨大的的，從他這句無(wú)奈的話語(yǔ)中，我們可以聽(tīng)出幾許滄桑，幾許無(wú)奈。這也是我欣賞他的理由之一，在當(dāng)時(shí)這樣一個(gè)無(wú)情的社會(huì)中，王利發(fā)還是一個(gè)心存善意的人。

其次我認(rèn)為王利發(fā)是一個(gè)左右逢源，但同時(shí)卻又是一個(gè)值得同情的人。因?yàn)樵诘谝荒恢杏幸粋€(gè)場(chǎng)景是二德子和常四爺打架，王利發(fā)并沒(méi)有直接阻止?fàn)幊车陌l(fā)生，而是左一個(gè)哥們兒，右一個(gè)德?tīng)敚由涎輪T那爐火純青的討好的嘴臉，簡(jiǎn)直就是把王利發(fā)八面玲瓏的性格凸顯的淋漓盡致，害怕因?yàn)榈米锶硕タ腿说乃?，只能一邊彎腰一邊討好，連松二爺打碎的茶碗他也不需要本人來(lái)賠。盡管我覺(jué)得他的內(nèi)心也許是不愿意的，但是為了祖業(yè)，他什么都可以忍受，什么都可以去做，所以在這個(gè)左右逢源的嘴臉的背后，我對(duì)他更多的不是恥笑，不是鄙視，其實(shí)是同情，面對(duì)這么的清政府，連人都只能茍延殘喘地生活，王利發(fā)是處在這個(gè)社會(huì)底層的一個(gè)小商人，除了為自己謀生計(jì)之外還要時(shí)刻想著怎么興旺祖業(yè)，其實(shí)真的很不容易。我看的時(shí)候心中有一個(gè)微弱的聲音在吶喊，其實(shí)這也許并不是他的本意，只是為了生計(jì)為了祖業(yè)，他沒(méi)有選擇，漸漸地也就成為了這樣的人。就像他說(shuō)過(guò)的那句話一樣：“在街面上混飯吃，人緣兒頂要緊。我按著我父親遺留下的老辦法，多說(shuō)好話，多請(qǐng)安，討人人的喜歡，就不會(huì)出大岔子！”其實(shí)在這個(gè)黑暗的社會(huì)王利發(fā)也許感到不知所措，父親的突然去世把他逼上了死守祖業(yè)這條路，他也不知道該怎么做，只能按照父親所說(shuō)的去做，最終成為了那樣一個(gè)只會(huì)阿諛?lè)畛?、左右逢源、年輕精明的小商人。

王利發(fā)是一個(gè)很謹(jǐn)小慎微，委曲求全的人，對(duì)待不同的人他會(huì)有不同的應(yīng)對(duì)方式，他在這點(diǎn)上是很聰明的。比如我們可以看到在第二幕中可以看到在面對(duì)難民的時(shí)候王利發(fā)的態(tài)度是不滿而且置之不理的；在面對(duì)巡警的命令和敲詐的時(shí)候，他也是應(yīng)對(duì)有道；在面對(duì)自己公寓的租客崔久峰的時(shí)候，他更是能夠耐心地聽(tīng)他的牢騷，盡管我知道在他內(nèi)心也許不一定能聽(tīng)懂，但是他也會(huì)裝得好像能夠聽(tīng)懂，并不時(shí)給予一些阿諛?lè)畛械脑挕＿@些都體現(xiàn)了他委曲求全，八面玲瓏的處世之道，別說(shuō)在那樣一個(gè)黑暗墮落的時(shí)代，就是在今天這樣發(fā)達(dá)的時(shí)代里，這樣的處事方法對(duì)他來(lái)說(shuō)也是能夠得到一些好處和避免一些麻煩的。

再者，王利發(fā)還具有當(dāng)時(shí)社會(huì)大多數(shù)底層百姓所具有的特點(diǎn)：膽小怕事以及自私。雖然他的確是很同情那些因?yàn)樨毨Ф坏貌回溬u(mài)自己女兒的苦難民眾，但是他也怕幫助了他們之后會(huì)給自己惹來(lái)麻煩，而且也覺(jué)得像他們那樣的人根本管不了這么多，苦難的民眾天天有，而且只會(huì)越來(lái)越多。我記得他對(duì)常四爺說(shuō)過(guò)：“這路事兒太多了，太對(duì)了！誰(shuí)也管不了！”是的，他雖然同情，可是同時(shí)也膽小害怕，更因?yàn)橹幌腩欀约旱淖运侥铑^作祟，所以當(dāng)面對(duì)難民圍在他的茶館門(mén)口，巡警到來(lái)的時(shí)候，他是選擇將那些難民趕走而不是保護(hù)他們。還有李三和康順子等人的困境，他雖然也深表同情，但是他能做的也是很有限的。這也并不能全怪他，怪也要怪這個(gè)黑暗的時(shí)代使他的心靈變成這樣，有時(shí)候他不得不這樣做，因?yàn)樗⒉皇且粋€(gè)人，他還有他的祖業(yè)要靠他，所以他還不能倒下。但是盡管他這樣精明，這樣隱忍，這樣委曲求全，這樣八面玲瓏，這樣膽小怕事，最終也還是敵不過(guò)各種反動(dòng)勢(shì)力的壓迫，只能悲痛地帶著自己的茶館一起凄涼的死去。

我認(rèn)為王利發(fā)還是一個(gè)不甘屈服的人，是一個(gè)努力的人，隨著三個(gè)時(shí)期的變化，王利發(fā)在不斷改良著自己的茶館，只為了讓自己能夠順應(yīng)時(shí)代的潮流，不要讓茶館破產(chǎn)倒閉，不要讓茶館被別人搶了去，在那么無(wú)情艱苦的時(shí)代，王利發(fā)還時(shí)時(shí)想著如何改良創(chuàng)新，他愁苦，他憤恨，可是他不甘愿就這樣放棄，他不甘愿看著自己苦心經(jīng)營(yíng)一輩子的茶館就這樣敗在自己的手上。可是那樣一個(gè)黑暗墮落的時(shí)代，那樣一個(gè)無(wú)能的政府，再多的抵抗都是沒(méi)有用的，都是敵不過(guò)各種反動(dòng)勢(shì)力的欺壓，他努力地掙扎著想要在這個(gè)亂世生存下去，但是最終還是以失敗告終。

我看到這部話劇的結(jié)尾部分的時(shí)候，我真的很心酸，很悲痛，很不忍。不由得想起王利發(fā)說(shuō)過(guò)的'那句話：“這個(gè)年月還值得感謝！”當(dāng)他說(shuō)這句話的時(shí)候看似平靜的表情內(nèi)心充滿著的是無(wú)窮無(wú)盡憂愁憤恨和無(wú)奈委屈，是啊，一個(gè)小小的底層百姓能怎么辦呢，他的力量能有多大呢，最終還是逃不過(guò)反動(dòng)勢(shì)力的吞噬。王利發(fā)不忍看到自己辛辛苦苦支撐的祖業(yè)竟然要被霸占，他知道自己已經(jīng)無(wú)力在做什么掙扎，只能是在當(dāng)茶館還屬于他的時(shí)候，選擇死在了他最安心的地方，也是他的最終歸宿。王利發(fā)這樣一個(gè)矛盾而悲劇的社會(huì)底層人物深深地震撼了我的內(nèi)心，他的力量那么弱小，他沒(méi)有什么太高的奢望，也只不過(guò)是一個(gè)逆來(lái)順受，精于算計(jì)的小商人，始終還是落得個(gè)悲慘的結(jié)局，真是讓人唏噓不已。

總之，王利發(fā)這樣一個(gè)擁有獨(dú)立個(gè)性和特色的人物，是我在這部話劇中最欣賞的。

話劇茶館觀后感 篇7

茶館話劇是我近期觀看的一部令人難以忘懷的戲劇作品。這部話劇以真實(shí)生活為基礎(chǔ)，通過(guò)幽默而又深刻的對(duì)話，展現(xiàn)了一個(gè)茶館里發(fā)生的一系列故事，讓觀眾們既被其中的情節(jié)所吸引，又深思其中所包含的社會(huì)問(wèn)題。

我被這部話劇獨(dú)特的布景所吸引。舞臺(tái)上有一個(gè)模擬的茶館，顯得非常真實(shí)，茶館正中央擺放著一個(gè)大圓桌，周?chē)袔讖埿∽雷雍鸵恍┛勘骋巍Ｗ雷由蠑[滿了茶杯和香煙，給人一種蒼涼又熱鬧的感覺(jué)。舞臺(tái)兩側(cè)用幕布懸掛著北京胡同的場(chǎng)景，讓觀眾仿佛置身于茶館所在的老北京。這種細(xì)致入微的場(chǎng)景再加上合理的燈光設(shè)計(jì)，大大增強(qiáng)了觀眾的沉浸感。

劇中的演員表演精湛，每個(gè)角色都栩栩如生，給人以極強(qiáng)的身臨其境的感受。從店主到茶客，每個(gè)角色都有自己獨(dú)特的個(gè)性和故事。其中，店主王洛賓是我印象最為深刻的一個(gè)角色。他幽默風(fēng)趣，能言善辯，經(jīng)營(yíng)著茶館，對(duì)茶客的態(tài)度既熱情又調(diào)皮。他的存在給整個(gè)茶館增添了許多活力，成為整個(gè)劇情的主線。

茶館話劇通過(guò)豐富多樣的對(duì)話揭示了當(dāng)時(shí)的社會(huì)問(wèn)題，譬如物價(jià)飛漲，社會(huì)不公等。在劇中，茶客們通過(guò)交談和互動(dòng)，共同訴說(shuō)自己的遭遇和苦悶，讓觀眾更容易引起共鳴。例如，在一幕中，一個(gè)普通百姓一邊喝茶一邊埋怨生活之苦，他在談?wù)撐飪r(jià)上漲時(shí)說(shuō)：“打個(gè)雞蛋都要賣(mài)油錢(qián)了”。這一段簡(jiǎn)短的對(duì)白道出了人們的生活艱辛和生活水平的惡化，讓人深感社會(huì)問(wèn)題的嚴(yán)重性。

茶館話劇中的一些細(xì)節(jié)也非常動(dòng)人。例如，劇中一個(gè)閑散的茶客在喝茶時(shí)不小心打翻了桌上的茶杯，場(chǎng)面瞬間陷入了尷尬的沉默。雖然這一幕并非重要情節(jié)，但通過(guò)這樣一個(gè)小小的細(xì)節(jié)，觀眾能感受到茶館氛圍中的微妙關(guān)系。

小編認(rèn)為，茶館話劇是一部讓人印象深刻的作品。通過(guò)對(duì)話和故事的呈現(xiàn)，表達(dá)出了社會(huì)問(wèn)題和人性的復(fù)雜性。這部話劇不僅讓我感受到了人物的鮮活和真實(shí)，也讓我對(duì)社會(huì)問(wèn)題有了更深層次的思考。我相信，茶館話劇將會(huì)繼續(xù)在觀眾的心中留下深刻的印象，并為帶來(lái)更多有意義的思考。

話劇茶館觀后感 篇8

茶館，彼此嘮家常，談山海經(jīng)的地方。誰(shuí)能想到它竟能折射出社會(huì)問(wèn)題！而老舍——一位語(yǔ)言大師，他用其獨(dú)特的視角和手法使小小的茶館綻放生命的炫彩。

老舍出生于一戶姓舒的滿族貧民家。父親是護(hù)軍，母親靠洗衣賺錢(qián)。父親早逝之后，生活更為窘迫，也就是這樣的出身和環(huán)境造就了《茶館》的藝術(shù)價(jià)值。

老舍的手法是獨(dú)一無(wú)二的。其中最突出的一點(diǎn)便是全劇只有三幕，一幕一時(shí)段，干練、簡(jiǎn)潔，也十分容易表現(xiàn)劇情，從清末維新失敗到民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期再到國(guó)民黨政權(quán)覆滅前夕，與其說(shuō)是時(shí)間變遷不如說(shuō)是歷史變遷。人物表現(xiàn)年代，而年代又作為人物表現(xiàn)的背景，相輔相成，使小小茶館提升到不得不讓人用看“歷史劇”的眼光評(píng)審這部巨作。這也揭示了舊中國(guó)黑暗與腐朽，真實(shí)展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)廣大人民群眾的苦難生活，突出表現(xiàn)了“葬送了三個(gè)舊時(shí)代”這一主題。

士的代表人物，實(shí)業(yè)報(bào)國(guó)，開(kāi)辦工廠，最終因工廠被霸占而失敗告終。在這三個(gè)舊時(shí)代里，廣大人民群眾受封建腐朽思想的毒害最深。當(dāng)自已深受其害的同時(shí)，殊不知自己卻對(duì)自已的愁苦和憤恨，對(duì)人吃人的舊時(shí)代顯得如此蒼白無(wú)助。就好像王利發(fā)當(dāng)對(duì)唐鐵嘴說(shuō)：“感謝這個(gè)年月”，他卻說(shuō)：“這個(gè)年月還值得感謝”。常四爺在絕望時(shí)也喊道：“我愛(ài)咱們的中國(guó)呀，可誰(shuí)愛(ài)我呢？”。對(duì)幾千年來(lái)封建制度麻木和毒害可想而知了。

在這三個(gè)舊時(shí)代里，只有推翻舊社會(huì)，建立新社會(huì)才是中國(guó)的出路。話劇《茶館》的第一幕，戊戌變法雖失敗了，卻真實(shí)反映了封建專(zhuān)制制度腐朽吃人的本質(zhì)，標(biāo)志著民族資產(chǎn)階級(jí)進(jìn)步人士通過(guò)改良運(yùn)動(dòng)，拯救中國(guó)的夢(mèng)想破滅。第二幕，軍閥混戰(zhàn)給廣大人民群眾增添了更沉重的災(zāi)難，軍閥們?yōu)榱死妫活櫲嗣竦乃阑?，更談不上給中國(guó)帶來(lái)光明的前途，也無(wú)法擺脫帝國(guó)主義對(duì)廣大人民群眾的瘋狂掠奪，殘酷欺壓。第三幕，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利了，國(guó)民黨腐敗，不顧人民安危，卷入內(nèi)戰(zhàn)，并且使得廣大人民群眾繼續(xù)遭受官僚資本主義剝削，重新淪落災(zāi)難的深淵。因此，在當(dāng)時(shí)的中國(guó)，推翻三座大山的壓迫成為中國(guó)的唯一出路。

話劇《茶館》反映的歷史，是中國(guó)舊社會(huì)的縮影，是對(duì)舊社會(huì)的血淚控訴，使我們不能忘記過(guò)去舊社會(huì)廣大人民群眾所遭受的苦難，也使我們倍加珍惜中國(guó)共產(chǎn)黨和廣大人民用鮮血換來(lái)的幸福生活。

際行動(dòng)，為建設(shè)富強(qiáng)民主文明的社會(huì)主義新中國(guó)而努力奮斗。

話劇茶館觀后感 篇9

地球科學(xué)系王素***

作為中國(guó)話劇史上具有里程碑地位的作品，老舍先生的《茶館》彰顯出了中國(guó)式話劇的獨(dú)特的舞臺(tái)藝術(shù)魅力。自1958年首映到1992年告別演出，老版《茶館》在世界各地上演了374場(chǎng)，而1999年上映的新版的茶館演出場(chǎng)次也快速接近500場(chǎng)。為什么《茶館》能夠一直這么受歡迎，為什么能被稱(chēng)為中國(guó)話劇史上的里程碑，為什么能成為真正的經(jīng)典，這些問(wèn)題在我真正完整的觀賞過(guò)它之后，我才略微想明白其中的道理。

首先，作為一部戲劇作品，茶館的風(fēng)格完全不同與我心目中固有的戲劇形象。《茶館》的誕生，不僅讓熟知中國(guó)傳統(tǒng)文化的中國(guó)人所震驚，也給外國(guó)人帶去了完全沒(méi)有見(jiàn)過(guò)的、風(fēng)格迥異的中國(guó)式話劇。和西方那些為人們所熟知的歐式話劇的華麗風(fēng)格所不同，《茶館》并沒(méi)有一個(gè)跌宕起伏的貫穿始終的故事情節(jié)，而是用最最真實(shí)的語(yǔ)言和畫(huà)面來(lái)描述一間茶館里發(fā)生的大小事和它的興衰史。

舞臺(tái)上的布局，帶有老北京韻味的語(yǔ)言，樸實(shí)卻又各賦特色的服裝，還有處理細(xì)膩，給人留下無(wú)線韻味的背景音效，都給人帶來(lái)了一種歷史重現(xiàn)的感覺(jué)，仿佛自己正置身于那個(gè)年代那個(gè)地點(diǎn)，耳邊充斥的是茶館里嘈雜的談?wù)撀?，仿佛看到了王老板正彎著腰推著笑臉沏茶的身影，還有那永遠(yuǎn)拎著那只命根子鳥(niǎo)兒的松二爺和大塊頭豪爽常四爺。

另外，我被茶館深深吸引的原因還在于它出場(chǎng)人物的豐富和情節(jié)的緊湊。茶館雖小，主角也是一個(gè)普普通通的茶館老板，但是，它卻是一個(gè)時(shí)代的老北京甚至是整個(gè)舊中國(guó)的鏡像，從滿清政府到軍閥割據(jù)時(shí)期再到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利之后如狼似虎的國(guó)民政府，這半個(gè)多世紀(jì)的世事變化都被巧妙、緊實(shí)的壓縮在了舞臺(tái)上短短的三幕劇中。茶館的位置決定了人物的復(fù)雜性和多樣性，各個(gè)層次的人物都能自然地出現(xiàn)在這個(gè)嘈雜的地方。

但是，演員雖多，卻又有主有次，個(gè)個(gè)性格鮮明，都或多或少的代表了當(dāng)代的一個(gè)社會(huì)階層，沒(méi)有一個(gè)是多余的，而如此多的出場(chǎng)人物又都幾乎在第一幕短短的幾分鐘時(shí)間里出場(chǎng)，還要讓觀眾能清楚的了解他們的人物個(gè)性和背景。這種情節(jié)的緊湊性，人物的多樣性，都極大的滿足了我的各種感官感受，在看的時(shí)候眼神會(huì)不由自主的緊緊跟著出場(chǎng)人物的移動(dòng)而移動(dòng)。由此，我也更加的喜愛(ài)茶館的第一幕，六張四方桌一字排開(kāi)，坐滿的各色人物也盡收眼底，舞臺(tái)正中掛著一層門(mén)簾的入口就正對(duì)著我們，每個(gè)演員的進(jìn)出都會(huì)成為舞臺(tái)的焦點(diǎn)。

