金陵十三釵觀后感
發(fā)布時間:2023-06-11 金陵十三釵觀后感金陵十三釵觀后感。
柔軟的筆尖可以輸出最溫暖的感情，作文，不固定思想，每個人都可以有感而發(fā)，把寫作當作每天必須完成的任務(wù)去做，每天至少寫半個小時。有沒有可以借鑒的作文的模板呢？小編特地為你收集整理“金陵十三釵觀后感”，還請多多關(guān)注我們網(wǎng)站！
金陵十三釵觀后感 篇1
縱然在時代飛速發(fā)展的今天，在繁華的車水馬龍的城市，天空仍留著一抹歷史的煙云，揮散不去。
《金陵十三釵》的上映，無疑在國人的心頭又抹上了一層揮不去的陰霾，它講述了十四個青樓女子為躲避日軍的追殺而逃到一座有十三個女學生，一個男學生以及一個美國人的教學，她們都想讓那個美國人帶她們出城，可是那個人只是一位愛財如命的殮葬師，無意做這樣的冒險，然而隨著日軍的進攻和接連發(fā)生的悲劇，改變了他和那十四個青樓女子。最后，那些女子替女學生坐上了日軍的卡車，踏上了不歸路，美國人則帶領(lǐng)那十幾個學生逃離了南京的故事。
《金陵十三釵》反映的并不只有南京大屠殺，而是借這個事件完美地展現(xiàn)了人性的光輝，比如那個美國人約翰，他之當初進入教堂的目的只是為了找到一些錢財好讓他離開南京，他冷漠無情，拒絕了她們想借他離開南京的請求，但是他卻在日軍強行奪入教堂，企圖傷害那些女學生時，他本不是神父，卻以高于神父的姿態(tài)挺身而出，像個偉大的審判官一樣，厲聲阻止他們的罪行，在經(jīng)歷身邊一個個的伙伴離他而去之后，他開始重視人生的意義，當他為了尋找兩位離開教堂的女子時，他遇到了與他一同來到中國的朋友湯姆，湯姆告訴他，現(xiàn)在有一條船可以離開南京，希望與他一起離開。但是約翰卻在短暫的動搖之后，拒絕了湯姆，并說了一句讓我感慨萬千的話：“不，我不能離開，他們需要我?！?/p>
是什么導致了約翰的改變？
我想應(yīng)該是人內(nèi)心深處的責任感吧，正是這種與生俱來的責任感，使約翰在緊急關(guān)頭站了出來，冒著生命危險避開日軍的耳目，修好教學中那輛破舊的卡車，載著十二位女學生離開南京城，然而在現(xiàn)代社會中，我們似乎已經(jīng)喪失了那種責任感，近段時間一連串的事件正在挑戰(zhàn)我們的道德底線，我們何時才能喚醒這些魯迅筆下的看客？何時才能像片中的人們一樣，在災(zāi)難面前挺身而出？
我也時常在想，如果有一天在我們身邊發(fā)生了類似的事件，我會不會勇敢地面對災(zāi)難？如果面前有數(shù)不勝數(shù)的虎狼之獅，勢單力薄的我會不會為拯救他人而犧牲自己？是否我們都應(yīng)該在緊急的時刻迸發(fā)出前所未有的勇氣？
所有人都具備了一種偉大的精神——奉獻，他們都為了別人奮不顧身地做著一切自己能做到的事，我們這種精神應(yīng)該才是《金陵十三釵》最想呈現(xiàn)給大家的吧！
金陵十三釵觀后感 篇2
看完金陵十三釵，我的心被震撼到了。我感覺自我就生活在那個硝煙彌漫的南京。我為眼前的人的痛而痛；我為日本軍卑鄙、下流的行為而憤怒；我為放棄離開已淪陷的南京的勇敢戰(zhàn)士們而感動。我為秦淮河的女人的品質(zhì)而流淚。此刻，電影里的畫面還在我腦海里輪回。
故事發(fā)生在1937的南京。那時的南京已經(jīng)成為了所有人的噩夢，那里被日本軍害的滿目蒼夷，已經(jīng)是一片黑暗，統(tǒng)統(tǒng)籠罩在戰(zhàn)火之中。血肉模糊的尸體縱橫在南京的大街小巷上，尖叫聲、槍聲隨處可聞。在這戰(zhàn)火之中有十二個女學生和一個孤兒陳喬治在匆忙的向教堂奔去，她們的臉上有著常人無法體會到的痛苦，有著難以傾訴的苦楚。她們失去了美麗的家園，失去了最親最親的家人。與此同時，一群秦淮河的妓女也到教堂去避難。那些日本軍到處搜捕女學生，對女學生如牲畜般的蹂躪。更可惡的是，日本人竟然還要這些女學生在他們的慶功大典上唱歌，為他們助興。就在這火燒眉毛之時。那些妓女挺身而出，代替了那十三個女學生。在南京的教堂，那個為了送葬教父的送葬者，為了肩上的一份職責，為了保護那些教堂的女孩子們，能安全離開那個可怕的南京，不惜自我冒著生命危險，修好了卡車，把她們帶出了南京！
影片的最終沒有交代那些女人最終如何。但我相信大家猜也猜得出她們?nèi)绾?，僅有死。
妓女的身份很低，大家都說他們無情，但她們做的的事情卻有情有義?？捎钟袔讉€人有這種情義呢？在南京危在旦夕之時，正是這種身份卑微的人，獻出了力量。
在看影片時，我一次又一次的流淚，我真想嚎啕大哭，我的心是那么的沉重，脆弱。一個個場景像一把尖刀一痕一痕刮在我的心上。望著那日本軍殘害中國人的場面，想起那三十萬觸目驚心的數(shù)字，想起那一堆堆的尸體，我就想哭。我真為那些日本軍隊的軍官和士兵一向受的思想教育而感到深深地悲哀。我還為中國的腐敗而哭，如果那時的中國強大，日本人敢來欺負我們嗎？只要強大了，我們誰也不怕。一個國家想要在世界立足，只能取決于自我的國家，看你堅不堅強，強不強大。此刻我們的國家強大了，可是我們不能忘記中國歷史上的屈辱。
我們今日的幸福是勇敢的戰(zhàn)士們用鮮血換來的，在我們享受幸福生活的同時，千萬不要忘記，那些為革命流過鮮血的革命烈士們……
金陵十三釵觀后感 篇3
70多年前，我們輸了，輸給了千年前還是我們學生的的倭國，但為什么呢?!
先來報道一下觀影現(xiàn)場的體驗。
離我好幾排的最后一排坐著一對中年人，帶著個5、6歲的小P孩，P孩不停地在電影關(guān)鍵場景時刻大聲地問些弱智問題，或時不時地哭鬧，爸媽則要么旁若無人地、愚蠢無比地試圖給P孩講解10歲小孩都明白不了的復雜的劇情，要么只是像在自己家里似的嘻嘻哈哈地由著P孩哭鬧，引得眾人側(cè)目，但都默然而無人制止。我擦，您不知道這是有關(guān)國恥的片子，以為這是在看玩具總動員嗎!你難道不知道帶著P孩看這種電影，就算您自己不怕觀影受影響，但會影響別人觀影嗎？!這是怎樣的素質(zhì)!---那一刻，我知道了中國為何輸!
坐在我后排的是一幫男女，一男的在開始放映后，仍不斷洋洋自得地、像在課堂演講一樣地說自己以前在南京上過幾年學、聽著南京話多親切之類，碰到殘忍電影場景，竟也眉飛色舞地拿殘酷開玩笑，以刻意顯擺自己對南京的熟知和自己的超現(xiàn)實的“幽默”，一幫狗男女也迎合嬉笑。我擦，您不知道這是有關(guān)國恥的片子，以為這是在參加歡樂PARTY嗎是在相親獻媚嗎!您難道不知道在觀眾應(yīng)對國之傷痛而抹眼淚時，您竟旁若無人地插科打諢，這不是幽默而是無恥嗎？!這是怎樣的素質(zhì)!----那一刻，我知道了中國為何輸!
突然地起了魯迅的文章，記起中國人像被拎著脖子的鴨子似地歡呼踴躍在中國土地觀賞處決日俄戰(zhàn)爭中被俘的中國同胞!!!!……那是怎樣的素質(zhì)，那是怎樣的悲哀，那是怎樣的絕望!
國家的競爭是國力的競爭，更是人的素質(zhì)的競爭。
70年前，日本已經(jīng)實現(xiàn)工業(yè)化，全民普及教育，中國仍是落后農(nóng)業(yè)國，文盲遍地，素質(zhì)之別，戰(zhàn)事未開，勝負已定!
70年后，當你看到日本孩子都能群眾自覺將個人垃圾從公共場所帶走，都能自覺地將盤中餐吃盡，而中國孩子，凡是玩過的地方都是垃圾一片，都不當回事地把自助餐中吃不完的美食倒掉時，……。。更當你突然意識到這一切發(fā)生在日本人均收入遠高于中國的背景下時，你不禁得汗毛倒豎----我知道，我們輸了，我們又輸了，我們必然會輸了，正因我們已經(jīng)輸在了起跑線上!
我很想扇那對中年人，很想給那個以在南京上過學而自居的SB一記響亮的耳光!真想把他們都送回到37年的南京遭倭寇蹂躪----呵呵，倭寇呀，拜托了，把他們殺了吧，他們本來就不配做人，更不配做中國人!那一刻，我知道了中國為何輸!這一刻，我不想輸!
金陵十三釵觀后感3、看了這么多遍電影最后明白了這部電影的中心——人性最完美的東西犧牲。
第一次去看這部電影是模模糊糊看完的，更多的感覺是震撼和憤慨是不忍心。而看第二遍時眼睛變得清晰了，我看到了李教官看到玉墨看到約翰看到書娟看到所有學生和秦淮河女生。他們是被描述得如此清晰，一個個人物仿佛就在我面前他們是那么的生動那么的真實！
當我第三次走進電影院時可能沒意識到我能認識到犧牲這個人性最完美的東西！
約翰從開始的‘二流子'為什么突然變成了保護孩子們的神父。玉墨一個風塵女子秦淮河的頭牌一個在人性丑惡中生活的女生，為什么會成為一個用自己去代替學生應(yīng)對殘酷的姐姐！李教官一個帶著同生共死的兄弟即將逃出那好像永遠不會消散的迷霧時，卻會做出可能讓自己和兄弟們永眠于此的決定。喬治一個貌似跟顧廚師一樣身份的人卻做出一個讓大家笑著哭的決定。書娟的父親一個漢奸身份的人，從一個自私的父親轉(zhuǎn)變成為一個舍生去為孩子們鋪路的人。豆蔻一個為了讓弟弟聽到秦淮曲冒死去拿琴弦的風塵女子，香蘭一個中彈后抱著日軍大腿不放，只是為了讓自己姐妹能跑遠一點的秦淮河女生。和片中所有讓大家感動的主角一樣，他們身上都擁有最完美的東西——犧牲。在生命最無助的時候在環(huán)境最苛刻的時候，是犧牲帶來了生機是犧牲帶來了期望！
不管他們之前是什么樣的人但那一刻他們都很偉大！
金陵十三釵觀后感 篇4
這一次張藝謀與自己以及中國電影的以往完全不同。許多觀眾都說張藝謀與此前的電影有了超越。筆者認為更重要的是張藝謀有了一種世界性的眼光。在電影《金陵十三釵》中，張藝謀不僅僅還原了普遍的人性，讓人性重新回到了現(xiàn)實的大地，回到普通人的心底，還讓這普通的人性呈現(xiàn)出耀眼的光芒，足以燭照被戰(zhàn)爭和滅絕人性的罪惡陰霾籠罩著的黑暗的天空與大地;更重要的是，他將人性上升為一種超越國家與民族的精神，燭照著更為廣闊的人類現(xiàn)實時空與未來。
老謀子是改革開放后冒出來的最有成就的中國導演，也屬于恢復高考的第一代大學生，受過苦，歷過難，他的作品已經(jīng)成為了一個時代的腳印，得到了各年齡段的國人，特別是同時代人——老三屆與新三屆的認可。老謀子是玩色彩的大家，這次也是，但玩得更自然，讓人在不經(jīng)意間驀然進入了特定的氛圍，讓人知道色彩除了傳遞七彩、豐富視覺感官，竟然可以如此酣暢地表達和宣泄心緒。老謀子曾經(jīng)的短板——故事性不足的問題，在《金陵十三釵》也有了改進。期盼老謀子不斷為國人拍出更多既叫好又叫座的大片。
金陵十三釵觀后感 篇5
1937年12月13日。
南京。
火光滿天，槍炮轟鳴，血流成河。
三十萬人，躺在血泊中，生命永遠定格。
這慘痛的記憶，永遠也無法讓我們苦難深重的民族忘卻。
隔著歷史的風云，越過歲月的塵埃，導演們一次次在銀幕上重現(xiàn)這一幕，《南京 南京》讓所有觀眾淚奔;雕塑家們用血淚雕成凝固的歷史，南京大屠殺紀念館前樹立的一尊尊雕像記錄著民族的苦難;作家們壓抑著悲痛將殘酷的戰(zhàn)爭濃縮為文字，字里行間流淌著回憶的苦痛而小說《金陵十三釵》，被改編為電影，一次次震撼著我們的靈魂!
書中以一個十四歲少女的視角來寫，她的見聞、她的感受、她的恐懼，真實地再現(xiàn)了日本侵略者滅絕人性的暴行，讓我們再次感受遭受異族侵略和殺戮時的無助。
令人唯一欣慰的是，在這冰冷的槍聲中還有一絲余存的人性善意的溫情：明知庇護傷兵可能會給教堂帶來滅頂之災(zāi)，英格曼神父還是收留了無助的他們;五個死里逃生的戰(zhàn)士，為了保護教堂里的人不受連累，甘愿挺身受死;特別是文章最后，那十三個秦淮河上賣笑的女子、被自視為純潔的女學生瞧不起、認為她們無恥下流的十三個女子，卻在生死關(guān)頭毅然決然地選擇替女學生進入虎口受難這滴著血的溫情，一次次進入我的心靈，讓我的心緊緊地揪在一起，為我們的民族、為我們的國家、為我們的同胞所遭受的苦頭而悲憤!
娉娉裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初，十三四歲的豆蔻年華，無憂無慮，像我們，在爸爸媽媽的呵護下成長，不會有生命危險，更不會被任何骯臟的東西玷污可是，戰(zhàn)爭這個魔鬼卻會破壞這美好的一切，讓人性泯滅、獸性大發(fā)。他不僅斷送女孩無憂無慮的生活，而且會將她們送到人間地獄甚至是死亡。那個十五歲的少女安妮，最大的愿望是做一名記者和作家，卻因為希特勒發(fā)動的一場邪惡的戰(zhàn)爭，于花季之齡死于納粹集中營?！栋材萑沼洝分械奈蚁Ｍ宜篮?，仍能繼續(xù)活著讓所有讀過的人心酸。而《金陵十三釵》中的金陵女子學院的女孩被心懷叵測的日本鬼子在圣誕之夜要求去為他們唱贊美歌，手無寸鐵的她們面臨的是被蹂躪被殘殺的命運!在參觀南京大屠殺紀念館時，有一面關(guān)于外國人保護中國難民的紀念墻，其中一段文字印證了十三釵的命運：每天晚上，日本人都會來到金陵女子學院，帶走20多位十幾歲的女孩，而這些被帶走的女孩，很少被送回來
掩上書卷，習近平總書記在國家公祭日的講話又一次如黃鐘大呂般在耳邊響起：和平是需要爭取的，和平是需要維護的。只有人人都珍惜和平、維護和平，只有人人都記取戰(zhàn)爭的慘痛教訓，和平才是有希望的。忘記歷史就意味著背叛，否認罪責就意味著重犯是的，這段歷史永遠不能被忘記!同樣十四五歲的我們，生活在和平年代，是多么幸運!但我們更要努力學習，讓我們的國家更強盛!
雄關(guān)漫道真如鐵，而今邁步從頭越!為了祖國美好的明天，我們該啟程了
金陵十三釵觀后感 篇6
看到《金陵十三釵》這個題目時，我自然而然地想到了《紅樓夢》中的金陵十二釵，那十二位不平凡，命運多舛的大家閨秀，隱隱中覺得金陵十三釵大抵也是如此，可我只猜中了一半。請原諒我得知十三釵只是十三位青樓女子時的不齒與詫異，在我的印象里千百年在亂世中興風作浪、被人瞧不起的總是青樓女子。但唯獨你和你的姐妹們，你們是亂世中的佳人，而你更是這其中不一樣的存在。
趙玉墨，是你讓我明白了迷人的莫過于人的骨氣。那個二十六七歲的窯姐突然朝英格曼神甫跪了下來，頭垂得很低，說我們的命是不貴重，不值得你搭救，不過我們只求好死，再賤的命，譬如豬狗，也該死個干凈利落。1937.12.12，當來到這座美國教堂避難時,你的十二個姐妹渾身解數(shù)，使盡花言巧語，并想用美色說服神甫.只有你選擇了靜靜地跪下那一刻在場的所有人都為你震撼，一個弱女子在危難前竟能有這般胸懷，誰能不為之動容!我也深深地記住了你，這一幕的迷人更甚于你的外貌，仿佛刻在了心里一般揮之不去。玉墨，外表上的美只能在短時間內(nèi)給予我震撼，而精神上的美卻最能打動人，讓人記憶永遠。就像說起王昭君，人們想起的是她為了國家免受戰(zhàn)亂而出塞的美麗，說起唐朝的文成公主，人們想起的是她為了祖國太平遠嫁的美麗。
趙玉墨，是你讓我明白了有一種勇敢叫弱者為弱者的挺身而出。好，有種你們就在這里藏到底，占人家地盤，吃人家口糧，看著日本人把那些小丫頭禍害!你們藏著是要留給誰啊?留著有人疼有人愛嗎?玉墨，說這段話的時候，你仿佛變成了一位能夠保護小丫頭的強者，可是你自己知道那只是堅強的偽裝。被人拋棄的童年，被人招之即來，揮之即去的賣笑時光，還有即將到來的恥辱蹂躪摧殘。你和小丫頭們都是弱者，又或者你比她們更加不幸。歷史上無數(shù)的弱者，苦難者，一輩子哀嘆自己的不幸，一輩子為所作為卻渴望他人來改變自己的不幸，又或者一輩子以自己的不幸為借口報復社會，而勇敢的你，卻選擇了挺身而出。就算注定是這個時代的弱者，你也要當一名對這個時代有一點兒用處的弱者。但你不知道，當你說出了那番話時，在我眼中，你便是金陵最強大的女子，你的勇敢值得百年后的每一個強者弱者銘記。你帶著自己的姐妹們穿上教堂里數(shù)十三個小丫頭唱詩的服裝，走向教堂外那批垂涎欲滴的日本人，誰都知道，這一走或許再也回不來了，多半也被摧殘地不成人樣，可你勇敢如你，無怨無悔如你。
趙玉墨，是你讓我明白了生命的高貴蛻變自卑微。我的書娟姨媽遠遠看見了她的背影。還是很好的一個背影，沒給糟蹋得不成形狀。玉墨，但在我眼里這就是最美的背影，盡管它變得得丑陋蒼老，可就是這個背影，它挽救了十三條少女的生命，它夜以繼日地被沉重的恥辱擠壓著，這恥辱足以折磨一個女人致死，但它為了能在勝利之日的審判庭上像一道血淋淋的證據(jù)一般立著，為了能夠洗雪萬千女性的恥辱，苦苦支撐著。玉墨，這一刻有誰還敢說她只不過是一個青樓女子她天生命賤!玉墨，就算卑賤，那也只數(shù)去，此刻的你背負了太多，經(jīng)歷了太多了，是一個高貴而又沉痛的存在!有多少人安于卑賤 ，自輕自賤，殊不知沒有人的生命生來高貴，你為他人、集體、社會奉獻著想的過程，就是一個蛻變的過程，時代使然，它不一定會和百年之前的抗日戰(zhàn)爭時期一樣撕心裂肺，但它一定是痛的，當忍受住了這種劇痛，也許生命里才會有一絲高貴。
不一樣的亂世佳人，不一樣的你!