在看的時(shí)候，每當(dāng)一位人物入場(chǎng)的時(shí)候，我腦中就會(huì)開(kāi)始揣測(cè)他的身份，他會(huì)和在場(chǎng)的哪一位有怎樣的利害關(guān)系，而這位演員的性格特點(diǎn)剛剛在腦海中形成初步印象，下一位人物又緊緊地銜接上了。情節(jié)如此的緊湊，人物性格豐富多樣，這兩樣就已經(jīng)完全吸引了觀眾的所有注意力，也同時(shí)提起了觀眾的好奇心。

看完《茶館》，印象最深的還是莫過(guò)于它的獨(dú)具特色的語(yǔ)言了。特別是對(duì)于一個(gè)南方人，在接觸到茶館中那京味兒十足、朗朗上口的口語(yǔ)化的臺(tái)詞的時(shí)候，雖然沒(méi)有老北京人的那種共鳴的感覺(jué)，卻別有一番新鮮感和韻味。“我早就不抽大煙了，該抽白面了，哈德門(mén)的煙卷是又松又長(zhǎng)，這么一磕，空出一大半，裝白面正合適。

大英帝國(guó)的煙卷，日本的白面，兩大強(qiáng)國(guó)伺候我一人兒，這福氣還??？”、唐鐵嘴對(duì)王利發(fā)說(shuō)：“您真抬舉我，我身上要是帶一兩銀子，我是您孫子！

”王老板說(shuō)：“您就是我耷拉孫兒，您也得把錢(qián)給我還嘍！”王利發(fā)對(duì)秦二爺說(shuō)：

“我按著我父親遺留下的老辦法，多說(shuō)好話，多請(qǐng)安，討人人的喜歡，就不會(huì)出大岔子！您坐下，我給您沏碗小葉茶去！”、“您怕什么呢？

這么多生意，你的小指頭比我的腰還粗！”……這些舞臺(tái)上的臺(tái)詞都是現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)寫(xiě)照，給人朗朗上口的感覺(jué)。而茶館中的臺(tái)詞不僅給人印象深刻，生活化、北京化，每個(gè)人的臺(tái)詞都很到位的反映了每個(gè)人的性格特點(diǎn)，與各自的身份地位背景都很好的相符合。

王利發(fā)的圓滑、委婉：“您甭嚇唬著我玩，我知道您多么照應(yīng)我，心疼我，決不會(huì)叫我挑著大茶壺，到街上買(mǎi)熱茶去！”；秦二爺?shù)母甙粒?/p>

“你這小子，比你爸爸還滑！哼，等著吧，早晚我把房子收回去！”；二得子的蠻橫無(wú)理：

“甭說(shuō)打洋人不打，我先管教管教你！”、“怎么著？我碰不了洋人，還碰不了你嗎？

”；龐四奶奶的粗魯驕橫：“王掌柜，過(guò)來(lái)！你去和那個(gè)老太太談?wù)?。我給你一袋白面！

說(shuō)不好，我砸了你的茶館！天師，走！”……這些臺(tái)詞都無(wú)一不給人物摸上了又一層濃厚的性格色彩。

《茶館》無(wú)疑是一部無(wú)法輕易被模仿和超越的經(jīng)典，或許是老版的人物形象已經(jīng)給人留下了第一個(gè)印象，也或許是那時(shí)候的年代背景、演員的經(jīng)歷和積淀賦予了老版更深的人物靈魂，新版給人的感覺(jué)總是沒(méi)有老版給人帶來(lái)的那種徹底的震撼和深省。隨著老藝術(shù)家相繼離去，留給人的除了緬懷、惋惜，還有無(wú)限的思考：如何留住經(jīng)典，繼承、發(fā)揚(yáng)經(jīng)典，如何能讓這些優(yōu)秀的作品永遠(yuǎn)為人們所熟知，所熱愛(ài)，這是我們每個(gè)人都應(yīng)該深省的。

話劇茶館觀后感 篇10

話劇《茶館》是著名作家老舍先生創(chuàng)作的一部不朽的名著，三幕話劇劇本，全劇以老北京一家大茶館的興衰變遷為背景，向人們展示了從清末到抗戰(zhàn)勝利后的50年間，北京的社會(huì)風(fēng)貌及各階層人物的不同命運(yùn)。下面是小編為大家精選整理提供的讀后感，希望對(duì)你有幫助。

老舍，一個(gè)本該被諾貝爾記住的人，可是最后，正如他的話劇《茶館》所說(shuō)的最后一句臺(tái)詞“我是愛(ài)我們的國(guó)的，可是誰(shuí)愛(ài)我呢?”，就此隕落。

《茶館》的角色說(shuō)起來(lái)有七十多個(gè)，代表了那個(gè)時(shí)代各個(gè)階層的小人物，老舍先生通過(guò)描寫(xiě)人物的語(yǔ)言、神態(tài)、動(dòng)作栩栩如生地體現(xiàn)出角色們的喜怒哀樂(lè)，就像茶館老板王利發(fā)的精明靈活，常四爺?shù)墓⒅崩诼洌跽乒竦木饔突麄冊(cè)谂c那個(gè)時(shí)代巧妙周旋的過(guò)程中背地里卻都滿滿是無(wú)奈與辛酸。

我通過(guò)上網(wǎng)查閱資料知道了茶館講述的清末到抗戰(zhàn)勝利后的五十年間的事，那個(gè)時(shí)代有人夜夜笙歌，也有人為自己的生機(jī)而八方應(yīng)酬，而老舍先生塑造的茶館老板王利發(fā)便是這樣的一個(gè)經(jīng)典形象，他只是一心想要讓父親的茶館興旺起來(lái)，這有什么錯(cuò)呢?可是他卻如一個(gè)小丑一般，屢屢被世態(tài)炎涼所嘲弄。形形色色的人出入著茶館，王利發(fā)看著他們的悲哀，也眼睜睜地看著自己同樣掉進(jìn)這個(gè)令人窒息的漩渦中，越糾纏越絕望，越絕望，越糾纏。

其間有好多細(xì)節(jié)觸動(dòng)著我，也彰顯著那時(shí)整個(gè)社會(huì)不堪一擊的華麗外皮下的衰亡。洋貨充斥市場(chǎng)，太監(jiān)買(mǎi)姑娘做老婆，洋貨充斥市場(chǎng)暫且不提，畢竟嘗試新事物是人類(lèi)的本能，就拿“太監(jiān)買(mǎi)老婆”一事來(lái)說(shuō)，首先太監(jiān)可說(shuō)是君主立憲制時(shí)期的代表出產(chǎn)物，朝代又首推清朝，恰巧上一節(jié)說(shuō)過(guò)這一故事涉及到清末這一時(shí)期，因此“太監(jiān)買(mǎi)老婆”的主語(yǔ)咱們推敲完畢，下面是動(dòng)詞“買(mǎi)”，現(xiàn)代社會(huì)大家都知道，每個(gè)人在人格和法律地位上都是平等的，男女沒(méi)有貴賤之分，更何提把人像東西一樣買(mǎi)賣(mài)呢?最后又一個(gè)關(guān)鍵詞“老婆”相信這也不必多說(shuō)，除非是皇帝恩賜一位姑娘與立過(guò)大功的太監(jiān)“同食”，否則太監(jiān)是不能娶妻的。整個(gè)短語(yǔ)一下推敲完畢，我們用數(shù)學(xué)語(yǔ)言來(lái)說(shuō)就是有證據(jù)a、證據(jù)b、證據(jù)c來(lái)證明當(dāng)時(shí)“大清帝國(guó)”的名存實(shí)亡。

再迷醉的外表，撕開(kāi)不過(guò)是虛有其表。無(wú)論在什么時(shí)候透過(guò)表面看實(shí)質(zhì)都是非常重要的，就像我們透過(guò)老舍先生筆下的一個(gè)個(gè)靈魂，窺見(jiàn)那個(gè)時(shí)代的特征。

《茶館》是我閱讀的第一篇老舍的作品，聽(tīng)聞老舍的名字已經(jīng)很久，耳熟能詳?shù)睦仙嵩谖覀児P下早已成為了舉足輕重的大作家，在平時(shí)幾篇閱讀理解中也或多或少能領(lǐng)略到幾分魅力，然而今日我把整本書(shū)看完后，我才能明白為何老師們把他倍加推崇，又為何給予了他太多太高的評(píng)價(jià)，一本小小的《茶館》就那么薄薄的幾頁(yè)，卻是一位成熟的劇作家的成功之作，這一劇本的創(chuàng)作實(shí)踐足以說(shuō)明他已經(jīng)諳熟結(jié)構(gòu)戲劇的各色法門(mén)，老舍的文學(xué)素養(yǎng)之高是我們所不能及的，他能將形形色色各種人物、三教九流會(huì)聚在一個(gè)小小的茶館，形成了一個(gè)小社會(huì)，并通過(guò)人的評(píng)議來(lái)反映人物性格特征，情感流露、時(shí)代背景以及中國(guó)舊社會(huì)各階層幾種勢(shì)力的尖銳對(duì)立和沖突，這種藝術(shù)處置，不僅不失嚴(yán)謹(jǐn)，還體現(xiàn)出了老舍的大智若愚，舉重若輕。

王利發(fā)，常用四爺，秦仲義，三位始終貫穿整個(gè)戲劇的人物，時(shí)間從二十多歲跨越到七十多歲，每個(gè)人都在按照著自己的為人處事，經(jīng)歷了維新失敗后民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期、國(guó)民黨政權(quán)覆滅前夕三個(gè)時(shí)代的生活，最后卻在歷史的命運(yùn)中結(jié)束了酸苦的生活。王利發(fā)心地不壞，但卻有一點(diǎn)自私，比如在第一幕中，為了茶館內(nèi)部的“干凈將一對(duì)窮母女轟到外面吃面，雖是好心，但總歸有點(diǎn)自私，還有王利發(fā)一生中一直保持著見(jiàn)風(fēng)使舵的心態(tài)，“做了一輩子順民，見(jiàn)誰(shuí)都請(qǐng)安、鞠躬、作揖?！辈粩辔约?，希望得到家人的安全和家庭的幸福。可是就因?yàn)槟切﹦?shì)力小人的存在，最終還是落得一個(gè)上吊自殺的結(jié)局。常四爺為人正直，愛(ài)打抱不平，敢在大庭廣眾之下說(shuō)“大清國(guó)要玩了”，在二德子與特務(wù)之間昂首挺胸，雖然對(duì)這個(gè)社會(huì)充滿不滿，但還是努力讓自己的生活變得美好，但他沒(méi)有王利發(fā)那樣學(xué)會(huì)變通，結(jié)果老年時(shí)落的賣(mài)花生米來(lái)生活。“看，遇見(jiàn)出殯的，我就撿幾張紙錢(qián)，沒(méi)有壽衣，沒(méi)有棺材，我只好給自己預(yù)備下點(diǎn)紙錢(qián)吧”這是最后三人相聚時(shí)常四爺?shù)囊痪渑_(tái)詞，也就是說(shuō)生活困境已經(jīng)壓迫得讓他苦不堪言，也諷刺了當(dāng)時(shí)舊社會(huì)的腐敗。秦仲又，本是一個(gè)有錢(qián)的闊少，最初也是擁有著救國(guó)救民的理想，為了這理想，他沖動(dòng)般的變賣(mài)了家產(chǎn)，開(kāi)設(shè)工廠，走向了強(qiáng)國(guó)富民之路，把一切都?jí)涸诹斯S上，結(jié)果政府腐敗無(wú)能，勢(shì)力太小的他斗不過(guò)那些人，資產(chǎn)全變成了“逆產(chǎn)”，沒(méi)有后路的他輸?shù)靡桓啥?。“我得罪了誰(shuí)?誰(shuí)?皇上，娘娘那些狗男女都活得有滋有味的，單不許我吃窩窩頭，誰(shuí)出的主意?”“盼哪，盼哪，只盼誰(shuí)都講理，誰(shuí)也不欺侮誰(shuí)!”“讓咱們祭奠祭奠自己，把紙錢(qián)撒起來(lái)，算咱們?nèi)齻€(gè)老頭子的吧!”三個(gè)人最后互相訴說(shuō)著，又用諷刺的出殯儀式向觀眾展示著一曲舊時(shí)代的葬歌。

還有很多經(jīng)典的角色，比如死皮賴(lài)臉的唐鐵嘴、勤懇忠厚的跑堂，李三、變賣(mài)子女的貧農(nóng)康農(nóng)、聰慧善良的康順子、強(qiáng)勢(shì)的龐太監(jiān)、沈處長(zhǎng)等人，這一個(gè)個(gè)人物代表著社會(huì)上每一類(lèi)人，而茶館就是一個(gè)小型的社會(huì)，不僅反映了當(dāng)代人的精神創(chuàng)傷，還具有強(qiáng)烈的社會(huì)批判精神。這是一部好書(shū)，我會(huì)盡量體會(huì)出更多精髓出來(lái)，用到學(xué)習(xí)中去。

茶館，在中國(guó)極為常見(jiàn)，但卻是一個(gè)很特殊的地方。茶館幾乎濃縮了整個(gè)社會(huì)的各種形態(tài)，并隨著社會(huì)的變革而同步地演出著一幕幕的人間活劇。

這出三幕話劇中，共有70多個(gè)人物，其中50個(gè)是有姓名或綽號(hào)的，這些人物的身份差異大，有曾經(jīng)做過(guò)國(guó)會(huì)議員的，有憲兵司令部里的處長(zhǎng)，有清朝遺老，有地方惡勢(shì)力的頭頭，也有說(shuō)評(píng)書(shū)的藝人、看相算命及農(nóng)民鄉(xiāng)婦等等，形形色色的人物，構(gòu)成了一個(gè)完整的“社會(huì)”層次。

這類(lèi)細(xì)節(jié)，給《茶館》所要表現(xiàn)的主題，增添了一種真切的氛圍。除了為表現(xiàn)主題服務(wù)之外，也展示了中國(guó)茶館文化之一斑?！恫桊^》的藝術(shù)價(jià)值不僅在于通過(guò)一個(gè)茶館反映了一段歷史時(shí)期的社會(huì)變革，同時(shí)也在于反映了社會(huì)變革對(duì)茶館經(jīng)濟(jì)和茶館文化的影響。

常四爺?shù)氖。松鐣?huì)的責(zé)任之外，也因?yàn)樗娜松軐W(xué)已然不合時(shí)宜。就這一點(diǎn)說(shuō)來(lái)，他與終于跌進(jìn)厄運(yùn)的王利發(fā)、秦仲義，是殊途同歸?！恫桊^》，這個(gè)經(jīng)典的話劇，之所以經(jīng)典，是因?yàn)樗鑼?xiě)的人物形象，讓人品嘗得津津有味。

茶館，在中國(guó)極為常見(jiàn)?？雌饋?lái)并不起眼，但卻是一個(gè)特殊的地方。茶館幾乎濃郁了當(dāng)年的社會(huì)跡象，并跟著社會(huì)的變化演出了一幕幕真真實(shí)實(shí)的人間活劇。從人們那些樸素的語(yǔ)言中，更加體現(xiàn)出當(dāng)年不論是農(nóng)民、社會(huì)人士對(duì)現(xiàn)在中國(guó)的一些不同的觀點(diǎn)。

比如，讓名廚落得去包辦監(jiān)獄的伙食，用順口說(shuō)出這些念頭監(jiān)獄里的人多;讓說(shuō)書(shū)先生抱怨生意不好，又順口說(shuō)出這年真玩意要失傳……大家各說(shuō)各的，各種職業(yè)的人抱怨著，雖然雜亂不堪，但是又反應(yīng)了舊社會(huì)的興隆盛衰，并且更有一番不同的味道，更加覺(jué)得十分貼切那時(shí)的背景。茶館中形形色色的人很多，比如窮得出賣(mài)女兒的鄉(xiāng)富、吃洋的小惡霸、賣(mài)報(bào)紙的報(bào)童、老是無(wú)所事事的巡警……其實(shí)，從身份來(lái)看，也覺(jué)得當(dāng)時(shí)的社會(huì)是在太雜亂，中國(guó)那是是多么的腐敗。老舍緊緊抓住了那時(shí)的場(chǎng)景特寫(xiě)，將半個(gè)世紀(jì)，縮小成一個(gè)茶館，在縮小成三部分，展現(xiàn)了清末戊戌維新失敗后、明國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)代、國(guó)民黨政權(quán)覆滅前夕三個(gè)時(shí)代的生活場(chǎng)景，揭示了半封建、半殖民地中國(guó)歷史命運(yùn)。

《茶館》的故事全部發(fā)生在一個(gè)茶館里。由一個(gè)茶館，將半個(gè)世紀(jì)的時(shí)間跨越，許多人物都被高度濃縮在茶館之中，分別展示了清末、民初、國(guó)民黨政權(quán)在大陸結(jié)束前這三個(gè)年代的舊中國(guó)生活。

曹禺先生曾說(shuō)，《茶館》是“中國(guó)戲劇史上空前的范例”。因這劇本構(gòu)思縱橫開(kāi)闊，既是大氣魄大手筆，又有細(xì)部的白描，是老舍先生的獨(dú)創(chuàng)。《茶館》這三幕共占了五十年的時(shí)間，這五十年中出了多少多少大變動(dòng)，可是劇中只通過(guò)一個(gè)茶館的小人物來(lái)反映，并沒(méi)有正面敘述那些大事。這就是說(shuō)，用這些小人物怎么活著和怎么死的，來(lái)說(shuō)明那些年代的啼笑皆非的形形色色。

《茶館》的成功在于語(yǔ)言的成功和他戲劇結(jié)構(gòu)的巧妙，嚴(yán)密。語(yǔ)言：話劇全憑臺(tái)詞塑造人物，臺(tái)詞到為了，人物就活了;人物活了，全劇也就成功了。被譽(yù)為“語(yǔ)言大師”的老舍的的確確將語(yǔ)言功力發(fā)揮到及至?！恫桊^》中每個(gè)人物的臺(tái)詞都設(shè)計(jì)的非常生動(dòng)傳神、賦予個(gè)性，同時(shí)有簡(jiǎn)潔凝練，意味深長(zhǎng)。戲劇結(jié)構(gòu)：全劇人物多，時(shí)間跨越大，沒(méi)有中心故事，老舍采用了四種手法結(jié)構(gòu)該?。浩湟皇侵饕宋?，從壯到老，貫穿全劇，這樣，主要人物有了連貫與交代，故事雖松散卻不至于說(shuō)來(lái)說(shuō)去，離題太遠(yuǎn)，不知所云。其二是次要人物父子相承;其三是每個(gè)人物都扮演他們自己的故事，同時(shí)又與各自所處時(shí)代密切關(guān)聯(lián)，其四是無(wú)關(guān)緊要的人物一律招之即來(lái)，揮之即去，絕無(wú)贅筆。

從考察老舍個(gè)體生命的歷史的角度看，《茶館》是一個(gè)生活閱歷與個(gè)體經(jīng)驗(yàn)豐富的作家在新的歷史情景中回望過(guò)去。半個(gè)多世紀(jì)的舊中國(guó)而寫(xiě)下的一部沉思之作，他沉淀著歷史的教訓(xùn)，揭示了歷史前行的趨勢(shì)。

《茶館》用的是一種典型的人像展覽式的戲劇結(jié)構(gòu)。他揭示了社會(huì)一角，展覽了許多形形色色的人物的性格生活?！恫桊^》從題材到文化內(nèi)涵又回到了老舍所輕車(chē)熟路的老北京故事，是一部有往昔歲月和市井生活畫(huà)面組合起來(lái)的社會(huì)風(fēng)情大戲，這是老舍先生最擅長(zhǎng)的。話劇《茶館》具有強(qiáng)烈的社會(huì)批判精神。我國(guó)著名劇作家曹禺先生的《雷雨》就是一個(gè)典型的遵守“三一律的作品，而老舍先生的《茶館》卻打破了這規(guī)范。但這兩個(gè)劇作同樣取得了成功。有人評(píng)論說(shuō)《茶館》是一曲舊時(shí)代的葬歌，也是一曲挽歌，不過(guò)現(xiàn)在我還不知其緣，待我細(xì)讀。

話劇茶館觀后感 篇11

近日，我有幸觀看了一場(chǎng)名為《茶館》的經(jīng)典話劇演出。這部作品由著名導(dǎo)演李少紅執(zhí)導(dǎo)，以席慕容原著小說(shuō)為基礎(chǔ)改編而成。整個(gè)演出歷時(shí)近三個(gè)小時(shí)，每個(gè)細(xì)節(jié)都讓我沉浸其中，享受著話劇帶來(lái)的藝術(shù)盛宴。

《茶館》以三個(gè)不同時(shí)代的故事串聯(lián)了起來(lái)，展現(xiàn)了中國(guó)歷史的跌宕起伏。在上半場(chǎng)，我被帶入了清朝末年的北京，一個(gè)短命的帝國(guó)即將走到盡頭，社會(huì)動(dòng)蕩不安。透過(guò)茶館里不同面孔的人物，我看到了當(dāng)時(shí)權(quán)臣與百姓之間的不公與斗爭(zhēng)。在這個(gè)故事中，蔡京和秋瑾這兩個(gè)角色引人注目。一個(gè)是憎惡有加的權(quán)臣，一個(gè)是為民請(qǐng)命的愛(ài)國(guó)女子。他們的對(duì)峙，令我感到無(wú)比的緊張與震撼。演員的精湛演技和生動(dòng)的語(yǔ)言，深刻地揭示了當(dāng)時(shí)人民的悲苦和掙扎，讓我對(duì)歷史更感興趣。

進(jìn)入下半場(chǎng)，故事跳到了中國(guó)的戰(zhàn)爭(zhēng)年代。這個(gè)時(shí)代的茶館變得更加凄涼，被戰(zhàn)車(chē)輾壓的聲音和空蕩蕩的背景音樂(lè)讓我感到一股莫名的寒意。這一部分主要圍繞著老板娘王艾的命運(yùn)展開(kāi)。她本是一個(gè)與丈夫過(guò)著平凡生活的普通婦女，卻在戰(zhàn)爭(zhēng)中承受了巨大的折磨。盡管她面對(duì)著種種悲劇，卻從不放棄對(duì)生活的希望。她的堅(jiān)毅和勇氣給我留下了深刻的印象。

最后一個(gè)時(shí)代是當(dāng)代，茶館變成了一座被拆遷的遺跡。在這個(gè)故事中，國(guó)企員工王二俠和年輕的網(wǎng)紅袁公公成了我最喜歡的角色。他們身份的反差以及對(duì)現(xiàn)實(shí)的不同看法展現(xiàn)了當(dāng)代中國(guó)社會(huì)的多樣性。王二俠的堅(jiān)守和袁公公的追求共同構(gòu)成了一個(gè)微小的逆襲故事，讓我對(duì)未來(lái)充滿了希望。

整個(gè)演出過(guò)程中，不僅演員的演技令人佩服，舞臺(tái)設(shè)計(jì)也給我留下深刻的印象。舞臺(tái)上的轉(zhuǎn)換和布景動(dòng)作精確而迅速，讓故事的轉(zhuǎn)折變得更加逼真。茶館的設(shè)計(jì)也非常精致，幾張桌子與椅子，以及幾盞特制的茶館燈，構(gòu)成了一個(gè)看似簡(jiǎn)單的場(chǎng)景，但給人以身臨其境的感覺(jué)。服裝設(shè)計(jì)也非?？季浚總€(gè)角色的服飾都凸顯了其個(gè)性，讓觀眾更容易理解和體會(huì)。

通過(guò)觀看這場(chǎng)話劇，我不僅對(duì)茶館有了更深刻的了解，也對(duì)歷史和社會(huì)有了更多的思考。這部作品不僅是一場(chǎng)舞臺(tái)盛宴，同時(shí)也是一次思想上的洗禮。它挑戰(zhàn)了我的認(rèn)知和觀點(diǎn)，激發(fā)了我對(duì)社會(huì)問(wèn)題的思考。我深知，這場(chǎng)演出只是冰山一角，但它卻喚醒了我對(duì)歷史與現(xiàn)實(shí)的思考，并勾勒出了更為宏大的圖景。

小編認(rèn)為，話劇《茶館》展現(xiàn)了中國(guó)歷史和社會(huì)的多樣性和復(fù)雜性。從清朝末年到現(xiàn)代，每個(gè)時(shí)代的茶館都有著不同的人物和故事，卻不乏相同的人性和情感。通過(guò)這一系列故事的串聯(lián)，觀眾得以了解中國(guó)的變遷和社會(huì)動(dòng)蕩。演員精湛的表演和精心設(shè)計(jì)的舞臺(tái)，使整個(gè)演出充滿生命力。觀看這場(chǎng)話劇，讓我更加熱愛(ài)戲劇藝術(shù)，也深刻感受到了話劇對(duì)于人類(lèi)思想啟迪和社會(huì)改變的力量。我相信，這部經(jīng)典作品將繼續(xù)傳承下去，給更多的人帶來(lái)啟迪與思考。

話劇茶館觀后感 篇12

之所以將標(biāo)題命名為有感，又添“隨筆”二字、打算以散文隨筆之形式來(lái)寫(xiě)這篇文章，完全是因?yàn)椴辉副弧白x后感”這等從小接受義務(wù)教育時(shí)期所做作業(yè)形式的題目所束縛，也不愿為議**一類(lèi)精煉到無(wú)可刪減的文字要求所限制；亦算是對(duì)這種被學(xué)生們遺忘了目的，權(quán)當(dāng)是任務(wù)之行為的不滿。

回想初讀《茶館》原著時(shí)之心態(tài)，不過(guò)是因?yàn)橄矏?ài)老舍先生字里行間的感覺(jué)，覺(jué)得先生的文字里有閱盡世間的滄桑，滄桑卻不失對(duì)生活之激情，富有激情卻又淡然如水，平淡卻不冷漠，這是一種無(wú)法言明的奇妙感覺(jué)。未去看更生動(dòng)精簡(jiǎn)的話劇，是覺(jué)得一切的影視話劇作品，都是基于作者原著，經(jīng)過(guò)不同編導(dǎo)不同方式的潤(rùn)色、微調(diào)的產(chǎn)物，而中國(guó)文字之奇?zhèn)?、浪漫，非原著文字不能展現(xiàn)其萬(wàn)一之神韻，之絕妙！

初讀原著之時(shí)又正處于高三緊張壓抑的生活里，于是在被窩里、在公交上，讀完了這部著作；也許是因?yàn)楸藭r(shí)年齡尚小，還未曾有更多的知識(shí)儲(chǔ)備、語(yǔ)言功底，又或是因?yàn)閷W(xué)業(yè)緊張沒(méi)有多余的時(shí)間和思緒，便只觀其內(nèi)容，品其文字、情感；未能仔細(xì)體悟穿梭于茶館之中那些茶客與是非背后衰亡的大時(shí)代……

于現(xiàn)階段觀《茶館》話劇，順著這茶館里穿梭的人與是非，仿佛回到清末，穿梭了中國(guó)近現(xiàn)代幾個(gè)時(shí)代的更迭。最直觀的便是茶館內(nèi)由古樸到新式再到破敗簡(jiǎn)陋的程設(shè)；均是以茶館為載體、昭示著由百日維新戊戌變法開(kāi)始，到軍閥混戰(zhàn)，再到第三幕抗戰(zhàn)勝利、國(guó)名黨特務(wù)橫行這五十多年之間的時(shí)代特征和文化特征，又是以20世紀(jì)伊始中國(guó)近代史為背景，雖然只有三幕，但每一幕都是一個(gè)時(shí)代，雖然有開(kāi)幕落幕，但時(shí)代與時(shí)代，在劇中卻是無(wú)縫銜接。

茶館可以用來(lái)喝茶聊天，描繪了當(dāng)時(shí)代表中國(guó)社會(huì)的底層人物的名字，反映了當(dāng)時(shí)的政治和文化。大茶館即小社會(huì)，以小見(jiàn)大，以點(diǎn)帶面。

第一幕開(kāi)場(chǎng)即是百日維新經(jīng)慈禧戊戌政變后以失敗結(jié)束的時(shí)代背景，而茶館又在一個(gè)秋天開(kāi)業(yè)，縱然其表面生意興隆，但開(kāi)局即奠定了凄涼，沒(méi)落，衰敗最終走向滅亡的主題。

第二幕以**初年袁世凱死后軍閥混戰(zhàn)為背景，雖然辛亥革命成功，但卻以茶館的逐漸衰敗，王掌柜被接連敲詐，難民進(jìn)城討飯等現(xiàn)象映射著當(dāng)時(shí)封建社會(huì)余毒；帝國(guó)主義欺壓、與腐敗的反動(dòng)**勾結(jié)，人民的苦難，與時(shí)代的黑暗；極尖銳的抨擊了辛亥革命的不徹底性，與當(dāng)時(shí)土匪執(zhí)政當(dāng)?shù)赖幕闹嚒?/p>

第三幕的茶館已經(jīng)入不敷出破敗不堪了，竟被國(guó)民黨**用作拐賣(mài)婦女的據(jù)點(diǎn)，莫談國(guó)事的字條更加醒目，氣氛更加凄慘壓抑，更進(jìn)一步的反映了國(guó)民黨**的腐敗不堪，昭示著經(jīng)歷了數(shù)個(gè)時(shí)期舊中國(guó)的滅亡已經(jīng)無(wú)可避免。

劇中常四爺與松二爺兩個(gè)舊清旗人給我的印象極深，同是吃皇糧的旗人，心態(tài)與面對(duì)人生的方式竟是如此的兩個(gè)極端！

清朝影視劇中“明”字絕對(duì)是禁忌，言論是絕對(duì)不自由的，而劇中常四爺因?yàn)橐痪洹按笄逡辍眱H被抓起來(lái)關(guān)了一年，一方面反映黑暗社會(huì)言論不自由，一方面由原本掉腦袋的罪名變?yōu)楸魂P(guān)一年，表現(xiàn)了腐朽的清**統(tǒng)治地位已然岌岌可危。

正直、勇敢、正義、善良，被塑造得充滿了正能量的常四爺，出獄后參加了義和團(tuán)——可見(jiàn)其思想激進(jìn)，不甘奴役，又具有愛(ài)國(guó)熱情；但加入義和團(tuán)這種五毒兼具的民間起義組織，義和團(tuán)運(yùn)動(dòng)失敗后又靠賣(mài)菜為生，又可見(jiàn)其缺乏頭腦，不能看清當(dāng)時(shí)的時(shí)代形式；到了窮困潦倒的最后又喊出：“我愛(ài)咱們的國(guó)啊，可是誰(shuí)愛(ài)我呢？”表面看似絕望凄慘、報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)，但綜合分析其人物形象：

正直、正義、善良勇敢、直言不諱、不甘奴役、有愛(ài)國(guó)熱情，但卻是極度缺乏頭腦，不能審時(shí)度勢(shì)，看不清時(shí)代與形式，代表著當(dāng)時(shí)質(zhì)樸卻缺乏了引導(dǎo)與開(kāi)化的中國(guó)底層人民，也代表了一部分愛(ài)國(guó)但激進(jìn)的變法維新派。

反觀松二爺，清滅前整日游手好閑，喝茶玩鳥(niǎo)，清滅后斷了皇糧，沒(méi)了鐵飯碗，卻依然懶散無(wú)能，依然留戀過(guò)去不勞而獲的生活，雖生活窘迫又有危機(jī)感，但仍不愿自食其力，寧愿餓了自己，也不愿餓了鳥(niǎo)兒，一提起鳥(niǎo)就來(lái)精神，最后居然被活活餓死，足見(jiàn)清**的腐朽不堪。而滿清旗人的身份，又將玩物作為精神寄托，從側(cè)面映**當(dāng)時(shí)腐朽的晚晴**好吃懶做，貪戀不勞所獲的腐敗生活，好逸惡勞，整日活在虛幻的精神世界中，腐敗的守舊派形象。它生動(dòng)深刻地描繪了腐敗的封建帝國(guó)勢(shì)力必然消亡的事實(shí)。

全劇通過(guò)王利發(fā)、張四爺、秦仲義三人，描繪了時(shí)代的黑暗。臨近結(jié)尾時(shí)，時(shí)代已到了抗戰(zhàn)勝利，解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期。

結(jié)尾三人又聚在一起，在絕望中撒紙錢(qián)祭奠自己，絕望氣氛更甚；學(xué)生**、老師罷課，知識(shí)分子作為推動(dòng)人類(lèi)社會(huì)進(jìn)步的先驅(qū)方能如此，更深層次的揭露了統(tǒng)治階級(jí)的腐朽、統(tǒng)治階級(jí)與社會(huì)的矛盾；之后康順子等人投身革命的劇情，又昭示著黑暗至極后新時(shí)代的曙光。

作品著于上世紀(jì)60年代，正是毛主席提出“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”這一“雙百”方針之時(shí)，作為中國(guó)現(xiàn)代史上最近一次的“文藝復(fù)興”，雖倡導(dǎo)言論自由，但未必完全自由，此類(lèi)有關(guān)時(shí)代變遷的著作又不能完全規(guī)避政治話題，于是作者以茶館這一小地方為載體，將諸多小人物在茶館這個(gè)小地方發(fā)生的小故事，編寫(xiě)成了一部著作，通過(guò)對(duì)他們生活的描寫(xiě)反映了大時(shí)代的變遷，也從側(cè)面透露了一些政治信息，并體現(xiàn)了“天下大事，分久必合，合久必分”這一辯證唯物主義哲學(xué)思想；以及時(shí)代、意識(shí)形態(tài)受環(huán)境等外力影響發(fā)生變化這一“螺旋式上升”的客觀歷史規(guī)律；以幽默中透露著諷刺、喜劇中透露著荒唐的劇情，與英國(guó)著名戲劇作家、文學(xué)家莎士比亞的“四大喜劇”又有異曲同工之妙。

老舍先生在《茶館》中對(duì)于人物、場(chǎng)景、氛圍的刻畫(huà)筆筆傳神，往往一個(gè)動(dòng)作，一個(gè)燈光，寥寥數(shù)語(yǔ)就能描繪一個(gè)生動(dòng)豐滿的場(chǎng)景，半個(gè)多世紀(jì)的時(shí)間在作品中演變沒(méi)有絲毫違和感，不愧于當(dāng)代戲劇文學(xué)創(chuàng)作的典范。

由《茶館》引發(fā)的聯(lián)想及感悟，非只言片語(yǔ)所能描繪，這一作品對(duì)于我的啟發(fā)更不能局限于憶苦思甜、努力學(xué)***膚淺層面。

言至于此，猶自回味。

馮旭于2017年10月23日

茶館話劇觀后感(精品8篇)

看好的作品能夠讓我們的思維產(chǎn)生強(qiáng)烈的火花。真實(shí)的評(píng)價(jià)讓觀后感增色不少，寫(xiě)觀后感需要我們對(duì)電影或書(shū)籍進(jìn)行深入的思考和分析，如何通過(guò)觀后感抓住作品名的核心內(nèi)容呢？這是欄目小編在網(wǎng)上發(fā)現(xiàn)的一篇標(biāo)題為“茶館話劇觀后感”的文章，所提供的信息僅供參考具體情況請(qǐng)自行調(diào)查！

茶館話劇觀后感【篇1】

地球科學(xué)系王素***

作為中國(guó)話劇史上具有里程碑地位的作品，老舍先生的《茶館》彰顯出了中國(guó)式話劇的獨(dú)特的舞臺(tái)藝術(shù)魅力。自1958年首映到1992年告別演出，老版《茶館》在世界各地上演了374場(chǎng)，而1999年上映的新版的茶館演出場(chǎng)次也快速接近500場(chǎng)。為什么《茶館》能夠一直這么受歡迎，為什么能被稱(chēng)為中國(guó)話劇史上的里程碑，為什么能成為真正的經(jīng)典，這些問(wèn)題在我真正完整的觀賞過(guò)它之后，我才略微想明白其中的道理。