古往今來，很少有作家把青樓女子塑造成文學作品的正面形象，更不用說在抗日戰(zhàn)爭的背景之下了。當別的作家以殘酷、激烈的實地作戰(zhàn)警醒讀者時，嚴歌苓奶奶卻選擇了一場沒有硝煙的戰(zhàn)爭，選擇了在世人看來無比弱小的群體，選擇為受盡了蹂躪的你們說話!玉墨，我不愿意像其他人一樣用那三個字來稱呼你，盡管1937年的南京大屠殺已經(jīng)過去了將近百年，但你們依舊是中國社會不怎么愿意提起的痛，人們對你們依舊只有無盡的惋惜、同情!但真的只是這樣嗎?你和你的姐妹們的一言一行讓我所感受、體會、懂得的，是一種持續(xù)的、刻骨銘心的震撼、精神洗禮，是一種高貴，是一種勇敢。
金陵十三釵觀后感 篇7
好久沒看電影了，更久沒認真看電影了。走進影院的時候，電影已經(jīng)開始了，找到座位，坐下。戰(zhàn)爭場面，像在玩真人版CS,感覺佟大為好酷,想想自己啥時候也去玩一次，或許當一次群眾演員也不錯，正當思緒亂飛，隔壁兩小女孩討論起誰是主角。隨著劇情的深入，我的笨腦袋已經(jīng)沒有能力走神了，到劇情高潮的時候，還好邊上的`兩小女孩抽泣了，我看的也有些許的傷感，小差又來了------純真真好，容易感動。一陣胃疼把情緒拉回來。劇情、情緒、胃疼交織在一起，Hold不住了，找紙巾。1號大廳的燈亮了，電影結(jié)束了，大家起立。我遲遲不想，可是為了不影響后面的人走出來，我還是順著人群起立，披上外套的時候，心里一陣莫名的酸楚，我們都太幸福太幸福了，然后被推著出了影廳。
隨著人流，一路走出影廳，說笑的說笑，沉默的沉默，我想此時那些說笑的人大多數(shù)應(yīng)該是為了談戀愛而看電影的幸福人兒吧，而沉默的，正如我，只是為電影而電影的人吧。從電影中走入現(xiàn)實，我像個尸體，繞著華麗的商場走了兩圈，眼里看不到什么，停下來，靠著欄桿，寫下一點感悟。
寫完了，也回來了，再轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)商場，風雅塘，嬰兒洗浴的中心，ONLY，回來了，一切都回來了。
這個晚上，我做夢了，我夢見我有機會去做群眾演員，可是我的小毛驢卻沒電了，開的我很累，很累，一直開到第二天醒來還沒開到片場。
突然想起媽媽曾經(jīng)說過的話，祖宗作孽子孫還，核泄露舒服吧？海嘯爽嗎？
金陵十三釵觀后感 篇8
妓女也不一定就是壞人，白種人也不一定就是壞人，最后正是他們救了十二位女學生。
戰(zhàn)爭年代是非常殘酷的，可能能活到戰(zhàn)爭結(jié)束就是最大的勝利了?；钪褪莿倮?。要以一顆感恩的心去看待這個世界，當我從平江醫(yī)院轉(zhuǎn)到附二醫(yī)院的時候，路上我看到這個美麗的世界，當時多么地美好，感覺自己獲得了新生，一切那么地美好，感覺是一個新的世界，實際上真的是的，這個世界沒有我世界是正常運轉(zhuǎn)的，所以我又能參與這個世界，應(yīng)該心懷感激。世界沒有說離開了誰不能過，科比都走了。
倪妮是第一次拍電影，就拍個女主角，氣質(zhì)很好，身材也很好，其實人喜歡身材好的人，可能更多的是喜歡他的自律，只有自律才能保持身材，我也要做到自律，我的下腹部需要減，我要研究研究下腹部減脂的鍛煉，把下腹部的脂肪好好減一減，我的身材也就完美了。
人還是要多學一門語言，英語我沒事可以學學單詞，這個以后真的是可以用到的，而是學習并不影響我的業(yè)績，不學習可能也刷抖音了。
一個好的電影離不開一個好的故事，很多小說家提供了很多好的故事，導演的任務(wù)就是讓這些故事從書本上到熒幕上。導演也需要讀很多書，選出好的故事，然后找贊助找演員把電影拍好。導演需要非常大的想象力。想象力可以無限大，想象力不設(shè)限。我的想象力也是，不要束縛了自己的想象力。
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金陵十三釵觀后感7篇
此時我們應(yīng)當將這些想法和見解寫進觀后感，觀后感寫作可以讓我們更深入地思考所看到的內(nèi)容，一篇合格的作品名觀后感都具有哪些特點呢？立刻開始閱讀下面的內(nèi)容了解更多關(guān)于“金陵十三釵觀后感”的信息，本文供你參考，希望能幫到你！
金陵十三釵觀后感 篇1
命運的齒輪在歷史的風塵里轉(zhuǎn)出人生的曲折，動蕩年代里，每個人都是活生生的悲劇。無論是花一般年紀的女學生，還是如花一樣的秦淮河女人，誰都無法預知自己的命運。在時代大潮面前，我們都是渺小的螞蟻。我們該怎么辦，是的，該怎么辦？做保家衛(wèi)國的軍人？還是做保護家人漢奸？無論哪一種，都僅僅只是一種選擇，無關(guān)其他。不要以世俗的眼光去看待、去評價。
群體性，讓我們簡單地把標簽貼給了別人，而漠視了組成這些群體的個體。每個人不同的性格與處事方式都是由不同的經(jīng)歷及遭遇造成的，忽略這些而只看表象都是一種傷害。玉墨的人生被別人生生的改變，她改變不了因此只能面對。她希望化妝到13歲時的自己，因為13歲之前，她人生是美好的！歷史的翻滾之中，波濤洶涌，浪花閃爍，記住群體的同時我們更應(yīng)記住組成群體的一個個個體，或許她們就是蝴蝶效應(yīng)的推動者。
災(zāi)難深重的民族，無能為力的民眾，在狹小的空間中，都僅僅為了活下去，活下來，為了自己，為了曾經(jīng)幻想過的美好。我們的靈魂需要潔凈，雖然天空陰霾依舊，但相信明天云會打開，霧終將隨風飄散。
金陵十三釵觀后感 篇2
誰說商女不知亡國恨，她們的所作所為我們必須銘記，勿忘國恥，她們所有的人我們也要銘記，十二釵為女，一釵為男。她們在動亂年代不惜用自己的生命去換取學生的生命，難道她們的命就不是命了嗎？
她們雖然是風塵女子，是為當時的人所不恥的，或許現(xiàn)在也有人看不起這類人。但往往最令我們看不起的有時反而是最偉大的，她們做了在那個時代有些男子都不敢做的事情，她們是勇敢偉大的。
歌德曾說，永恒之女性，引領(lǐng)我們提升。女性有時候并不必男性差。我們不能用舊觀念來批判否定一個女性。
古有穆桂英披甲掛帥，今有無數(shù)女性在各個領(lǐng)域佼佼領(lǐng)先，她們是時代的風尚標，女子不如男的時代已然過去，巾幗不讓須眉是女性同胞的進步，更是時代的進步。
一個個擁有豐沛、高貴靈魂的女性就像一顆顆不夜的明珠，光芒四射、熠熠生輝。
她們曾用夢想和行動點燃生命的激情，她們并非都是命運的寵兒，卻也能成為生命的強者，可以通過黑暗、暴風雨去尋找自我。她們笑迎生命中的風雨和炎涼，靜候歲月的花瓣悄然綻放。
這些美麗的女子用自己一生的輝煌成就一段段傳奇，用無與倫比的美麗去跨越了百年的風雨，她們懂得用淡定去修復日漸粗糙的容顏，以期保留那份和悅與溫婉。她們更知道如何對待那些人性的淺薄與尖酸，讓自己不被焦慮和無奈吞噬湮沒。
我們通過碎影中的殘片，去聆聽一段段傳奇，觸摸片刻她們心底的冷暖，也懂得什么是人生最大的勇敢。十三釵用她們的行動改變了人們對她們根深蒂固的想法，用勇敢鑄就了未來。她們難道不怕死嗎？肯定是怕的，但是那一刻，心底的溫柔讓她們有了選擇。
能在漫長的一生中悠遠篤定地面帶微笑，并在任何人生境遇下都能進發(fā)出生命能量，她們溫柔了歲月，驚艷了時光。
即使有些人的軀體已經(jīng)歸于永恒的寂靜，精神卻依舊可以引領(lǐng)我們提升。
走近她們，也就走近了高貴的心靈，然后以此喚醒我們追求。這些美麗的靈魂可以引領(lǐng)我們穿越迷霧，走過生命的黑夜，讓日益空虛的靈魂沐浴愛與善，讓內(nèi)心真正擁有安靜與勇氣，從而可以穿越人生中的隧道，尋找生命的美好。
繁華落盡，依然可以在歲月中翩躚起舞。
誰說女子不如男，女性從來不是一個弱者，不管時代怎樣，總有一些人為了心中理想而不停奮斗，一個個鮮活的女性活成了理想中的樣子，超越了時空，跨越了時間。。
金陵十三釵觀后感 篇3
《金陵十三釵》經(jīng)創(chuàng)作團隊數(shù)年經(jīng)心打磨，但也并非無瑕疵可言。約翰對玉墨的一見鐘情與追求似可理解，但玉墨的回應(yīng)——與其床第之歡便有些過分。當然這里會有玉墨對約翰的感激，也會因為玉墨的妓女出身，但畢竟是明天就要以自己的身體，甚至生命去面對兇殘的日軍。于是，這床第之歡無疑消解了此前與此后的莊嚴與慘烈。體現(xiàn)人性不假，卻有泛濫之嫌。影片的結(jié)局過于虛幻與浪漫，將始終的悲慘氣氛一下子轉(zhuǎn)換成詩意的畫面并不是一個最佳的選擇。
筆者以為，結(jié)局如果將赴會妓女們慘烈的抗爭場面呈現(xiàn)出來，并且跟約翰帶領(lǐng)學生們逃離的畫面交替進行，以進一步增強影片的悲劇效果，突顯她們赴死的價值與意義。影片還有一些值得推敲的地方，比如翻譯能將既多又重的修車工具輕松地帶進教堂，約翰又在日軍嚴密監(jiān)視的院子里將一輛廢棄的卡車修好，這樣的細節(jié)處理只能說是懶漢的辦法，破壞了影片整體上的嚴謹。
金陵十三釵觀后感 篇4
最近《金陵十三釵》的電影正在上演，有幸在網(wǎng)上發(fā)現(xiàn)原作，就第一時間收藏，讀《金陵十三釵》，淚紛紛如雨下，日本鬼子在南京犯下的滔天罪行人神共憤，血流成河的南京，血的教訓，這只是南京城里小小的一隅——教堂，但戰(zhàn)爭中的教堂在鐵蹄和淫 威下風雨飄搖。唱詩班的女學生，從墻頭爬進來的妓 女們，還有死里逃生躲避追捕的中國傷兵，神父英格曼，阿多阿多，伙夫陳喬治，這些人物暫時被迫呆在一起，這十三個妓 女，以出賣肉體為生，說話、做事、舉手投足都表現(xiàn)出了她們那個圈子里的習氣，英格曼神父反感她們，怕她們影響那些稚氣未脫的女孩子，但又無法拒絕無路可逃的她們，勉強收留她們暫住教堂，豆蔻的凄慘遭遇，讓這些風塵女子開始正視現(xiàn)實，，身邊的姐妹慘遭xx，救過來后已瘋瘋癲癲，而那幾個中國傷兵，下場更慘，連做了截肢手術(shù)的王蒲生也身首異處，妓 女們冷靜的埋葬他們，這些人沒有前途和將來，死亡，是遲早要面對的事情。
玉墨隨身多年的一把剪刀，該是一段預示，與其遭蹂躪慘死，不如拼死一搏。姨媽書娟幼小的心靈對玉墨充滿仇恨，這個破壞自己家庭的名妓，她恨不得去毀了她的臉。然而，為了救唱詩班的這些女孩子，這些妓 女，她們化裝成女學生的樣子，去替她們，日本兵帶走了這些如花似玉的女子，她們義無返顧的帶著剪刀，牛排刀、發(fā)釵，帶著一切可以利用的利器走了。茍且偷安，何如轟轟烈烈的死?把生存的希望留給這些孩子們，妓 女，這些最最下層的人身上，閃現(xiàn)著傲人的光輝。書娟懺悔了，玉墨再也回不來了，或許，她該早一些原諒她?
但是，今天的我們可以原諒一切，一切都被可笑的原諒了，去恨誰呢?軍國主義?還是自己軟弱的祖國?血淋淋的歷史銘記在心，而惠特林女士，一個善良有正義感的美國人，在親歷和目睹了地獄般的南京城后，患上了嚴重的抑郁癥，最后自殺?；钊斯们易鰫簤?，寧可不活，禽獸的行徑為人所不齒，但愿后代們都記住這段歷史，南京——慘絕人寰的大屠殺，金陵十三釵，只是這鮮血歷史中的小小一段。
嚴歌苓女士筆觸清新，細致感人，一口氣讀完，泣不成聲，這就是我的祖國曾親歷的災(zāi)難，中國人是不會忘卻這段歷史的，十三釵也將和歷史一樣永存。
金陵十三釵觀后感 篇5
用了這樣一個名字，是想紀念一些正在失去的東西。
先說和這個電影無關(guān)的：大學以前我們經(jīng)常被要求寫讀后感之類，自認為當時比較會寫，最起碼不會語塞;工作以后變得越來越不會寫，常常一個詞都要糾結(jié)半天。我們的年齡在增長，社會閱歷在增加，可是知識不知道跑到哪里去了，好可怕。這個浮躁的社會里，我們丟掉了太多純真的東西，并且再也沒有耐心去補充知識。時間都浪費在了網(wǎng)上閑逛，等恍然發(fā)現(xiàn)時，已經(jīng)又無所世事得過了一個晚上。
說點和這個電影有關(guān)的：這部電影再一次激起了我對日本的仇恨。仇恨的種子原來一直都在。我始終做不了一個大度的人，我小肚雞腸地把這份恨波及到整個日本。我自認為還是一個比較善良的人，所以我無法理解南京大屠殺中日本軍的變態(tài)行為，“本是同根生，相煎何太急”，都是活生生的人啊，他們怎么下得了手!我力挺這部電影，希望它可以喚起我們對歷史的記憶。我想我不會買日貨了，不會支持日本的一切了，一個犯過大錯又不知悔改的民族變強大后會很可怕。
不知道傷痛的人是不會進步的，好了傷疤忘了疼的人肯定還會再次吃虧。如果一個民族忘了曾經(jīng)的屈辱，如果一個民族里接班的一代沒有抗日戰(zhàn)爭的概念，怎樣能贏得其他民族的尊重?
真的退步很多，寫著寫著就不知道怎么組織自己的語言，心里很多想法，就是寫不出來。
忘記是可怕的，比如恰好你忘記的是歷史和經(jīng)驗。
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金陵十三釵觀后感 篇6
《金陵十三釵》讀后感 她們是南京城城最漂亮的一群女學生。這是我想象的，因為女學生對她們來說是個夢，她們 是按夢想來著裝扮演女學生的，因此就加上了夢的美化。
嚴歌岑大家耳熟能詳，她的作品充滿鮮活的生命力，極具故事性和畫面感，也許曹雪芹筆下 的金陵十二釵讓你情有獨鐘，秦淮八艷讓你記憶猶新，而她所塑造的金陵十三釵則更讓你出 乎意料。 這是一部在南京大屠殺的語境中，通過翻轉(zhuǎn)商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花的傳統(tǒng)妓女形 象，結(jié)合了金陵十二釵的悲慘命運，融入秦淮八艷的悲歡離合，創(chuàng)造性的重寫了一部妓女從 良的故事。張藝謀導演的傾心力作便取材于它，它被定位為一部面向國際市場的戰(zhàn)爭史詩巨作！其英文名 The flower of war 即《金陵十三釵》為戰(zhàn)爭之花。
影片與原著最讓我難以忘懷的是：當妓女們興高采烈地脫下一身俗艷性感的行頭，換上女學生的素凈藍袍時，洗凈鉛華，返璞歸真的她們干凈了，也回歸了！最后她們毅然踏上了不歸 路這時作品的深沉意蘊一覽無余，影片開放式的結(jié)局水到渠成！ 周作人有言女子之以花自命者，未脫依附之習這些戰(zhàn)爭之花們是當代版的羊脂球魯迅認為她 們在當代具有悼念價值，她們?nèi)强蓱z人，不幸地上了歷史與數(shù)目的無意識圈套。她們由于 悲慘，不但不被正視，反而被選擇性遺忘，結(jié)局不了了之。故作了無名的犧牲者，成了歷史 上的失蹤者。正如魯迅所言：其實他是生前死后，竟與社會不相關(guān)的。 它成功的體現(xiàn)了社會主流的價值觀。無論真實與否，與歷史的縫合有無折扣，作為中國人理 當信以為真。 因為人物身上所體現(xiàn)的國格和人格已是最大限度地支持了中華民族的政治立場。
若戰(zhàn)爭也有性別，無論是金戈鐵馬還是槍林彈雨，在硝煙彌漫的戰(zhàn)場上，這本應(yīng)是男兒的決 斗場女性卻從未缺席。在各色題材的作品中，女性是危險的物種，注定無處可逃。直面戰(zhàn)爭 的血腥與殘酷，這本應(yīng)是蓬頭垢面、狼狽不堪的妓女。卻被嚴格岑另辟蹊徑地塑造成烈焰紅 唇、濃妝艷抹。特別是在彈唱《秦淮景》的顧盼神飛與風情萬種讓人心醉神迷。尤其是集千 嬌百媚于一身的趙玉墨，讓人一見傾心，神魂顛倒！盡顯秦淮女子的絕代風華，這是場奢華 的視覺盛宴，所以說她們是戰(zhàn)爭之花，是抹在戰(zhàn)爭黯淡背景上的一抹粉紅。 結(jié)合電影拜讀它之后，我心潮澎湃，思緒萬千。
我慶幸生于太平盛世，國富民安，沒有戰(zhàn)亂 紛飛，不用擔驚受怕。我深深的體會到要珍惜生活的點點滴滴，珍惜來之不易的青春與學習 機會！回憶那段屈辱不堪的歷史，今天我們更應(yīng)理性愛國！雖不能戰(zhàn)死沙場，但在捍衛(wèi)釣魚 島主權(quán)時應(yīng)挺身而出，據(jù)理力爭，同仇敵愾，愛我中華！ 作為女性，我們更應(yīng)該潔身自好，自尊自強！告別男尊女卑，展現(xiàn)新時代巾幗不讓須眉的的 凌云壯志與颯爽英姿！ 同時對待社會上的弱勢群體我們不能帶上有色眼鏡，認為她們低人一等，對她們不屑一顧。 還記得 08 年汶川地震后慷慨解囊的乞丐們嗎？還有那救起小悅悅的拾荒老人。
對待失足女性 我們不能全盤否定，不能像書中的女學生那樣對她們冷嘲熱諷，指桑罵槐。若我們?nèi)绱?，還 能算的上是一個和諧社會一個泱泱大國禮儀之邦嗎？ 或許我們更應(yīng)反省自我，無論是電影還是小說，它都是相對成功的。正好給我們上了一堂道 德課與政治課。它們是互補的，尤其是電影的結(jié)局。都值得每個人的深思，或許我們更應(yīng)捫 心自問，國難當頭時，是否會挺身而出？在人性問題上，是否公平公正、問心無愧？
金陵十三釵觀后感 篇7
穿過茫茫煙海，翻開厚重的歷史，唯獨南京那一頁久久不能翻過。那是中國人心中的痛，也是埋藏在心中最深處的一段記憶。
那一個個冰涼而無聲的數(shù)字訴說著歷史的悲哀，那一場場震撼而心痛的畫面刺激著人們的心靈，一具具冰冷而悲怨的尸體陳述著那時的慘狀；一個個鮮活而凄涼的故事扯開了中國人的傷口那一年，注定在歷史上鐫刻了一個城市的名字南京。
在這個擁有將近38萬個心靈陳述的事件中，有這樣幾個風塵女子，在這里留下了極其深刻的背影，我透過屏幕看著她們，她們一步步地走近，笑靨如花，又一步步走遠，只給我們留下那從容赴死的背影。