首先，作為一部戲劇作品，茶館的風(fēng)格完全不同與我心目中固有的戲劇形象?！恫桊^》的誕生，不僅讓熟知中國(guó)傳統(tǒng)文化的中國(guó)人所震驚，也給外國(guó)人帶去了完全沒(méi)有見(jiàn)過(guò)的、風(fēng)格迥異的中國(guó)式話劇。和西方那些為人們所熟知的歐式話劇的華麗風(fēng)格所不同，《茶館》并沒(méi)有一個(gè)跌宕起伏的貫穿始終的故事情節(jié)，而是用最最真實(shí)的語(yǔ)言和畫(huà)面來(lái)描述一間茶館里發(fā)生的大小事和它的興衰史。

舞臺(tái)上的布局，帶有老北京韻味的語(yǔ)言，樸實(shí)卻又各賦特色的服裝，還有處理細(xì)膩，給人留下無(wú)線韻味的背景音效，都給人帶來(lái)了一種歷史重現(xiàn)的感覺(jué)，仿佛自己正置身于那個(gè)年代那個(gè)地點(diǎn)，耳邊充斥的是茶館里嘈雜的談?wù)撀?，仿佛看到了王老板正彎著腰推著笑臉沏茶的身影，還有那永遠(yuǎn)拎著那只命根子鳥(niǎo)兒的松二爺和大塊頭豪爽常四爺。

另外，我被茶館深深吸引的原因還在于它出場(chǎng)人物的豐富和情節(jié)的緊湊。茶館雖小，主角也是一個(gè)普普通通的茶館老板，但是，它卻是一個(gè)時(shí)代的老北京甚至是整個(gè)舊中國(guó)的鏡像，從滿清政府到軍閥割據(jù)時(shí)期再到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利之后如狼似虎的國(guó)民政府，這半個(gè)多世紀(jì)的世事變化都被巧妙、緊實(shí)的壓縮在了舞臺(tái)上短短的三幕劇中。茶館的位置決定了人物的復(fù)雜性和多樣性，各個(gè)層次的人物都能自然地出現(xiàn)在這個(gè)嘈雜的地方。

但是，演員雖多，卻又有主有次，個(gè)個(gè)性格鮮明，都或多或少的代表了當(dāng)代的一個(gè)社會(huì)階層，沒(méi)有一個(gè)是多余的，而如此多的出場(chǎng)人物又都幾乎在第一幕短短的幾分鐘時(shí)間里出場(chǎng)，還要讓觀眾能清楚的了解他們的人物個(gè)性和背景。這種情節(jié)的緊湊性，人物的多樣性，都極大的滿足了我的各種感官感受，在看的時(shí)候眼神會(huì)不由自主的緊緊跟著出場(chǎng)人物的移動(dòng)而移動(dòng)。由此，我也更加的喜愛(ài)茶館的第一幕，六張四方桌一字排開(kāi)，坐滿的各色人物也盡收眼底，舞臺(tái)正中掛著一層門(mén)簾的入口就正對(duì)著我們，每個(gè)演員的進(jìn)出都會(huì)成為舞臺(tái)的焦點(diǎn)。

在看的時(shí)候，每當(dāng)一位人物入場(chǎng)的時(shí)候，我腦中就會(huì)開(kāi)始揣測(cè)他的身份，他會(huì)和在場(chǎng)的哪一位有怎樣的利害關(guān)系，而這位演員的性格特點(diǎn)剛剛在腦海中形成初步印象，下一位人物又緊緊地銜接上了。情節(jié)如此的緊湊，人物性格豐富多樣，這兩樣就已經(jīng)完全吸引了觀眾的所有注意力，也同時(shí)提起了觀眾的好奇心。

看完《茶館》，印象最深的還是莫過(guò)于它的獨(dú)具特色的語(yǔ)言了。特別是對(duì)于一個(gè)南方人，在接觸到茶館中那京味兒十足、朗朗上口的口語(yǔ)化的臺(tái)詞的時(shí)候，雖然沒(méi)有老北京人的那種共鳴的感覺(jué)，卻別有一番新鮮感和韻味?！拔以缇筒怀榇鬅熈?，該抽白面了，哈德門(mén)的煙卷是又松又長(zhǎng)，這么一磕，空出一大半，裝白面正合適。

大英帝國(guó)的煙卷，日本的白面，兩大強(qiáng)國(guó)伺候我一人兒，這福氣還??？”、唐鐵嘴對(duì)王利發(fā)說(shuō)：“您真抬舉我，我身上要是帶一兩銀子，我是您孫子！

”王老板說(shuō)：“您就是我耷拉孫兒，您也得把錢(qián)給我還嘍！”王利發(fā)對(duì)秦二爺說(shuō)：

“我按著我父親遺留下的老辦法，多說(shuō)好話，多請(qǐng)安，討人人的喜歡，就不會(huì)出大岔子！您坐下，我給您沏碗小葉茶去！”、“您怕什么呢？

這么多生意，你的小指頭比我的腰還粗！”……這些舞臺(tái)上的臺(tái)詞都是現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)寫(xiě)照，給人朗朗上口的感覺(jué)。而茶館中的臺(tái)詞不僅給人印象深刻，生活化、北京化，每個(gè)人的臺(tái)詞都很到位的反映了每個(gè)人的性格特點(diǎn)，與各自的身份地位背景都很好的相符合。

王利發(fā)的圓滑、委婉：“您甭嚇唬著我玩，我知道您多么照應(yīng)我，心疼我，決不會(huì)叫我挑著大茶壺，到街上買(mǎi)熱茶去！”；秦二爺?shù)母甙粒?/p>

“你這小子，比你爸爸還滑！哼，等著吧，早晚我把房子收回去！”；二得子的蠻橫無(wú)理：

“甭說(shuō)打洋人不打，我先管教管教你！”、“怎么著？我碰不了洋人，還碰不了你嗎？

”；龐四奶奶的粗魯驕橫：“王掌柜，過(guò)來(lái)！你去和那個(gè)老太太談?wù)劇Ｎ医o你一袋白面！

說(shuō)不好，我砸了你的茶館！天師，走！”……這些臺(tái)詞都無(wú)一不給人物摸上了又一層濃厚的性格色彩。

《茶館》無(wú)疑是一部無(wú)法輕易被模仿和超越的經(jīng)典，或許是老版的人物形象已經(jīng)給人留下了第一個(gè)印象，也或許是那時(shí)候的年代背景、演員的經(jīng)歷和積淀賦予了老版更深的人物靈魂，新版給人的感覺(jué)總是沒(méi)有老版給人帶來(lái)的那種徹底的震撼和深省。隨著老藝術(shù)家相繼離去，留給人的除了緬懷、惋惜，還有無(wú)限的思考：如何留住經(jīng)典，繼承、發(fā)揚(yáng)經(jīng)典，如何能讓這些優(yōu)秀的作品永遠(yuǎn)為人們所熟知，所熱愛(ài)，這是我們每個(gè)人都應(yīng)該深省的。

茶館話劇觀后感【篇2】

話劇《茶館》是著名作家老舍先生創(chuàng)作的一部不朽的名著，三幕話劇劇本，全劇以老北京一家大茶館的興衰變遷為背景，向人們展示了從清末到抗戰(zhàn)勝利后的50年間，北京的社會(huì)風(fēng)貌及各階層人物的不同命運(yùn)。下面是小編為大家精選整理提供的讀后感，希望對(duì)你有幫助。

老舍，一個(gè)本該被諾貝爾記住的人，可是最后，正如他的話劇《茶館》所說(shuō)的最后一句臺(tái)詞“我是愛(ài)我們的國(guó)的，可是誰(shuí)愛(ài)我呢?”，就此隕落。

《茶館》的角色說(shuō)起來(lái)有七十多個(gè)，代表了那個(gè)時(shí)代各個(gè)階層的小人物，老舍先生通過(guò)描寫(xiě)人物的語(yǔ)言、神態(tài)、動(dòng)作栩栩如生地體現(xiàn)出角色們的喜怒哀樂(lè)，就像茶館老板王利發(fā)的精明靈活，常四爺?shù)墓⒅崩诼洌跽乒竦木饔突?，他們?cè)谂c那個(gè)時(shí)代巧妙周旋的過(guò)程中背地里卻都滿滿是無(wú)奈與辛酸。

我通過(guò)上網(wǎng)查閱資料知道了茶館講述的清末到抗戰(zhàn)勝利后的五十年間的事，那個(gè)時(shí)代有人夜夜笙歌，也有人為自己的生機(jī)而八方應(yīng)酬，而老舍先生塑造的茶館老板王利發(fā)便是這樣的一個(gè)經(jīng)典形象，他只是一心想要讓父親的茶館興旺起來(lái)，這有什么錯(cuò)呢?可是他卻如一個(gè)小丑一般，屢屢被世態(tài)炎涼所嘲弄。形形色色的人出入著茶館，王利發(fā)看著他們的悲哀，也眼睜睜地看著自己同樣掉進(jìn)這個(gè)令人窒息的漩渦中，越糾纏越絕望，越絕望，越糾纏。

其間有好多細(xì)節(jié)觸動(dòng)著我，也彰顯著那時(shí)整個(gè)社會(huì)不堪一擊的華麗外皮下的衰亡。洋貨充斥市場(chǎng)，太監(jiān)買(mǎi)姑娘做老婆，洋貨充斥市場(chǎng)暫且不提，畢竟嘗試新事物是人類(lèi)的本能，就拿“太監(jiān)買(mǎi)老婆”一事來(lái)說(shuō)，首先太監(jiān)可說(shuō)是君主立憲制時(shí)期的代表出產(chǎn)物，朝代又首推清朝，恰巧上一節(jié)說(shuō)過(guò)這一故事涉及到清末這一時(shí)期，因此“太監(jiān)買(mǎi)老婆”的主語(yǔ)咱們推敲完畢，下面是動(dòng)詞“買(mǎi)”，現(xiàn)代社會(huì)大家都知道，每個(gè)人在人格和法律地位上都是平等的，男女沒(méi)有貴賤之分，更何提把人像東西一樣買(mǎi)賣(mài)呢?最后又一個(gè)關(guān)鍵詞“老婆”相信這也不必多說(shuō)，除非是皇帝恩賜一位姑娘與立過(guò)大功的太監(jiān)“同食”，否則太監(jiān)是不能娶妻的。整個(gè)短語(yǔ)一下推敲完畢，我們用數(shù)學(xué)語(yǔ)言來(lái)說(shuō)就是有證據(jù)a、證據(jù)b、證據(jù)c來(lái)證明當(dāng)時(shí)“大清帝國(guó)”的名存實(shí)亡。

再迷醉的外表，撕開(kāi)不過(guò)是虛有其表。無(wú)論在什么時(shí)候透過(guò)表面看實(shí)質(zhì)都是非常重要的，就像我們透過(guò)老舍先生筆下的一個(gè)個(gè)靈魂，窺見(jiàn)那個(gè)時(shí)代的特征。

《茶館》是我閱讀的第一篇老舍的作品，聽(tīng)聞老舍的名字已經(jīng)很久，耳熟能詳?shù)睦仙嵩谖覀児P下早已成為了舉足輕重的大作家，在平時(shí)幾篇閱讀理解中也或多或少能領(lǐng)略到幾分魅力，然而今日我把整本書(shū)看完后，我才能明白為何老師們把他倍加推崇，又為何給予了他太多太高的評(píng)價(jià)，一本小小的《茶館》就那么薄薄的幾頁(yè)，卻是一位成熟的劇作家的成功之作，這一劇本的創(chuàng)作實(shí)踐足以說(shuō)明他已經(jīng)諳熟結(jié)構(gòu)戲劇的各色法門(mén)，老舍的文學(xué)素養(yǎng)之高是我們所不能及的，他能將形形色色各種人物、三教九流會(huì)聚在一個(gè)小小的茶館，形成了一個(gè)小社會(huì)，并通過(guò)人的評(píng)議來(lái)反映人物性格特征，情感流露、時(shí)代背景以及中國(guó)舊社會(huì)各階層幾種勢(shì)力的尖銳對(duì)立和沖突，這種藝術(shù)處置，不僅不失嚴(yán)謹(jǐn)，還體現(xiàn)出了老舍的大智若愚，舉重若輕。

王利發(fā)，常用四爺，秦仲義，三位始終貫穿整個(gè)戲劇的人物，時(shí)間從二十多歲跨越到七十多歲，每個(gè)人都在按照著自己的為人處事，經(jīng)歷了維新失敗后民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期、國(guó)民黨政權(quán)覆滅前夕三個(gè)時(shí)代的生活，最后卻在歷史的命運(yùn)中結(jié)束了酸苦的生活。王利發(fā)心地不壞，但卻有一點(diǎn)自私，比如在第一幕中，為了茶館內(nèi)部的“干凈將一對(duì)窮母女轟到外面吃面，雖是好心，但總歸有點(diǎn)自私，還有王利發(fā)一生中一直保持著見(jiàn)風(fēng)使舵的心態(tài)，“做了一輩子順民，見(jiàn)誰(shuí)都請(qǐng)安、鞠躬、作揖?！辈粩辔约?，希望得到家人的安全和家庭的幸福。可是就因?yàn)槟切﹦?shì)力小人的存在，最終還是落得一個(gè)上吊自殺的結(jié)局。常四爺為人正直，愛(ài)打抱不平，敢在大庭廣眾之下說(shuō)“大清國(guó)要玩了”，在二德子與特務(wù)之間昂首挺胸，雖然對(duì)這個(gè)社會(huì)充滿不滿，但還是努力讓自己的生活變得美好，但他沒(méi)有王利發(fā)那樣學(xué)會(huì)變通，結(jié)果老年時(shí)落的賣(mài)花生米來(lái)生活。“看，遇見(jiàn)出殯的，我就撿幾張紙錢(qián)，沒(méi)有壽衣，沒(méi)有棺材，我只好給自己預(yù)備下點(diǎn)紙錢(qián)吧”這是最后三人相聚時(shí)常四爺?shù)囊痪渑_(tái)詞，也就是說(shuō)生活困境已經(jīng)壓迫得讓他苦不堪言，也諷刺了當(dāng)時(shí)舊社會(huì)的腐敗。秦仲又，本是一個(gè)有錢(qián)的闊少，最初也是擁有著救國(guó)救民的理想，為了這理想，他沖動(dòng)般的變賣(mài)了家產(chǎn)，開(kāi)設(shè)工廠，走向了強(qiáng)國(guó)富民之路，把一切都?jí)涸诹斯S上，結(jié)果政府腐敗無(wú)能，勢(shì)力太小的他斗不過(guò)那些人，資產(chǎn)全變成了“逆產(chǎn)”，沒(méi)有后路的他輸?shù)靡桓啥簟！拔业米锪苏l(shuí)?誰(shuí)?皇上，娘娘那些狗男女都活得有滋有味的，單不許我吃窩窩頭，誰(shuí)出的主意?”“盼哪，盼哪，只盼誰(shuí)都講理，誰(shuí)也不欺侮誰(shuí)!”“讓咱們祭奠祭奠自己，把紙錢(qián)撒起來(lái)，算咱們?nèi)齻€(gè)老頭子的吧!”三個(gè)人最后互相訴說(shuō)著，又用諷刺的出殯儀式向觀眾展示著一曲舊時(shí)代的葬歌。

還有很多經(jīng)典的角色，比如死皮賴(lài)臉的唐鐵嘴、勤懇忠厚的跑堂，李三、變賣(mài)子女的貧農(nóng)康農(nóng)、聰慧善良的康順子、強(qiáng)勢(shì)的龐太監(jiān)、沈處長(zhǎng)等人，這一個(gè)個(gè)人物代表著社會(huì)上每一類(lèi)人，而茶館就是一個(gè)小型的社會(huì)，不僅反映了當(dāng)代人的精神創(chuàng)傷，還具有強(qiáng)烈的社會(huì)批判精神。這是一部好書(shū)，我會(huì)盡量體會(huì)出更多精髓出來(lái)，用到學(xué)習(xí)中去。

茶館，在中國(guó)極為常見(jiàn)，但卻是一個(gè)很特殊的地方。茶館幾乎濃縮了整個(gè)社會(huì)的各種形態(tài)，并隨著社會(huì)的變革而同步地演出著一幕幕的人間活劇。

這出三幕話劇中，共有70多個(gè)人物，其中50個(gè)是有姓名或綽號(hào)的，這些人物的身份差異大，有曾經(jīng)做過(guò)國(guó)會(huì)議員的，有憲兵司令部里的處長(zhǎng)，有清朝遺老，有地方惡勢(shì)力的頭頭，也有說(shuō)評(píng)書(shū)的藝人、看相算命及農(nóng)民鄉(xiāng)婦等等，形形色色的人物，構(gòu)成了一個(gè)完整的“社會(huì)”層次。

這類(lèi)細(xì)節(jié)，給《茶館》所要表現(xiàn)的主題，增添了一種真切的氛圍。除了為表現(xiàn)主題服務(wù)之外，也展示了中國(guó)茶館文化之一斑?！恫桊^》的藝術(shù)價(jià)值不僅在于通過(guò)一個(gè)茶館反映了一段歷史時(shí)期的社會(huì)變革，同時(shí)也在于反映了社會(huì)變革對(duì)茶館經(jīng)濟(jì)和茶館文化的影響。

常四爺?shù)氖?，除了社?huì)的責(zé)任之外，也因?yàn)樗娜松軐W(xué)已然不合時(shí)宜。就這一點(diǎn)說(shuō)來(lái)，他與終于跌進(jìn)厄運(yùn)的王利發(fā)、秦仲義，是殊途同歸?！恫桊^》，這個(gè)經(jīng)典的話劇，之所以經(jīng)典，是因?yàn)樗鑼?xiě)的人物形象，讓人品嘗得津津有味。

茶館，在中國(guó)極為常見(jiàn)?？雌饋?lái)并不起眼，但卻是一個(gè)特殊的地方。茶館幾乎濃郁了當(dāng)年的社會(huì)跡象，并跟著社會(huì)的變化演出了一幕幕真真實(shí)實(shí)的人間活劇。從人們那些樸素的語(yǔ)言中，更加體現(xiàn)出當(dāng)年不論是農(nóng)民、社會(huì)人士對(duì)現(xiàn)在中國(guó)的一些不同的觀點(diǎn)。

比如，讓名廚落得去包辦監(jiān)獄的伙食，用順口說(shuō)出這些念頭監(jiān)獄里的人多;讓說(shuō)書(shū)先生抱怨生意不好，又順口說(shuō)出這年真玩意要失傳……大家各說(shuō)各的，各種職業(yè)的人抱怨著，雖然雜亂不堪，但是又反應(yīng)了舊社會(huì)的興隆盛衰，并且更有一番不同的味道，更加覺(jué)得十分貼切那時(shí)的背景。茶館中形形色色的人很多，比如窮得出賣(mài)女兒的鄉(xiāng)富、吃洋的小惡霸、賣(mài)報(bào)紙的報(bào)童、老是無(wú)所事事的巡警……其實(shí)，從身份來(lái)看，也覺(jué)得當(dāng)時(shí)的社會(huì)是在太雜亂，中國(guó)那是是多么的腐敗。老舍緊緊抓住了那時(shí)的場(chǎng)景特寫(xiě)，將半個(gè)世紀(jì)，縮小成一個(gè)茶館，在縮小成三部分，展現(xiàn)了清末戊戌維新失敗后、明國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)代、國(guó)民黨政權(quán)覆滅前夕三個(gè)時(shí)代的生活場(chǎng)景，揭示了半封建、半殖民地中國(guó)歷史命運(yùn)。

《茶館》的故事全部發(fā)生在一個(gè)茶館里。由一個(gè)茶館，將半個(gè)世紀(jì)的時(shí)間跨越，許多人物都被高度濃縮在茶館之中，分別展示了清末、民初、國(guó)民黨政權(quán)在大陸結(jié)束前這三個(gè)年代的舊中國(guó)生活。

曹禺先生曾說(shuō)，《茶館》是“中國(guó)戲劇史上空前的范例”。因這劇本構(gòu)思縱橫開(kāi)闊，既是大氣魄大手筆，又有細(xì)部的白描，是老舍先生的獨(dú)創(chuàng)?！恫桊^》這三幕共占了五十年的時(shí)間，這五十年中出了多少多少大變動(dòng)，可是劇中只通過(guò)一個(gè)茶館的小人物來(lái)反映，并沒(méi)有正面敘述那些大事。這就是說(shuō)，用這些小人物怎么活著和怎么死的，來(lái)說(shuō)明那些年代的啼笑皆非的形形色色。

《茶館》的成功在于語(yǔ)言的成功和他戲劇結(jié)構(gòu)的巧妙，嚴(yán)密。語(yǔ)言：話劇全憑臺(tái)詞塑造人物，臺(tái)詞到為了，人物就活了;人物活了，全劇也就成功了。被譽(yù)為“語(yǔ)言大師”的老舍的的確確將語(yǔ)言功力發(fā)揮到及至?！恫桊^》中每個(gè)人物的臺(tái)詞都設(shè)計(jì)的非常生動(dòng)傳神、賦予個(gè)性，同時(shí)有簡(jiǎn)潔凝練，意味深長(zhǎng)。戲劇結(jié)構(gòu)：全劇人物多，時(shí)間跨越大，沒(méi)有中心故事，老舍采用了四種手法結(jié)構(gòu)該?。浩湟皇侵饕宋铮瑥膲训嚼?，貫穿全劇，這樣，主要人物有了連貫與交代，故事雖松散卻不至于說(shuō)來(lái)說(shuō)去，離題太遠(yuǎn)，不知所云。其二是次要人物父子相承;其三是每個(gè)人物都扮演他們自己的故事，同時(shí)又與各自所處時(shí)代密切關(guān)聯(lián)，其四是無(wú)關(guān)緊要的人物一律招之即來(lái)，揮之即去，絕無(wú)贅筆。

從考察老舍個(gè)體生命的歷史的角度看，《茶館》是一個(gè)生活閱歷與個(gè)體經(jīng)驗(yàn)豐富的作家在新的歷史情景中回望過(guò)去。半個(gè)多世紀(jì)的舊中國(guó)而寫(xiě)下的一部沉思之作，他沉淀著歷史的教訓(xùn)，揭示了歷史前行的趨勢(shì)。

《茶館》用的是一種典型的人像展覽式的戲劇結(jié)構(gòu)。他揭示了社會(huì)一角，展覽了許多形形色色的人物的性格生活?！恫桊^》從題材到文化內(nèi)涵又回到了老舍所輕車(chē)熟路的老北京故事，是一部有往昔歲月和市井生活畫(huà)面組合起來(lái)的社會(huì)風(fēng)情大戲，這是老舍先生最擅長(zhǎng)的。話劇《茶館》具有強(qiáng)烈的社會(huì)批判精神。我國(guó)著名劇作家曹禺先生的《雷雨》就是一個(gè)典型的遵守“三一律的作品，而老舍先生的《茶館》卻打破了這規(guī)范。但這兩個(gè)劇作同樣取得了成功。有人評(píng)論說(shuō)《茶館》是一曲舊時(shí)代的葬歌，也是一曲挽歌，不過(guò)現(xiàn)在我還不知其緣，待我細(xì)讀。

茶館話劇觀后感【篇3】

《茶館》是由導(dǎo)演謝添執(zhí)導(dǎo)，由中國(guó)大陸制片，片長(zhǎng)118分鐘，1982上映。

世紀(jì)之交，古老的中國(guó)正迎來(lái)前所未有的巨大變革。老態(tài)龍鐘的大清王朝搖搖欲墜，六君子的鮮血無(wú)法阻止歷史車(chē)輪的滾動(dòng)，老北京城的上空風(fēng)云變幻，波譎云詭。王利發(fā)（于是之飾），北京城內(nèi)裕泰茶館的年輕掌柜。他謹(jǐn)記父親的教誨，體面周全地迎送四方賓客。小小的茶館內(nèi)，三教九流各色人等穿梭于此：提籠架鳥(niǎo)哀嘆時(shí)運(yùn)的松二爺（黃宗洛飾）；慨嘆國(guó)之將亡的剛毅滿人常四爺（鄭榕飾）；一心謀求實(shí)業(yè)救國(guó)的秦仲義（藍(lán)天野飾）；喪盡天良買(mǎi)賣(mài)人口的劉麻子（英若誠(chéng)飾）；打算娶老婆的龐太監(jiān)（童超飾）……你方唱罷我登場(chǎng)，小小茶館之內(nèi)演盡世間的滄桑與凄涼……

本片根據(jù)老舍同名原著改編，并1983年第3屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)特別獎(jiǎng)、文化部1982年優(yōu)秀影片獎(jiǎng)特別獎(jiǎng)。

雖然這部原著聞名已久，始終沒(méi)有看過(guò)，無(wú)論是書(shū)、電影、電視劇、戲劇等各種形式。今天看完覺(jué)得收獲滿滿，應(yīng)該早一些看。前些天趁著讀書(shū)節(jié)搞活動(dòng)，已經(jīng)買(mǎi)了老舍先生選集，大部分經(jīng)典作品都有，這包括這部《茶館》。

1982年老片子，還能看到舊北京的一些影子，比如那茶館高高的門(mén)樓，這些年隨著發(fā)展，大部分舊建筑都拆了。還有就是京味很濃，語(yǔ)言的特色很突出，人物對(duì)白怎么聽(tīng)都像是在說(shuō)相聲。其中有一句話（不能夠）我以前聽(tīng)某一個(gè)人講，當(dāng)初我還以為人家是故意這么說(shuō)的。這次在影片里聽(tīng)到老掌柜的也經(jīng)常講，才明白原來(lái)出處在此。

看經(jīng)典，長(zhǎng)知識(shí)，長(zhǎng)見(jiàn)識(shí)，長(zhǎng)學(xué)問(wèn)。

茶館話劇觀后感【篇4】

適逢購(gòu)得DVD，有幸觀看了北京人民藝術(shù)劇院演出的《茶館》，特記下些許拙見(jiàn)。

一開(kāi)場(chǎng)，整個(gè)舞臺(tái)給我的感覺(jué)是非常壓抑，混亂。茶館的整齊有條的建筑沒(méi)有了，支撐整個(gè)舞臺(tái)的，是數(shù)根粗大的未經(jīng)裝飾的大木柱子，橫七豎八是構(gòu)建起來(lái)。老北京典型的窗戶歪歪斜斜，門(mén)與窗的透視嚴(yán)重不對(duì)，整個(gè)舞臺(tái)構(gòu)架像是快要倒下來(lái)的樣子。背景色是一個(gè)十分壓抑不安全的灰黃色，很顯現(xiàn)這個(gè)舞臺(tái)十分明確地向觀坐表達(dá)了當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境是多么的不合常理，貫穿整個(gè)戲的除了混亂，還是混亂。在藝術(shù)的角度上看，這是20世紀(jì)前期在歐美先后興起的表現(xiàn)主義的處理手法。

第一幕茶館的時(shí)代背景是維新變法失敗后，應(yīng)是《茶館》在整場(chǎng)戲中最旺盛的時(shí)期，而眼前的茶館依然是破落殘舊，凌亂不堪的擺設(shè)，著眼見(jiàn)不著如何興旺，但只聞吆喝聲，歡談暢飲聲如雷鳴貫耳，演員在掌握角色人物上表演得十分到位，一副繁榮安樂(lè)的景象，這應(yīng)是導(dǎo)演與舞臺(tái)設(shè)計(jì)師有意安排的。

可在我個(gè)人認(rèn)知里，根據(jù)整個(gè)劇的主旋律，是不太認(rèn)同這樣的舞美設(shè)計(jì)的。顧此失彼，是我對(duì)這場(chǎng)設(shè)計(jì)的最大感受。設(shè)計(jì)者的意圖很明確，象征性舞臺(tái)背景，淡化背景并把焦點(diǎn)放在逐個(gè)演員的精彩細(xì)節(jié)里，若處理得好可以使整幕劇綻放異彩。可偏偏在第一幕與第二幕里，東歪西倒的簡(jiǎn)陋舞臺(tái)布景與剛陽(yáng)有力的時(shí)代演員那種依存關(guān)系中卻是十分突兀，布景是舞臺(tái)中沉默的表演者，《茶館》劇情越演越衰落，人物性格的熱情棱角也因隨著時(shí)代的沖涮被漸漸磨平，人變老了，燈光變暗了，風(fēng)氣變得更混亂了，而舞臺(tái)布景從一開(kāi)始的凌亂到最后也是凌亂，貫穿整體似乎是沒(méi)有什么變化，不能跟隨劇情發(fā)展，不能說(shuō)是一個(gè)優(yōu)秀的“啞劇演員”。

這些，皆因是對(duì)劇本整體的時(shí)代規(guī)則把握力度不夠準(zhǔn)確，演員在其中表演已經(jīng)是很難和上調(diào)子，觀眾的感覺(jué)更是像被盲目地牽扯到不相關(guān)的信息里進(jìn)而不能投入氣氛中。隨著演員的時(shí)光穿越，舞臺(tái)一開(kāi)始就“歪倒架構(gòu)”決定舞臺(tái)只能作很微小的變化，此時(shí)演員的表演就像完全是脫離了舞臺(tái)的個(gè)人表演。直至最后一幕，曲終人定局，人物一個(gè)個(gè)黯然離散，最初混亂的社會(huì)沒(méi)有改變，而是被更混亂的制度覆蓋管制著，此刻歪斜的舞臺(tái)與此刻的人物才突然有點(diǎn)豁然開(kāi)朗，找到路子的感覺(jué)。一開(kāi)始就十分壓抑的舞臺(tái)氣氛，到最后也是十分壓抑甚至更加壓抑，其中沒(méi)有什么變化，倘若音樂(lè)旋律上也沒(méi)作一些亮點(diǎn)為劇中提亮的話，觀眾的感覺(jué)除了審美疲勞的累，剩下的就是沉重了。舞臺(tái)設(shè)計(jì)的構(gòu)思很優(yōu)秀的，可是美中不足。

表現(xiàn)主義的處理手法，是要與燈光緊密結(jié)合的，沒(méi)有了燈光的塑造，表現(xiàn)主義就很難迸發(fā)出其隱潛的創(chuàng)造力與表現(xiàn)力?！恫桊^》劇本的創(chuàng)作形式?jīng)Q定了茶館不必過(guò)多的燈光運(yùn)用，不似莎士比亞劇作里，大段的讀白大段的個(gè)人表演和多演區(qū)表演模式，莎劇無(wú)論在象征主義還是表現(xiàn)主義的舞臺(tái)處理手法上都是如魚(yú)得水，游刃有余的。而《茶館》劇作最大意義是歷史時(shí)代背景的刻畫(huà)，所以《茶館》在上述的舞臺(tái)上才顯突兀，火候不足。運(yùn)用表現(xiàn)主義舞臺(tái)構(gòu)思老舍大師的《茶館》，在分幕劇中，需用心琢磨。

全劇不長(zhǎng)，卻把維新變法失敗后——袁世凱死后軍閥割據(jù)——抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利橫行的社會(huì)面貌通過(guò)人物的種種對(duì)話與關(guān)系中很巧妙地表露出來(lái)，不得不敬佩老舍先生的偉大。全劇不溫不火，人物安排上恰到好處，語(yǔ)言形象對(duì)人物的刻畫(huà)更是淋漓盡致。劇中出現(xiàn)了很多不黨派不同社會(huì)立場(chǎng)的人，都最后都紛紛給了個(gè)結(jié)局，無(wú)論是悲，是喜，是慶幸，是失望，都還有下一代去延續(xù)上一代的角色，如此日轉(zhuǎn)月異，茶館退場(chǎng)了，時(shí)代與人物矛盾的糾結(jié)依然繼續(xù)著。

茶館話劇觀后感【篇5】

茶館，彼此嘮家常，談山海經(jīng)的地方。誰(shuí)能想到它竟能折射出社會(huì)問(wèn)題！而老舍——一位語(yǔ)言大師，他用其獨(dú)特的視角和手法使小小的茶館綻放生命的炫彩。

老舍出生于一戶姓舒的滿族貧民家。父親是護(hù)軍，母親靠洗衣賺錢(qián)。父親早逝之后，生活更為窘迫，也就是這樣的出身和環(huán)境造就了《茶館》的藝術(shù)價(jià)值。

老舍的手法是獨(dú)一無(wú)二的。其中最突出的一點(diǎn)便是全劇只有三幕，一幕一時(shí)段，干練、簡(jiǎn)潔，也十分容易表現(xiàn)劇情，從清末維新失敗到民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期再到國(guó)民黨政權(quán)覆滅前夕，與其說(shuō)是時(shí)間變遷不如說(shuō)是歷史變遷。人物表現(xiàn)年代，而年代又作為人物表現(xiàn)的背景，相輔相成，使小小茶館提升到不得不讓人用看“歷史劇”的眼光評(píng)審這部巨作。這也揭示了舊中國(guó)黑暗與腐朽，真實(shí)展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)廣大人民群眾的苦難生活，突出表現(xiàn)了“葬送了三個(gè)舊時(shí)代”這一主題。

士的代表人物，實(shí)業(yè)報(bào)國(guó)，開(kāi)辦工廠，最終因工廠被霸占而失敗告終。在這三個(gè)舊時(shí)代里，廣大人民群眾受封建腐朽思想的毒害最深。當(dāng)自已深受其害的同時(shí)，殊不知自己卻對(duì)自已的愁苦和憤恨，對(duì)人吃人的舊時(shí)代顯得如此蒼白無(wú)助。就好像王利發(fā)當(dāng)對(duì)唐鐵嘴說(shuō)：“感謝這個(gè)年月”，他卻說(shuō)：“這個(gè)年月還值得感謝”。常四爺在絕望時(shí)也喊道：“我愛(ài)咱們的中國(guó)呀，可誰(shuí)愛(ài)我呢？”。對(duì)幾千年來(lái)封建制度麻木和毒害可想而知了。

在這三個(gè)舊時(shí)代里，只有推翻舊社會(huì)，建立新社會(huì)才是中國(guó)的出路。話劇《茶館》的第一幕，戊戌變法雖失敗了，卻真實(shí)反映了封建專(zhuān)制制度腐朽吃人的本質(zhì)，標(biāo)志著民族資產(chǎn)階級(jí)進(jìn)步人士通過(guò)改良運(yùn)動(dòng)，拯救中國(guó)的夢(mèng)想破滅。第二幕，軍閥混戰(zhàn)給廣大人民群眾增添了更沉重的災(zāi)難，軍閥們?yōu)榱死妫活櫲嗣竦乃阑?，更談不上給中國(guó)帶來(lái)光明的前途，也無(wú)法擺脫帝國(guó)主義對(duì)廣大人民群眾的瘋狂掠奪，殘酷欺壓。第三幕，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利了，國(guó)民黨腐敗，不顧人民安危，卷入內(nèi)戰(zhàn)，并且使得廣大人民群眾繼續(xù)遭受官僚資本主義剝削，重新淪落災(zāi)難的深淵。因此，在當(dāng)時(shí)的中國(guó)，推翻三座大山的壓迫成為中國(guó)的唯一出路。

話劇《茶館》反映的歷史，是中國(guó)舊社會(huì)的縮影，是對(duì)舊社會(huì)的血淚控訴，使我們不能忘記過(guò)去舊社會(huì)廣大人民群眾所遭受的苦難，也使我們倍加珍惜中國(guó)共產(chǎn)黨和廣大人民用鮮血換來(lái)的幸福生活。

際行動(dòng)，為建設(shè)富強(qiáng)民主文明的社會(huì)主義新中國(guó)而努力奮斗。

茶館話劇觀后感【篇6】

茶館話劇是我近期觀看的一部令人難以忘懷的戲劇作品。這部話劇以真實(shí)生活為基礎(chǔ)，通過(guò)幽默而又深刻的對(duì)話，展現(xiàn)了一個(gè)茶館里發(fā)生的一系列故事，讓觀眾們既被其中的情節(jié)所吸引，又深思其中所包含的社會(huì)問(wèn)題。