電影的內(nèi)容很簡單，發(fā)生在一個教堂里，有一群看不起風塵女子但最后被她們感動的女學生，一群開始只為求生后來甘為女學生赴死的風塵女子，還有一個一心想保護女學生的陳喬治和一個開始只會喝酒抽煙而最后成了救世主的冒牌神父。開始的時候，人性的丑陋被充分展現(xiàn)出來，為了生存，為了利益，對其他東西都置之不顧；但是最后，一群被別人瞧不起的女子卻彰顯了作為中國人最后的尊嚴不卑不亢、堅韌頑強。
倏爾，腦海里回蕩起那首悠揚的《秦淮景》。豆蔻為了給小戰(zhàn)士彈《秦淮景》去找琴弦最后慘死在日本人手里。臨行前一夜，玉墨抱著豆蔻的琵琶和姐妹們?yōu)榕畬W生彈唱《秦淮景》，我聽著那悠長舒遠的曲調(diào)，不禁潸然淚下。哪一個秦淮女身后沒有自己的故事，就像玉墨所說，她十二歲以前的時光和這些女學生一樣美好，可是十二歲以后呢？她們也有自己的尊嚴，但又有多少人能夠理解她們。在別人眼中，她們永遠都只是社會的最底層，沒有人同情，沒有人憐憫。但就是這樣一群女子，卻在關(guān)鍵時刻挺身而出，承擔了這個永無退路的任務(wù)，她們只有一個結(jié)果那就是死亡。一遍又一遍地想起最后訣別的場景，無限悲痛。她們不是戰(zhàn)士，卻是戰(zhàn)場上最偉大的戰(zhàn)士，她們是一朵朵盛開在廢墟上的鮮花，永不凋零。
影畢，讓我想到了四個字勿忘國恥。幾十年來，每個觸碰到那個敏感的事件，總會讓人想到這四個字，沉重但又不能回避?？捎钟卸嗌偃四苷嬲龅剑c利一直都是現(xiàn)實，而這個很虛無，虛無到已經(jīng)快被人們所忘記。十三釵，卻是十二名女子和那個陳喬治。記得陳喬治說過他要堅持到神父已經(jīng)帶著女學生們平安出城，即使是死，那也心安。為了十幾個女學生，不惜一切代價也不曾后悔，這才是中國人的本色，這也是中國人的尊嚴。
電影中沒有一絲愛國氣息，卻處處體現(xiàn)著人與人之間的友情。書絹為了她的同學放棄了和爸爸一起走的機會，士兵為了保護孩子們最終與敵人同歸于盡無數(shù)個場景只在彰顯人與人之間的大義愛。
商女不知亡國恨，隔江猶唱《后庭花》，這是古人對秦淮女的評價，可這十二名女子卻詮釋了一個不同的形象天下興亡，匹夫有責。這是中國人的氣節(jié)，是中國人的傲骨。
戰(zhàn)地之花，開得絢爛，燿燿生輝。
金陵十三釵電影觀后感
優(yōu)秀的作品讓我們驚嘆不已，每次觀看完一部影片后，都會被其中的人物所折服。?觀后感，是對觀摩過程的真實感受的反映，觀后感可以讓我們對電影有更深層次的見解和解析能力，如何通過觀后感抓住作品名的核心內(nèi)容呢？根據(jù)您需要的資料幼兒教師教育網(wǎng)編輯為您精心整理了“金陵十三釵電影觀后感”，為了避免重要信息遺失建議您收藏該網(wǎng)頁鏈接！
金陵十三釵電影觀后感 篇1
最初嚴歌苓的《金陵十三釵》吸引到我是因為它的名字，讓我聯(lián)想到了曹雪芹先生筆下的“金陵十二釵”，十二個鮮活的如花女子。而相隔數(shù)百年之后，同在金陵，這個六朝古都，又孕育出十三位可歌可泣的人物——金陵十三釵。
《金陵十三釵》主要講述的是1937年南京淪陷以后，日軍進行血腥屠城，所到之處血流成河，哀鴻遍野。此時南京的一個教堂臨時成為了避難之所，一個美國殮葬師、一群教會女學生、幾個軍人和傷兵還有14個淪落風塵的秦淮女子都來到了那里，共同應(yīng)對一場生死浩劫。最終日軍還是闖入了那里，發(fā)現(xiàn)了女學生，中國軍人殊死抵抗，以生命的代價救下了這些女學生。然而日軍再一次要求強征女學生前往慶功會表演節(jié)目。女大學生們不堪受日軍凌辱，決定團體自殺。卻被以玉墨為首的妓女們和假扮神父的約翰救下。這12個平風塵女子，身披唱詩袍，懷揣利剪，代替教堂里的女學生，去赴一場悲壯的生死之約。
想想國軍戰(zhàn)士們?nèi)绾斡蒙眢w來抵擋坦克，我就心驚肉跳。想想豆蔻死的慘景，真的很揪心。那種慘，好像不是能夠想象的，不敢想象那些畫面，那種仇日情緒一下子就在我心里翻騰。很多讀者看到那里，大聲嘲笑她們的傻，竟然會為了琵琶弦、耳環(huán)和貓而跑出去冒險，而對于沒有多少寄托的秦淮妓女而言，即便是琵琶弦、耳環(huán)和貓，都值得她們冒死追尋。這就是她們的精神寄托，無關(guān)世間安穩(wěn)和動亂，畢竟她們是遭人嘲笑戲弄的邊緣人啊。和平年代，她們也是邊緣人，戰(zhàn)爭年代，同樣沒有逃脫邊緣。從良家女子變?yōu)榧伺?，她們就學會了在自我的世界里求生存。
同是13歲的豆蔻年華，教堂里的女學生們依然過著天真浪漫的生活，而玉墨就被迫從一個好女孩變成一個“壞女人”，一朵含苞待放的花兒在春天到來之前就遭受了殘忍的摧殘，她本該天真無邪的生活徹底被那些逼良為娼的人們所改變了。在這些歲月里，她們的天真浪漫早已消耗殆盡，受過摧殘的她們更懂得保護年幼的女孩，所以她們挺身而出了。恰恰是這樣一些邊緣女性，她們在關(guān)鍵時刻，用生命包容了這個世界的丑陋。她們的英勇可歌可泣、可嘆可悲。她們的偉大更顯得日軍的卑鄙，對她們的敬佩更激發(fā)我們隊日軍的憎恨。
那曲《秦淮景》，她們是第一次穿著學生服唱的，而在書娟的回憶里，卻是穿著艷麗旗袍的十三釵。歌聲仿佛把我們帶回到了秦淮河岸，在那戰(zhàn)火紛飛的年代，地窖里留下了她們最終的光彩，很凄美，很蒼涼。吳語總?cè)彳?，卻唱了一曲的剛烈。
在古詩《泊秦淮》里有一句“商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花”。其實不然，商女亦知亡國恨！
金陵十三釵電影觀后感 篇2
電影《金陵十三釵》的故事發(fā)生在1937年的南京。
這里的樓歪歪斜斜只?？蚣埽@里的街巷塵土飛揚尸橫遍野，這里的空氣充滿著硝煙與血腥，流彈穿梭在煙塵之中。這里還有一座教堂，一群正值青春的女孩子，一個洋人神父。還有，一群秦淮河的女人。
她們聲名狼藉，被世人鄙視，卻為女學生挺身而出。我想起豆蔻為了小男孩蒲生冒死回去取琴弦，甚至臨死前手中還緊緊握著琵琶弦，想起豆蔻對蒲生純純的疼愛，想起這些秦淮河的女人們心底的善良，也痛心于豆蔻被侵略者用刺刀留下的觸目驚心的傷痕。
長谷川大佐用不帶一絲憐憫的口吻要求女孩子們?nèi)樗麄兊膽c祝會助興唱歌，而其實每個人都心知肚明絕不僅僅是唱歌，女孩子們的寧死不屈讓讓我擔心。南京市到處都是尸體。這些花季的女孩不害怕嗎？我們?nèi)フ夷恪?/p>
世人說我們無情，姐妹們就做些有情有義的事，來改改這千古罵名。這是秦淮婦女說的話，也是這部電影中最令人震驚和難忘的一件事。
送死前夜，她們還是笑著。在身上藏著鏡子做成的小刀，笑著說能賺鬼子一個眼珠子。剪去曾經(jīng)打著卷的漂亮頭發(fā)，和一個守護著女孩子們的神父養(yǎng)子陳喬治，來到了鬼子的慶功會。
電影《金陵十三釵》并沒有交代結(jié)局，但這也足夠了。這群秦淮河的女人如此美麗，令人仰視。
南京的煙還在飄，在南京上空盤旋，在我們的史冊上盤旋，在我們的心中飄蕩，永不消失。它讓我們看到了我們的和平世界，是革命烈士的肉軀和鮮血，也是卑微的秦淮河女人的肉軀和鮮血一點一滴，一磚一瓦的建造出的。臨終前，十二位婦女展現(xiàn)了她們的風采，歌頌著中華民族的團結(jié)和不屈。
秦淮緩緩流啊，盤古到如今，江南錦繡，金陵風雅情啊。
她們帶來喧囂、混亂、醉生夢死，大敵當前，她們還要吃要喝，嬉笑耍鬧，賣弄風情。但她們的喧囂充滿了生命的活力，她們的調(diào)侃中夾雜著人性的溫情。她們卑賤，卻拯救了十二的女孩的生命。
她們用微弱的力量為和平筑墻。
2018年的西安，電影《金陵十三釵》讓我明白了中華民族為什么屹立五千年不倒。我們會銘記歷史，感念前人，珍惜現(xiàn)在。
金陵十三釵電影觀后感 篇3
故事發(fā)生在1937年的南京。
這里的樓歪歪斜斜只?？蚣埽@里的街巷塵土飛揚尸橫遍野，這里的空氣充滿著硝煙與血腥，流彈穿梭在煙塵之中。這里還有一座教堂，一群正值青春的女孩子，一個洋人神父。還有，一群秦淮河的女人。
她們身負罵名，被世人唾棄，卻為了女學生們挺身而出。我想起豆蔻為了小男孩蒲生冒死回去取琴弦，甚至臨死前手中還緊緊握著琵琶弦，想起豆蔻對蒲生純純的疼愛，想起這些秦淮河的女人們心底的善良，也痛心于豆蔻被侵略者用刺刀留下的觸目驚心的傷痕。
長谷川大佐用不帶一絲憐憫的口吻要求女孩子們?nèi)樗麄兊膽c祝會助興唱歌，而其實每個人都心知肚明絕不僅僅是唱歌，女孩子們的寧死不屈讓讓我擔心。南京城已經(jīng)尸橫遍野，這些正值花季的女孩子不害怕嗎?“我們替你們?nèi)ァＪ廊苏f我們無情，姐妹們就做些有情有義的事，來改改這千古罵名。”這是秦淮河的女人說出的話，也是這部電影中最讓我震撼和難忘的話。
送死前夜，她們還是笑著。在身上藏著鏡子做成的小刀，笑著說能賺鬼子一個眼珠子。剪去曾經(jīng)打著卷的漂亮頭發(fā)，和一個守護著女孩子們的神父養(yǎng)子陳喬治，來到了鬼子的慶功會。
電影并沒有交代結(jié)局，但這也足夠了。這群秦淮河的女人如此美麗，令人仰視。
南京的硝煙還在飄蕩，盤旋在南京的上空，盤旋在我們的史書中，飄蕩在我們的心中，永不消散。它讓我們看到了我們的和平世界，是革命烈士的肉軀和鮮血，也是卑微的秦淮河女人的肉軀和鮮血一點一滴，一磚一瓦的建造出的。赴死前，十二個女人展示著她們的風采，唱著中華民族的團結(jié)和不屈?！扒鼗淳従徚靼?，盤古到如今，江南錦繡，金陵風雅情啊?！?/p>
她們帶來喧囂、混亂、醉生夢死，大敵當前，她們還要吃要喝，嬉笑耍鬧，賣弄風情。但她們的喧囂透著生命活力，她們的調(diào)笑混雜著人性溫暖。她們卑賤，卻拯救了十二的女孩的生命。她們用自己薄弱的力量，為和平壘起一道墻。
2037年的西安，這部電影讓我明白了中華民族為什么屹立五千年不倒。我們會銘記歷史，感念前人，珍惜現(xiàn)在。
金陵十三釵電影觀后感 篇4
無法忘卻的記憶
——讀《金陵十三釵》有感
1937年12月13日。
南京。
火光滿天，槍炮轟鳴，血流成河。
三十萬人，躺在血泊中，生命永遠定格。
這慘痛的記憶，永遠也無法讓我們苦難深重的民族忘卻。
隔著歷史的風云，越過歲月的塵埃，導演們一次次在銀幕上重現(xiàn)這一幕，《南京南京》讓所有觀眾淚奔；雕塑家們用血淚雕成凝固的歷史，南京大屠殺紀念館前樹立的一尊尊雕像記錄著民族的苦難；作家們壓抑著悲痛將殘酷的戰(zhàn)爭濃縮為文字，字里行間流淌著回憶的苦痛……而小說《金陵十三釵》，被改編為電影，一次次震撼著我們的靈魂！
書中以一個十四歲少女的視角來寫，她的見聞、她的感受、她的恐懼……，真實地再現(xiàn)了日本侵略者滅絕人性的暴行，讓我們再次感受遭受異族侵略和殺戮時的無助。
令人唯一欣慰的是，在這冰冷的槍聲中還有一絲余存的人性善意的溫情：明知庇護傷兵可能會給教堂帶來滅頂之災(zāi)，英格曼神父還是收留了無助的他們；五個死里逃生的戰(zhàn)士，為了保護教堂里的人不受連累，甘愿挺身受死；……異常是文章最終，那十三個秦淮河上賣笑的女子、被自視為純潔的女學生瞧不起、認為她們無恥下流的十三個女子，卻在生死關(guān)頭毅然決然地選擇替女學生進入虎口受難……這滴著血的溫情，一次次進入我的心靈，讓我的心緊緊地揪在一齊，為我們的民族、為我們的國家、為我們的同胞所遭受的苦頭而悲憤！
“娉娉裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初”，十三四歲的豆蔻年華，無憂無慮，像我們，在爸爸媽媽的呵護下成長，不會有生命危險，更不會被任何骯臟的東西玷污……可是，戰(zhàn)爭這個魔鬼卻會破壞這完美的一切，讓人性泯滅、獸性大發(fā)。他不僅僅斷送女孩無憂無慮的生活，并且會將她們送到人間地獄甚至是死亡。那個十五歲的少女安妮，最大的愿望是做一名記者和作家，卻因為希特勒發(fā)動的一場邪惡的戰(zhàn)爭，于花季之齡死于納粹集中營?！栋材萑沼洝分械摹拔移谕宜篮?，仍能繼續(xù)活著”讓所有讀過的人心酸。而《金陵十三釵》中的金陵女子學院的女孩被心懷叵測的日本鬼子在圣誕之夜要求去為他們唱贊美歌，手無寸鐵的她們面臨的是被蹂躪被殘殺的命運！在參觀南京大屠殺紀念館時，有一面關(guān)于外國人保護中國難民的紀念墻，其中一段文字印證了十三釵的命運：每一天晚上，日本人都會來到金陵女子學院，帶走20多位十幾歲的女孩，而這些被帶走的女孩，很少被送回來……
掩上書卷，**在國家公祭日的講話又一次如黃鐘大呂般在耳邊響起：“和平是需要爭取的，和平是需要維護的。僅有人人都珍惜和平、維護和平，僅有人人都記取戰(zhàn)爭的慘痛教訓，和平才是有期望的。忘記歷史就意味著背叛，否認罪責就意味著重犯……”是的，這段歷史永遠不能被忘記！同樣十四五歲的我們，生活在和平年代，是多么幸運！但我們更要努力學習，讓我們的國家更強盛！
“雄關(guān)漫道真如鐵，而今邁步從頭越！”為了祖國完美的明天，我們該啟程了……
金陵十三釵電影觀后感 篇5
《金陵十三釵》這部電影是講述在南京大屠殺期間發(fā)生的故事。
電影一開場，就是一片戰(zhàn)亂，到處都是尸體，民眾扶老攜幼倉皇出逃。中國軍隊與日本軍隊進行了殊死搏斗，可惜中國的武器不如日本先進，損失慘重。
看到這里，我心想：日本人太殘忍了，殺死了那么多中國人，簡直慘無人道。鏡頭轉(zhuǎn)向教堂內(nèi)，管理這個教堂的是一個外國人，他細心地照顧著中國傷兵，這一幕與日本人的殘暴行為是多么鮮明的對比啊。同時藏在教堂里的還有十三個女學生和一群風塵女子。
有一個細節(jié)，我至今記憶猶新。有一次，日本兵在追殺時，躲在一個草堆中的人發(fā)出了一些聲音，引起了他們的注意，我原以為他們會把那幾個人找出來，誰知，他們竟然用刺刀狠狠扎進去，我清晰地看到，拔出來的刺刀上已經(jīng)染上了殷紅的鮮血，我的心顫抖了一下。
雖然我早在歷史書上了解到日本鬼子無惡不作，但當我看到這一幕時，我還是震撼了，日本人太可惡了。而另一場戲，是日本軍隊到教堂搜查，女學生和風塵女子都在四處逃竄，當十四個風塵女子躲進地窖后，地窖里發(fā)生了一場分歧，所有人都想把地窖入口緊緊頂住，只有一個叫墨玉的，一直說著：“讓學生進來。”而當女學生逃到地窖口時，日本人也已追到門口，其中一位學生毅然決然地帶著同學們離開了地窖，朝樓上逃去，這一刻，我看到了兩種不同的態(tài)度，一種是自私，只顧自己，不顧他人安危的態(tài)度，一種是無私的態(tài)度，處處為別人考慮，反差真的很大。我事后想了很多，其實這兩種態(tài)度也就是現(xiàn)在社會上存在的兩種人啊，看來，無論是過去還是現(xiàn)在，人心都是一樣的，有善良就會有自私啊。
金陵十三釵電影觀后感 篇6
商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。
開局荒誕又香艷，秦淮河女人和教堂女娃子注定水火不容。
從秦淮河女人爬進教堂圍墻開始，南京話，揚州話爭相競彩，眼波瀲滟，婀娜的旗袍和細腰肢款步走來，一幅活色生香的動態(tài)圖徐徐展開，處處風情，處處嫵媚。
這些姿態(tài)艷麗的女人們親切又潑辣，給沉寂的教堂帶來些煙火氣息。
書大部分是從書娟的視角來看的，13歲的女學生有種本能的厭惡，厭惡“不愛自己的父母”，延誤“不知廉恥的妓女”，延誤好看不自知的女同學。
源自對世界的無知，本質(zhì)是一種自我厭惡。
妓女們插科打諢耍無賴，是看透人情世故的一級好手。對女學生日省三次的鄙夷，她們也不計較，這些未見過世面的雛鳥哪里知道她們的辛酸和委屈，兩路人了。
不用理論也根本不值一提。
趙玉墨——五星頭牌秦淮河名妓，兩次對自己的社會地位認可，對天生的卑賤認命。
犧牲13個妓女，救下13個女學生，不是義務(wù)，也不符合社會設(shè)定。
所有人都瞧不起她們，只值五十大洋和一根金條的女性。每一個都可愛又美麗，喜歡撒嬌，向往愛情，對于強加于身的命運有資格嬉鬧叛變，但是她們選擇了成全。
豆蔻說：“不要謝我，娶我吧！”
日本老兵，一說到這個詞我就非常的惡心，把豆蔻綁在椅子凌辱上的照片作為戰(zhàn)利品，夾在筆記本里留念。
嚴歌苓質(zhì)問：這樣深的心靈傷害和羞辱需要幾個世紀來療養(yǎng)？需要多少代人的刻骨銘心的記憶而最終達到淡忘？
我回答不上來。
假如這消息是真的——成千上萬的戰(zhàn)俘被一舉槍殺了，那么，我寧愿相信我們又回到了中世紀。對中國人來說，歷史上活埋四十萬趙國戰(zhàn)俘的丑聞，你們大概并不陌生。不要誤以為歷史前進了許多。
聯(lián)想到最近的一些時政。歷史也許根本不存在什么車輪滾滾前行，可能就是個世故又圓滑的不倒翁——左偏右倚，玩弄權(quán)術(shù)。
南京城生靈涂炭，人人自危，狗卻改起了吃人肉，養(yǎng)的油光水滑。
中國的狗竟仗了日本兵的勢，人心都沉下去。
這場罪行是罄了全世界的竹篾，也難以書寫完的。這本書只給我們講述了那個修羅場的一個角落，這份屈服和仇恨我們應(yīng)始終牢記。
此恨無關(guān)風與月，這是一本應(yīng)該讀的書。
金陵十三釵電影觀后感 篇7
觀后對片中多個鏡頭歷歷在目，心境分外沉痛。戰(zhàn)爭是不分國家、不分地域、不分種族的，戰(zhàn)爭是殘酷的，在我們抱怨當年日軍暴行的時候，事實上在之前的納粹二戰(zhàn)中，早已上演過。不管是在歐洲大陸上的猶太人杯具，還是在亞洲大陸上中國的隕落，歷史只是一次次在上演人類的貪婪與野心，欲望與自私。片中的細節(jié)不管是不是真實的，我們都相信在戰(zhàn)亂的年代，國人是團結(jié)的，中華兒女是齊心的。即便政府早已不復存在，“國”在當時必須是凝聚眾人的基礎(chǔ)，信念的所在!大到現(xiàn)任政府、小到如俾草民，一句話在我心中久久不能泯滅——落后就要挨打!