我被這部話劇獨(dú)特的布景所吸引。舞臺(tái)上有一個(gè)模擬的茶館，顯得非常真實(shí)，茶館正中央擺放著一個(gè)大圓桌，周?chē)袔讖埿∽雷雍鸵恍┛勘骋?。桌子上擺滿了茶杯和香煙，給人一種蒼涼又熱鬧的感覺(jué)。舞臺(tái)兩側(cè)用幕布懸掛著北京胡同的場(chǎng)景，讓觀眾仿佛置身于茶館所在的老北京。這種細(xì)致入微的場(chǎng)景再加上合理的燈光設(shè)計(jì)，大大增強(qiáng)了觀眾的沉浸感。

劇中的演員表演精湛，每個(gè)角色都栩栩如生，給人以極強(qiáng)的身臨其境的感受。從店主到茶客，每個(gè)角色都有自己獨(dú)特的個(gè)性和故事。其中，店主王洛賓是我印象最為深刻的一個(gè)角色。他幽默風(fēng)趣，能言善辯，經(jīng)營(yíng)著茶館，對(duì)茶客的態(tài)度既熱情又調(diào)皮。他的存在給整個(gè)茶館增添了許多活力，成為整個(gè)劇情的主線。

茶館話劇通過(guò)豐富多樣的對(duì)話揭示了當(dāng)時(shí)的社會(huì)問(wèn)題，譬如物價(jià)飛漲，社會(huì)不公等。在劇中，茶客們通過(guò)交談和互動(dòng)，共同訴說(shuō)自己的遭遇和苦悶，讓觀眾更容易引起共鳴。例如，在一幕中，一個(gè)普通百姓一邊喝茶一邊埋怨生活之苦，他在談?wù)撐飪r(jià)上漲時(shí)說(shuō)：“打個(gè)雞蛋都要賣(mài)油錢(qián)了”。這一段簡(jiǎn)短的對(duì)白道出了人們的生活艱辛和生活水平的惡化，讓人深感社會(huì)問(wèn)題的嚴(yán)重性。

茶館話劇中的一些細(xì)節(jié)也非常動(dòng)人。例如，劇中一個(gè)閑散的茶客在喝茶時(shí)不小心打翻了桌上的茶杯，場(chǎng)面瞬間陷入了尷尬的沉默。雖然這一幕并非重要情節(jié)，但通過(guò)這樣一個(gè)小小的細(xì)節(jié)，觀眾能感受到茶館氛圍中的微妙關(guān)系。

小編認(rèn)為，茶館話劇是一部讓人印象深刻的作品。通過(guò)對(duì)話和故事的呈現(xiàn)，表達(dá)出了社會(huì)問(wèn)題和人性的復(fù)雜性。這部話劇不僅讓我感受到了人物的鮮活和真實(shí)，也讓我對(duì)社會(huì)問(wèn)題有了更深層次的思考。我相信，茶館話劇將會(huì)繼續(xù)在觀眾的心中留下深刻的印象，并為帶來(lái)更多有意義的思考。

茶館話劇觀后感【篇7】

最近，我有幸前往一家知名的劇場(chǎng)觀看了一場(chǎng)膾炙人口的話劇《茶館》。這部話劇改編自老舍先生的同名小說(shuō)，一經(jīng)上演便廣受好評(píng)。而我也懷著滿心期待的心情進(jìn)入劇場(chǎng)，準(zhǔn)備領(lǐng)略這部經(jīng)典之作。

話劇的開(kāi)場(chǎng)布景簡(jiǎn)潔大方，給人以一種古老而真實(shí)的感覺(jué)。舞臺(tái)上一盞熏香繚繞的大紅燈籠掛在左側(cè)，古色古香的紅木家具排列在道臺(tái)的兩側(cè)，清一色的瓦罐擺滿了茶臺(tái)。這一切仿佛將我瞬間帶回到了那個(gè)咸魚(yú)沉淀的歷史時(shí)期。

劇情開(kāi)始時(shí)，一位個(gè)子高高瘦瘦的茶博士走進(jìn)茶館，他以其智慧和豐富的茶藝知識(shí)成為了茶館的核心人物。在茶館內(nèi)，見(jiàn)到了各色各樣的人物，他們有被命運(yùn)眷顧的富商、官員，也有被社會(huì)拋棄的乞丐、妓女。

劇情交融著喜劇和悲劇，將社會(huì)問(wèn)題和人性的弱點(diǎn)展現(xiàn)得淋漓盡致。透過(guò)茶館這個(gè)場(chǎng)景，人們或者疏離或者互動(dòng)，展現(xiàn)出了中國(guó)傳統(tǒng)文化中的一個(gè)微縮。茶館不僅僅是茶的聚會(huì)場(chǎng)所，更是一個(gè)真實(shí)的映射社會(huì)的地方。

在整個(gè)劇情中，我對(duì)茶博士這個(gè)角色印象深刻。他是一個(gè)既有智慧又富有同情心的人物。他用自己的風(fēng)趣幽默化解了茶館中眾多紛紛擾擾的事情，用自己的愛(ài)心關(guān)懷周?chē)娜恕６?dāng)他陷入絕境時(shí)，茶館的人卻逃避了現(xiàn)實(shí)，讓他成為了最后一個(gè)孤獨(dú)的英雄。

茶館讓我深深的思索了人性的弱點(diǎn)和社會(huì)的問(wèn)題。在茶館中，看到了欺詐、權(quán)力、貧窮、無(wú)法實(shí)現(xiàn)的愛(ài)情，以及種種社會(huì)弊端的存在。這讓我不禁反思起自己所處的現(xiàn)實(shí)社會(huì)，也引發(fā)了我對(duì)于社會(huì)公平和人性善惡的思考。

話劇的演員們非常出色，他們將角色個(gè)性栩栩如生的表演讓人印象深刻。他們的臺(tái)詞流利自然，情感也淋漓盡致。茶館中的人物性格各異，有的調(diào)皮搗蛋，有的默默扮演配角。每個(gè)角色都將自己的形象展現(xiàn)得淋漓盡致。無(wú)疑，這些演員們的精彩表演使得整個(gè)劇情更加真實(shí)而感人。

在觀看茶館話劇的過(guò)程中，我能夠感受到導(dǎo)演和演員們所希望呈現(xiàn)出來(lái)的深邃主題。他們通過(guò)茶館這個(gè)方寸之地，以生動(dòng)的方式揭示了社會(huì)問(wèn)題，引發(fā)了我對(duì)社會(huì)實(shí)況和人性的思考。而我作為觀眾，更是盡情地領(lǐng)略了話劇藝術(shù)的魅力和感染力。

小編認(rèn)為，茶館話劇是一次難得的觀劇體驗(yàn)。劇中出色的演員和精彩的表演盡顯本劇的藝術(shù)魅力。整個(gè)劇情透露著對(duì)社會(huì)問(wèn)題的關(guān)注和對(duì)人性的思考，令觀眾在欣賞的同時(shí)也深受啟發(fā)。這場(chǎng)話劇的觀看經(jīng)歷，讓我對(duì)話劇藝術(shù)充滿了深深的熱愛(ài)，也使我深入思索了人性的脆弱與社會(huì)的無(wú)奈。茶館話劇是一場(chǎng)鍛煉思考力和審美能力的盛宴，在未來(lái)的日子里，我會(huì)繼續(xù)關(guān)注話劇的創(chuàng)作，并多方嘗試其他相關(guān)劇目，以享受更多這樣的觀劇感受。

茶館話劇觀后感【篇8】

近日，我有幸觀看了一場(chǎng)名為《茶館》的經(jīng)典話劇演出。這部作品由著名導(dǎo)演李少紅執(zhí)導(dǎo)，以席慕容原著小說(shuō)為基礎(chǔ)改編而成。整個(gè)演出歷時(shí)近三個(gè)小時(shí)，每個(gè)細(xì)節(jié)都讓我沉浸其中，享受著話劇帶來(lái)的藝術(shù)盛宴。

《茶館》以三個(gè)不同時(shí)代的故事串聯(lián)了起來(lái)，展現(xiàn)了中國(guó)歷史的跌宕起伏。在上半場(chǎng)，我被帶入了清朝末年的北京，一個(gè)短命的帝國(guó)即將走到盡頭，社會(huì)動(dòng)蕩不安。透過(guò)茶館里不同面孔的人物，我看到了當(dāng)時(shí)權(quán)臣與百姓之間的不公與斗爭(zhēng)。在這個(gè)故事中，蔡京和秋瑾這兩個(gè)角色引人注目。一個(gè)是憎惡有加的權(quán)臣，一個(gè)是為民請(qǐng)命的愛(ài)國(guó)女子。他們的對(duì)峙，令我感到無(wú)比的緊張與震撼。演員的精湛演技和生動(dòng)的語(yǔ)言，深刻地揭示了當(dāng)時(shí)人民的悲苦和掙扎，讓我對(duì)歷史更感興趣。

進(jìn)入下半場(chǎng)，故事跳到了中國(guó)的戰(zhàn)爭(zhēng)年代。這個(gè)時(shí)代的茶館變得更加凄涼，被戰(zhàn)車(chē)輾壓的聲音和空蕩蕩的背景音樂(lè)讓我感到一股莫名的寒意。這一部分主要圍繞著老板娘王艾的命運(yùn)展開(kāi)。她本是一個(gè)與丈夫過(guò)著平凡生活的普通婦女，卻在戰(zhàn)爭(zhēng)中承受了巨大的折磨。盡管她面對(duì)著種種悲劇，卻從不放棄對(duì)生活的希望。她的堅(jiān)毅和勇氣給我留下了深刻的印象。

最后一個(gè)時(shí)代是當(dāng)代，茶館變成了一座被拆遷的遺跡。在這個(gè)故事中，國(guó)企員工王二俠和年輕的網(wǎng)紅袁公公成了我最喜歡的角色。他們身份的反差以及對(duì)現(xiàn)實(shí)的不同看法展現(xiàn)了當(dāng)代中國(guó)社會(huì)的多樣性。王二俠的堅(jiān)守和袁公公的追求共同構(gòu)成了一個(gè)微小的逆襲故事，讓我對(duì)未來(lái)充滿了希望。

整個(gè)演出過(guò)程中，不僅演員的演技令人佩服，舞臺(tái)設(shè)計(jì)也給我留下深刻的印象。舞臺(tái)上的轉(zhuǎn)換和布景動(dòng)作精確而迅速，讓故事的轉(zhuǎn)折變得更加逼真。茶館的設(shè)計(jì)也非常精致，幾張桌子與椅子，以及幾盞特制的茶館燈，構(gòu)成了一個(gè)看似簡(jiǎn)單的場(chǎng)景，但給人以身臨其境的感覺(jué)。服裝設(shè)計(jì)也非?？季?，每個(gè)角色的服飾都凸顯了其個(gè)性，讓觀眾更容易理解和體會(huì)。

通過(guò)觀看這場(chǎng)話劇，我不僅對(duì)茶館有了更深刻的了解，也對(duì)歷史和社會(huì)有了更多的思考。這部作品不僅是一場(chǎng)舞臺(tái)盛宴，同時(shí)也是一次思想上的洗禮。它挑戰(zhàn)了我的認(rèn)知和觀點(diǎn)，激發(fā)了我對(duì)社會(huì)問(wèn)題的思考。我深知，這場(chǎng)演出只是冰山一角，但它卻喚醒了我對(duì)歷史與現(xiàn)實(shí)的思考，并勾勒出了更為宏大的圖景。

小編認(rèn)為，話劇《茶館》展現(xiàn)了中國(guó)歷史和社會(huì)的多樣性和復(fù)雜性。從清朝末年到現(xiàn)代，每個(gè)時(shí)代的茶館都有著不同的人物和故事，卻不乏相同的人性和情感。通過(guò)這一系列故事的串聯(lián)，觀眾得以了解中國(guó)的變遷和社會(huì)動(dòng)蕩。演員精湛的表演和精心設(shè)計(jì)的舞臺(tái)，使整個(gè)演出充滿生命力。觀看這場(chǎng)話劇，讓我更加熱愛(ài)戲劇藝術(shù)，也深刻感受到了話劇對(duì)于人類(lèi)思想啟迪和社會(huì)改變的力量。我相信，這部經(jīng)典作品將繼續(xù)傳承下去，給更多的人帶來(lái)啟迪與思考。

日劇觀后感

到底該如何寫(xiě)好有關(guān)作品名的觀后感呢？好的電影可以激發(fā)我們濃濃的興趣，就算時(shí)隔多年，再次觀看仍然充滿感動(dòng)。通過(guò)閱讀和寫(xiě)作我們可以獲取知識(shí)和技能，我們聽(tīng)了一場(chǎng)關(guān)于“日劇觀后感”的演講讓我們思考了很多，經(jīng)過(guò)閱讀本頁(yè)你的認(rèn)識(shí)會(huì)更加全面！

日劇觀后感 篇1

昨天一天時(shí)間看完原著報(bào)告文學(xué)和這個(gè)日劇，簡(jiǎn)直是心里堵到說(shuō)不出的難受。日劇本身只是以佳苗為原型，除此之外又增加了一個(gè)原創(chuàng)角色形成w女主的格局，復(fù)雜度幾乎上升了一倍，簡(jiǎn)而言之就是推出了“不被男性愛(ài)的美女”，和“被男性愛(ài)的丑女”形成了對(duì)比，沖擊度更加加倍。

說(shuō)實(shí)話我看電視的時(shí)候，對(duì)寺島忍的女主角簡(jiǎn)直是羨慕嫉妒到發(fā)狂的地步。她不美，穿戴什么的也充滿暴發(fā)戶的下等感，可是她大口大口地吃甜食，吃納豆配米飯，吃豪華的法國(guó)料理，發(fā)自內(nèi)心感受食物的美味；而且不管多么老丑的男人，她在賓館都可以很享受的和其交配，臉上滿是沉醉的表情。

而我最嫉妒的是男人看她的眼神，那是真的包含愛(ài)意的溫柔的眼神，而不是混雜了性欲和征服欲的眼神。劇中的一個(gè)老爺爺說(shuō)得很好，他像愛(ài)著母親一般愛(ài)著不好看的女主角。女主角自己也在法庭上說(shuō)，正因?yàn)樽约撼?，男人才能真正打從心里?ài)上她。

雖然，歸根結(jié)底男人們愛(ài)的只是她虛構(gòu)出來(lái)的那個(gè)溫柔愛(ài)做飯的“小綠”。雖然真實(shí)的她仍然信奉著“戀愛(ài)等價(jià)交換”，即是她付出性，溫柔和好吃的料理，男性付出金錢(qián)和生命。女主角的真愛(ài)，無(wú)論是在現(xiàn)實(shí)中也好，還是在劇中也好，都奉獻(xiàn)給了風(fēng)度翩翩的美男子神父/父親。

我一直以來(lái)都在想所謂的戀愛(ài)到底是什么。長(zhǎng)相帥氣身材頎長(zhǎng)的男性，再加上良好的教養(yǎng)和出色的家世，就好比Hermes造出來(lái)的皮質(zhì)精良的Kelly包，既有賣(mài)相又有炫耀價(jià)值?？墒裁词峭獗恚贿^(guò)是皮，骨，和脂肪，說(shuō)不定還沒(méi)有家世來(lái)得可靠?？墒裁从质羌沂?，企業(yè)家也好，政治家也好，延續(xù)十幾代的歐洲貴族也好，能寫(xiě)進(jìn)DNA的又有多少可靠的人格屬性。

學(xué)進(jìn)化心理學(xué)的時(shí)候，老師講到懷孕對(duì)于女性成本是很高的，因而女性天生地會(huì)去追求優(yōu)秀的精子和養(yǎng)育后代的環(huán)境。而男性成本低，所以盡可能地播種。那為什么反而是男人更追求皮相？一邊詆毀丑女，一邊只有在丑女的懷抱中才能獲得安全感和幸福感，這又是為什么？

以前看太宰治的，說(shuō)人是為了戀愛(ài)和革命誕生到這個(gè)世界上來(lái)的。所以所謂的理想的真愛(ài)，應(yīng)該就是29歲的和子心中懷抱著虛幻的彩虹，不惜跑到東京見(jiàn)作家一面那樣的吧！記得里作家很茫然地問(wèn)她，自己和她只很久以前見(jiàn)過(guò)一次，何以她會(huì)持續(xù)這么多年如此熾烈地愛(ài)上自己呢？不過(guò)，戀愛(ài)本來(lái)就是沒(méi)什么道理的東西，對(duì)于這樣燃燒自己的和子，我是非常憧憬的，同時(shí)也希望自己能有那樣的感情。

斜陽(yáng)的最后，和子終于懷上了放浪形骸的作家的小孩。而現(xiàn)實(shí)中的太宰，據(jù)說(shuō)玉川殉情前曾經(jīng)找到靜子，囑咐她一定要和孩子得到幸福，所以不能找她一起死。而佳苗本人在進(jìn)行性行為的時(shí)候從來(lái)不避孕，我想她或許也想得到一個(gè)屬于自己的孩子，這樣就能被拯救了吧？

不懂。我覺(jué)得越是年長(zhǎng)，就越對(duì)這世上的事情不懂。人比禽獸還要禽獸，卻在意外的地方流露出溫柔，這些三島從來(lái)沒(méi)有寫(xiě)過(guò)，可能他也不懂吧。這么想想，心情倒是有點(diǎn)平靜了。

日劇觀后感 篇2

抗日劇《步入輝煌》觀后感最近我們學(xué)***文《抗日英雄楊靖宇》，為了更深入地了解英雄楊靖宇，珍惜我們今天來(lái)之不易的幸福生活。我又**了電影《步入輝煌》，看后我不禁為楊靖宇的大無(wú)畏革命精神而熱血沸騰，感慨萬(wàn)千。

電影《步入輝煌》講了楊靖宇司令犧牲前的八天里，他與敵人作戰(zhàn)好幾次。在饑?yán)Ы患?，彈盡糧絕的時(shí)刻，依然率領(lǐng)部隊(duì)與日偽軍在冰天雪地里展開(kāi)了激烈的斗爭(zhēng)。形勢(shì)嚴(yán)峻時(shí)，他突然被敵人發(fā)現(xiàn)了。在生命的最后一刻，他喊道：

“打倒日本帝國(guó)主義!中國(guó)共產(chǎn)黨萬(wàn)歲。”然后把最后一顆子彈留給了自己，為了人民的解放，他獻(xiàn)出了生命。

在炮火紛飛的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)年代，侵略者用堅(jiān)船利炮敲開(kāi)了中國(guó)的大門(mén)。他們膽大妄為，肆意踐踏我們的領(lǐng)土。是無(wú)數(shù)革命英雄拋頭顱，灑熱血，為新中國(guó)的勝利立下了汗馬功勞，甚至獻(xiàn)出了生命。

為了祖國(guó)的繁榮昌盛，革命者用短暫的青春寫(xiě)下了永恒的詩(shī)篇，用不朽的精神立起了生命的豐碑。他們用自己的鮮血和生命鍛造了中華民族勇敢不屈的民族靈魂。我們永遠(yuǎn)不會(huì)忘記，正是中國(guó)先民的鮮血，為我們帶來(lái)了今天的幸福生活和那鮮血的歷史

這些革命者為祖國(guó)的勝利克服了許多困難，歷經(jīng)水火，最后為國(guó)家犧牲。

想想我們現(xiàn)在的生活有多幸福。每天，我們都穿著漂亮的衣服，坐在寬敞明亮的教室里學(xué)習(xí)，過(guò)著伸手著衣服、張嘴吃飯的生活。如果我們不努里學(xué)習(xí)，我們就沒(méi)有面對(duì)面的革命先烈和父母、老師。我作為一名優(yōu)秀的少先隊(duì)員，應(yīng)該以先烈們的精神為動(dòng)力，刻苦鉆研，掌握科學(xué)知識(shí)，用智慧和勤勞的雙手建設(shè)祖國(guó)，做一棵參天大樹(shù)，不做溫室里弱不禁風(fēng)的小花!而我們必須記住那些時(shí)刻，那些前輩們?cè)趹?zhàn)場(chǎng)上英勇殺敵的時(shí)刻。

雖然不能向他們那樣上戰(zhàn)場(chǎng)打仗，但我們一定要懷有一顆保衛(wèi)祖國(guó)、建設(shè)祖國(guó)的愛(ài)國(guó)之心，要好好學(xué)習(xí)、積極向上，珍惜今天前輩們用鮮血換來(lái)的和平，為我們祖國(guó)明天的繁榮富強(qiáng)而努力!