對于沒有多少寄托的秦淮妓女而言，即便是琵琶弦、耳環(huán)和貓，都值得她們冒死追尋。這就是她們的精神寄托，無關(guān)世間安穩(wěn)和動亂。和平年代，她們也是邊緣人，戰(zhàn)爭年代，同樣沒有逃脫邊緣。從良家女子變?yōu)榧伺?，她們就學會了在自我的世界里求生存。
電影比小說更充實飽滿，色彩的運用體現(xiàn)了張藝謀獨特的美學，教堂彩色的玻璃在電影中其實起到了很重要的視覺效果，玉墨的旗袍件件精心。更重要的是，電影情節(jié)很緊湊，一環(huán)扣一環(huán)，不像小說天馬行空。
作為電影來說，無論是情節(jié)人物設(shè)置，還是畫面拍攝手法，大到戰(zhàn)爭場面，小到地窖里的十四釵生活，都看得到張導的用心良苦。
全片幾乎一半英文一半南京話，注意了一下，貝爾的英文對話都盡量簡潔，句式簡單，玉墨的英語則用了許多很漂亮的句式和詞匯，顯得她很有教養(yǎng)，畢竟是在教會學校呆過6年，是班上英文最好的。從這一點上說，十三釵具備了國際大片的基本素養(yǎng)。
學會尊重下層人民，這是禮貌人的基本素養(yǎng)。因為每一天裝扮得光鮮亮麗，人模人樣的，未必背地里做的勾當就比妓女臺面上的錢色交易更正當?！凹伺菋D女最古老的職業(yè)?！焙湍切┍话B(yǎng)的女人相比，起碼她們是靠自我謀生。這些人之所以比我們過的不堪，更多的不是因為她們自身的原因，而是被社會放逐了。
搞藝術(shù)的，請不要用常人的世俗心態(tài)來揣度他們。不是所有導演都沖著金錢和利益而去，不是拍了個電影就是為了拿奧斯卡。他們想做的，無非就是拍一個好電影。一個首先是自我喜歡的電影，然后是能贏得觀眾喜歡的電影，最終才是評委喜歡的電影。
真正的藝術(shù)家，不為別人而創(chuàng)作。他的創(chuàng)作，是內(nèi)心的需要，是藝術(shù)的呼喚。好片不怕被潑臟水，好導演根本就不在乎無道德的詆毀。
金陵十三釵電影觀后感 篇8
馮導的電影“金陵十三釵”對小說做了部分改編，我個人認為是很好的調(diào)整。小說和電影，都非常喜歡。
比如，立場堅定、信仰正義、責任分明的英格曼神甫和副神甫，由一名為之做殯儀服務(wù)的人代替，人物矛盾性和多樣性的沖突更好的體現(xiàn)。他介入的初衷是為工作，是付出勞動換取酬報的等價交易，在玉墨等風塵女子面前，美色和美酒也是一種類型的享樂的交易。而后，當日軍侵入這片在千瘡百孔、橫尸遍野、人性淪喪的南京城中搖搖欲墜即將坍塌的庇護所，他依然站出來，只能憑借徒勞無力的文明人間交流才適用的口舌，去試圖阻止和保護那些少女們。在深深體會到痛苦和無力之后，在生命也受到威脅并且清楚時刻及繼續(xù)承擔的風險之后，他依然甚至更加堅定的奮起對抗。同時，看待妖艷風流的青樓女子們的眼神，也從輕佻的調(diào)情變成折服的尊重。愛情，始于心靈對視的尊重和高貴，它可以在生命任何一個瞬間綻放。
以及，小說里戰(zhàn)敗落單逃生的中國軍人更具有現(xiàn)實的真實性，但對于電影，缺少引人熱血沸騰的火力，會冰凍觀眾懲治這幫禽獸的期望。小說里，缺少組織和領(lǐng)導，無法有效溝通，甚至錯殺同盟，在饑餓、寒冷和近似眼盲的情況下，他們愚鈍的相信日軍的騙局，像被趕尸人驅(qū)趕著走進屠宰場，行走的尸身將鮮血灌滿江水之后，帶著窟窿躺下了。憑著本能的嗅覺勉強活下來后，在教堂與日本人的對峙，也只不過是一場被延后的死亡。沒有反抗的能力，沒有以一當百的機敏和魄力，更沒默默守護在教堂外拿自己做誘餌吸引日軍與之同歸于盡的壯烈……只有憋屈的、隱忍的、無奈的、始終逃不過被折磨被蹂躪被屠宰和含恨而終。電影里需要一點英雄主義的希望，小說里是無法不承認的現(xiàn)實的佝僂。
再如，把配角的老顧、喬治、法比壓縮成一個陳喬治出場，他的角色是一枚銜接加固的楔形釘，把女學生、秦淮河女子、假神甫、中國軍人、日本人這五部分連接在一起，在最后頂替赴宴時，又作為獨立的人格成為一枚亮點。
無論是電影還是小說，都給我深深的震撼。在看書之前，又找來電影重溫一遍，視覺的震撼沖擊和小說更多的細節(jié)和想象空間，兩者并不沖突，反而以不吻合的兩部分拼湊成更完整的體驗。我永遠忘不掉日軍殘暴獸性的畫面，如果茹毛飲血的虐殺還可以歸罪于戰(zhàn)爭流淌的腐敗血腥，那伸向無辜少女們的骯臟魔爪，要編織多么荒唐的借口才能堵上流膿惡臭的人性？更應(yīng)該說是蛻變的獸性吧。
最后，腦海里長久的回放著金陵的十三釵站成一排，搖曳身姿，淺吟低唱的走過來的畫面。她們的美，是歷來被大義指責‘商女不知亡國恨’的凜然人士忽略掉的。如今，撕去標簽式的面罩，更多的人看到面罩下一副副生動的面容和她們身后的故事——活著的復雜的故事，這樣的話，她們的靈魂就不會因面孔被抹平而消泯了吧，愿一切受苦的不幸人，安息。
金陵十三釵電影觀后感 篇9
下午給隊長下《逆戰(zhàn)》時，順手下了張藝謀的《金陵十三釵》，晚上抽空看了下，2小時25分鐘的時長，著實有點吃不消，電影《金陵十三釵》觀后感。不過觀看影片中卻再沒有了那種感覺。
關(guān)于南京的電影，在看之前就會讓你心里蒙上一層塵埃，不管它的主人公是什么人，不管它要講述的是什么樣的故事，都不能逃脫歷史給它做好的定位。在這個背景下，沒有生活，只有生存。當人的追求已經(jīng)從生活降至生存的時候，一切都會變得分外殘酷，因為“生存”這個詞太容易讓人想到原始，想到那個適者生存物竟天擇的世界。與此相應(yīng)，在這種背景下表現(xiàn)出來的人的溫情也就分外珍貴，讓你不得不肅然起敬。 電影要講述的是女人的故事。開頭的一段李教官們的戰(zhàn)斗只是點綴，在那樣的背景下，男人就應(yīng)該義不容辭，戰(zhàn)在最前面去，然后引出本該受保護的女性主人公。 天地陰陽，各司其職，無關(guān)男女平等。女人本就是弱小的需要受到應(yīng)有的保護的。在這個特定的歷史環(huán)境下，女性的生存境域是更值得關(guān)注和同情的。有些電視劇塑造的一些抗戰(zhàn)時期身手不凡的女特工，已經(jīng)多少忽視了女人的天性，這種方式并不是對殘酷現(xiàn)實中女性生存境域的關(guān)注。如果有女權(quán)主義者想從這個角度看特歷史看特男女平等的話，不妨去探討《金陵十三釵》。男女平等不是把女人硬生生地“制作”成男人，讓她們承擔與男人同樣的責任，而是各以其能司其職，偶能超越便是莫大的勇敢了。
先是有一個煙火紛飛的戰(zhàn)場，或許吧，我覺得唯有生死不知的年代，才能有那種人命泯滅的卑微，以及——偉大，卑微標注著的偉大。它是那種無力改變，然后又決心付出的東西，這就稱之為——犧牲! 教導連的十幾條漢子，決定為一群女學生掩護的那一刻，他們已經(jīng)決定了死去，有一種英雄，叫做視死如歸。為了隊友能接近裝甲車，用自己的身體給隊友擋子彈鋪路，內(nèi)心涌起一種悲涼與血性! 喬治，一開始感覺他是一個小孩子，雖然他心里有著一份責任，有著一份承諾，可是他知道以他自己的能力，是沒有辦法來完成這個承諾.到最后，我真希望他能變成一個真正的嫵媚的女人，哈哈.用生命去守護一份承諾，真得是一個最最男人的事情. 那個假的祖父，最開始感覺他是那種玩世不恭的人，好像這個世界上沒有什么東西是值得他去在意的，當然，沒有正義，沒有善良;只有錢，和紅酒.當然，電影一定會這樣演，最后，他就是那個拯救世界的那個人，可能是因為一開始就知道他一定是這樣的一個角色，所以對于他和他所為大家做的一切，就覺得是那么的理所應(yīng)當.也沒有給我留下很深入人心的東西，即使是他說，他是因為他女兒的死才開始做殯葬的，也沒有讓我太感動.一定是因為那個老外的演計不好.哈哈. 只為讓浦生聽到自己用四根弦彈出的好聽的琵琶曲，豆蔻冒著生命危險走出了教堂，因為浦生像她弟弟，她覺得可憐
。如果你是有心人，不妨有心去體味一下豆蔻的內(nèi)心，或許你會看到另一個悲傷的故事。此時的姐弟溫情，在戰(zhàn)火的背景下，帶著血色，如此凄美! 值得注意的是，電影將香蘭跟豆蔻放在了一起行動，而動機卻不同，香蘭只是為了回去拿她的耳環(huán)。電影要告訴我們什么?愛美本就是女人的天性，香蘭這一舉動所表現(xiàn)出來的正是女性最本然的狀態(tài)。而把她們倆放在一起，正可以形成一種對比：女性本來應(yīng)該像香蘭一樣，但這個特殊的現(xiàn)實卻更應(yīng)該喚起豆蔻一樣的溫情與勇氣。 書娟，一個聰明，善良，正直，勇敢，機智，好奇心重，有主見的女生.她有著姐姐在十三歲所沒有的很多非常優(yōu)良的品質(zhì).一個非常非常好的女孩.我很喜歡她.即使那些秦淮河的女人是讓她不齒的，讓她不屑為伍的，但是，在那樣的一個生死關(guān)頭，她還是非常果 斷的救了那些女人，不僅是不求回報，而且，她并不覺得她做了什么，因為，她覺得那個時候那樣做是正確，正常，自然的事情.
“十三釵”的形象是由自私麻木開始的，她們的勇氣隨著情節(jié)的推進一點點被喚起，并最終完成了她們的壯舉。 每一個人都是一個世界，但一部電影篇幅有限，只能以宏觀的 視角塑造“十三釵”的群像，而無力深入每一個人的內(nèi)心。但其中也給了我們一個參照，那就是玉墨，關(guān)于她的述說比較多，正可以讓我們由此及彼，去觀照每一個人。 玉墨的一句話讓我印象深刻：“無非又是一個不幸的故事，你這個過客不會在意的?！边@句話似乎是說給每一個觀眾聽的。對于電影中的每一個人，我們都只是過客。對于歷史中的每一個人，我們連過客也不是!不管我們?nèi)绾胃袆?，如何投入，都不可能觸碰到那已經(jīng)遠逝的歷史。但她也在告訴我們，每個人背后都有一個不幸的故事，關(guān)注這句話，可以將電影的容量放大無數(shù)倍。歷史是人的歷史，每個人的歷史，我們不妨把電影中的主角換一下，換作每一個出場的人物，那又將是多少故事!
雖只一部電影，可說的卻太多，我不說太多。只想用上面這些話說一個意思：做個有心人去品味電影，你會看到一個很大很大的世界。 這是一個殺戮與救贖，戰(zhàn)爭與犧牲，信念與寄托的故事。華麗的旗袍服裝，出色的光影設(shè)計，人物鮮明的個性，地道的南京方言。唯一襯托的，就是那縹緲的人性了吧。 故事的人性，或者是陳教官的風雨衣，或許是秦淮河上的《秦淮景》，也可能是神父的葡萄酒。最后的一個精彩部分，來自于空白。 不知道原著里講沒講那十三個代替女學生的人最后的下場，也許是被殺了吧。電影里，這一段是空白，取而代之的是以第一人稱敘事的書娟她們的僥幸逃離南京，很喜歡這樣的設(shè)計，不知道，誰都不知道玉墨她們最后怎樣了，也不需要幻想，就像書里最后的留白那樣，留在那，最后一汪眼淚便是永別。
金陵十三釵電影觀后感 篇10
我們今天的幸福是由勇敢的戰(zhàn)是勇鮮血贏得的。我們在享受幸福生活的同時，決不能忘記那些為革命鮮血的革命先烈
最近《金陵十三釵》的電影正在上演，有幸在散文**的首頁上發(fā)現(xiàn)原作，就第一時間收藏，讀《金陵十三釵》，淚紛紛如雨下，日本鬼子在南京犯下的滔天罪行人神共憤，血流成河的南京，血的教訓，這只是南京城里小小的一隅——教堂，但戰(zhàn)爭中的教堂在鐵蹄和淫威下風雨飄搖。唱詩班的女學生，從墻頭爬進來的妓女們，還有死里逃生躲避追捕的中國傷兵，神父英格曼，阿多阿多，伙夫陳喬治，這些人物暫時被迫呆在一起，這十三個妓女，以出賣肉體為生，說話、做事、舉手投足都表現(xiàn)出了她們那個圈子里的習氣，英格曼神父反感她們，怕她們影響那些稚氣未脫的女孩子，但又無法拒絕無路可逃的她們，勉強收留她們暫住教堂，豆蔻的凄慘遭遇，讓這些風塵女子開始正視現(xiàn)實，，身邊的姐妹慘遭**，救過來后已瘋瘋癲癲，而那幾個中國傷兵，下場更慘，連做了截肢手術(shù)的王蒲生也身首異處，妓女們冷靜的埋葬他們，這些人沒有前途和將來，死亡，是遲早要面對的事情。
玉墨隨身多年的一把剪刀，該是一段預示，與其遭蹂躪慘死，不如拼死一搏。書娟阿姨年輕的心里充滿了對玉墨的仇恨。她是一個破壞家庭的著名妓女。她討厭毀了自己的臉。然而，為了救唱詩班的這些女孩子，這些妓女，她們化裝成女學生的樣子，去替她們，日本兵帶走了這些如花似玉的女子，她們義無返顧的帶著剪刀，牛排刀、發(fā)釵，帶著一切可以利用的利器走了。
茍且偷安，何如轟轟烈烈的死?把生存的希望留給這些孩子們，妓女，這些最最下層的人身上，閃現(xiàn)著傲人的光輝。書娟后悔了，玉墨再也不會回來了。也許她應(yīng)該早點原諒她？
但今天，我們可以原諒一切。一切都被可笑地原諒了。我們應(yīng)該恨誰？軍國主義還是我們?nèi)跣Φ淖鎳?/p>
這段血淋淋的歷史讓人記憶猶新，善良正直的美國人惠特林女士在經(jīng)歷和目睹了地獄般的南京城之后，患上了嚴重的抑郁癥，最后自殺身亡?；钊斯们易鰫簤簦瑢幙刹换?，禽獸的行徑為人所不齒，但愿后代們都記住這段歷史，南京——慘絕人寰的大**，金陵十三釵，只是這鮮血歷史中的小小一段。
金陵十三釵電影觀后感 篇11
自古俠女出風塵——
“真正的勇士，敢于面對慘淡的人生，敢于正視淋漓的鮮血......”，我承認我不是真正的勇士，甚至不是勇士?？赐辍督鹆晔O》，我的心情低沉到了極點，痛苦而壓抑，也許這需要好幾天的時間才能恢復，我能夠體會張純?nèi)缭趯懽鳌赌暇┍┬?被遺忘的大**》時的痛苦和矛盾的心情。
雖然我屢屢下定決心，關(guān)于南京大**題材的電影以后絕不觀看，但我沒有辦法控制，一個眾所周知的秘密卻又似藏著無數(shù)人類未知的秘密，我竭力通過下一部電影探尋那些鮮為人知的秘密。關(guān)于南京大**題材的電影，我已經(jīng)看過好幾部，大多是以紀錄片或是旁觀者、幸存者的采訪或是歷史遺留的資料片的形式再現(xiàn)歷史的真實面貌，如《張純?nèi)纭罚?007）、《南京》（2007）、《拉貝日記》（2009），這些影片大都十分沉重，震撼人心，從影片一開始就猶如一把尖刀刺入你的心臟，剜出一塊塊血肉，令你窒息。有些是以南京大**為線索，講述一個故事，或刻畫一些人物形象，表達戰(zhàn)爭給人民帶來的災(zāi)難。
如《南京1937》，《南京！南京！》，《五月八月》這些電影場面往往沒有那么血腥，心里承受能力較差的人和18歲以下青年也能觀看。
但我認為，這卻沒有能夠正確的表達歷史，對日軍的暴行輕描淡寫，尤其是《南京！南京！》甚至有美化日本納粹軍人之嫌。
電影《金陵十三釵》我感覺特別震撼人心，其震撼的地方在于真實的還原了南京城慘遭蹂躪的真實場景，真實的再現(xiàn)了中**人武器裝備落后的情況下以命相搏的勇敢和慘烈，真實的再現(xiàn)了南京人老老少少面對禽獸般猙獰的日本鬼子時的絕望和無助和令人窒息的恐懼。但是，電影的主體并不是單純的回顧那一段痛苦的歷史，而是刻畫了12名秦淮河的風塵女子（本來是14名，被日軍殺害2名）為了12個教堂女學生（本來是13人，一人因反抗日軍暴行從樓上摔下死亡）免遭侵華日軍摧殘挺身而出的感人故事。
當然，藝術(shù)來源于生活，高于生活，導演和編劇對于風塵女子的描寫進行了裝飾和美化，歷史上，確實有類似的故事，我記得看過一個紀錄片：劇情大概是外國傳教士領(lǐng)著一群中國人逃難，其中有男女老少，女學生，也有妓女。但在路中遭到日軍的堵截，他們強行要扣留下一部分女性，當然，禽獸的日軍跟想要留下女學生，在外國傳教士嚴正交涉下，日本兵同意只留下人群中的性工作者（妓女），在此萬分緊急的關(guān)頭，人群中的十幾名妓女為了保全大家，最中還是從中站了起來.......
在影片中，導演采用了極為浪漫的表現(xiàn)手法，使得如此重主題的影片除了苦澀和痛苦之外，也給人們帶來了些許的味道。比如，一名風塵女子為了給即將死去的傷兵（她覺得他長得像她的弟弟）談一首完整的曲子，竟和一名為了拿丟失了耳墜的女子一起冒著生命危險重新跑回青樓去拿琴弦，結(jié)果，琴弦拿到了，卻不可避免的碰到了日本兵，其后果之慘烈我不愿再回憶。但實際上，這只是浪漫主義的故事情節(jié)，事實中，那時人們躲命都來不及，又怎么會去演繹這個電視和電影中常常見到的感人情節(jié)呢，這就是電影的藝術(shù)性所在吧。
還有，在12名風塵女子為了代替12名女學生參加日本人的慶功宴時，12名妓女換穿女學生的校服時，卻出現(xiàn)令人哭笑不得的情節(jié)，由于女學生的校服太小，而妓女的胸又太大，因此大家的校服都拼了命的往里拉也扣不上扣子，于是，妓女頭牌玉墨下令大家，撕窗簾，纏胸部，改衣服，這一戲劇性的情節(jié)不僅使得妓女們放聲大笑，相互開起玩笑，也令現(xiàn)場的觀眾忍俊不禁。這顯示了妓女的樂觀精神和善于調(diào)情和罵人的天性。在我看來，這也是浪漫主義的體現(xiàn)。就要開到刑場了。一定要謹慎。但如果是這樣的話，這部電影就不是電影了，就沒有觀影的機會。
電影的男主角約翰和玉墨的邂逅也頗讓人值得玩味。約翰不是傳教士卻最終扮演了神父的角色。他出場給人的印象就是一個外國流氓、混世魔王加情場老手。
然而，戰(zhàn)爭的殘酷和人性最初的悲憫，使他在生活中的角色發(fā)生了180度的轉(zhuǎn)變，最終成為一名保護女學生的牧師。他與玉墨的邂逅、調(diào)情以及后來的愛情也都帶有浪漫色彩。約翰和玉墨之間的調(diào)情和對話非常有趣。它們是美國式的幽默和法國式的浪漫。它們給人以種美國好萊塢大片的感覺。不過，我不得不佩服這位老將的導演水平到了極致。
本文詳見：
擅建者行的藏金閣
金陵十三釵電影觀后感 篇12
高大莊重的教堂在紛飛的戰(zhàn)火中蒙上了深深的陰霾，就這樣靜靜地佇立于淪陷的南京城。這是我在《金陵十三釵》中看到對教堂的印象，肅穆而莊重！同時讓我聞到了殘忍的氣息。
1937年，日本人入侵南京。當六朝古都變成廢墟時，許多中國人被困在城市里。說明南京已經(jīng)淪陷，在古都的教堂中，一群受驚的教會學校女學生，一群避難的秦淮河妓女，一個冒牌神父約翰，透過琉璃窗，悄悄滴觀察著教堂外的動靜。對于在南京殘暴的日軍來說，他們唯一的出路就是逃離南京，于是他們開始了戰(zhàn)爭和對人性的追求。
影片的開頭是一支十數(shù)人的**德械教導隊余部在長官李教官指揮下，從日軍手中救出了一批教會學校女學生，也因為這突發(fā)的營救，喪失了出城的機會。不僅如此，還吸引了大批日軍和坦克，造成李教官等人多人死傷。最后，李教官選擇留下來保護教堂里的女孩。
而李教官自始自終都守護在教堂對面，連死去的那一刻，他的身體墜落的那一瞬間，正是體現(xiàn)了英勇無畏，為國捐軀的**形象 。
與戰(zhàn)爭的殘酷相比，我最為感動的是教堂里女孩們的歌聲，那是純潔而神圣的。悠揚的歌聲仿佛是對破碎的古都的追悼，也是對死去的軍民的慰問。那縈繞在心頭的傷痛漸漸撫平。。。。。。
琉璃窗上那雙害怕但探究的眼睛，以她個人的視角看待這發(fā)生在教堂里一切，冒牌神父約翰的到來無非是給教堂里的人帶來了希望。書娟，包括玉墨，希望約翰能幫助她們逃離南京。而作為殯葬師的約翰無緣無故地就卷入了冒充神父的任務(wù)中，或許之前看到的約翰是多麼的不靠譜，書娟對其產(chǎn)生不信任的感覺。
可他最終還是在關(guān)鍵的時刻站了出來。說到最讓我震驚的畫面，是日本士兵以襲擊者的名義進入教堂，但他們想玷污教堂的女學生。
醉醺醺的假牧師約翰，面對女學生的恐慌斗爭和日軍士兵的無恥，覺得這是對人醒的侮辱，于是舉起國旗，敬畏地說：這就是教堂。你們不可以這樣做。
樓下的士兵因為這個憤怒的聲音紛紛停下，而此刻驚恐的女學生紛紛從日本兵的鐵蹄下掙脫，尋求神父的庇護。也許從那一刻起，約翰意識到了自己的責任。他覺得這個教堂的人需要他。
約翰很棒。作為一個外國人，他可以置身事外，但他努力做到問心無愧。他選擇了留下。
就如我也難以拋開世俗的成見，當秦淮河的女人好像潑婦罵街的在教堂問口叫嚷的時候，我的臉色跟女學生一樣，充滿著鄙視。她們耍無賴的躲進了教堂的地窖，也頻繁與女學生發(fā)生口角，令女學生更加看不起她們。而后，隨著故事的慢慢發(fā)展，她們也不是像我們印象中所說的“**無情 ”。
她們悉心地照料李教官所托的傷患，而豆蔻待其如親生弟弟，為取琵琶線為死者彈奏，冒險跑出教堂，最后死于非命。最讓我感動、最讓我欣慰的是，為了不被羞辱，以一書娟為首的女學生倔強地站在樓頂，準備死去！
看到這里的時候，我心頭郁結(jié)。不料，以玉墨為首的風塵女子苦言相勸，而她們竟然答應(yīng)愿頂替女學生去為日本軍官唱歌，但大家都知道何止是讓她們唱歌這么簡單。這一刻是女學生和十三釵從對立走向仿佛心靈的改變。
了解風塵女子的不易，竟是玉墨對約翰的一番傾述，玉墨可憐的身世隱射出風塵女子的辛酸。而也使得約翰對玉墨的感情升華。
其實不得不提一下書娟的父親，我們可以罵他漢奸，可以鄙視和唾棄他。但是請不要說他不是一個好父親。也許面對書娟的不解，他寧愿接受叛徒的稱號，也不愿冒著女兒的生命危險。
所以他會悄悄地幫助約翰，最后使自己陷入困境。也許在知道自己的女兒真的安全的時候，父親才是真正地放心。最讓我印象深刻的是約翰作為一個外國人對書娟說的話：
書娟，你父親是個好人。也許在那一刻，書娟能真正理解父親的愛。
一開始，人們對喬治的關(guān)注很少。我只記得孩子對已故牧師的愛。他懇求約翰留下來，用懇求的目光看著他。他經(jīng)常抱怨自己沒有保護學生，配得上牧師。這些層層的伏筆，對于后面喬治提出要替代女學生去的時候，我并不表示驚訝，如果那些風塵女子能夠舍身取義，何況這個長于教堂的小男孩。
因為戰(zhàn)爭，教堂的氣氛非常緊張和莊嚴。漸漸地，氣氛逐漸緩和。最后，雖然天氣變得有點暖和，但還是讓我們感到越來越沉重。特別是秦淮河上的女人重唱《秦淮景》，那曼妙的身子站成一排，和著那嬌柔的嗓音，慢慢地走向教堂深處。。而我才知道我們關(guān)于美與丑，卑賤與高尚是否真正地看懂，還是不如這些早已看盡人間冷暖的風塵女子。
所以誰又敢埋怨她們說：“商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花”。
最后，結(jié)局并未交代她們的生死，可能不想如此赤裸裸地表現(xiàn)故事主題，因為有些東西是要從中得出并深久影響的，比如戰(zhàn)爭的殘酷，人性的尊重，救贖。
雖然《金陵十三釵》中不乏民族恥辱，人們認為大尺度，例如南京淪陷，日本兵**。這個我們沒必要遮遮掩掩。當你把丑陋展示給人看得時候，被羞辱的不是你，而是那些制造丑陋的人。
就如歷史不能被消費，它應(yīng)該被銘記，尤其是中華民族的苦難史。任何時候，都不應(yīng)該忘記我們這個民族所遭受的奇恥大辱。歷史，是要被永遠銘記的。
我們這樣以足夠清醒的頭腦，去繼續(xù)開船屬于我們民族的輝煌。
金陵十三釵觀后感六篇
每個人的內(nèi)心都有一部自己最喜歡的電影，此時坐下來寫一篇觀后感是一個好選擇。寫觀后感可以幫助我們更好地表達自己的觀點和主張，觀后感可以將看到的影片，獲得的經(jīng)驗和智慧轉(zhuǎn)化為自己的東西。經(jīng)過一番精心策劃幼兒教師教育網(wǎng)的編輯今天帶來了令人期待的“金陵十三釵觀后感”，煩請您詳盡閱讀本文！
金陵十三釵觀后感 篇1
[與《金陵十三釵》無關(guān)的觀后感]嘻嘻，敲下這個題目讓我心情各種親切感，與《金陵十三釵》無關(guān)的觀后感。猶如回到初中年代的語文老師叫我們寫觀后感，當時的各種無奈??！現(xiàn)在竟然能夠讓自己感嘆不已。
還各種親切感！~聽人說：“當一個人喜歡回憶和感慨的時候，這個人就開始變老了”。
似乎我真是常常亂想。前幾天去見一個朋友，我的開場白是：我是一個簡單的人，生活在兩個世界里——一個是現(xiàn)實的世界，一個是自己想象的世界，觀后感《與《金陵十三釵》無關(guān)的觀后感》。
◆分享好文章◆很多老熟人笑著說：你還是一個單純的人？各種嚴重懷疑接踵而來，我欲哭無淚。
很難找到連續(xù)說了幾個四個字的成語。他們可以這樣計算：一個接一個，想哭而不流淚的人，單純的人，開始變老。一種我是文化人的自豪感油然而生。
如果此時我真的在學生中，我相信我心愛的語文老師會在我的文章后面寫一句話：“李同學，你走題了。”。額。。。
這其實似乎大概可能就是我文章的特點。所以，言歸正傳。我很多時候都在想戰(zhàn)爭和和平的關(guān)系，尤其在剛看完這種以戰(zhàn)爭為背景的大片尤為多想。
（好吧，別想了）和平是人們想要的，但戰(zhàn)爭是不可避免的。也許她們是相互依存的。正是因為戰(zhàn)爭和勝利的一面，才有規(guī)則約束世界。實際上，這也是對我們自己戰(zhàn)爭成果的一種保護。因為它是由戰(zhàn)爭的勝利者決定的，它肯定會偏向勝利者一方。
然而，當這種規(guī)則失去平衡或贏家的約束力不足以維持現(xiàn)有規(guī)則時，必然會引發(fā)新的戰(zhàn)爭，制定新的規(guī)則。周而復始。因此，戰(zhàn)爭和和平就像是陰陽變幻。
永無真正的永遠和平和真正的永遠戰(zhàn)爭。那么下一次戰(zhàn)爭在哪？我們又能為此做些什么呢？
金陵十三釵觀后感 篇2
自從看完《金陵十三釵》已然一周，留連之余卻遲遲沒有動筆寫點什么。其實早前業(yè)界媒體對該片的呼聲一度飆高，自然讓人滿懷期許。筆者實在小家子氣，甚至連坐在影院的當下都依舊難掩內(nèi)心的激動，雙眼緊盯銀幕目不斜視，長達兩個多小時的放映時間非但沒有讓人困乏，反而始終讓人神經(jīng)緊繃。不得不說，上一次讓我有這種感覺還是那部風風火火的《讓子彈飛》，時隔一年之久，更讓人慨嘆這佳片匱乏的大陸電影市場，免不了一番唏噓。
從影片宣傳之初《金陵十三釵》就不斷與好萊塢主動靠攏，一方面讓十三釵能夠大搖大擺的走向國際市場，另一方面，卻讓太多潛在暗示影響了觀者的心緒。張藝謀數(shù)次失意飲恨奧斯卡，不管他本人在意與否，這種遺憾卻已然把自己趕鴨子上架，處于尷尬的境地。于是在這種情況下，聯(lián)手嚴歌苓的這部十三釵也必然要將申奧之事順水推舟。其實明眼人心里都懂，奧斯卡的光環(huán)再耀眼，也不過僅僅一個公關(guān)游戲，得獎要考量的因素太多，絕不是靠水準就能搞定的事，更何況是涉及到國際話題的最佳外語片呢。
回歸到電影本身來講，片子固然不差。從張藝謀自身找標桿比對的話，確實遠超“十面滿城山楂樹”之流，也算對得起票價，但若真想以經(jīng)典論之卻還是底氣不足，言之尚早。對這看似在所難免的失望思考了良久，覺得很大程度上緣于過多的期待。歸根結(jié)底，畢竟這早就不是《黃土地》那般“單純”的年代，市場的介入讓電影技術(shù)的渴求有了買單的對象，可與之俱來的還有讓人無所適從的機械感，縱使有恢弘的場面逼真的特效，卻始終有種心生斥避的虛幻揮之不。
劉恒的操刀改編的確讓嚴歌苓的故事更加張弛有度。刪掉了原作中神父的角色，進而豐富了約翰的人物形象，而十三釵作為故事靈魂般的內(nèi)核，玉墨、紅菱、豆蔻、香蘭、美花等十三個風情萬種的妓女同樣性格迥異，形象鮮明，能將相對龐雜的群戲控制得簡而有序，實屬不易。然而不同于一般影片的傳統(tǒng)模式，影片后半段拋棄了大開大合的敘事走向，“女學生欲跳樓自盡，十三釵舍命代赴會”的重頭戲之后，故事卻在敘述者書娟的回想中戛然收尾，壓抑的情緒無處宣泄，難免容易讓人誤解為高潮缺失，虎頭蛇尾。但客觀上講，其開放性的結(jié)尾的確克制了相應(yīng)的血腥與荒淫，也讓故事的升華迎刃而解。
盡管如此，劇本中種種人物行為動機的處理還是顯得刻板規(guī)整，為了使約翰的轉(zhuǎn)變不突兀所以安排其亡女的情節(jié)，為了讓玉墨的選擇更具說服力于是交代她幼時被繼父強奸的悲劇。諸多沖突的化解大多依靠臺詞陳述，生硬且不夠討巧。再如豆蔻如何逃出教堂，香蘭緣何為一雙耳環(huán)送命，這樣關(guān)鍵情節(jié)的詳略控制還是存在疏漏，以至于影片的戲劇性過于強烈，真實感大大降低。
當然，現(xiàn)在贅述所謂的缺點都更像雞蛋里挑骨頭，在我看來，《金陵十三釵》依舊瑕不掩瑜。特別是攝影出身的張藝謀，在色彩的運用上相比前作更加恰如其分?；野档哪暇┏菍Ρ缺浦械慕k麗彩布、掃射下的破碎琉璃，每一道色彩的運用都蘊含著深刻的隱喻。沉重的戰(zhàn)爭之殤并不能埋葬國民軍的壯烈無畏以及女學生的純真善良，片中的`每一個畫面無不揮灑著國人面對殘酷屠殺堅毅抗爭的血性。更值得肯定的是，電影并沒有流俗于刻意的煽情，配樂的淺淡以及鏡頭的克制讓與悲慟隨之而來的憤怒都點到為止，《金陵十三釵》無意利用民族軟肋煽動政治仇恨，我感受到最多的，都是一個民族的自醒與自勉。
從最初的好評如潮，到最近的負面新聞層出，輿論的陸續(xù)登陸讓《金陵十三釵》的口碑喜憂參半，更準確的說，是兩極分化。毫無疑問，這樣敏感而特別的題材會引起太多愛國之士的義憤不恥，事實上，讓我們自己來評斷南京大屠殺本就是件不理智也不厚道的事。歷史難以再現(xiàn)，質(zhì)疑也無法控制，但無法容忍的是太多觀者都帶著可恥的有色眼鏡評價這部電影。還原真實就難以避免流血暴力，戲劇表達也必然著力情節(jié)特性，主觀客觀都無力討好，讓金陵十三釵難逃某些孤芳自賞的偏執(zhí)辱罵。
我相信張藝謀并無娛樂大眾之意，特別是執(zhí)掌南京大屠殺這樣的沉重而嚴肅的題材，選擇用這樣虛構(gòu)的故事以“局”概全，以“惡”向善，是他的創(chuàng)作，更是他的膽魄。每個人都能成為英雄，但不是每個人都敢成為英雄。并非每個人都擁有犧牲的勇氣，《金陵十三釵》正是這樣一個在戰(zhàn)爭中激發(fā)人性的故事。正因生命無分貴賤，才讓十三釵的故事能撼動人們?nèi)找媛槟镜男?，而人性本就復雜，太多存在永無好壞之分，“惡俗”二字就更像欲加之罪。所以，那些叫嚷著影片宣揚情色丑化國恥的人，我更想告訴你們，只有簡單善良的人才能看見一個美好光明的世界。
電影的產(chǎn)生即因娛樂，但也精妙于其“因材施教”的魅力。倘若抱著重讀歷史的態(tài)度，那《金陵十三釵》絕不是最為合適的選擇。但它本身并無錯，錯在太多輕佻的靈魂正緩緩偏向世界的墮落。
金陵十三釵觀后感 篇3
這番話便是出自趙玉墨口中，趙玉墨是一個不像煙花女子的煙花女子，她既有著煙花女子該有的婀娜的身姿和出挑的長相，她也有著煙花女子沒有的識大局、有修養(yǎng)的氣質(zhì)和氣節(jié)。
簡單來說，她有著“商女不知亡國恨”中商女的美貌，但同時也知“亡國恨”，所以更不會“隔江猶唱后庭花”?？上攵?，這樣沒有風塵氣的風塵女子，必定是這十幾個**而入的窯姐中最出挑的；也是多年以后，女學生書娟的回憶中，最無法忘懷的身影。
同時，一定是作者愿意花費大量筆墨來刻畫的人物。
另外，還有一個很重要的原因：當時的神甫堅信“日本民族以守秩序著稱，它們的軍隊很快會結(jié)束戰(zhàn)斗的混亂狀態(tài)?！彼?，神甫認為這些女人在教堂里呆不久。
但是很快，日軍無視國際戰(zhàn)俘法——槍決中國放下**的士兵、挑釁文明和人道的行為，使英格曼神甫認識到：占領(lǐng)軍不會在三天內(nèi)收住殺心，放下屠刀，把已經(jīng)任他們宰割的南京接收過去。殺生已進入慣性，讓它停下是遙遙無期的。
英格曼神甫自己期待的“大亂歸治”的跡象似乎永遠不可能出現(xiàn)。
逃進**市教堂的兩名中國士兵，讓女學生和地下倉庫的婦女更加了解和憎恨日本侵略者的卑鄙和不人道。**中，運用了大量的篇幅，來描寫日軍槍決中國戰(zhàn)俘的整個過程，這個完整的過程是作者的姨媽——書娟多年以后聽法比副神甫講述的。
戰(zhàn)爭，尤其是帶有侵略性的戰(zhàn)爭，很容易將人性泯滅，失去人性的人便不是人了，變成了一種嗜血的怪物，它們在肆意地殘害另一個民族的生命、踐踏另一個民族的尊嚴、掠奪另一個民族的財產(chǎn)、蹂躪另一個民族的女性之后心里竟不會滋生出一絲的內(nèi)疚和慚愧。
在教堂里的每一個人，無一不是懷著“日本人不會侵犯美國教堂”的僥幸心理，以此來求得心理安慰。但已失去人性的侵華日軍怎能讓他們?nèi)缭福?/p>
在后來的幾天里，日軍三次闖入教堂。
它們第一次拿走了英格曼神甫的福特舊車和很多食物。
它們第二次奪走了教會廚師陳冠希和幸存的中國人的生命。一直處于中立地位的美國教會失去了寶貴的中立地位。這直接造成了日軍盯上威爾遜教堂，發(fā)現(xiàn)女學生，并第三次“造訪”威爾遜教堂。
第三次，日軍“造訪”教堂，企圖“請走”正處妙齡的女學生。十三個風塵女子扮成女學生的樣子，隨日軍去參加了所謂的“圣誕晚會”。女學生們成功逃生，而曾讓女學生們嗤之以鼻的窯姐們不知去向。
抗日戰(zhàn)爭勝利后，一位名叫書娟的女學生從未放棄調(diào)查13名婦女的下落
整篇**的梗概大致如上。
這十三個女人就是金陵十三釵，她們是像秦淮八艷、賽金花一樣，在文章中做正面人物的煙花女子，但作者并沒有對她們進行過分的謳歌和夸張的贊美，而是用及其真實的筆觸去描寫這些性格迥異的女人，把她們的浪蕩不羈，妖艷魅惑，風情萬種刻畫得出神入化，也把她們的不拘小節(jié)，有情有義，惹人同情表現(xiàn)得淋漓盡致。
整本書只記錄了南京淪陷后一周內(nèi)發(fā)生的故事。但通過作者對人物淋漓盡致的刻畫，能使讀者對“南京大**”這個歷史上的名詞，產(chǎn)生更深入的認識。作者以一個旁觀者的姿態(tài)，講述了姨媽書娟和她的13個女同學在十二月的南京經(jīng)歷的點滴。
在閱讀的過程中，這些小水滴就像流水，沿著你的毛孔，浸入肌理，到達靈魂深處，引起共鳴。
“值得一讀”不足以凸顯它的價值，它更值得每一個人，尤其中華民族的每一個人，去進行深入的剖析。讓書中的每一個文字給予“民族骨氣”的又一次重生，給予人們對“戰(zhàn)爭”的又一次反思，給予人們對“歷史”的又一次深刻理解。
金陵十三釵觀后感 篇4
張藝謀的大片不容錯過，尤其是經(jīng)歷了拍攝期間的輿論宣傳，在放映之前與龍門飛甲的口水仗，耗資6億的噱頭已經(jīng)很讓人期待。周中早早的看過了，今天有空也來做下影評。
先下個結(jié)論，是個好片子，值得一看。
老謀子經(jīng)歷了英雄、十面埋伏的迷失之后，終歸正路?；氐搅艘酝鶑娬{(diào)刻畫人物特點的強項，這是他的優(yōu)勢。如今，單純依靠簡單、恢宏的氣勢不會打動現(xiàn)在觀眾的心，動輒幾萬群眾演員的大場面大家見得多了。在金陵十三釵的宣傳中曾提到恢宏的戰(zhàn)爭場面其實不過是出品方的宣傳，片中的戰(zhàn)爭場面可謂夠逼真、夠慘烈，單從這一塊來說已經(jīng)為影片加分不少，但不過只有幾個簡單的場景，絕不是靠大場面來支撐的。影片最成功的地方還是在于人性方面的刻畫，無論是學生們的純潔、堅毅，秦淮女由放蕩不羈到深明大義、臨危不懼、慷慨就義，臨時神父由自私自立到最后關(guān)頭為了學生挺身而出，每個角色的刻畫的具體、細膩。神父刮去絡(luò)腮胡、秦淮女換上學生裝作為兩個節(jié)點，作為人物性格、人性的轉(zhuǎn)折的標志。由于電影時間有限雖然有些東西不能詳盡刻畫，但整個影片的主線明確，人物性格突出，尤其是又有南京大屠殺、抗日的背景所以取得成功是理所應(yīng)當，畢竟中國人得抗日情結(jié)相當統(tǒng)一，在這方面是不用動員的。雖然影片有些細節(jié)處理存在漏洞讓人詬病，如兩個弱女子如何輕易逃出被日軍封鎖的教堂，但這些終不會影響大局。
很早以來，賀歲檔被純娛樂的商業(yè)片占據(jù)，雖然該片也可以算是商業(yè)片，但其依托愛國主義教育的背景下就不單純是娛樂了。沒有葛優(yōu)的賀歲檔也不錯。
順便提下，龍門飛甲看了，有些失望，應(yīng)該可以更好的。
金陵十三釵觀后感 篇5
沙城市第四中學七年級264班呂慧杰
前些天讀了嚴歌苓的《金陵十三釵》。
嚴歌苓，美籍華人，因著她的**有著”翻手為蒼涼，覆手為繁華”的感覺，所以，她是我最喜歡的作家之一。
故事從書卷的初潮寫起，這一天，她的心智逐漸走向成熟，但她真正的成長，是在之后幾天。當日軍肆意占領(lǐng)南京城時，曾經(jīng)繁榮的南京城突然變成了一座死城！英格曼神父竭力保護的美國教堂——南京城唯一的庇護之所，有太多的不速之客不請自來——最被女學生看不起的”賤女人”,僥幸逃過一命的中國士兵們，教堂也成為了他們的棲息之地。
動蕩時期王伯生與豆蔻的愛情，是我最痛苦、最溫暖的一段情節(jié)。但那個世道，愛情如何長久？可短暫的愛情，卻更讓人感動。
小豆蔻為了給奄奄一息的王浦生彈琵琶，最后被日本人殺死，被成熟的孩子釘在羞辱的十字架上！士兵們也被日軍搜身殺害。二人從此天人永隔。
絕望的日本動物以使女孩唱歌的名義，把女孩帶走！趙玉墨帶領(lǐng)窯姐們來到了煉獄的可怕世界。13歲。西方最不幸的數(shù)字也顯示了窯姐的悲慘結(jié)局。誰說她們低人一等？
她們活著不是為了傷害別人，就是為了被別人傷害。在世人眼中，她們沒有羞恥感，人人都辱罵，即使在與眾生平等的祭司眼中，她們也應(yīng)該為純潔的女孩犧牲自己。誰說眾生平等？
日本人對中國人的血腥反抗暴露了一群動物的**。我不喜歡戴濤這個人物，死到臨頭了還想和日本人講道理，相比李全有的奮力一掐，王浦生在奄奄一息之時粗俗的咒罵，戴少校的腰桿實在不像書中描寫的那么硬。經(jīng)歷了日本人慘無人道的**，還試圖講道理？
呵，這不算是教養(yǎng)良好吧，這是他沒本事沒勇氣的包裝！
最終，日軍撤出南京，趙玉墨在法庭上揭露了日軍高級軍官有預謀的大規(guī)模叛亂。十二大姐窯意外死亡。趙玉墨在做了四年共產(chǎn)黨員后逃跑并毀容。我想她毀容的原因是因為屈辱。
一切的一切，都因她這張嬌媚的臉，毀掉，想也是為了與前生訣別。
這本書的基調(diào)就是沉重、悲哀。血淋淋的史詩，不由我去逃避。慘無人道的南京大**，短短6周的時間，日軍**南京同胞30余萬人！
記住恥辱，記住**！忘記**，等于二次**！
讀罷，”強我中華”的吶喊，在心中久久不息……
指導教師：王明霞
金陵十三釵觀后感 篇6
《金陵十三釵》本是古典名著《紅樓夢》的前稱，當聽說張藝謀要拍一部日本占領(lǐng)南京時的故事，使用的就是金陵十三釵的名字時，心中想不過又是噱頭吧!《紅樓夢》本身就是中華文化的精華，《紅樓夢》中的女兒們都是純凈的精靈，那么在日本鐵蹄下的南京，女人們會是怎么樣的結(jié)果呢?