抗日劇《步入輝煌》觀后感在一個(gè)美好的暑假里，我看的是一部電影(1940)年的作品《步入輝煌》，每個(gè)人心中都有一個(gè)大英雄，有的喜歡抗美援朝、保家衛(wèi)國(guó)的黃繼光、邱少云，為建立新中國(guó)英勇獻(xiàn)身的方志敏、董存瑞等，我心中的英雄是楊靖宇，他為了保衛(wèi)國(guó)家而犧牲了。

他們要去蘇聯(lián)，在路上遭到過(guò)許多次襲擊，楊靖宇將軍一直在奮斗，這里面還剩下三個(gè)人，在一天晚上剩下的三個(gè)人都受傷了，楊靖宇將軍讓他們?nèi)齻€(gè)在這里住一晚上，楊靖宇將軍卻自己往前一直沖，到了早晨，下起了皚皚白雪，楊靖宇將軍餓的沒(méi)有力氣了，這時(shí)他才停下來(lái)，從樹(shù)枝上摘下被雪包成的山楂來(lái)吃，他繼續(xù)往前走，楊靖宇將軍在大雪里漫天遍野的爬行，到了一個(gè)小屋里他住了下來(lái)，一個(gè)砍樹(shù)的人走過(guò)這，楊將軍問(wèn)那個(gè)人有沒(méi)有吃的，那個(gè)人說(shuō)沒(méi)有，日本人滿大雪里抓楊將軍，楊將軍給砍樹(shù)人說(shuō)清楚然后走了，砍樹(shù)人把楊將軍所在的位置告訴了日本人，日本人去抓楊將軍了，此時(shí)，還剩楊將軍一個(gè)人，楊將軍一直還在餓著，卻還有力氣打槍?zhuān)瑑H僅是打死了10個(gè)人， 他被日本人打死了，犧牲了。

像楊靖宇這樣的英雄不在少數(shù)。我們必須向所有的英雄敬禮和欽佩。他們的精神使我們學(xué)習(xí)。沒(méi)有這些英雄，我們就不會(huì)過(guò)上幸?？鞓?lè)的生活?？戳诉@一部電影，是我明白了：每做到一件事，一定要堅(jiān)持不懈、持之以恒的把這件事做完，不要半途而廢。

楊靖宇———我們?yōu)槟愣湴?

抗日劇《步入輝煌》觀后感在中國(guó)的東北，有一位英雄：他的名字叫楊靖宇。他帶領(lǐng)幾千戰(zhàn)士英勇抗日。這部電影是關(guān)于楊靖宇將軍死前的故事。

這部電影講述的是一個(gè)寒冷的冬天，地上下雪。楊靖宇將軍率領(lǐng)東北抗日聯(lián)軍和日本侵略者英勇作戰(zhàn)。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的盤(pán)旋，楊靖宇將軍的部隊(duì)糧食彈藥告罄。日軍圍剿后，只剩下將軍和兩兄弟。但最后，他們沒(méi)有幸免，都倒在了他們所愛(ài)的土地上。

在這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)中，為了減少傷員的數(shù)量，贏得最后的勝利，他們寧愿與敵人同歸于盡，也不愿拖累他人。戰(zhàn)斗的最后一刻，楊靖宇將軍率領(lǐng)剩下的兩名士兵，在非常艱苦的環(huán)境中，不向敵人投降，不怕敵人?！半m然戰(zhàn)爭(zhēng)失敗了，但楊靖宇和兩名士兵犧牲了！

"但是他們永遠(yuǎn)都在我的心中，

“學(xué)生們。”楊靖宇將軍面對(duì)死亡是如此堅(jiān)強(qiáng)。我們必須站在成千上萬(wàn)的失敗面前，用一顆永恒的心戰(zhàn)勝一切。

日劇觀后感 篇3

第一天上課，你沒(méi)有像其他老師那樣進(jìn)行常規(guī)的自我介紹，而是進(jìn)行考試，玩了一個(gè)假期的我緊張得滿手是汗，筆都拿不穩(wěn)。那時(shí)的我就預(yù)感到即將有一片烏云會(huì)籠罩在這整個(gè)學(xué)年，和你相處的每一天。

結(jié)果因?yàn)槌煽?jī)不好，你就剝奪我的自由，罰我干雜活。

不單如此，還羞辱想幫助我的同學(xué)。害得他們和我一樣受罰。

你當(dāng)著全班同學(xué)的面揭穿我的秘密。

你讓全班同學(xué)都與我為敵。

你在我摔倒在玻璃渣里之后，居然還讓我拐著腳把玻璃渣打掃干凈一點(diǎn)對(duì)孩童的憐惜之意都沒(méi)有。

你無(wú)視我的抗議，無(wú)視我的尊嚴(yán)，無(wú)視我的努力。

作為一個(gè)學(xué)生，應(yīng)當(dāng)享受到的愛(ài)惜和尊重，都和我的信心一起，蕩然無(wú)存。

我，好，恨，你。

對(duì)你又恨，又怕。

一看到你，就如被攝魂怪上身，又冷又絕望。

好在我還有朋友。

不離不棄。

身邊曾經(jīng)有那么多朋友，可你卻讓我看清了哪個(gè)才是真正的知己。

如果沒(méi)有背叛，就沒(méi)有忠實(shí)。

沒(méi)有這些刺穿，就看不到真相。

看不到真相，一輩子走的路就會(huì)是錯(cuò)誤可笑的。

你砸碎了我的心，卻也因此砸碎了外面那層冰，讓那扇門(mén)重新開(kāi)啟。

很痛。

可是不痛，就沒(méi)有痊愈的可能。

受傷，讓我變得堅(jiān)強(qiáng)。

你從來(lái)就沒(méi)溫柔過(guò)。

因?yàn)槟銖膩?lái)都不愿屈服于什么。

就連在被混混掐住脖子幾乎斷氣時(shí)，眼里都是那種凜然的憤怒和正義。

就連最后一天的畢業(yè)典禮，我們終于明白了你的用心良苦，啜泣唱歌挽留你如此溫情的畫(huà)面之下，你都是冷著臉說(shuō)這些事情都是浪費(fèi)時(shí)間的無(wú)謂之舉。

真的是冷酷得一點(diǎn)多愁善感都沒(méi)有的女人。

你欺負(fù)我們，可我們，卻是你的全部。

你讓我嘗試到被背叛，被嘲笑，被孤立，被拋棄，種種讓我抬不動(dòng)雙腳踏進(jìn)教室的滋味。

但世上，再也沒(méi)有比你更恐怖的人了。而我，和你相處了一年，卻依然很好地生存了下來(lái)

那以后，我還有什么畏懼的呢。

這個(gè)世上，很艱難的事情會(huì)有很多，強(qiáng)迫我去做的事情也會(huì)很多。

可你讓我懂得了，艱難和不情愿，不是不去做這些事的理由。

雖然你無(wú)視我的傷口讓我打掃衛(wèi)生，可你抱起我走到醫(yī)護(hù)室，幫我一針針包扎傷口時(shí)的模樣，卻讓我看到了你的溫柔。

你在我們遇到混混時(shí)冒著危險(xiǎn)與之打斗時(shí)，強(qiáng)悍得猶如一個(gè)男人。我目瞪口呆是被你嚇到了，也是被你感動(dòng)的。原來(lái)，你真的時(shí)刻都與我們同在。

你病倒在床上，你受傷了還堅(jiān)持上課，你都快被趕出學(xué)校了還堅(jiān)持把最后的話講完，你最后的回眸令人又愛(ài)又恨的你，竟還讓我為你多出了心痛和難過(guò)。

你讓我的童年過(guò)程充滿了陰霾，在最后卻一把火點(diǎn)亮了山洞。

(六年三班對(duì)阿久津老師唱的驪歌)

「你們要一直感傷到什時(shí)候啊?這已經(jīng)不是你們?cè)摯牡胤搅耍s快去上中學(xué)!」

(和美：老師無(wú)論如何都會(huì)繼續(xù)當(dāng)老師吧?)

「當(dāng)然。」

(老師，你知道Aloha有很多意義，有hello，goodbye，還有......)

「I love you」

(老師，aloha!)

(阿久津老師轉(zhuǎn)頭看著神田和美離開(kāi)的背影，周?chē)鸁艄鉂u漸變得明亮，老師的眼神也變的柔和，慢慢露出了美麗的微笑。)

----------醒醒吧-------------

「你還在說(shuō)那天真的話。就算成了漫畫(huà)家，如果賣(mài)不出去的話怎辦?做一個(gè)漫畫(huà)家助手，一輩子就當(dāng)個(gè)小角色讓人使喚嗎?就算成了足球運(yùn)動(dòng)員，能當(dāng)職業(yè)運(yùn)動(dòng)員的人的本來(lái)就很少，如果受傷了就完了。你們有好好考慮過(guò)這之後的人生嗎?」

「反正你們只要想到將來(lái)的事就不安，自己什都決定不了。反正就安於現(xiàn)狀走一步算一步了?！?/p>

(并木老師：為什要做到這種地步?)

(為什要把自己逼上絕境?)

「如果教師自己動(dòng)搖了該怎辦?這樣的話，會(huì)被學(xué)生們看不起的。您在剛成為老師的時(shí)候，不也懷著不輸給任何人的理想和熱情。不是嗎?」

(并木老師無(wú)言)

(進(jìn)藤光：我們?yōu)槭惨x書(shū)呢?之前老師說(shuō)過(guò)吧，不管怎學(xué)習(xí)就算進(jìn)了好的大學(xué)、好的公司也沒(méi)有任何意義。那，我們?yōu)槭卜且x書(shū)不可呢?)

「你們給我好好覺(jué)醒吧。還不明白嗎?讀書(shū)，不是非做不可的事。而是想要去做的事。今後你們可能會(huì)碰到很多很多你們不知道的事。也會(huì)碰到很多你們覺(jué)得美好的、開(kāi)心的、不可思議的事物。這時(shí)候做為一個(gè)人，自然想了解更多，學(xué)習(xí)更多。失去好奇心和求知欲的人，不能稱(chēng)為人，連猴子都不如。連自己生存的這個(gè)世界都不想理解。還能做什呢?不論如何學(xué)習(xí)，只要人活著，就有很多不懂的東西。這個(gè)世界上有很多大人好像什都懂的樣子，那都是騙人的。進(jìn)了大學(xué)也好，進(jìn)了好公司也好，如果有活到老學(xué)到老的想法，那就有無(wú)限的可能性。失去好奇心的那一瞬間，人就死了。讀書(shū)不是為了考試，而是為了成為出色的大人。 」

(馬場(chǎng)久子：老師為什要對(duì)我們那嚴(yán)厲呢?為什老是做些欺負(fù)我們的事呢?)

「你們能想像嗎?這個(gè)世界上還有很多事情，比我對(duì)你們做的更加過(guò)份。人只要活著，就永遠(yuǎn)有『欺負(fù)』這個(gè)詞。為什?因?yàn)槿司褪且环N能在欺負(fù)弱小中獲得快感的動(dòng)物。能和壞人、強(qiáng)者硬碰硬的人，只有在電視劇或者漫畫(huà)中才能看到，現(xiàn)實(shí)生活中幾乎沒(méi)有。重要的是，將來(lái)自已碰到這種被欺負(fù)的事，你們能夠掌握、應(yīng)對(duì)的忍耐力和解決方法。你們中間也許有人已經(jīng)掌握了這種方法也說(shuō)不定。」

(神田和美：是不管何時(shí)都要有站在自己這邊的朋友嗎?)

(真鍋佑介：老師為什有兩年的時(shí)間去了再教育中心?聽(tīng)說(shuō)是因?yàn)榘褜W(xué)生打成重傷?)

「因?yàn)槟呛⒆訉?duì)我這樣說(shuō)：為什不能殺人?這個(gè)孩子腦子又好、體育又好，身材也非常高大，班的人都非常怕他。事實(shí)上他盯上的同學(xué)，都一個(gè)個(gè)被他欺負(fù)過(guò)。還有人因此自殺未遂。但他毫不反省，這說(shuō)了，『為什，不能殺人?』。他知道這個(gè)問(wèn)題問(wèn)出來(lái)的話，大人們也無(wú)法回答他。所以我回答了他，讓他知道了別人的痛楚，大家都是和自己一樣活生生的人，不管是誰(shuí)，都有你所不知道的了不起的人生。每個(gè)人都擁有的家庭、愛(ài)、夢(mèng)想、希望、回憶、友情、任何人都沒(méi)有權(quán)力剝奪。 反之，誰(shuí)都沒(méi)有權(quán)力給予他人苦難、痛楚、悲傷，所以不能殺人。你們也有可能犯錯(cuò)，所以希望你們銘記在心，犯了罪的人一定會(huì)被捕，就算能逃過(guò)追捕，一輩子也會(huì)活在罪惡感中，被周?chē)娜死渎?，到死也是孤單一人。已?jīng)沒(méi)有一件值得開(kāi)心的事了，永遠(yuǎn)都不可能得到幸福。」

(神田和美：老師說(shuō)過(guò)的，這個(gè)世界上能獲得幸福的人只有6%，這是為什?)

「這是事實(shí)，沒(méi)辦法啊?！?/p>

(神田和美：我認(rèn)為不是這樣的。)

「為什?」

(每個(gè)人都有屬於自己的幸福。大家都是不同的人，在這里的24個(gè)人就有24種不同的幸福，不是嗎?有人只要能踢足球就感到幸福，有人只要和喜歡的人在一起就感到幸福，所謂的幸福，不是他人決定的，而是自己決定的。我認(rèn)為，這里的24個(gè)人，每個(gè)都能得到幸福。)

「如果你能一直有這樣的想法就好了?！?/p>

(神田和美：老師，我有個(gè)請(qǐng)求，請(qǐng)您說(shuō)真話吧。)

「什真話?」

(老師其實(shí)是個(gè)好老師，對(duì)吧?你看，獅子不是也會(huì)把自己的孩子推下山谷嗎?和那一樣，您也是故意扮惡人，對(duì)我們做很過(guò)份的事情，目的是要讓我們變的更堅(jiān)強(qiáng)。)

「不要說(shuō)那無(wú)禮的話。」

(耶?)