故事在女學生逃難的叫喊聲中展開了。剛剛城陷后的南京，一小隊即將突圍的中國-軍人發(fā)現(xiàn)一隊日本兵正在追趕逃亡的教會女學生，日本兵婬邪的笑聲中飄過少女們驚恐的呼喊，雖然中國士兵是這只部隊僅剩下的種子了，但是依然決然地伏擊了日軍，最后戰(zhàn)至最后一人。
玉墨是秦淮女，她作為頭牌的出現(xiàn)只是一個驚艷。青樓文化是中華文化中不可或缺的一個章節(jié)，想來可以與秦淮八艷相配的都是江南名士，實為一段佳話。而對于凡夫俗子而言則是蛤蟆嘴里流出的羨艷，或許使幾個臭錢真能度春宵一刻，所以玉墨的出場，就是一個漂亮妓女的出現(xiàn)，如此而已。玉墨繼承了她的前輩多才多藝的本領(lǐng)，但是她的第一個不俗表現(xiàn)就是拒絕殯葬師約翰。約翰是來給去世的主教收尸下葬的，由于沒有拿到錢，教堂確實是沒錢了，約翰只好留下來過夜。不成想見到了逃難到教堂的玉墨們，隨神魂顛倒，直接暈了約翰也曾直接拿錢來勾引玉墨，但是玉墨只是希望能利用約翰美國人的身份離開南京。
玉墨的女伴離開教堂，會翠香樓去取琵琶的琴弦，為的就是想讓即將離去的愛人聽一曲《秦淮景》，當然此一去即成訣別。玉墨懇求約翰去尋找女伴，約翰在翠香樓見到了被日軍強奸殺害的女伴，回來后告知了玉墨。并告訴其他女伴，只是被日軍的流彈所傷，只是意外。玉墨不但為了女伴懇求約翰，而且和約翰一起掩蓋了女伴被殘害的事實，實為憐憫的胸懷!
當教會女學生決心跳樓以保持清白的關(guān)鍵時刻，玉墨決然提出愿意替換女學生去赴日本人的慶祝會。不僅僅是因為女學生們曾經(jīng)掩護過玉墨們免遭日軍的糟蹋，而且她覺得這些女學生根本不可能應(yīng)付得了殘暴的日本人，還 有可能就是她想保存這些純潔的少女給未來。
能把純潔的少女留下來，也許是給未來的最好的禮物了!
在日本人慶祝占領(lǐng)南京的祝功會上，女學生們將是一道絕佳的美味。女學生們明白這個結(jié)果，所以決定“絕不能讓日本人糟踏我們的身子了”，隨相約跳樓以死明志。是啊!這個世界上，在這個男人主宰的世界上，也許只有土地和少女是值得為之獻身的價值所在了。日本人占領(lǐng)南京，中國軍人既不能守土，也不能保護自己的少女。
想來中國又到了一個關(guān)鍵時刻!那些漢奸們又按捺不住無知的興奮，期待著外族人的入侵!人必自虐而后人欺之!中國人的人性在哪里?
在中國軍人奮不顧身阻擊日軍，戰(zhàn)死到最后一人;在女學生們跑到地窖前，被日軍發(fā)現(xiàn)后，為了掩護地窖中的玉墨們依然跑向樓上;在絕不讓日本人糟蹋，而決然走向樓頂?shù)呐畬W生身上;在為了掩護女學生的清白，坦然替換女學生，英勇赴義玉墨們。人性中最光輝的就是犧牲精神!
這時想到了日本人，也許將來還 會是其他外族人，這些侵略者通過戰(zhàn)爭創(chuàng)造了一個人間地獄，在我們的國土上，安寧不存在了，尊嚴不存在了，生存不存在了，生命不存在了，家不存在了，國不存在了。戰(zhàn)爭，特別是戰(zhàn)敗，會毀滅一切，毀滅一切美好，掩蓋一切丑陋。
2023金陵十三釵觀后感11篇
我們?yōu)槟砹艘韵孪嚓P(guān)資料希望對您有幫助：“金陵十三釵觀后感”，你想知道觀后感怎么寫嗎？除了讀書，觀看電視劇和電影也能讓我們有所成長的，一部優(yōu)秀的作品總有能讓自己產(chǎn)生共鳴的地方。用文字記錄下人生中的故事成為自己的回憶專家，歡迎大家參閱本文！
金陵十三釵觀后感【篇1】
看完金陵十三釵，我的心被震撼到了。我感覺自我就生活在那個硝煙彌漫的南京。我為眼前的人的痛而痛；我為日本軍卑鄙、下流的行為而憤怒；我為放棄離開已淪陷的南京的勇敢戰(zhàn)士們而感動。我為秦淮河的女人的品質(zhì)而流淚。此刻，電影里的畫面還在我腦海里輪回。
故事發(fā)生在1937的南京。那時的南京已經(jīng)成為了所有人的噩夢，那里被日本軍害的滿目蒼夷，已經(jīng)是一片黑暗，統(tǒng)統(tǒng)籠罩在戰(zhàn)火之中。血肉模糊的尸體縱橫在南京的大街小巷上，尖叫聲、槍聲隨處可聞。在這戰(zhàn)火之中有十二個女學生和一個孤兒陳喬治在匆忙的向教堂奔去，她們的臉上有著常人無法體會到的痛苦，有著難以傾訴的苦楚。她們失去了美麗的家園，失去了最親最親的家人。與此同時，一群秦淮河的妓女也到教堂去避難。那些日本軍到處搜捕女學生，對女學生如牲畜般的蹂躪。更可惡的是，日本人竟然還要這些女學生在他們的慶功大典上唱歌，為他們助興。就在這火燒眉毛之時。那些妓女挺身而出，代替了那十三個女學生。在南京的教堂，那個為了送葬教父的送葬者，為了肩上的一份職責，為了保護那些教堂的女孩子們，能安全離開那個可怕的南京，不惜自我冒著生命危險，修好了卡車，把她們帶出了南京！
影片的最終沒有交代那些女人最終如何。但我相信大家猜也猜得出她們?nèi)绾?，僅有死。
妓女的身份很低，大家都說他們無情，但她們做的的事情卻有情有義?？捎钟袔讉€人有這種情義呢？在南京危在旦夕之時，正是這種身份卑微的人，獻出了力量。
在看影片時，我一次又一次的流淚，我真想嚎啕大哭，我的心是那么的沉重，脆弱。一個個場景像一把尖刀一痕一痕刮在我的心上。望著那日本軍殘害中國人的場面，想起那三十萬觸目驚心的數(shù)字，想起那一堆堆的尸體，我就想哭。我真為那些日本軍隊的軍官和士兵一向受的思想教育而感到深深地悲哀。我還為中國的腐敗而哭，如果那時的中國強大，日本人敢來欺負我們嗎？只要強大了，我們誰也不怕。一個國家想要在世界立足，只能取決于自我的國家，看你堅不堅強，強不強大。此刻我們的國家強大了，可是我們不能忘記中國歷史上的屈辱。
我們今日的幸福是勇敢的戰(zhàn)士們用鮮血換來的，在我們享受幸福生活的同時，千萬不要忘記，那些為革命流過鮮血的革命烈士們……
金陵十三釵觀后感【篇2】
對于金陵十三衩，我并不陌生，因為在它剛剛上映的時候，我就已經(jīng)體驗了其中的徹骨心酸。今日坐在教室里，再一次的回味震撼。
一個動蕩的年代，人心惶惶，無從逃離的恐懼，該如何去面對，該如何去銘記。真正的，看著大屏幕，深一些，如果我處在其中，我想對那滿目的瘡痍，我只會感到無力了吧。人人都道商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。對于這個年代的她們，近日網(wǎng)上的新詩應(yīng)該更能道的真切些，商女熟知亡國恨，贖幼之身永貞真，山崩地摧志猶在，興我中華休忘魂。興我中華，休忘魂，魂，這是一個帶著尊嚴與信念的載體。
整部影片，陰沉抑郁，灰暗的整體色調(diào)，看著就讓人揪心，想著那里，人無安逸，恐懼扎心。小的時候，還記得在美術(shù)課上的水彩課，在多么美麗絢爛的色彩上，只需一點黑色加入其中，他便蔓延開來，腐蝕著多彩。但是，在一片黑色之上，多少亮麗的色彩只是轉(zhuǎn)瞬即逝，剛剛延開的觸角一眨眼便淹沒在一片黑色之中，沉了下去，永遠不會再起來。她們，一群擁著色彩的女子，被那一雙雙暗淡的眼睛透過美麗的窗子凝望著，有歡聲飛揚，有笑語回蕩。為了這群孩子，她們失了色彩，掩埋了，在這煉獄般的世界。金陵十三衩里包含著與以前電影一樣的情感，愛國，奉獻。中國人，很偉大，或者，人都是偉大的，在一個場景中，一段年代里，一波，又一波的涌現(xiàn)。教堂，在那么一個滿是流血的土地算是一方避難之地了吧。外出卻受死的她們，到底為了什么，琵琶弦，亦或是耳環(huán)?這些似乎微不足道的東西，她們也愿冒死而尋，處在世界的邊緣，在邊緣有如何呢，戰(zhàn)火還是燒到了她們。當她們喬裝學生，那懷中的剪刀，是她們赴生死之約的武器。一直記得在地窖里，她們的光彩，那般奪目，她們的歌聲，雖然穿著樸素的學生棉衣，但那首透著蒼涼凄美的秦淮曲，直到現(xiàn)在，任在心中，每每想到在一方小小的地窖里，卻飄浮著多少的俠義真膽與真情心語，眼濕了，心碎了。
現(xiàn)在幸福生活的我們，回望歷史的時候，對那慘絕人寰的場景最多只有哀痛，難以置信，生活前進中，人也慢慢忘記了哀鳴的痛楚。只盼全世界能平安永世，此般地獄的世界只存在于過去，放眼未來，是拉起的友好之手。
金陵十三釵觀后感【篇3】
1937年12月13日。
南京。
火光滿天，槍炮轟鳴，血流成河。
三十萬人，躺在血泊中，生命永遠定格。
這慘痛的記憶，永遠也無法讓我們苦難深重的民族忘卻。
隔著歷史的風云，越過歲月的塵埃，導演們一次次在銀幕上重現(xiàn)這一幕，《南京 南京》讓所有觀眾淚奔;雕塑家們用血淚雕成凝固的歷史，南京大屠殺紀念館前樹立的一尊尊雕像記錄著民族的苦難;作家們壓抑著悲痛將殘酷的戰(zhàn)爭濃縮為文字，字里行間流淌著回憶的苦痛而小說《金陵十三釵》，被改編為電影，一次次震撼著我們的靈魂!
書中以一個十四歲少女的視角來寫，她的見聞、她的感受、她的恐懼，真實地再現(xiàn)了日本侵略者滅絕人性的暴行，讓我們再次感受遭受異族侵略和殺戮時的無助。
令人唯一欣慰的是，在這冰冷的槍聲中還有一絲余存的人性善意的溫情：明知庇護傷兵可能會給教堂帶來滅頂之災(zāi)，英格曼神父還是收留了無助的他們;五個死里逃生的戰(zhàn)士，為了保護教堂里的人不受連累，甘愿挺身受死;特別是文章最后，那十三個秦淮河上賣笑的女子、被自視為純潔的女學生瞧不起、認為她們無恥下流的十三個女子，卻在生死關(guān)頭毅然決然地選擇替女學生進入虎口受難這滴著血的溫情，一次次進入我的心靈，讓我的心緊緊地揪在一起，為我們的民族、為我們的國家、為我們的同胞所遭受的苦頭而悲憤!
娉娉裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初，十三四歲的豆蔻年華，無憂無慮，像我們，在爸爸媽媽的呵護下成長，不會有生命危險，更不會被任何骯臟的東西玷污可是，戰(zhàn)爭這個魔鬼卻會破壞這美好的一切，讓人性泯滅、獸性大發(fā)。他不僅斷送女孩無憂無慮的生活，而且會將她們送到人間地獄甚至是死亡。那個十五歲的少女安妮，最大的愿望是做一名記者和作家，卻因為希特勒發(fā)動的一場邪惡的戰(zhàn)爭，于花季之齡死于納粹集中營。《安妮日記》中的我希望我死后，仍能繼續(xù)活著讓所有讀過的人心酸。而《金陵十三釵》中的金陵女子學院的女孩被心懷叵測的日本鬼子在圣誕之夜要求去為他們唱贊美歌，手無寸鐵的她們面臨的是被蹂躪被殘殺的命運!在參觀南京大屠殺紀念館時，有一面關(guān)于外國人保護中國難民的紀念墻，其中一段文字印證了十三釵的命運：每天晚上，日本人都會來到金陵女子學院，帶走20多位十幾歲的女孩，而這些被帶走的女孩，很少被送回來
掩上書卷，習近平總書記在國家公祭日的講話又一次如黃鐘大呂般在耳邊響起：和平是需要爭取的，和平是需要維護的。只有人人都珍惜和平、維護和平，只有人人都記取戰(zhàn)爭的慘痛教訓，和平才是有希望的。忘記歷史就意味著背叛，否認罪責就意味著重犯是的，這段歷史永遠不能被忘記!同樣十四五歲的我們，生活在和平年代，是多么幸運!但我們更要努力學習，讓我們的國家更強盛!
雄關(guān)漫道真如鐵，而今邁步從頭越!為了祖國美好的明天，我們該啟程了
金陵十三釵觀后感【篇4】
馮導的電影“金陵十三釵”對小說做了部分改編，我個人認為是很好的調(diào)整。小說和電影，都非常喜歡。
比如，立場堅定、信仰正義、責任分明的英格曼神甫和副神甫，由一名為之做殯儀服務(wù)的人代替，人物矛盾性和多樣性的沖突更好的體現(xiàn)。他介入的初衷是為工作，是付出勞動換取酬報的等價交易，在玉墨等風塵女子面前，美色和美酒也是一種類型的享樂的交易。而后，當日軍侵入這片在千瘡百孔、橫尸遍野、人性淪喪的南京城中搖搖欲墜即將坍塌的庇護所，他依然站出來，只能憑借徒勞無力的文明人間交流才適用的口舌，去試圖阻止和保護那些少女們。在深深體會到痛苦和無力之后，在生命也受到威脅并且清楚時刻及繼續(xù)承擔的風險之后，他依然甚至更加堅定的奮起對抗。同時，看待妖艷風流的青樓女子們的眼神，也從輕佻的調(diào)情變成折服的尊重。愛情，始于心靈對視的尊重和高貴，它可以在生命任何一個瞬間綻放。
以及，小說里戰(zhàn)敗落單逃生的中國軍人更具有現(xiàn)實的真實性，但對于電影，缺少引人熱血沸騰的火力，會冰凍觀眾懲治這幫禽獸的期望。小說里，缺少組織和領(lǐng)導，無法有效溝通，甚至錯殺同盟，在饑餓、寒冷和近似眼盲的情況下，他們愚鈍的相信日軍的騙局，像被趕尸人驅(qū)趕著走進屠宰場，行走的尸身將鮮血灌滿江水之后，帶著窟窿躺下了。憑著本能的嗅覺勉強活下來后，在教堂與日本人的對峙，也只不過是一場被延后的死亡。沒有反抗的能力，沒有以一當百的機敏和魄力，更沒默默守護在教堂外拿自己做誘餌吸引日軍與之同歸于盡的壯烈……只有憋屈的、隱忍的、無奈的、始終逃不過被折磨被蹂躪被屠宰和含恨而終。電影里需要一點英雄主義的希望，小說里是無法不承認的現(xiàn)實的佝僂。
再如，把配角的老顧、喬治、法比壓縮成一個陳喬治出場，他的角色是一枚銜接加固的楔形釘，把女學生、秦淮河女子、假神甫、中國軍人、日本人這五部分連接在一起，在最后頂替赴宴時，又作為獨立的人格成為一枚亮點。
無論是電影還是小說，都給我深深的震撼。在看書之前，又找來電影重溫一遍，視覺的震撼沖擊和小說更多的細節(jié)和想象空間，兩者并不沖突，反而以不吻合的兩部分拼湊成更完整的體驗。我永遠忘不掉日軍殘暴獸性的畫面，如果茹毛飲血的虐殺還可以歸罪于戰(zhàn)爭流淌的腐敗血腥，那伸向無辜少女們的骯臟魔爪，要編織多么荒唐的借口才能堵上流膿惡臭的人性？更應(yīng)該說是蛻變的獸性吧。
最后，腦海里長久的回放著金陵的十三釵站成一排，搖曳身姿，淺吟低唱的走過來的畫面。她們的美，是歷來被大義指責‘商女不知亡國恨’的凜然人士忽略掉的。如今，撕去標簽式的面罩，更多的人看到面罩下一副副生動的面容和她們身后的故事——活著的復雜的故事，這樣的話，她們的靈魂就不會因面孔被抹平而消泯了吧，愿一切受苦的不幸人，安息。
金陵十三釵觀后感【篇5】
好久沒看電影了，更久沒認真看電影了。走進影院的時候，電影已經(jīng)開始了，找到座位，坐下。戰(zhàn)爭場面，像在玩真人版CS,感覺佟大為好酷,想想自己啥時候也去玩一次，或許當一次群眾演員也不錯，正當思緒亂飛，隔壁兩小女孩討論起誰是主角。隨著劇情的深入，我的笨腦袋已經(jīng)沒有能力走神了，到劇情高潮的時候，還好邊上的`兩小女孩抽泣了，我看的也有些許的傷感，小差又來了------純真真好，容易感動。一陣胃疼把情緒拉回來。劇情、情緒、胃疼交織在一起，Hold不住了，找紙巾。1號大廳的燈亮了，電影結(jié)束了，大家起立。我遲遲不想，可是為了不影響后面的人走出來，我還是順著人群起立，披上外套的時候，心里一陣莫名的酸楚，我們都太幸福太幸福了，然后被推著出了影廳。
隨著人流，一路走出影廳，說笑的說笑，沉默的沉默，我想此時那些說笑的人大多數(shù)應(yīng)該是為了談戀愛而看電影的幸福人兒吧，而沉默的，正如我，只是為電影而電影的人吧。從電影中走入現(xiàn)實，我像個尸體，繞著華麗的商場走了兩圈，眼里看不到什么，停下來，靠著欄桿，寫下一點感悟。
寫完了，也回來了，再轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)商場，風雅塘，嬰兒洗浴的中心，ONLY，回來了，一切都回來了。
這個晚上，我做夢了，我夢見我有機會去做群眾演員，可是我的小毛驢卻沒電了，開的我很累，很累，一直開到第二天醒來還沒開到片場。
突然想起媽媽曾經(jīng)說過的話，祖宗作孽子孫還，核泄露舒服吧？海嘯爽嗎？
金陵十三釵觀后感【篇6】
觀后對片中多個鏡頭歷歷在目，心境分外沉痛。戰(zhàn)爭是不分國家、不分地域、不分種族的，戰(zhàn)爭是殘酷的，在我們抱怨當年日軍暴行的時候，事實上在之前的納粹二戰(zhàn)中，早已上演過。不管是在歐洲大陸上的猶太人杯具，還是在亞洲大陸上中國的隕落，歷史只是一次次在上演人類的貪婪與野心，欲望與自私。片中的細節(jié)不管是不是真實的，我們都相信在戰(zhàn)亂的年代，國人是團結(jié)的，中華兒女是齊心的。即便政府早已不復存在，“國”在當時必須是凝聚眾人的基礎(chǔ)，信念的所在!大到現(xiàn)任政府、小到如俾草民，一句話在我心中久久不能泯滅——落后就要挨打!