「我從來(lái)沒(méi)有覺(jué)得我的作法是錯(cuò)誤的?！?/p>

(對(duì)六年三班學(xué)生說(shuō))

「你們也該清醒了，人生有不安是理所當(dāng)然的，重要的是，不可以因?yàn)檫@樣失去自信，說(shuō)些不著邊際的謊話傷害別人。例如，人死了以後會(huì)怎樣誰(shuí)也不知道， 有人說(shuō)會(huì)上天堂，相反也有人說(shuō)會(huì)下地獄，那些都是胡說(shuō)八道。 誰(shuí)都沒(méi)去過(guò)怎會(huì)知道?不知道的東西，不必裝作一副了解的樣子接受。比起那個(gè)，更應(yīng)該去想想現(xiàn)在?？梢韵胂駟?我們的周?chē)?，有許多美好的事物。夜晚里無(wú)數(shù)的星星在閃耀著，身邊也許會(huì)有小蝴蝶在飛舞著。來(lái)到街上，會(huì)聽(tīng)到初次聽(tīng)到的音樂(lè)，能和很出色的人相遇也說(shuō)不定。平時(shí)不太留意的景色隨著時(shí)間的流動(dòng)而變遷，也會(huì)有很多令人驚喜的事物。這些重要的東西，都要好好的張開(kāi)眼睛看清楚，豎起耳朵聽(tīng)清楚，全心的去感受，這就是所謂的生存?！?/p>

「如果現(xiàn)在還沒(méi)有明確的目標(biāo)的話，就去學(xué)習(xí)。12 歲能做的事只有用功學(xué)習(xí)，然後進(jìn)中學(xué)。去國(guó)中也好，去高中也好，只有現(xiàn)在才能做到的事很多很多，不要忽略眼前而一味考慮以後的事。如果一直這樣的話，怎樣也不會(huì)有所作為的?！?/p>

「現(xiàn)在還沒(méi)有具體的目標(biāo)的話，就去學(xué)習(xí)吧。努力的去做只有 12 歲的現(xiàn)在才能做的事情。然後，去上中學(xué)。」

日劇觀后感 篇4

其實(shí)最感動(dòng)我的不是阿久津離去前孩子們的歌聲，而是腫著臉的阿久津老師在即將被人拉出課堂前那一番慷慨激昂加苦口婆心的.勸誡。

一個(gè)現(xiàn)代女英雄的挽歌，除了扮作惡人，化作硬壁去激發(fā)一群孩子的意志之外，面對(duì)一個(gè)千瘡百孔的教育體制她卻是一個(gè)束手無(wú)策的執(zhí)行者?，F(xiàn)代日本教育制度的沒(méi)落不提也罷，一個(gè)曾經(jīng)溫柔無(wú)限，夢(mèng)想人生的年輕女子，卻在真正體悟了人生的悲喜之后找到了以毒攻毒的教育方法。編劇的用心可謂良苦，要警醒國(guó)民，就要?jiǎng)?chuàng)造出一個(gè)足以影響看客良知的人物。

人面對(duì)制度只能作罷，但對(duì)人生的關(guān)懷與知識(shí)的追求卻可以由我們自己把握。所以在回答孩子們?yōu)槭裁匆x書(shū)，為什么不可以犯罪殺人那里，阿久津老師的回答可謂是精彩至極。

“每個(gè)人背后都有我們可能不了解的偉大人生，所以沒(méi)有一個(gè)人有權(quán)利剝奪他人的生存權(quán)力!”

天海大人這次可謂是史上最完美演出，不論是人物刻畫(huà)以及性格轉(zhuǎn)變的過(guò)渡都可謂是絲絲入扣，動(dòng)人心魄。不愧是寶冢出身，唱坐俱佳，此片比看《源氏物語(yǔ)》時(shí)她反串男主角源氏那俊美的華麗出演更加打動(dòng)我的神經(jīng)。

借由孩童的世界折射出成年人生活的戰(zhàn)場(chǎng)，以映象的天真無(wú)邪反襯現(xiàn)實(shí)的虛偽殘酷，也是一個(gè)該反思自我，反思人生的時(shí)刻了。

還是那句話最合我趣，“只有源源不斷的好奇心才是我活著的唯一動(dòng)力。”

日劇觀后感 篇5

《我的家里空無(wú)一物》是一部來(lái)自日本的電視劇，不知道大家有沒(méi)有看過(guò)呢？該劇以漫畫(huà)改編為基礎(chǔ)，主要講述主人公在經(jīng)歷了一場(chǎng)大丑聞后，開(kāi)始重新審視自己和身邊的物品的故事。編輯在這里給大家?guī)?lái)一個(gè)網(wǎng)友對(duì)該劇的印象，一起看看吧！

一：隔離

當(dāng)你猶豫一件物品扔還是不扔，可以選擇先把它收起來(lái)放到自己看不到的地方去。

如果過(guò)了一段時(shí)間你還是沒(méi)想起來(lái)要使用它，那說(shuō)明這件物品在你的生活里就是沒(méi)有價(jià)值的。

那就痛下決心扔了吧，當(dāng)你下次再買(mǎi)類(lèi)似物品的時(shí)候就需要認(rèn)真思考，“我時(shí)真的需要它么？”

給大家分享一個(gè)我扔“粘毛器”的故事：

女生對(duì)這個(gè)東西應(yīng)該不會(huì)陌生，它的作用主要是去除毛衣上的小球球。

我忘了什么時(shí)候買(mǎi)了這樣一個(gè)小玩意。我只記得在我買(mǎi)它之前，我覺(jué)得我迫切需要一個(gè)發(fā)膠。

大概是被消費(fèi)主義洗了腦，就覺(jué)得“啊女孩子應(yīng)該精致一些，要注重細(xì)節(jié)，毛衣上的小球球多不嚴(yán)謹(jǐn)，看起來(lái)多邋遢啊”。

但是實(shí)際情況是買(mǎi)來(lái)之后我就沒(méi)用過(guò)。

現(xiàn)在我覺(jué)得我要買(mǎi)一些不適用的東西，因?yàn)槲覍?duì)自己了解不夠。

我啊，天性就不是那么講究的人，要”精致“也只能做到一時(shí)，是做不到一世的，哈哈哈。

我總記得何sy跟我說(shuō)的一句話，”不干不凈，吃了沒(méi)病！“，她那種跳躍活潑的神情還一直在我腦海中。

現(xiàn)在，每當(dāng)我拿起落在桌上的東西吃時(shí)，我都會(huì)說(shuō)這個(gè)自我暗示，它有一個(gè)顯著的效果：我從來(lái)沒(méi)有因?yàn)檫@個(gè)而生病。哈哈哈！

其實(shí)，打毛衣是很正常的事情，就像鞋底會(huì)穿，機(jī)器會(huì)貶值一樣，只要你穿的干凈整潔。

人的氣質(zhì)可以說(shuō)是天性加上成長(zhǎng)的那十幾年共同作用而成，要學(xué)會(huì)認(rèn)識(shí)自己然后接受自己。

有一段時(shí)間很是艷羨朋友圈里活的很精致的女孩子，時(shí)不時(shí)的發(fā)個(gè)感想啊，曬曬鮮花美景啊，精致的食物啊，充滿了高級(jí)的氣息。

那個(gè)時(shí)候就想，瞧瞧人家，活得多恣意，多漂亮啊。

再看看自己，活得那叫一隨便。

不過(guò)后來(lái)我也看開(kāi)了，我就不適合受約束，我就適合隨便。

這是早已注定的。

從一起吃飯開(kāi)始，其他人還在拍照，而我有筷子的時(shí)候就注定了。

感覺(jué)寫(xiě)著寫(xiě)著跑題了，看吧，我就是這么隨性。

還好我已經(jīng)愛(ài)上這樣的自己了，所以我隨性地很快樂(lè)，要是以前，我可能又要自怨自艾一會(huì)兒了。

回到”粘毛器“吧，后續(xù)就是我想要用但的確總是忘記用，要扔又覺(jué)得浪費(fèi)，要送又不知道送給誰(shuí)。

我曾經(jīng)想過(guò)開(kāi)發(fā)它的其他功能，比如我發(fā)現(xiàn)用它來(lái)粘地上掉的頭發(fā)還是挺合適的，最后發(fā)現(xiàn)還是勤快點(diǎn)掃地更省事兒，如何處理它一度讓我十分困擾，后來(lái)我就索性把它放到看不到的地方去，眼不見(jiàn)為凈。

結(jié)果一放就是快一年，都放忘記了，前幾天我收拾東西的時(shí)候找出來(lái)，然后被我扔了，不覺(jué)留念，只是輕松。

突然想到人和人的關(guān)系就像人和物的關(guān)系差不多，如果一個(gè)人讓你覺(jué)得困擾了，但是要一下子舍棄和ta的關(guān)系又做不到，那么就可以采用”隔離“的辦法，先不與之見(jiàn)面聯(lián)系，遠(yuǎn)離ta，如果過(guò)了那么一段時(shí)間你發(fā)現(xiàn)，這段時(shí)間你過(guò)得好好的就沒(méi)想起有這么一個(gè)人兒來(lái)，那么我覺(jué)得，彼時(shí)，對(duì)于這段關(guān)系的去向，你心中就有數(shù)了。

二：”入一出一“法則

我覺(jué)得這個(gè)法則很有趣，專(zhuān)治不顧后果的買(mǎi)買(mǎi)買(mǎi)。

幾天前我去商店買(mǎi)了雙新鞋。我結(jié)賬時(shí)，姐姐想幫我把舊鞋包起來(lái)。我說(shuō)不。

大姐詫異的語(yǔ)氣猶在耳邊，“??？這么新的鞋都不要啦？”。

我說(shuō)，“是啊，不要了?！?/p>

這雙鞋不適合我。

鞋底太平，穿著走路容易腿疼膝蓋疼。

雖然款式多樣，外觀還是新的（其實(shí)已經(jīng)穿了近一年了），但我知道我不會(huì)再穿了。

既然不會(huì)再穿了，那留著干嘛呢？

我們都知道，這種舍棄的感覺(jué)，是不好的。

因?yàn)槟阍?jīng)為了得到它付出了努力，你為了搜尋它付出了時(shí)間，為了買(mǎi)下它付出了金錢(qián)。

這種付出就是它的“成本”。

成本越大就越難舍棄。

但這是一種“沉沒(méi)成本”，當(dāng)你得到它的那一刻，你就為自己的沖動(dòng)付出了代價(jià)。剩下能做的，應(yīng)當(dāng)是止損。

及時(shí)止損，別再勉強(qiáng)自己使用某種不愛(ài)的商品，推而廣之，別再勉強(qiáng)自己應(yīng)付某些對(duì)付不來(lái)的人。

勇敢的丟棄吧！記住那種不情愿，然后認(rèn)識(shí)到自己的需要，在買(mǎi)新東西或交新朋友時(shí)，要謹(jǐn)慎行事，避免盲目。

那種“想要擁有”的欲望被滿足的感覺(jué)，真的很容易上癮哦，這也是為什么各種商家鼓吹“女人要對(duì)自己好一點(diǎn)”“不在乎天長(zhǎng)地久，只在乎說(shuō)走就走”等等消費(fèi)理念的原因吧。

關(guān)于鞋子的后續(xù)：

昨天換鞋的時(shí)候，突然想到等天氣好了我就把鞋子邊邊刷一刷，再拿出去曬一曬。

因?yàn)槊恳淮钨I(mǎi)東西的時(shí)候，都要”三思而后行“，所以每一件都是自己心愛(ài)之物。

哇，那種生活該多么愜意啊。

珍惜。把有限的精力放在心愛(ài)的人和物上面。

ps：好像人們對(duì)待物品總是有三種心理：

一種叫“花了錢(qián)的才是最好的”，一種叫“得到了就不珍惜了”，還有一種，叫“失去后才知道珍惜”。

其實(shí)還有一種，叫“別人碗里的飯更好吃“。

哈哈哈，我這個(gè)總結(jié)也太有才了。

梭羅在《瓦爾登湖》里寫(xiě)，

”我愿意深深地扎入生活，吮盡生活的骨髓，過(guò)得扎實(shí)，簡(jiǎn)單，把一切不屬于生活的內(nèi)容剔除得干凈利落，把生活逼到絕處，用最基本的形式，簡(jiǎn)單，簡(jiǎn)單，再簡(jiǎn)單?！?/p>

去繁就簡(jiǎn)。降低物欲。然后感受生活。

僅此而已。

就先寫(xiě)到這里吧。

其實(shí)我特別想搞一個(gè)互動(dòng)，就是大家可以在留言里分享自己與物品的小故事。

豆瓣上有一個(gè)叫”極簡(jiǎn)生活“的生活，上面都是各種大神的帖子。

有興趣可以去看看。

最后的最后，新年快樂(lè)呀大家~嘿嘿嘿

日劇觀后感 篇6

兩生花——禁斷之戀

By:風(fēng)沁

“‘晝顏’是一種白天綻放、夜晚凋零的花。名叫晝顏的花，是淡的不能再淡的粉色。不像叫朝顏的花那樣會(huì)結(jié)出果實(shí)……可是，深入地下的根莖會(huì)一直在長(zhǎng)，就像想了斷卻藕斷絲連的戀情一樣……”。

書(shū)名即是禁斷之戀的隱喻。沒(méi)看過(guò)大熱的同名日劇，所以翻開(kāi)這本書(shū)，避免了從眾的道德卡尺囿限，比較客觀的通讀了。開(kāi)頭便通過(guò)主婦笹本紗和的眼睛，看到鄰人房屋被燃燒后的熊熊大火?；穑杆賰疵?，熱烈灼人，火舌舔過(guò)之處是勢(shì)不可擋的吞噬。這是一把要燒到生活里的業(yè)火，把婚姻燒成廢墟的燎原之勢(shì)。也是誘惑與燥動(dòng)的開(kāi)始。

文字比影像更為動(dòng)人的，是文字的隨心所欲。它妄圖給你構(gòu)建營(yíng)造怎樣的世界，那這個(gè)世界就頃刻平起廣廈?！稌冾仭返奈淖?，筆調(diào)細(xì)膩舒緩，是氤氳曖昧起來(lái)的一團(tuán)霧氣，繾綣繚繞，若有似無(wú)的低低呢喃，輕盈美好。潔凈的情欲像相互交握相纏的手指，手指間是溫柔的心領(lǐng)神會(huì)的力，這交纏的力，讓理性的苛責(zé)逐漸分崩離析。

笹本紗和的故事，起于一支口紅。同丈夫的無(wú)性婚姻早已無(wú)關(guān)乎愛(ài)情，看似平靜生活的水面下已起微瀾。所以在工作的超市里，偷偷將那支焰色的口紅放進(jìn)包里的那一刻，利佳子看到了紗和情感上的枯竭和某種微妙萌動(dòng)的覺(jué)醒。利佳子以此為要挾，讓紗和成為她掩飾婚外情的共犯。也因此，紗和結(jié)緣了生物老師北野。

這是一個(gè)約定成俗的世界，社會(huì)角色被相應(yīng)粗暴的臉譜化。第三者，婚外戀者，被不容辯駁地劁除人性的部分，只剩下單一的不堪和畸形。盡量克制這種先入為主的主觀執(zhí)念，摒棄有色濾鏡去看待紗和與北野的戀情，不得不承認(rèn)是相當(dāng)純粹唯美的。同樣有乍然相見(jiàn)的喜悅，怦然心動(dòng)的相見(jiàn)，依依不舍的眷念。

整段戀情的萌生、滋長(zhǎng)、破土和成熟，似一場(chǎng)細(xì)雨霏霏中的漫行，驚覺(jué)已然身心濕透。當(dāng)北野蹲下身來(lái)認(rèn)真地幫紗和系鞋帶的剎那，溫情在心里開(kāi)出了一朵小花。當(dāng)北野溫柔猶豫的手指輕輕觸碰紗和額頭傷口的時(shí)候，欲望與克制開(kāi)始此消彼長(zhǎng)。孤獨(dú)和空虛結(jié)成了一個(gè)繭，繭里生命雷動(dòng)，醞釀一場(chǎng)復(fù)蘇的新生。傳統(tǒng)而溫馴的紗和，逐漸沖破了理智的心防，任情愛(ài)之花怒放妖嬈。

假如紗和是一株清雅的幽蘭，那利佳子就是一朵熱烈的玫瑰。美麗、性感、成熟，帶著野性的侵略。她追逐情欲的快感，肆意掠奪激情，誘惑而放蕩。她是嗅著危險(xiǎn)伺機(jī)而動(dòng)的美女蛇，游走于一段又一段的露水情緣里樂(lè)此不疲。當(dāng)利佳子遇上潦倒畫(huà)家加藤，卻在情欲里催生出濃烈的愛(ài)情。這愛(ài)情讓她放棄優(yōu)渥穩(wěn)定的生活，一對(duì)可愛(ài)的女兒，甘于從事低賤的工作，義無(wú)反顧地投身進(jìn)來(lái)。加藤看到了利佳子內(nèi)心的虛空，他把這虛空染盡在畫(huà)紙上。無(wú)需言語(yǔ)，始于肉體至于心靈的雙重契合，讓他們彼此相愛(ài)。

倘若故事就此停留，真愛(ài)是遲來(lái)的久別重逢，那至少余存美好。但現(xiàn)實(shí)總歸要把結(jié)果推進(jìn)，撕碎這層虛妄脆弱的溫情，曝光于人前，面對(duì)道德和理智的質(zhì)疑與拷問(wèn)。塵世間總有約束，讓心思沉靜，讓理性不再漂泊。所以還是要走進(jìn)一個(gè)正向的價(jià)值觀里。

利佳子的女兒在房間里放了一把火，這把火和開(kāi)篇的那把火遙相呼應(yīng)，火燒過(guò)的不是廢墟，是重建。利佳子選擇了把她從火場(chǎng)救出而重傷的老公，回歸家庭，風(fēng)波平息，是一場(chǎng)經(jīng)歷風(fēng)雨后的相濡以沫。純愛(ài)如紗和，則選擇結(jié)束自己的無(wú)性婚姻，開(kāi)始獨(dú)自生活。

如果當(dāng)初偷來(lái)的那只口紅是伊甸園內(nèi)危險(xiǎn)誘人的禁果，利佳子是那條誘惑紗和吃下禁果的蛇，那么在咬下去的第一口，就已經(jīng)是自己的選擇了。每一個(gè)選擇其實(shí)都是一場(chǎng)向心的奔走。紗和涂上口紅，和北野開(kāi)始一場(chǎng)注定分別的旅行。在約定分別的車(chē)站，兩人沉默著背對(duì)背，各自走開(kāi)。

結(jié)局卻是意料之外的溫情。多年之后，紗和帶著她和北野所育的孩子在昆蟲(chóng)博物內(nèi)，鞋帶散了，她蹲下身系鞋帶，“從下面伸過(guò)來(lái)，然后繞個(gè)圈，好了，走吧?！币呀?jīng)恢復(fù)單身的北野站在紗和的視線盡頭說(shuō)。沒(méi)有西方道德原罪上的宿命論，一切在東方的圓融里找到出口。

其實(shí)，這本書(shū)的宗旨不在揭露婚外情的丑陋，鞭撻第三者的不堪，它是用一個(gè)開(kāi)放的角度，將故事娓娓敘述，展現(xiàn)出人性的復(fù)雜與掙扎。關(guān)于愛(ài)情與婚姻，是一塊引人思考的留白。

禁斷之戀，如同兩生花，一朵向陽(yáng)，一朵背光。