對于沒有多少寄托的秦淮妓女而言，即便是琵琶弦、耳環(huán)和貓，都值得她們冒死追尋。這就是她們的精神寄托，無關(guān)世間安穩(wěn)和動亂。和平年代，她們也是邊緣人，戰(zhàn)爭年代，同樣沒有逃脫邊緣。從良家女子變?yōu)榧伺?，她們就學會了在自我的世界里求生存。
電影比小說更充實飽滿，色彩的運用體現(xiàn)了張藝謀獨特的美學，教堂彩色的玻璃在電影中其實起到了很重要的視覺效果，玉墨的旗袍件件精心。更重要的是，電影情節(jié)很緊湊，一環(huán)扣一環(huán)，不像小說天馬行空。
作為電影來說，無論是情節(jié)人物設(shè)置，還是畫面拍攝手法，大到戰(zhàn)爭場面，小到地窖里的十四釵生活，都看得到張導的用心良苦。
全片幾乎一半英文一半南京話，注意了一下，貝爾的英文對話都盡量簡潔，句式簡單，玉墨的英語則用了許多很漂亮的句式和詞匯，顯得她很有教養(yǎng)，畢竟是在教會學校呆過6年，是班上英文最好的。從這一點上說，十三釵具備了國際大片的基本素養(yǎng)。
學會尊重下層人民，這是禮貌人的基本素養(yǎng)。因為每一天裝扮得光鮮亮麗，人模人樣的，未必背地里做的勾當就比妓女臺面上的錢色交易更正當。“妓女是婦女最古老的職業(yè)。”和那些被包養(yǎng)的女人相比，起碼她們是靠自我謀生。這些人之所以比我們過的不堪，更多的不是因為她們自身的原因，而是被社會放逐了。
搞藝術(shù)的，請不要用常人的世俗心態(tài)來揣度他們。不是所有導演都沖著金錢和利益而去，不是拍了個電影就是為了拿奧斯卡。他們想做的，無非就是拍一個好電影。一個首先是自我喜歡的電影，然后是能贏得觀眾喜歡的電影，最終才是評委喜歡的電影。
真正的藝術(shù)家，不為別人而創(chuàng)作。他的創(chuàng)作，是內(nèi)心的需要，是藝術(shù)的呼喚。好片不怕被潑臟水，好導演根本就不在乎無道德的詆毀。
金陵十三釵觀后感【篇7】
貌似有很多人對這本書的評價不算高，原因多是歸咎于，十三釵對十幾個女學生的救贖，是建立在自認為自己的命賤，雖然女學生不齒她們，但窯姐還是主動用自己的悲慘、“骯臟”的生命換取更“高貴”、“純潔”的生命延續(xù)，作者似乎在謳歌這樣的舍己精神。
本書的時代背景確實加分不少，但我更關(guān)注的是作者描述下南京淪陷的這七天里，人性的暗。日本鬼子的殘暴和獸性是作者深入描寫的方面，其次是國民黨高層的棄城政策，和國軍內(nèi)部的逃守兩方的對峙，以及投降后的雜牌軍的麻木和任人宰割。我認為有一類人是被作者忽視的，而且對劇情發(fā)展起到關(guān)鍵作用，就是漢奸，包括漢奸翻譯和漢奸收尸隊員。這本書可以引發(fā)中國人深刻的反思。
如果政府當局沒有錯判形勢從南京撤離；軍隊沒有渙散士氣、麻木不仁、任人宰割；百姓都有家國意識，不做亡國奴；沒有那么多賣國賊、狗漢奸，中國的命運會否大不相同？自古以來中國都是領(lǐng)先世界的，到了封建巔峰的明朝以后，中國已經(jīng)落后于列強。
技術(shù)劣勢并不是關(guān)鍵因素，是人的思想出現(xiàn)了落后，上至統(tǒng)治者，下至黎民百姓。以史為鑒，可以知興替。愿這種自上而下的麻木不復存在，愿中國富足自強，中華民族永續(xù)綿延！
金陵十三釵觀后感【篇8】
一部電影，一段時光，就是一段人生經(jīng)歷。戰(zhàn)爭，愛情，親情，友情，仇恨，委屈等等，都是里面的重要元素，但這里面最重要、最感人的，是有愛。觀看過《金陵十三釵》后，我得出了自己的一些心得體會。
先說電影里面的父親，被女兒冤枉是漢奸，但是血濃于水的愛，就是這樣，即使犧牲自己，也要讓子女能活的更好，父愛、母愛，永遠是最無私的。
關(guān)于彈鋼琴的日本軍官，從他的眼神和音樂里面可以看到他有多么的厭倦戰(zhàn)爭，希望能回到自己的家鄉(xiāng)，找到童年的那種幸?？鞓?。但是自己卻又身不由己，因為每個人在這個社會中都扮演了很多個角色，他是一個軍人，只能服從，即使是錯誤的，除非他能為了真理拋棄尊嚴甚至生命。但是有多少人能做到呢?我們有多少人被生活綁架了，有多少人能做你自己?
關(guān)于陳喬治，我認為他是演的最好的，從他身上，我們能學習到的最多，可以說他是真正神父的化身。他沒有逃離教堂，他一直在保護女學生，他一直在盡忠職守，他一直很聽神父的話，他是為了信仰而活的。他用“you，can!you，can!”的期待，讓一個貪財貪酒貪色的人，變成一個閃爍著人性光輝、智慧光芒的新人。如果我們在生活中，對我們的親人，朋友，都是這樣的期待，這樣的無私，我想世界一定會變的更美好，我們的生活也會更精彩。
關(guān)于李教官，我覺得他做了所有他能做到的事，保護自己的下屬，保護女學生，他選擇了后者，因為可能覺得后者更弱小，后者更有希望。戰(zhàn)爭的殘酷在他身上也體現(xiàn)出來了，死也要一起死。
關(guān)于玉墨，代表了很大一部分人，從小經(jīng)歷波折，職業(yè)被人看不起，但是往往這部分人在關(guān)鍵時候最能挺身而出，因為每個人都希望自己的價值得到體現(xiàn)，而價值只有在幫助別人的時候才能得到最大體現(xiàn)。從他們身上可以看到女性的嫵媚、溫柔、善良和勇敢。尊重你身邊的每個人，即使他的職業(yè)你感覺很卑微，但是也許有一天，是他用犧牲來換取了你的性命。
關(guān)于約翰，忘了是哪個學哲學的領(lǐng)導說過，不是好人先裝好人，裝久了你就是好人了。不成功先裝成功，裝久了你就成功了。
愛是人間的春風，愛是生命的源泉。在生活中其實還有很多有愛的人，他們讓我們更加了解這個世界，更加努力地去愛這個世界。生活告訴我們，應(yīng)該抓緊現(xiàn)在，不斷學習，不斷提高自己，從其中發(fā)現(xiàn)美，發(fā)現(xiàn)人性的優(yōu)點，發(fā)現(xiàn)生命的意義。
金陵十三釵觀后感【篇9】
說實話，如果不是組織的話我是不愿看這部電影的。害怕會太悲壯而不住嚎啕大哭。果然不出我所料，電影開場才十分鐘我就已經(jīng)眼眶濕潤了。其實我很害怕寫這次的觀后感，我怕我的文學功底無法將這部電影淋漓盡致地展現(xiàn)出來，更無法將電影中各種偉大的人物表現(xiàn)出來。
《金陵十三釵》是根據(jù)同名小說改編的，不得不說是張藝謀又一部恢弘又催人淚下的經(jīng)典戰(zhàn)爭史詩電影。電影是以一位女學生的回憶為線索，講述了期間在一個發(fā)生的慘事。影片一開始是一段南京話的旁白，一時讓人重回了現(xiàn)場。接著是中隊和日本人的坦克大戰(zhàn)，坦白說，在“神”在大樓里和子同歸于盡的時候，我哭了。最后約翰和女學生的出現(xiàn)，然后逃進天主避難，接著是14個女子的進入，整部電影都充滿了壓抑的氣息。
在天主里，女學生單純、善良、，她們不諳，但卻不幸地了南京的淪陷，在本該快樂飛翔的日子里經(jīng)歷了許多不為人知的現(xiàn)實。在天主里，風塵女子、放蕩、妖艷，她們出于無奈，卻不得不以的角度讓自己的這場災(zāi)難中幸免于難，然而最后她們還是選擇了她們。在天主里，喬治善良、、責任，他甘于奉獻，時刻著和女學生們，這是他對老神父的承諾，最后獻出了自己。約翰，我更愿意叫他神父，帥氣、友好、善良，他不畏，在異國他鄉(xiāng)他愿意用性命來女學生。
電影的結(jié)局是悲哀的，盡管女學生們逃出了南京城，但是十三釵的命運卻映射了那個時期整個南京底層的女人的命運。她們遭受，被人唾棄，每天如行尸走肉般生活，在很多人看來，她們是不值得被同情的。但是在人情面前，她們一樣需要關(guān)切，她們同樣懂得珍惜。盡管她們曾和女學生斗嘴、吵架，但在危頭她們卻愿意代替女學生前往日軍的慶功宴，盡管她們知道前方等待她們的會是什么，她們?nèi)匀涣x無反顧。是這群眼中的“窯姐”用生命告訴“商女亦知恨”，是她們用鮮血在姑蘇城畔譜寫了《秦淮景》這首壯麗樂章。
看完整部電影，我為很多場景所。其實看到一半時我曾想放棄觀看，因為太，太。但是我想到當年期間人們就是經(jīng)歷這些痛苦存活下來的，想到她們都如此堅強，我更加應(yīng)該正視歷史，銘記歷史，不讓悲慘再次發(fā)生。
金陵十三釵觀后感【篇10】
前天，我和媽媽以及媽媽的朋友一起去看了時下最流行的電影——《金陵十三釵》。這部電影是講述在南京大屠殺期間發(fā)生的故事。
電影一開場，就是一片戰(zhàn)亂，到處都是尸體，民眾扶老攜幼倉皇出逃。中國軍隊與日本軍隊進行了殊死搏斗，可惜中國的武器不如日本先進，損失慘重。
看到這里，我心想：日本人太殘忍了，殺死了那么多中國人，簡直慘無人道。鏡頭轉(zhuǎn)向教堂內(nèi)，管理這個教堂的是一個外國人，他細心地照顧著中國傷兵，這一幕與日本人的殘暴行為是多么鮮明的對比啊。同時藏在教堂里的還有十三個女學生和一群風塵女子。
最后一段，是學生在唱歌時，日本人聽了之后，要求她們?nèi)ソo日本軍隊唱歌。這天深夜，幾個女學生商量決定一起跳樓自殺，決不為日本人唱歌。我似乎感受到了她們那種寧死不屈的勇氣，更是她們的中國情結(jié)讓我感動。就在她們準備一起跳下去的那一刻，十三人出現(xiàn)了，說愿意替她們?nèi)??？吹竭@里，我深深感動。這是一種多么偉大的決定啊，為了他人，犧牲自己，不也正是體現(xiàn)了中國人在災(zāi)難面前團結(jié)互助的精神嗎?最后，她們一起帶著“暗器”去了日本軍隊，而學生們安全離開了。
結(jié)局沒有放出來，留給人無限想象空間?？戳酥?，依然回味無窮。最后那一段，也是全片的亮點，是對中國團結(jié)精神最好的詮釋。
金陵十三釵觀后感【篇11】
今天看到網(wǎng)絡(luò)上都是關(guān)于南京大屠殺新聞，我慚愧的想想自己對大屠殺的具體情況知之甚少。
于是在看了下網(wǎng)上的視頻和紀錄片。巧合的又點進金陵十三釵的電影，于是想看看嚴歌苓的原著是怎么寫的。電影我原來看過，張導拍的很棒。但我一直覺得人物的深入刻畫方面，文字比影像能加細膩到位。
小說中主人公是嚴歌苓的姨媽，名叫胡書娟。因為父親和妓女玉墨勾搭而被母親強制移居美國，留下了書娟。教堂里有4個男人：英格曼神父，阿多那多，阿顧，陳喬治。后來又來了4，5個被槍決而有幸活下來的軍人。
給我印象比較深的段落有：書娟想害玉墨未遂；豆蔻和王浦生短暫美好的愛情，以及他們悲慘的結(jié)局；英格曼神父話在嘴邊而又不忍心趕走軍人們；玉墨等風塵女子還來不及怎么告別就舍身取義。
讓我思考的是戰(zhàn)爭的殘酷下，人性往往回到了最純樸，最理想的狀態(tài)！妓女可以化身守護神。在死亡的威脅下，人們就拋棄了那些次要的東西，懂得什么才是最重要的。再想想如今浮躁社會下的許多人，為了名與利舍棄健康、家庭、道德、良心去追逐，到頭來發(fā)現(xiàn)最重要的東西丟了，得到的并不是幸福。
以銅為鏡，可以正衣冠。以史為鏡，可以知興替。以人為鏡，可以知得失。
金陵十三釵觀后感簡短10篇
看完一部電影后，我們會有自己的思考和理解。我們看了這部影片之后，心中會產(chǎn)生許多感想。我們可以挖掘內(nèi)心的真情實感，將其寫成一篇觀后感，怎么判斷自己寫的作品觀后感是否符合要求呢？那么作品中哪些情節(jié)讓你感到震撼呢？以下“金陵十三釵觀后感簡短”由我們?yōu)榇蠹沂占?，相信你能找到對自己有用的?nèi)容。
金陵十三釵觀后感簡短 篇1
今天，我在網(wǎng)上看了由張藝謀導演的《金陵十三釵》，我覺得這是一部非常很震撼人心的電一影。坐在電影院里，看著銀幕上的場景，感覺自己似乎也處在當時那個動亂的年代，那個極度的煉獄中。我為眼前的人物的痛而痛，為那些放棄離開已經(jīng)淪陷的南京，繼續(xù)與日本軍做殊死搏斗，哪怕只剩一人，與敵軍同歸于盡，不惜沖在死亡的前線保護教堂的女學生的中國士兵而感動，為日本軍隊在南京到處搜抓女學生，對女性如牲畜般地蹂躪，殘殺而激憤，為那些逃命的淪落風塵的女子在最后關(guān)頭挺身而出，代替女學生去參加日本軍隊所謂的慶功宴而對她們激賞，同時對不能改變當初的歷史，只能眼睜睜地看著殘酷的歷史在自己眼前重現(xiàn)而感到無能為力，并感到深深的無奈和徹骨的辛酸。
有些場景當時真地很有讓我嚎啕大哭的沖動，特別是那些女子和女學生的最后對話，整顆心都是無比的沉重和苦澀，對那些日本軍隊的軍官和士兵一直受的思想教育和絕對的服從而感到深深地悲哀，他們似乎已經(jīng)喪失了“人之初，性本善”這種人性的基礎(chǔ)。
電影最終也沒有交代那些代替女學生去日本軍營的女人最終是怎么樣的，只是交代了女學生最后是在外國人的幫助下順利地逃離了南京。可能那些女人是活著逃出來了，可能是被那些日本軍給殘殺了，我覺得后者的可能性更大，但我寧愿是前者。
在現(xiàn)在這個和平的年代，我覺得我們中國人不能忘了以前的歷史，要時常保持戒心，關(guān)心國家大事，關(guān)注現(xiàn)在世界上的國家對我國的態(tài)度，尤其是日本，我覺得更是不能失了戒心。古人有句話說的真地很好，那就是生于憂患，死于安樂，現(xiàn)在的我們更是需要居安思危。
金陵十三釵觀后感簡短 篇2
最初嚴歌苓的《金陵十三釵》吸引到我是因為它的名字，讓我聯(lián)想到了曹雪芹先生筆下的“金陵十二釵”，十二個鮮活的如花女子。而相隔數(shù)百年之后，同在金陵，這個六朝古都，又孕育出十三位可歌可泣的人物——金陵十三釵。
《金陵十三釵》主要講述的是1937年南京淪陷以后，日軍進行血腥屠城，所到之處血流成河，哀鴻遍野。此時南京的一個教堂臨時成為了避難之所，一個美國殮葬師、一群教會女學生、幾個軍人和傷兵還有14個淪落風塵的秦淮女子都來到了那里，共同應(yīng)對一場生死浩劫。最終日軍還是闖入了那里，發(fā)現(xiàn)了女學生，中國軍人殊死抵抗，以生命的代價救下了這些女學生。然而日軍再一次要求強征女學生前往慶功會表演節(jié)目。女大學生們不堪受日軍凌辱，決定團體自殺。卻被以玉墨為首的妓女們和假扮神父的約翰救下。這12個平風塵女子，身披唱詩袍，懷揣利剪，代替教堂里的女學生，去赴一場悲壯的生死之約。
想想國軍戰(zhàn)士們?nèi)绾斡蒙眢w來抵擋坦克，我就心驚肉跳。想想豆蔻死的慘景，真的很揪心。那種慘，好像不是能夠想象的，不敢想象那些畫面，那種仇日情緒一下子就在我心里翻騰。很多讀者看到那里，大聲嘲笑她們的傻，竟然會為了琵琶弦、耳環(huán)和貓而跑出去冒險，而對于沒有多少寄托的秦淮妓女而言，即便是琵琶弦、耳環(huán)和貓，都值得她們冒死追尋。這就是她們的精神寄托，無關(guān)世間安穩(wěn)和動亂，畢竟她們是遭人嘲笑戲弄的邊緣人啊。和平年代，她們也是邊緣人，戰(zhàn)爭年代，同樣沒有逃脫邊緣。從良家女子變?yōu)榧伺?，她們就學會了在自我的世界里求生存。
同是13歲的豆蔻年華，教堂里的女學生們依然過著天真浪漫的生活，而玉墨就被迫從一個好女孩變成一個“壞女人”，一朵含苞待放的花兒在春天到來之前就遭受了殘忍的摧殘，她本該天真無邪的生活徹底被那些逼良為娼的人們所改變了。在這些歲月里，她們的天真浪漫早已消耗殆盡，受過摧殘的她們更懂得保護年幼的女孩，所以她們挺身而出了。恰恰是這樣一些邊緣女性，她們在關(guān)鍵時刻，用生命包容了這個世界的丑陋。她們的英勇可歌可泣、可嘆可悲。她們的偉大更顯得日軍的卑鄙，對她們的敬佩更激發(fā)我們隊日軍的憎恨。
那曲《秦淮景》，她們是第一次穿著學生服唱的，而在書娟的回憶里，卻是穿著艷麗旗袍的十三釵。歌聲仿佛把我們帶回到了秦淮河岸，在那戰(zhàn)火紛飛的年代，地窖里留下了她們最終的光彩，很凄美，很蒼涼。吳語總?cè)彳?，卻唱了一曲的剛烈。
在古詩《泊秦淮》里有一句“商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花”。其實不然，商女亦知亡國恨！
金陵十三釵觀后感簡短 篇3
《金陵十三釵》這部電影是講述在南京大屠殺期間發(fā)生的故事。
電影一開場，就是一片戰(zhàn)亂，到處都是尸體，民眾扶老攜幼倉皇出逃。中國軍隊與日本軍隊進行了殊死搏斗，可惜中國的武器不如日本先進，損失慘重。
看到這里，我心想：日本人太殘忍了，殺死了那么多中國人，簡直慘無人道。鏡頭轉(zhuǎn)向教堂內(nèi)，管理這個教堂的是一個外國人，他細心地照顧著中國傷兵，這一幕與日本人的殘暴行為是多么鮮明的對比啊。同時藏在教堂里的還有十三個女學生和一群風塵女子。
有一個細節(jié)，我至今記憶猶新。有一次，日本兵在追殺時，躲在一個草堆中的人發(fā)出了一些聲音，引起了他們的注意，我原以為他們會把那幾個人找出來，誰知，他們竟然用刺刀狠狠扎進去，我清晰地看到，拔出來的刺刀上已經(jīng)染上了殷紅的鮮血，我的心顫抖了一下。
雖然我早在歷史書上了解到日本鬼子無惡不作，但當我看到這一幕時，我還是震撼了，日本人太可惡了。而另一場戲，是日本軍隊到教堂搜查，女學生和風塵女子都在四處逃竄，當十四個風塵女子躲進地窖后，地窖里發(fā)生了一場分歧，所有人都想把地窖入口緊緊頂住，只有一個叫墨玉的，一直說著：“讓學生進來。”而當女學生逃到地窖口時，日本人也已追到門口，其中一位學生毅然決然地帶著同學們離開了地窖，朝樓上逃去，這一刻，我看到了兩種不同的態(tài)度，一種是自私，只顧自己，不顧他人安危的態(tài)度，一種是無私的態(tài)度，處處為別人考慮，反差真的很大。我事后想了很多，其實這兩種態(tài)度也就是現(xiàn)在社會上存在的兩種人啊，看來，無論是過去還是現(xiàn)在，人心都是一樣的，有善良就會有自私啊。
金陵十三釵觀后感簡短 篇4
妓女也不一定就是壞人，白種人也不一定就是壞人，最后正是他們救了十二位女學生。
戰(zhàn)爭年代是非常殘酷的，可能能活到戰(zhàn)爭結(jié)束就是最大的勝利了。活著就是勝利。要以一顆感恩的心去看待這個世界，當我從平江醫(yī)院轉(zhuǎn)到附二醫(yī)院的時候，路上我看到這個美麗的世界，當時多么地美好，感覺自己獲得了新生，一切那么地美好，感覺是一個新的世界，實際上真的是的，這個世界沒有我世界是正常運轉(zhuǎn)的，所以我又能參與這個世界，應(yīng)該心懷感激。世界沒有說離開了誰不能過，科比都走了。
倪妮是第一次拍電影，就拍個女主角，氣質(zhì)很好，身材也很好，其實人喜歡身材好的人，可能更多的是喜歡他的自律，只有自律才能保持身材，我也要做到自律，我的下腹部需要減，我要研究研究下腹部減脂的鍛煉，把下腹部的脂肪好好減一減，我的身材也就完美了。
人還是要多學一門語言，英語我沒事可以學學單詞，這個以后真的是可以用到的，而是學習并不影響我的業(yè)績，不學習可能也刷抖音了。
一個好的電影離不開一個好的故事，很多小說家提供了很多好的故事，導演的任務(wù)就是讓這些故事從書本上到熒幕上。導演也需要讀很多書，選出好的故事，然后找贊助找演員把電影拍好。導演需要非常大的想象力。想象力可以無限大，想象力不設(shè)限。我的想象力也是，不要束縛了自己的想象力。
金陵十三釵觀后感簡短 篇5
《金陵十三釵》讀后感 她們是南京城城最漂亮的一群女學生。這是我想象的，因為女學生對她們來說是個夢，她們 是按夢想來著裝扮演女學生的，因此就加上了夢的美化。
嚴歌岑大家耳熟能詳，她的作品充滿鮮活的生命力，極具故事性和畫面感，也許曹雪芹筆下 的金陵十二釵讓你情有獨鐘，秦淮八艷讓你記憶猶新，而她所塑造的金陵十三釵則更讓你出 乎意料。 這是一部在南京大屠殺的語境中，通過翻轉(zhuǎn)商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花的傳統(tǒng)妓女形 象，結(jié)合了金陵十二釵的悲慘命運，融入秦淮八艷的悲歡離合，創(chuàng)造性的重寫了一部妓女從 良的故事。張藝謀導演的傾心力作便取材于它，它被定位為一部面向國際市場的戰(zhàn)爭史詩巨作！其英文名 The flower of war 即《金陵十三釵》為戰(zhàn)爭之花。
影片與原著最讓我難以忘懷的是：當妓女們興高采烈地脫下一身俗艷性感的行頭，換上女學生的素凈藍袍時，洗凈鉛華，返璞歸真的她們干凈了，也回歸了！最后她們毅然踏上了不歸 路這時作品的深沉意蘊一覽無余，影片開放式的結(jié)局水到渠成！ 周作人有言女子之以花自命者，未脫依附之習這些戰(zhàn)爭之花們是當代版的羊脂球魯迅認為她 們在當代具有悼念價值，她們?nèi)强蓱z人，不幸地上了歷史與數(shù)目的無意識圈套。她們由于 悲慘，不但不被正視，反而被選擇性遺忘，結(jié)局不了了之。故作了無名的犧牲者，成了歷史 上的失蹤者。正如魯迅所言：其實他是生前死后，竟與社會不相關(guān)的。 它成功的體現(xiàn)了社會主流的價值觀。無論真實與否，與歷史的縫合有無折扣，作為中國人理 當信以為真。 因為人物身上所體現(xiàn)的國格和人格已是最大限度地支持了中華民族的政治立場。
若戰(zhàn)爭也有性別，無論是金戈鐵馬還是槍林彈雨，在硝煙彌漫的戰(zhàn)場上，這本應(yīng)是男兒的決 斗場女性卻從未缺席。在各色題材的作品中，女性是危險的物種，注定無處可逃。直面戰(zhàn)爭 的血腥與殘酷，這本應(yīng)是蓬頭垢面、狼狽不堪的妓女。卻被嚴格岑另辟蹊徑地塑造成烈焰紅 唇、濃妝艷抹。特別是在彈唱《秦淮景》的顧盼神飛與風情萬種讓人心醉神迷。尤其是集千 嬌百媚于一身的趙玉墨，讓人一見傾心，神魂顛倒！盡顯秦淮女子的絕代風華，這是場奢華 的視覺盛宴，所以說她們是戰(zhàn)爭之花，是抹在戰(zhàn)爭黯淡背景上的一抹粉紅。 結(jié)合電影拜讀它之后，我心潮澎湃，思緒萬千。
我慶幸生于太平盛世，國富民安，沒有戰(zhàn)亂 紛飛，不用擔驚受怕。我深深的體會到要珍惜生活的點點滴滴，珍惜來之不易的青春與學習 機會！回憶那段屈辱不堪的歷史，今天我們更應(yīng)理性愛國！雖不能戰(zhàn)死沙場，但在捍衛(wèi)釣魚 島主權(quán)時應(yīng)挺身而出，據(jù)理力爭，同仇敵愾，愛我中華！ 作為女性，我們更應(yīng)該潔身自好，自尊自強！告別男尊女卑，展現(xiàn)新時代巾幗不讓須眉的的 凌云壯志與颯爽英姿！ 同時對待社會上的弱勢群體我們不能帶上有色眼鏡，認為她們低人一等，對她們不屑一顧。 還記得 08 年汶川地震后慷慨解囊的乞丐們嗎？還有那救起小悅悅的拾荒老人。
對待失足女性 我們不能全盤否定，不能像書中的女學生那樣對她們冷嘲熱諷，指桑罵槐。若我們?nèi)绱?，還 能算的上是一個和諧社會一個泱泱大國禮儀之邦嗎？ 或許我們更應(yīng)反省自我，無論是電影還是小說，它都是相對成功的。正好給我們上了一堂道 德課與政治課。它們是互補的，尤其是電影的結(jié)局。都值得每個人的深思，或許我們更應(yīng)捫 心自問，國難當頭時，是否會挺身而出？在人性問題上，是否公平公正、問心無愧？
金陵十三釵觀后感簡短 篇6
“真正的勇士，敢于面對慘淡的人生，敢于正視淋漓的鮮血......”，我承認我不是真正的勇士，甚至不是勇士?？赐辍督鹆晔O》，我的心情低沉到了極點，痛苦而壓抑，也許這需要好幾天的時間才能恢復，我能夠體會張純?nèi)缭趯懽鳌赌暇┍┬?被遺忘的大屠殺》時的痛苦和矛盾的心情。雖然我屢屢下定決心，關(guān)于南京大屠殺題材的電影以后絕不觀看，但我沒有辦法控制，一個眾所周知的秘密卻又似藏著無數(shù)人類未知的秘密，我竭力通過下一部電影探尋那些鮮為人知的秘密。關(guān)于南京大屠殺題材的電影，我已經(jīng)看過好幾部，大多是以紀錄片或是旁觀者、幸存者的采訪或是歷史遺留的資料片的形式再現(xiàn)歷史的真實面貌，這些影片大都十分沉重，震撼人心，從影片一開始就猶如一把尖刀刺入你的心臟，剜出一塊塊血肉，令你窒息。有些是以南京大屠殺為線索，講述一個故事，或刻畫一些人物形象，表達戰(zhàn)爭給人們帶來的災(zāi)難。
電影《金陵十三釵》我感覺特別震撼人心，其震撼的地方在于真實的還原了南京城慘遭蹂躪的真實場景，真實的再現(xiàn)了中國軍人武器裝備落后的情況下以命相搏的勇敢和慘烈，真實的再現(xiàn)了南京人老老少少面對禽獸般猙獰的日本鬼子時的絕望和無助和令人窒息的恐懼。但是，電影的主體并不是單純的回顧那一段痛苦的歷史，而是刻畫了12名秦淮河的風塵女子(本來是14名，被日軍殺害2名)為了12個教堂女學生(本來是13人，一人因反抗日軍暴行從樓上摔下死亡)免遭侵華日軍殘殺挺身而出的感人事。
當然，藝術(shù)來源于生活，高于生活，導演和編劇對于風塵女子的描寫進行了裝飾和美化，歷史上，確實有類似的故事，我記得看過一個紀錄片：劇情大概是外國傳教士領(lǐng)著一群中國人逃難，其中有男女老少，女學生，也有妓女。但在路中遭到日軍的堵截，他們強行要扣留下一部分女性，當然，禽獸的日軍跟想要留下女學生，在外國傳教士嚴正交涉下，日本兵同意只留下人群中的性工作者(妓女)，在此萬分緊急的關(guān)頭，人群中的十幾名妓女為了保全大家，最中還是從中站了起來.......
影片中，導演采用了極度浪漫主義的手法來演繹，使得如此沉重題材的電影給人們在苦澀和沉痛之余帶了稍許的調(diào)味。比如，一名風塵女子為了給即將死去的傷兵(她覺得他長得像她的弟弟)談一首完整的曲子，竟和一名為了拿丟失了耳墜的女子一起冒著生命危險重新跑回青樓去拿琴弦，結(jié)果，琴弦拿到了，卻不可避免的碰到了日本兵，其后果之慘烈我不愿再回憶。但實際上，這只是浪漫主義的故事情節(jié)，事實中，那時人們躲命都來不及，又怎么會去演繹這個電視和電影中常常見到的感人情節(jié)呢，這就是電影的藝術(shù)性所在吧。
還有，在12名風塵女子為了代替12名女學生參加日本人的慶功宴時，12名妓女換穿女學生的校服時，卻出現(xiàn)令人哭笑不得的情節(jié)，由于女學生的校服太小，而妓女的胸又太大，因此大家的校服都拼了命的往里拉也扣不上扣子，于是，妓女頭牌玉墨下令大家，撕窗簾，纏胸部，改衣服，這一戲劇性的情節(jié)不僅使得妓女們放聲大笑，相互開起玩笑，也令現(xiàn)場的觀眾忍俊不禁。這表現(xiàn)了妓女們樂觀的精神和善于打情罵俏的本性，在我看來也是浪漫主義手法的體現(xiàn)，馬上就要奔赴刑場了，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢是肯定的。但若真是這樣，電影就不是電影了，也就沒有觀賞性了。
電影的男主角約翰和玉墨的邂逅也頗讓人值得玩味。約翰不是傳教士卻最終扮演了神父的角色。他出場給人的印象就是一個外國流氓、混世魔王加情場老手。然而戰(zhàn)爭的殘酷性和人性本來的惻隱之心卻讓他的人生角色發(fā)生了一百八十度的轉(zhuǎn)彎，最終成了保護女學生的神父。他和玉墨的邂逅、調(diào)情到后來的愛慕也具有浪漫主義色彩。約翰和玉墨的調(diào)情，對話頗具韻味，既有美國式的幽默，又有法國的浪漫，有點給人以美國好萊塢大片的感覺，然而我不得不佩服老謀子導演水平的已經(jīng)到了爐火純青的地步了。
金陵十三釵觀后感簡短 篇7
《金陵十三釵》從頭到尾，都展現(xiàn)著高雅、細膩、富有情感的色彩。單是這樣的色彩，已經(jīng)足以撩起觀眾心中的感動。那斑斕的教堂彩色玻璃，以及神父房間內(nèi)配合光線所顯現(xiàn)出的，那種厚實而帶著豐富沉淀的色彩，乃至十幾名妓女身上的服飾、首飾，在精心布置的光影配合下，顯得分外的雅致、細膩、和富有歷史回憶的深厚情感，這一切點點滴滴的色彩，都無不打動著觀眾的心。這樣美麗的而富有情感的顏色，在張藝謀的電影里是首次出現(xiàn)的，而且不遜于其它一流影片顏色，可見張藝謀對色彩表現(xiàn)和運用潛質(zhì)，進入了一個更高的境界。也是對電影的美術(shù)水平的掌控，進入了一個更高的境界。
除美術(shù)之外，演員的演繹，也是這部片一個極重要的看點之一。ChristianBale無疑是重量級的演技實力派影星，在他以往出演的電影里，大部分是偏重劇情的電影，這類影片更需要演員精湛演技的演繹。在國內(nèi)電影明星中，其實鮮有幾人能媲美荷里活實力巨星的高超演技。不少演員個性是年輕一輩演員雖然懂得不再賣弄過分的面部表情，但是卻只會木訥或扮酷。只有少數(shù)經(jīng)驗豐富的演員，如王學圻等，才是真正懂得透過級微小的面部表情以及極細膩的眼神變化，傳達出人物的內(nèi)心世界。而奧斯卡級的ChristianBale，對于這部片里那個，內(nèi)心世界充滿矛盾及不斷變化的人物，自然是演繹的入骨入髓。而由于有這位演技大師的帶動，影視新人倪妮，在片中都有超水準發(fā)揮。她的表演也趨于沉穩(wěn)、內(nèi)斂、細膩，比很多國內(nèi)知名巨星都好。越是內(nèi)斂細膩的表情傳遞，越是接近真實，越是真實感，就越能感動觀眾的心。雖然ChristianBale的帶動作用是很大，但作為導演的張藝謀，對于整個團隊的表演水平的把握與提高，當然也是功不可沒的。沒有高水平的導演，是不可能有高水平電影的。透過這部電影，張藝謀把國內(nèi)演員對于演技的明白，推向更高層次的詮釋。
雖然這部片，比起《阿甘正傳》、《朗讀者》等真正實至名歸奧斯卡金獎電影，在演員表演、美術(shù)、故事細節(jié)等等方面還略遜一籌，但不可否認，該片已經(jīng)真正踏上奧斯卡級別了。當年《臥虎藏龍》那樣的爛片獲得奧斯卡金獎，不少有識之士都羞于在外人面前談及它。如今若是《金陵十三釵》有幸榮登奧斯卡金像寶座，國人再也無需羞愧了，能夠堂堂正正地享受這份自豪。
本片的另一個亮點是戰(zhàn)爭場面的細致展現(xiàn)。近年來，觀眾看過最好的現(xiàn)代戰(zhàn)爭場面電影當屬《雷霆救兵》(SavingPrivateRyan)，該片對戰(zhàn)爭場面的近距離細致真實的刻畫與再現(xiàn)，加上在戰(zhàn)爭中交織的人性與情感的細膩描述，攝影的細膩表現(xiàn)手法，演員的細膩演繹，使該片成為戰(zhàn)爭類影片在觀眾心中的參考標準。之后《集結(jié)號》的成功，就是從《雷霆救兵》中得到很多參考與學習的成績。但《集結(jié)號》中呈現(xiàn)的是大戰(zhàn)場、戰(zhàn)壕戰(zhàn)的場面，而《金陵十三釵》的戰(zhàn)爭場面是城市廢墟中的巷戰(zhàn)，在這方面與《雷霆救兵》更相似，因此在槍戰(zhàn)的細節(jié)方面有更多的發(fā)揮空間，也有更多在《雷霆救兵》能夠?qū)W習參考的地方，因此在局部槍戰(zhàn)的細節(jié)描述，以及戰(zhàn)斗中人物的思想感情細節(jié)刻畫方面，更勝于《集結(jié)號》。
有不少人認為張藝謀的電影一向是在故事方面很薄弱，我覺得這是正因故事缺乏細節(jié)。而這部《金陵十三釵》的細節(jié)是十分豐富的和耐人反思的。除了以上提及的美術(shù)色彩方面的細節(jié)、攝影的細節(jié)、槍戰(zhàn)的細節(jié)外，各方面人物的思想感情的細節(jié)、故事發(fā)展的細節(jié)、演員對于這些細節(jié)的把握與細膩刻畫，這些都是一次豐盛的大餐，供觀眾細細品味。男主角從一個只想著賺錢的仵作佬，慢慢變成一個能冒著生命危險挺身救女學生的英雄;十幾個風塵女子從只知道逃命和如何與男生調(diào)情的妓女，慢慢變成一群舍身救女學生的女英雄。這些變化是順著事情的變化而變化，正正因有豐富的細節(jié)，使得變化貼合邏輯與人性的本質(zhì)，才會表現(xiàn)得那么的真實自然，才會那么感人肺腑。對于日本軍人，有些是徹頭徹尾的冷血野獸，有的是有著人性的外表卻掩蓋不住冷血的本質(zhì);而一個普普通通的父親，為救女兒，忍辱為日軍做翻譯，還要被罵為漢奸，最后還是可憐地死于冷血野獸的搶下。而這些人物與故事發(fā)展的刻畫，都是有豐富的細節(jié)作為鋪墊與支撐的，因此才那么真實感人。
金陵十三釵觀后感簡短 篇8
這一次張藝謀與自己以及中國電影的以往完全不同。許多觀眾都說張藝謀與此前的電影有了超越。筆者認為更重要的是張藝謀有了一種世界性的眼光。在電影《金陵十三釵》中，張藝謀不僅僅還原了普遍的人性，讓人性重新回到了現(xiàn)實的大地，回到普通人的心底，還讓這普通的人性呈現(xiàn)出耀眼的光芒，足以燭照被戰(zhàn)爭和滅絕人性的罪惡陰霾籠罩著的黑暗的天空與大地;更重要的是，他將人性上升為一種超越國家與民族的精神，燭照著更為廣闊的人類現(xiàn)實時空與未來。
老謀子是改革開放后冒出來的最有成就的中國導演，也屬于恢復高考的第一代大學生，受過苦，歷過難，他的作品已經(jīng)成為了一個時代的腳印，得到了各年齡段的國人，特別是同時代人——老三屆與新三屆的認可。老謀子是玩色彩的大家，這次也是，但玩得更自然，讓人在不經(jīng)意間驀然進入了特定的氛圍，讓人知道色彩除了傳遞七彩、豐富視覺感官，竟然可以如此酣暢地表達和宣泄心緒。老謀子曾經(jīng)的短板——故事性不足的問題，在《金陵十三釵》也有了改進。期盼老謀子不斷為國人拍出更多既叫好又叫座的大片。
金陵十三釵觀后感簡短 篇9
南京大屠殺，這是一段中國歷史上最悲慘最深重的恥辱，是永遠無法愈合的傷痕。以至于張藝謀2011年導演的《金陵十三釵》我2019年才觀看。很早之前就聽朋友們說起過這個電影，無一例外都是好評，但是只要我想起是南京大屠殺這一題材時就心生膽怯，不敢觀看。今天是下定了很大的決心去觀看的，畢竟事情已經(jīng)發(fā)生無法逃避，不如主動面對?！督鹆晔O》這部影片把我?guī)нM了那段嵌入我們靈魂，深入我們骨髓的慘痛歷史中：南京大屠殺，整整六個星期，南京就淪為了地獄，30萬同胞慘死在敵人的刀槍下，無數(shù)的婦女慘遭蹂躪，到處是死尸，到處是鮮血，山河失色，日月無光。在這場毫無人性的殺戮中，每個人的命運都和整個國家的命運連在了一起，這里面有像花骨朵般還未綻放的十三四歲的教會學校的女學生，有秦淮河邊倚欄賣笑出賣肉體的妓女，有一個教堂的小打雜，有一個開始還只是想賺點錢撈點油水的美國殯葬師。當死亡向他們逼近時，當一群花朵般純潔嬌艷的少女即將遭受到日本鬼子禽獸般的蹂躪時，相信每一個身處其間的有一點點做人的良知的人都會挺身而出，在殘酷的戰(zhàn)爭面前，他們每個人都完成著自己的心靈救贖，那個二流子殯葬師成為拯救女孩們最關(guān)鍵的人物，那些秦淮河邊賣笑的妓女們和那位教堂小打雜頂替了女孩們慷慨赴死。
影片對這些生活在人群最底層的妓女們的刻畫非常成功，妓女們剛進入教堂時霸占了地窖，妓女們袒胸露乳，濃妝艷抹，話語粗俗，一片活色生香的場面與之后妓女們打算頂替女孩們?nèi)ジ八劳鲋s，她們洗去鉛華，剪掉頭發(fā)形成鮮明的對比，商女猶知亡國恨，當屏幕上出現(xiàn)了妓女們脫掉艷麗的旗袍，剪去妖艷的頭發(fā)，換上學生們的服裝時，我相信所有的觀眾也隨著她們進行了一場心靈的洗禮，她們看起來是那樣的純潔，那樣的高尚，就像小說中寫到的：人生來是有貴賤之分的，女人尤其如此，如果一個國家的災(zāi)難都不能使這些女人莊重起來，她們也只能是比糞土還賤的命了。這群可敬可佩的妓女們，用她們的生命洗滌了身上的污垢，證明了自己的價值，展現(xiàn)出人性的光輝，那一刻她們像天使般純潔，像圣母般高尚。影片中還有一個人物的塑造，我覺得非常成功，那就是佟大為飾演的軍人李教官的形象，他是整個沉重壓抑的背景下最亮麗的色彩，他是中華民族沖破黑暗走向光明的一線曙光，他是中國人不屈不撓，誓死衛(wèi)國的精神的代表，中國正是因為有著無數(shù)這樣的不愿做亡國奴的中國人，才使中國從那個噩夢中驚醒，奮起反抗，進行了艱苦卓絕的八年抗戰(zhàn)，最終把日本鬼子趕出了中國的土地。
這大概是我看到的，第一部，也是最后一部不敢看第二遍的電影了吧。我已經(jīng)無法用文明的語言來描述日軍的禽獸之行了，縱然說上一萬句罵人的話，也無法安撫飽受摧殘的先人的傷痛。但是身為中華兒女，不敢不盡綿薄之力，我將與我后代子孫共同銘記這段歷史，刻于骨，融于血。
金陵十三釵觀后感簡短 篇10
商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。
開局荒誕又香艷，秦淮河女人和教堂女娃子注定水火不容。
從秦淮河女人爬進教堂圍墻開始，南京話，揚州話爭相競彩，眼波瀲滟，婀娜的旗袍和細腰肢款步走來，一幅活色生香的動態(tài)圖徐徐展開，處處風情，處處嫵媚。
這些姿態(tài)艷麗的女人們親切又潑辣，給沉寂的教堂帶來些煙火氣息。
書大部分是從書娟的視角來看的，13歲的女學生有種本能的厭惡，厭惡“不愛自己的父母”，延誤“不知廉恥的妓女”，延誤好看不自知的女同學。
源自對世界的無知，本質(zhì)是一種自我厭惡。
妓女們插科打諢耍無賴，是看透人情世故的一級好手。對女學生日省三次的鄙夷，她們也不計較，這些未見過世面的雛鳥哪里知道她們的辛酸和委屈，兩路人了。
不用理論也根本不值一提。
趙玉墨——五星頭牌秦淮河名妓，兩次對自己的社會地位認可，對天生的卑賤認命。
犧牲13個妓女，救下13個女學生，不是義務(wù)，也不符合社會設(shè)定。
所有人都瞧不起她們，只值五十大洋和一根金條的女性。每一個都可愛又美麗，喜歡撒嬌，向往愛情，對于強加于身的命運有資格嬉鬧叛變，但是她們選擇了成全。
豆蔻說：“不要謝我，娶我吧！”
日本老兵，一說到這個詞我就非常的惡心，把豆蔻綁在椅子凌辱上的照片作為戰(zhàn)利品，夾在筆記本里留念。
嚴歌苓質(zhì)問：這樣深的心靈傷害和羞辱需要幾個世紀來療養(yǎng)？需要多少代人的刻骨銘心的記憶而最終達到淡忘？
我回答不上來。
假如這消息是真的——成千上萬的戰(zhàn)俘被一舉槍殺了，那么，我寧愿相信我們又回到了中世紀。對中國人來說，歷史上活埋四十萬趙國戰(zhàn)俘的丑聞，你們大概并不陌生。不要誤以為歷史前進了許多。
聯(lián)想到最近的一些時政。歷史也許根本不存在什么車輪滾滾前行，可能就是個世故又圓滑的不倒翁——左偏右倚，玩弄權(quán)術(shù)。
南京城生靈涂炭，人人自危，狗卻改起了吃人肉，養(yǎng)的油光水滑。
中國的狗竟仗了日本兵的勢，人心都沉下去。
這場罪行是罄了全世界的竹篾，也難以書寫完的。這本書只給我們講述了那個修羅場的一個角落，這份屈服和仇恨我們應(yīng)始終牢記。
此恨無關(guān)風與月，這是一本應(yīng)該讀的書。
